百花深处分镜头脚本(DOC)
《百花深处》影视视听语言
七、拍摄角度
1.仰拍
主体建筑物的面积 和高度被夸张放大，省 去了其他陪体，使得大 楼看起来更加宏伟壮观 ，同时也给人一种压抑 感。表现出现代化大都 市的气息。
2、俯拍
俯拍的角度会使画 面中人物显得渺小，强 调环境、空间和人物在 其中的位置，表现出冯 先生孤立无援的境地， 营造出一种荒凉、困窘 的氛围。
影视视听语言期中作业
王勇俊 学号：你猜 班级：10级戏文四班 TEL：你接着猜 指导老师：高冠林
注：本幻灯片须全屏观看
《百花深处》
——视听语言分析
一、故事名称、导演、内容
二、景别运用特点
三、镜头运动特点
四、光线运用特点
五、色彩运用特点 六、构图特点 七、拍摄角度 八、调度手段
一、故事名称.导演.内容
导演：
• 陈凯歌：中国著名导演，福建 长乐人，毕业于北京电影学院 导演系。中国第五代导演的代 表人物之一，执导过《黄土地 》、《霸王别姬》、《梅兰芳 》等多部经典作品。至今仍为 唯一获得戛纳电影节金棕榈奖 的华人导演。在第47届希腊塞 萨洛尼基电影节上获得终身成 就奖。
影片内容：
表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的 滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬 的那个“家”实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫 的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之 上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一 种玩世不恭的“堕落”，实际上他是在用一种极具个人化 的思维表达着自己一贯的创作理念。而《百花深处》也在 短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承 、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。
全景：
全景景别展现出人 物在画面中的动作 、又 能体现出人物所处的环 境，画面中叙述的信息 比较全面。图中主人公 身单影只站在一片荒芜 中，既强调了主人公和 这个世界的格格不入， 又表现出传统文明被破 坏后的一片荒芜。
(完整word版)分镜头脚本、镜头语言
分镜头脚本创作分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图、理解剧本内容、进行再创作的依据。
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。
一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内容、广告词、音乐音响的顺序，分项填写。
对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。
分镜头脚本格式片名：说明：镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为远景、全景、中景、近景和特写等摄法：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
特技：是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
镜头语言的基本知识一、景别极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
百花深处
深藏的百花第一段：请求搬家叙事时间：白天人物：冯先生、搬家工人地点：新楼房前起因：冯先生请求搬家工人帮忙搬家描写人物：搬家工人：动作：“端！慢点！慢点！”一班搬家工人边喊着，边不慌不忙，手脚麻利地给乔迁的客户往新家搬运着家具。
利索地答应，坐上车，招呼冯先生上车一同前往百花深处。
语言：搬家工的头儿：“行啊，给钱的活都干。
”“哥几个，走了！”“上车啊，您！”冯先生：肖像：一中年男子步态犹豫地向搬家工人走去，头顶的黄帽，老旧西装下的一身红色校服都显得与年龄分外的不相符。
他就是冯先生。
语言：彬彬有礼地问道：“搬家公司吧？”、“咱们家能帮着搬搬吗？”以为搬家工人不接活时，失望的“那…”场景：在新盖的楼房前，人们放着鞭炮，在噼里啪啦声中，搬家工人忙里忙外地往新房子里搬着各种家具。
第二段：搬家的过程1、前往百花深处的路上叙事人物：冯先生、搬家工人地点：前往百花深处路上的搬运车里经过：搬运工人答应冯先生搬家，动身前往百花深处描写冯先生：动作：探身出车窗外，眺望环绕四面的高楼大厦。
正了正帽子，手握紧车把，眼睛发亮地望着前方荒废的胡同。
语言：把身体缩回车内后疑惑地说：“我怎么糊涂了，这是哪啊？走错了吧？”渐入胡同，冯先生的兰花指指着前方说：“到这我就认识了。
”搬运工人：语言：“甭把您的头探出去啊，警察看见了这不是给我找事吗。
”“这不平安大道嘛，前面就是第安门大街了。
”“您还是北京人哪，怎么这长宽成平安大道都不知道？”“如今就这老北京才在北京迷路呢。
”动作：扭头望出车窗外，看到路旁破烂的房屋，内心不禁泛起一阵荒凉。
场景：搬运车行驶在宽长的大马路上，马路两旁拔地而起的高楼大厦，经过一个热闹的街口，传来了雪村的《东北人都是活雷锋》（交代了故事发生的时间背景，大约在2001年以后）。
车渐渐驶近胡同，渐入胡同后的荒凉映入眼帘，破烂的房屋，废墟的灰土，廖无人烟。
昔日的胡同，今日的沧桑。
2、到达百花深处叙事人物：冯先生、搬家工人、搬家公司老板地点：百花深处经过：到达百花深处，搬家工人发现冯先生的“家”根本不存在，开车走了，又折返回来描写场景：矗立在废墟中的一棵大槐树下，片瓦无存的地方，就是冯先生的“家”。
分镜头脚本文案范例
分镜头脚本文案范例随着影视制作的发展和技术的不断进步，分镜头脚本在影视制作中扮演着越来越重要的角色。
它被广泛应用于电影、电视剧、纪录片、广告等各种影视作品的制作中，是影视制作的重要组成部分。
因此，今天我们将会探讨什么是分镜头脚本，以及如何编写分镜头脚本范例。
什么是分镜头脚本？分镜头脚本（Storyboard）是影视制作中的一种重要文案，它是影片最初始的创作形态，也是影片制作中最为基础的环节之一。
分镜头脚本主要是描述影片中每个场景的构成以及每个镜头的构图、画面和角度等信息，目的在于通过图像呈现和文字说明，将故事和角色间的情节、动作、心理等复杂的构成元素，更清晰明了地表现出来，为后续的拍摄等环节提供具体的可操作性指导。
为什么要编写分镜头脚本？在影视制作中，编写分镜头脚本有着诸多的优势。
首先，它是指导演和摄像师如何构图、拍摄的关键指导工具，可以有效梳理和明确拍摄计划，避免在拍摄过程中出现误解、拍摄过长或过短等问题。
其次，它可以在制作前预先实现对影片构图、画面和角度等方面的规划和安排，并进一步完善和定位故事和角色等元素的编排，有助于提升整个影片的质量并达到事半功倍的效果。
最后，分镜头脚本也是影片宣传、投资等方面的辅助工具，可以用于向投资方展示影片的基本构思、结构和风格，并形象地演示出影片整体的想象，起到宣传阐释的作用。
那么，如何编写一份完整的分镜头脚本呢？一份完整的分镜头脚本应该包括以下几个方面的内容：1. 故事大纲：简要陈述影片整体的故事情节和主要特点，能够让读者快速了解影片的基本框架和主要走向。
2. 场景描述：对影片中的每个场景进行一个清晰而简要的描述，包括场景的基本情况、角色、道具、背景布景等环境元素的设计，使得读者可以明确地想象到影片中每个场景的基本情况。
3. 镜头脚本：根据对场景的描述，将每个镜头的构图、画面和角度等细节给予具体的文字和图像记录。
接下来，我们就以一部电影为例，来演示一份完整的分镜头脚本的编写过程：电影名称：《天使爱美丽》电影大纲：朴素宜人的女孩艾梅莉亚，为了营救家人，勇敢地展开了一系列冒险和挑战，期间利用自己的智慧和勇气，帮助一名盲人回到父母身边。
分镜头脚本模板范文
分镜头脚本模板范文标题：分镜头脚本模板：将文字转化为图像的必备工具介绍：一、导演信息二、剧本基本信息1.分镜头脚本顶部应包含剧本的基本信息，如剧本名称、作者、版本号等。
三、分镜头编号1.按照剧本的线性顺序，给每个分镜头分配一个唯一的编号，以便于导演和摄影师的工作。
四、场景介绍1.每个分镜头应包含一个简洁明了的场景描述，包括地点、时间、主要角色等。
五、镜头描述1.在每个分镜头中，使用文字描述该镜头的具体内容，包括镜头设置、摄像机角度、拍摄方式等等。
例如：镜头1：-镜头设置：室内，小酒吧-摄像机角度：中景-拍摄方式：手持镜头描述：主角进入小酒吧，酒吧内人声鼎沸。
主角在吧台找个位置坐下。
六、演员表演和动作1.对于重要的演员动作或表演，应以注释的方式添加在脚本中，帮助导演和演员更好地理解和准备。
七、镜头转场1.在一些特殊情况下，需要使用镜头转场来引导观众注意。
例如：“剪辑到黑色过渡，显示下一场景”。
八、特殊效果和道具1.如果一些分镜头需要特殊效果或道具，应在脚本中明确指明，并在拍摄前与制片方进行确认。
九、音效和配乐1.对于需要特定音效或配乐的镜头，应在脚本中添加相关的指示，并在后期制作中与音效设计师和作曲家进行沟通。
结语：分镜头脚本是创作过程中的重要工具，它可以帮助导演和制片方更好地理解和展示故事。
通过使用本文提供的分镜头脚本模板，您可以更好地组织和可视化您的创作，最终呈现出令人印象深刻的视觉效果。
上述内容仅是一个模板，您可以根据实际情况进行调整和修改，以适应您的具体创作需求。
(完整word版)分镜头脚本范本.doc
镜景别摄法号1中景卡住男生和女生的中景，男生为背面斜侧，女生为正面斜侧，机器不动2 特写卡住女生的中景，镜头为正面拍摄。
3中景卡住男生和女生的中景，依然是斜侧的方式，机器不动时间画面解说3 秒在图书馆里，男地点为图书馆，女同学对坐，认或者可以对边真看书，男生不坐的桌子，主体经意的看了看女物为男女同学，生，女生微抬头。
旁边是玻璃窗户，可以看到窗外风景。
2 秒女生不好意思的从男生的正面抬起头，双眼注角度拍过去，后视男生，含蓄的面的背景就是微微笑。
图书馆的其他桌子。
3 秒女生看累书，趴和镜号 1 一样，在书上面睡着背景相同，只是了，男生看了看演员动作的改女生，把左手撑变。
在自己的头上，让头靠着左手。
音备注乐周杰镜头约主伦的体物 2 米《彩远。
虹》同上画面为女孩上半身同上4近景5近景6中景卡住男生和女生的近 4 秒景，方位斜侧，但是偏正，机器不动。
卡住男生手的近景， 6 秒方位为正面，镜头为微俯视。
机器注意微小细节，机器不动。
卡住男生全身的中 2 秒景，镜头为正侧，也是微微俯视，机器不动。
女生撑着头想不因为是近景，镜同上由面部到高兴的事情，男头的焦点在于手部，重生的手指却在桌男生的手，注意点在于手上渐渐地靠近女手的重点拍摄。
的位置的生，最后靠近女移动。
生，戳了下女生的手指，然后又拽了下女生的袖头。
男生为讨女生欢重点在男生手同上只能拍摄心，自己躲在做中那出的小兔男生的下面，手伸到桌子，画面主体物手，切忌上，拿出一个小是桌子表面和勿拍到男白兔玩偶，又插那只兔子。
生的身上一根萝卜，然体。
后运到女生面前，企图得到女生的欢心。
男生很辛苦的蹲注意男生的侧同上在地上，手却在全生拍摄，背景上面，不停地摇是玻璃窗户，窗小白兔。
户外很亮。
7远景卡住女生的远景，画 4 秒女生坐在一沙发面为正侧面，及其与上玩手机，这时人物水平，机器不动。
男生走过来，从后面给女生送来一个大大的哆啦a 梦毛绒玩具就走开了，女生却望着男生离去。
注意女生玩手同上焦点放在机时，男生是从男生的远镜头外走过来景上，男生的，不需要机器走过来上，有任何移动，对尽量拍到着女生就好。
2009年艺术类考试四川大学编导考试影片分析试题 《百花深处》赏析 内容 ...
2009年艺术类考试四川大学编导考试影片分析试题《百花深处》赏析内容概要：现代都市，一派施工建设的忙碌景象。
某搬场公司接到一着装、言谈怪异男子的搬家业务，将信将疑之余，以G( 耿乐饰演 )带头的一行人跟着“疯人”几经周折来到了一块市郊荒芜的空地。
土坡成堆，人迹稀疏。
G等一行人理应因上当受骗而怒火中烧之感渐被消磨，甚至感同身受。
原来，从“疯人”的夸张举止和表情神态中他们知道了被夷平的土地上曾有他的美丽家园。
赏析一：传统与现代文明的撞击该片作为《十分钟年华老去》系列短片之一，表达了一位东方导演有别于其他导演的关于逝去年华的内涵理解和体悟。
从结构主义批评的角度来看，本片中最基本的双元对立是“传统和现代”这两种文明的碰撞。
呈现给观众的一方面是一座到处是工地、到处搞建设的北京现代化大都市；而它的对立面则是“疯人”记忆中的温馨四合院。
两种文明的交汇和碰撞具体展现在了不同人物的交往过程中。
由耿乐等人饰演的搬家公司员工们显然是都市发展、文明演进下的产物，身上更多体现着现代的气息；而冯远征饰演的失去家园的“疯人”就不言而喻了。
仔细分析反映在这两方不同人物身上的各自传统和现代的因素，不难发现支撑这对最基本对立关系的是若干组对立因素形成。
一、通过人物言行突出主题都说“电影是黄金，语言是白银”。
从语言结构分析，较能说明问题。
从双方打交道的对话中看，搬运工人明确表示需要预付款再搬运，并且强烈质疑“疯人”的经济偿付能力。
可见金钱因素已经深入了现代生产生活的方方面面。
物质利益和拜金现象成为了普遍。
整个社会在商品经济大潮的冲刷下人被渐渐地染上了一股铜钱味儿。
“疯人”的语音语调怪里怪气，反复唠叨，简单重复。
乍看给观众“痴人说梦”的印象。
作为传统文明的象征符号，他在现代文明面前包括语言在内的各个方面都是怪异的、“失态”的。
这类似于《欲望号街车》里费雯丽扮演的角色，她代表了南方没落的种植园式的奴隶制文明，但身居北方工业文明的环境中却又处处显得各个不入。
百花深处影片分析
《百花深处》影片分析(总3页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--《百花深处》影片分析《十分钟年华老去》是英国一家公司斥资上亿元打造的一部短片集，这家公司邀请了全球着名的15位导演每人拍摄一个10分钟的短片，短片的主题就是流逝的时间。
《百花深处》是这部短片集的压轴作品，导演陈凯歌作为制作方邀请的唯一一个中国导演用自己独特的方式展现了他对年华老去的思考与理解。
《百花深处》讲述的是一个老北京的故事，主角冯先生找搬家公司帮忙搬家，搬家公司的人到了空无一物的黄土坡上才知道这个冯先生是个疯子，为了拿到出车费他们就在什么都没有的空地上上演了一出搬家的荒诞剧，最后却得到了一个意想不到的结果。
整个短片一共只有不到十分钟，却有着丰富的镜头语言和象征符号，揭示了传统文化在现代文明中逐渐消逝的主题。
《百花深处》一共可以分为四个场景。
场景一也就是故事的开头，是以一个搬床垫的镜头开始，搬家工人的一个“起”字给了一种向上的力量，影片想要展现的传统文化与现代文明的力量对比也由此展开。
接下来镜头里出现了一系列的符号语言，导演以一个仰拍的角度将一栋高楼纳入镜头中，虽然有喜庆的灯笼鞭炮，充满画面的高楼还是给人强烈的压抑感，现代化的生活标志充斥着画面，小孩大叫着“爸爸，我的电脑呢”冲进高楼中，然后我们看见了搬家公司的车，车上贴着“鼎力搬家”几个字，可以联想到成语“鼎力相助”，搬家公司的名字原来也是传统文化在现代化生活中的一种残存。
这时，冯远征饰演的冯先生出场了，与耿乐饰演的搬家工人开始了一段对话，在这里导演让冯先生处于被俯视的角度，暗示了冯先生与搬家公司的力量强弱。
冯先生请搬家公司帮自己搬家，对方回答“给钱的活都干”，体现了现代消费主义物质至上的观念。
整个场景一向人们展示的就是快节奏的现代生活，这之中出现过两次“慢点慢点”，却正暗示着现代化生活已经快的慢不下来，而与之相对的传统文化却在现代化、消费主义、工业文明的夹击中苟延残喘。
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汽车发动机的声音
54
中景
仰拍，摇镜头
搬家公司的两个工人站在车的旁边，说完话，拉开车门上车，其余的人也跟着上车了
工人说：“你开刷谁呢？这么大岁数！”
0:03:56-0:04:02
汽车发动机的声音
55
中景
晃镜头，摇镜头，移镜头
原本站在大槐树前的冯先生看着搬家公司的人要走，急急忙忙的追了上去。冯先生拍着车的前挡风玻璃，这时车向后倒去，冯先生惊恐的往后撤去，
随即这位工人抱着在缓坡上的另一位工友，两个人相视而笑。然后跑过去蹲下抱起花瓶的一刻被叫停，僵住不动
48
空镜头远景
摇镜头
车从远处向着冯先生所说的家行驶过去
无
0:03:22-0:03:24
49
远景
上摇镜头
远处是高楼大厦，近处却只有一棵大槐树
冯先生说：“停车！停车！就这！”
0:03:25-0:03:30
50
近景
平摇镜头
人们陆续下车
冯先生说：“到了，到了！这就是百花深处”
0:03:31-0:03:35
51
车载收音机中的女主播说道：“听众朋友请注意，下面插播北京市公安交通管理局指挥调度中心提供的路况信息，目前本市发生……..”
0:01:56-0:01:58
车载收音机的声音
街上的嘈杂声
20
中景
固定镜头
在车的前排的左边坐着冯先生，驾驶座上坐着与冯先生攀谈的人，后排坐着三个搬家工
车载收音机中的女主播说道：“听众朋友请注意，下面插播北京市公安交通管理局指挥调度中心提供的路况信息，目前本市发生……..”
冯先生说：“哎哎哎…..你们怎么走了？家还没搬呢，先帮我搬了家！”
0:04:03-0:04:09
汽车发动机的声音
56
全景
俯拍
冯先生独自一人孤零零的站在大槐树前
冯先生说：“你们怎么都走了？“
0:04:10-0:04:11
汽车发动机的声音
57
全景
晃镜头
车向远处开走
0:04:12-0:04:15
汽车发动机的声音
车内的人说：“住哪啊，您？”
冯先生说：“我们家住胡同…”
0:01:15-0:01:17
8
近景
固定镜头
冯先生站在搬家公司车前询问
冯先生说：“百花深处胡同”
车内的人说：“怎么走啊？”
冯先生说：“宽街奔西，地安门大街奔北，见着鼓楼左手第一条胡同就是，好走”
0:01:18-0:01:28
9
近景
固定镜头
搬家公司中的一人坐在车里的驾驶座上
0:04:16-0:04:40
手机铃声
59
中景特写
固定镜头
驾驶座上的人边接电话边看向了车内的倒车镜，车内的倒车镜显示出冯先生一个人孤零零的站在大槐树前看着远去的搬家公司的车
驾驶座上的人说：“我说他怎么不知道平安大道呢”。电话内头人说：“哎。别忘了啊，把帐跟他结了”
0:04:41-0:04:44
60
中景
58
中景
固定镜头
车内四个人说着话，副驾驶的人向驾驶座上的负责人竖起了大拇指。后排座上的工人哈哈大笑。随着驾驶座上的人接到了电话，车内安静了下来，副驾驶座上的拿着扑克玩，后座上的两个人看着。
坐在副驾驶上的人说：“头！”
坐在驾驶座的人接起了电话，电话内头的人说“喂，在哪呢？”驾驶座的人答道：“百花深处”电话内头人说：“大槐树那吧？”驾驶座上的人说：“啊”电话内有人说：“这两天啊老有一个人缠着让咱们给他搬家，那天小六子跟他去了一看什么都没有差点抽他，一打听那人是一疯子”驾驶座上的人惊讶道：“疯子？”
小男孩跑着说：“爸爸，我的电脑？”
搬家公司的人说：“慢点”
无
0:00:56-0:01:07
鞭炮声，人们的嘈杂声
无
3
近景
固定镜头
搬家公司中的一人坐在车里的驾驶座上，叼着烟
冯先生说“搬家公司吧？”车内的人说：“恩”
0:01:08
嘈杂声
4
近景
固定镜头
冯先生站在搬家公司车前询问
冯先生说：“咱家能帮着搬搬吗？”
近景
固定镜头
坐在车上驾驶座的人把头伸出窗外
车内的人把头伸出窗外向其同伴呼喊：“哥几个”
0:01:38
14
中景
固定镜头
车内坐在驾驶座的人扶着车门向外望去，冯先生站在车前。在楼内的其他搬家公司的人，招呼同伴，相继走出大楼
车内的人喊着：“走了”
其他的同伴大声应道：“哎”
众人齐声喊道，“走”
冯先生说：“那…”
0:05:22-0:05:32 Nhomakorabea70中景
仰拍
冯先生站在正在抬东西的工人前面
冯先生诧异的说：“大衣柜？我们家没有大衣柜。我们家用的是紫檀的衣橱。”
0:05:33-0:05:40
71
中景
固定镜头
两个搬家公司的工人还保持着搬着东西的姿势
原在驾驶座上的人笑着说：“那您说这是什么啊？”
0:05:41-0:05:45
45
空镜头
固定镜头（主观镜头）
司机的主观镜头，看见的全是写着拆字的平房
0:03:09-0:03:11
46
全景
摇镜头
车缓缓的驶入百花深处胡同
0:03:12-0:03:16
47
中景
固定镜头
冯先生高兴的望着前方，一只手扶在安全把手上，一只手指着前方
司机看着窗外
冯先生说：“到了！到了！前面就是”
0:03:17-0:03:21
37
近景
固定镜头
冯先生高兴的翘着兰花指看着前方
冯先生说：“到这我就认识了”
0:02:51-0:02:53
38
近景
固定镜头
司机安静的开车
冯先生再说：“就顺着这下去”
0:02:54-0:02:55
39
远景
晃镜头
路的两边全是被拆的乱七八糟的平房
0:02:56-0:02:57
40
近景
固定镜头
冯先生因为颠簸扶着自己的帽子（高兴的笑着）
0:02:22-0:02:23
街上的嘈杂声
28
远景
移镜头（主观镜头）
车窗外的景色
0:02:24-0:02:26
街上的嘈杂声
29
近景
固定镜头
冯先生坐在左前座看来看去
冯先生说：“我怎么糊涂了，这是哪啊”
0:02:27-0:02:30
街上的嘈杂声
30
近景
固定镜头
司机看了冯先生一眼，继续开车
0:02:31-0:02:32
街上的嘈杂声
25
空镜头
移镜头（主观镜头）
窗外林立的高楼大厦
0:02:14-0:02:15
街上的嘈杂声
26
近景
固定镜头
司机开车边说着，司机身后有两个工人
司机说：“别把您的头探出去，甭让警察瞧见了，这不是给我找事嘛”
0:02:16-0:02:21
街上的嘈杂声
27
近景
固定镜头
冯先生把原本探出车外的身子慢慢的收了回来
0:01:59-0:02:00
车载收音机的声音
街上的嘈杂声
21
全景
移镜头，空镜头
车行驶在高架桥上，依旧还有城市中的高楼大厦
车载收音机中的女主播说道：“听众朋友请注意，下面插播北京市公安交通管理局指挥调度中心提供的路况信息，目前本市发生……..”
0:02:01-0:02:04
车载收音机的声音
救护车的声音
0:01:09-0:01:10
5
近景
固定镜头
搬家公司中的一人坐在车里的驾驶座上，叼着烟
车内的人说：“行啊，给钱的活都干”
0:01:11-0:01:12
6
近景
固定镜头
冯先生站在搬家公司车前询问
冯先生说：“给钱，给钱”
0:01:13-0:01:14
7
近景
固定镜头
搬家公司中的一人坐在车里的驾驶座上，叼着烟
0:05:09-0:05:17
68
中景
仰拍
冯先生站在大槐树前
原在驾驶座上的笑着对冯先生继续说着：“就怎么搬”
冯先生笑着说：“那搬吧”
0:05:18-0:05:21
69
全景
固定镜头——上移镜头
两个搬家公司的工人，一起半蹲着做出要抬东西的动作而手上却什么都没有。这时冯先生跑过来，两个人定着不动了
两个人齐声说：“一，二，起！”冯先生跑过去说：“等等。你们这是抬什么哪？”两个对视一眼，原坐在驾驶座的人说：“这不大衣柜吗？”
0:01:39-0:01:42
15
近景
固定镜头
车内的人坐在驾驶座上
车内的人说：“上车啊，您！”
0:01:43-0:01:44
16
中景
固定镜头
冯先生高兴的跑到了车前，还能看到有搬家公司的人，从大楼中走出来
冯先生说：“谢谢您”
0:01:45-0:01:46
17
全景
空镜头
一条长长的马路，马路的两边矗立着高楼大厦
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近景
固定镜头
司机看了一眼冯先生，安静的开车
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近景
固定镜头
冯先生高兴的望着前方，手扶在安全把手上
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空镜头远景
晃镜头
车前视镜上挂着的中国结出现在视觉的正前方，车外是狼藉的拆迁现场
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近景
固定镜头
司机看着窗外
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