国画牡丹精品26张 花开富贵 国色天香

国画牡丹精品26张  花开富贵国色天香

牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。

牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的文化象征意义。

历代名家国画牡丹作品大赏

清马逸花鸟画工笔牡丹《国色天香图》

《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。

而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。

兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。

清余稺小品清宫廷工笔花鸟画牡丹《花鸟图册》此册共十二开，构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。

此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。

《石渠宝笈》著录。

清郎世宁小品清宫廷工笔花鸟画《仙萼长春图之牡丹》此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。

构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。

在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。

这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。

《石渠宝笈》著录。

清恽冰《牡丹图》国色天香花鸟画小品款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。

整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。

明徐渭《水墨牡丹图》花鸟画立轴牡丹是徐渭最喜欢画的

花卉之一。徐渭的大笔写意牡丹前无古人。

他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。

此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。

整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。

本幅自识：“四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。今朝修褉地，益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。”

钤：“文长氏”(白文)、“天池漱仙”(白文)、“青藤道士”(白文)印。鉴藏印：“苏士伯安珍藏”(朱文)、“正气斋鉴赏印”(白文)。

近现代于非闇《牡丹魂》国色天香花鸟画立轴于非闇先生的这件作品，创作于1954年我国宪法公布之日，表达他欢欣鼓舞的心境。

作品主体是一株牡丹和几只小雀、数点蜜蜂。

为把牡丹雍容华贵之姿表现出来，画家采用了低视点的表现手法，把地平线压得很低，整个背景不画一物，用一片纯净

来衬托风姿绰约的牡丹。

牡丹枝干遒劲，在碧叶繁茂中花朵盛开，数点蜜蜂忙忙碌碌，围着花朵转来转去，四只小雀在枝干间嬉戏。

在画家精心的经营中，欣欣向荣的富贵之气溢满画面。

南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴《虚齐名画录》著录。图中红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般，使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。

细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。

这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。

近现代于非闇《玉堂富贵图》国色天香花鸟画立轴奕正神采，“松脆隽永”，心存浩然，“很有兴味。”

近现代陈之佛《牡丹富贵图》花鸟画立轴陈之佛的工笔花

鸟可谓别具一格。

他的创作，殚精竭虑，汇古创今，开拓了前无古人的新意境。傅抱石给陈之佛的《寒梅小鸟》题过这样的两句诗：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。意思是说自从八大山人朱耷及恽南田死了以後，这三百年来花鸟工笔画的创作大概就算得上陈之佛了。

陈之佛在花鸟写画的创作上强调构图、色彩等方面的形式美，并把丰富的图案技法融汇於绘画创作中，从而强化了花鸟画的艺术效果，创造出清新典雅，富有浓郁装饰特色的绘画风

格。

他的渊深的文学修养更使他笔下的花鸟画有诗一般的神韵，他创作的画面永远给人丰厚隽永的美的享受。

陈之佛的工笔花鸟艺术，融汇了中西绘画之长，既表现出富有强烈的民族传统色彩，又具有鲜明的时代气息，既严谨工细，一丝不苟，又生动多样，清新隽逸，他为工笔花鸟画的发展作出了巨大贡献。

北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品《牡丹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横22cm。本幅无款。钤鉴藏印“黔宁王子子孙孙永保之”。

图绘牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。

花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。

此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满，设色艳而不俗。

明唐寅《题牡丹图》花鸟画立轴

《题牡丹图》是唐伯虎的一幅画作，这是唐伯虎题在自己画作上的一首诗。

故事开元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今颜色还依旧，风雨江东月润三。

近现代于非闇《蝶影牡丹图》国色天香花鸟画立轴20世纪20年代，于非闇曾从齐白石学篆刻和写意画，30年代改