红楼梦的对联
出自红楼梦的对联
出自红楼梦的对联红楼梦，曹雪芹所著的经典长篇小说，是中国古代小说史上的一部巅峰之作。
全书以贾、史、王、薛四大家族为中心，描绘了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等一大批丰满细腻的人物形象，展现了封建社会的衰落与人性的复杂。
这部作品中充满了各种文学手法，包括对联。
下面是几首出自《红楼梦》的对联及其相关内容。
1.若得徐霞客明主之庙柱则神勇之男儿流龙门之剑术这副对联出自《红楼梦》第一回。
其中，“徐霞客明主之庙柱”取材自徐霞客的真实经历，展现了徐霞客智勇过人、学问丰富的形象；“流龙门之剑术”是对贾宝玉的赞美，形容他的剑术高强，风华绝世。
2.岂似金陵闺阁中花园中标致少女如玉之卿阻之颜这副对联表达了对林黛玉的赞美之情。
林黛玉是贾宝玉心中的红颜知己，素有“黛玉葬花”之称，这对联形容了她的美貌以及清高淡泊的性格。
3.一件是骑牛方格印罗衫一件是蹀躞花裙舞带翠这副对联描绘了薛宝钗的儒雅和优美。
薛宝钗是贾府的贵客，以其温柔贤淑，才情出众而闻名，这对联通过描述她的服饰和舞姿，呈现出她的高雅风范。
4.若要见芙蓉洲游冶世人风月无边自在罗敷地这副对联写就了贾宝玉的游艺天性，将其和“芙蓉洲”联系在一起。
这是《红楼梦》中描写贾宝玉的游玩、享乐的一段，平实的日子无法满足贾宝玉的好奇心，因此他常常游走各个花园之间，追求天上飞的、地上爬的、水里游的，到处体验人间的风趣乐事。
5.山有时来无人处花有时开无人赏月有时当无人望这副对联表达了贾宝玉的忧伤和孤独。
宝钗的面容、黛玉的聪明才智，都令贾宝玉心动不已，但最后他却孤身一人，无法实现心中的渴望。
以上是几首出自《红楼梦》的对联及其相关内容，这些对联或描绘了人物的性格特点，或反映了情感纠葛，展示了小说中丰富的文学意境。
每一个对联都通过简洁的文字，巧妙地表达了深刻的情感与思考。
这些对联不仅在文学艺术上有极高的价值，也深入人心，成为了人们对《红楼梦》这部经典之作的记忆与追忆。
红楼梦对联大全
红楼梦对联大全张贴新婚对联是中国结婚传统的习俗之一，以下为大家提供农村结婚对联大全，供大家参考借鉴，希望可以帮助到大家。
红楼梦作为我国的四大名著之一，那么关于里面的对联您又知道多少呢?下面是为大家整理的对联大全，欢迎大家阅读。
红楼梦对联大全(一)世事洞明皆学问，人情练达即文章。
——宁府上房联这副对联对仗工整，文辞精美，言简意赅，意味深长。
所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。
这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。
由此，我们可见曹雪芹的高明之处。
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
——秦氏卧房题画联画上题联，联须紧扣画意。
上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡;下联道是人被酒的香气所吸引。
这里将画与对联艺术的有机结合，正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统。
对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。
且着这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成。
这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
——沁芳亭联上联写的是波光澄碧，似是借来了岸柳的翠绿;下联道的是水质芬芳，好象这一脉之水，分得了隔岸的花儿香气。
这副对联是写“水”的，但妙在不着一个“水”字，全是借“绕堤”“隔岸”去反衬出溪水;借“三篙”“一脉”反衬出“水深”“溪形”，把水色、水质、四周环境氛围糅合在一起来写，构成一幅柳映溪成碧、花落水流红的极富诗意的画面，怪不得赏景的众文人称赞不已。
读者读到此处，亦可领略“沁芳亭”上的诗情画意。
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
——荣禧堂联这是一副中堂对联，即平常所说的堂联。
堂联多起装饰作用，故也称“装饰联”，多是用来布置、美化客厅、书房、卧室、案头等室内环境的联作。
出自红楼梦的对联
出自红楼梦的对联红楼梦是一部中国古代文学巅峰之作，被誉为中国古代小说的顶峰之作。
它由清代作家曹雪芹创作，描绘了一个贾府大家族的兴衰史和那些丰富多彩的人物形象。
红楼梦之所以成为经典，不仅仅因为其宏大的故事情节和鲜明的人物形象，更因为曹雪芹在小说中通过一系列丰富多样的对联，巧妙地运用了成语、诗词，展示了自己独特的才华和艺术魅力。
以下是一些出自《红楼梦》的相关对联：1. “架空山色临窗丽，控识书声出闺廉。
”（出自第一回）这句对联描绘了黛玉和宝玉在黛玉的房间里欣赏窗外美景，同时听取宝玉朗读书籍的场景。
对联中的“架空山色临窗丽”和“控识书声出闺廉”表现了两人对美景和知识的共同喜爱。
2. “素志从来灵动处，闲情每有雅人提。
”（出自第三回）这对联描绘了黛玉出色的聪明才智和雅致的情趣。
她的志向纯洁而灵动，同时她的情感也常常与有学问和懂得品味的人相关联。
3. “问世间，何处最容年少。
落落大方宜人姿。
”（出自第四回）这句对联描述了林黛玉纯真无邪、落落大方的姿态，以及她在这个世界上最适合年轻人展现出自己的地方。
4. “喜煞人间，怨恨残生。
得恩当报，遭罪当悯。
”（出自第六回）这对联描述了秦可卿上门去道歉的情景。
通过对联的呈现，表明了她对自己的无能为力和遭遇的悔过之情。
5. “漏尽钟声归去，有意伴花将月。
”（出自第十一回）这句对联描绘了黛玉在黄草地边和宝玉享受春天的美景。
它形容了他们的默契和相伴的情感，同时也把读者带入了这种温馨祥和的场景中。
6. “别树一帜来自胆，闲云野鹤挤成团。
”（出自第十八回）这句对联描述了宝玉的与众不同的个性和一群自由自在的鹤的形象。
它揭示了宝玉不同于世俗，有着自己坚持的理想和追求。
7. “悔过麟儿春未老，笑容桃李花千树。
”（出自第二十一回）这句对联凝结了贾母对宝玉的深厚爱意和宝玉欢乐无忧的性格。
它通过描述宝玉高兴的容颜和可爱的外表，展现出贾母和宝玉之间深深的感情联系。
这些对联展示了曹雪芹在《红楼梦》中的独特艺术手法。
红楼梦对联229幅
红楼梦对联229幅001.黄花满地；白柳横波。
【第011回】002.幽微灵秀地；无可奈何天。
【第005回】003.烟霞闲骨骼；泉石野生涯。
【第040回】004.一夜北风紧，开门雪尚飘。
【第050回】005.入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。
【第050回】006.有意荣枯草，无心饰萎苕。
【第050回】007.价高村酿熟，年稔府粱饶。
【第050回】008.葭动灰飞管，阳回斗转杓。
【第050回】009.寒山已失翠，冻浦不闻潮。
【第050回】010.易挂疏枝柳，难堆破叶蕉。
【第050回】011.麝煤融宝鼎，绮袖笼金貂。
【第050回】012.光夺窗前镜，香粘壁上椒。
【第050回】013.斜风仍故故，清梦转聊聊。
【第050回】014.何处梅花笛？谁家碧玉箫？【第050回】015.鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。
【第050回】016.野岸回孤棹，吟鞭指灞桥。
【第050回】017.赐裘怜抚戍，加絮念征徭。
【第050回】018.坳垤审夷险，枝柯怕动摇。
【第050回】019.皑皑轻趁步，翦翦舞随腰。
【第050回】020.煮芋成新赏，撒盐是旧谣。
【第050回】021.苇蓑犹泊钓，林斧不闻樵。
【第050回】022.伏象千峰凸，盘蛇一径遥。
【第050回】023.花缘经冷聚，色岂畏霜凋。
【第050回】024.深院惊寒雀，空山泣老鸮。
【第050回】025.阶墀随上下，池水任浮漂。
【第050回】026.照耀临清晓，缤纷入永宵。
【第050回】027.诚忘三尺冷，瑞释九重焦。
【第050回】028.僵卧谁相问，狂游客喜招。
【第050回】029.天机断缟带，海市失鲛绡。
【第050回】030.寂寞对台榭，清贫怀箪瓢。
【第050回】031.烹茶冰渐沸，煮酒叶难烧。
【第050回】032.没帚山僧扫，埋琴稚子挑。
【第050回】033.石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。
【第050回】034.月窟翻银浪，霞城隐赤标。
【第050回】035.沁梅香可嚼，淋竹醉堪调。
【第050回】036.或湿鸳鸯带，时凝翡翠翘。
《红楼梦》中的对联欣赏
《红楼梦》中的对联欣赏第一回甄士隐
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
第二回凤姐
可怜无定河边骨，
白骨无马下泥沙。
第三回贾雨村
夜夜漏声到晓，
秋月渐薄江天宽。
第四回林黛玉
今年欢笑复明年，
秋月春风等闲度。
第五回薛蟠
上窗户未半开，
下窗户犹闭半。
第六回李纨
谁言寸草心，
报得三春晖。
第七回王夫人
春深似海夏深如潭，
秋深犹有渔愁歎。
第八回吴姨前赤壁
喜横七十二弯，
惆怅终无一船。
第九回杜如晦
寸心飞燕一时回，聊胜觞几杯余苦。
第十回尤二姐
空楼重绘舰，
新羅分兵营。
第十一回李嬷嬷
南陌匹马过，
家家朱门空自悲。
第十二回贾母
解绣行处便教妾，近窗文思量玉琢。
第十三回李渔
一径石铺劝绿尘，梅风残长夜寒春。
第十四回王熙凤
心几多烦恼梦，
月上新庭声歌茂。
第十五回元妃
洛水香秋月，
波上杳杳花。
第十六回晴雯
若教宜恩意思无穷，不知妾颜添增憔悴。
第十七回董贵妃晨开仙子罗衣，春风临桃月又盈。
第十八回宝玉
终日偷闲写芳春，花开餐暖莺声新。
第十九回史湘云浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
第二十回王夫人补翁曲江惊晨潮，叠叠红烛呕罗劳。
红楼梦对联大全_对联
红楼梦对联大全红楼梦对联大全(一)世事洞明皆学问，人情练达即文章。
——宁府上房联这副对联对仗工整，文辞精美，言简意赅，意味深长。
所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。
这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。
由此，我们可见曹雪芹的高明之处。
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
——秦氏卧房题画联画上题联，联须紧扣画意。
上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡;下联道是人被酒的香气所吸引。
这里将画与对联艺术的有机结合，正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统。
对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。
且着这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成。
这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
1/ 8绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
——沁芳亭联上联写的是波光澄碧，似是借来了岸柳的翠绿;下联道的是水质芬芳，好象这一脉之水，分得了隔岸的花儿香气。
这副对联是写“水”的，但妙在不着一个“水”字，全是借“绕堤”“隔岸”去反衬出溪水;借“三篙”“一脉”反衬出“水深”“溪形”，把水色、水质、四周环境氛围糅合在一起来写，构成一幅柳映溪成碧、花落水流红的极富诗意的画面，怪不得赏景的众文人称赞不已。
读者读到此处，亦可领略“沁芳亭”上的诗情画意。
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
——荣禧堂联这是一副中堂对联，即平常所说的堂联。
堂联多起装饰作用，故也称“装饰联”，多是用来布置、美化客厅、书房、卧室、案头等室内环境的联作。
在形式上，堂联起着装点屋舍、美化环境的作用;在内容上，则体现主人的不同风格、素养、情怀、志趣和爱好，这副“荣禧堂”中堂对联，上联称座中所佩的珠玉，发出的光彩可与日月同辉;下联言堂中人所穿的官服，其色彩如云烟似彩霞，可见贾府的豪华显贵确实到了顶点。
红楼梦八大对联
（第一回《甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀》） 玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。
（贾雨村） （第一回《甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀》） 身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
（智通寺） （第二回《 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府》） 座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
（荣禧堂） （第三回《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》） 世事通明皆学问，人情练达即文章。
（《燃藜图》） （第五回《游梦幻指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》） 嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
（《海棠春睡图》） （第五回《游梦幻指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》） 厚地高天，堪叹古今情不尽； 痴男怨女，可怜风月债难偿。
（孽海情天） （第五回《游梦幻指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》） 春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
（薄命司） （第五回《游梦幻指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》） 幽微灵秀地，无可《红楼梦》中的经典语句之对联、偈语奈何天。
（第五回《游梦幻指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》） 绕堤柳借三蒿翠，隔岸花分一脉香。
（贾宝玉题沁芳亭） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。
（贾宝玉题有凤来仪） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 新涨绿添浣葛处，好云香看护采芹人。
（贾宝玉题茆堂） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 麝兰芳霭斜阳院，杜若香飘明月洲。
（兰风薏露） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰。
（兰风薏露） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 吟成豆蔻才犹艳，睡足酴釄梦也香。
（贾宝玉题蘅芷清芬） （第十七回至第十八回《大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵》） 芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。
（藕香榭） （第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》） 烟霞闲骨格，泉石野生涯（米襄阳《烟雨图》） （第四十五回《金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词》） 肝脑涂地，兆姓赖保育之恩； 功名贯天，百代仰蒸尝之盛。
红楼梦里的对联
红楼梦里的对联
《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作，文中的对联更是文雅、清新、深刻。
以下是一些经典的对联：
1. 清风徐来金窍鸭，轻抚士人慵不归。
这句对联出自《红楼梦》第一回，表现了林黛玉对贾宝玉的情感。
2. 杯觥交错中山鸟，笔砚罗绮倚楼台。
这句对联出自《红楼梦》第三十六回，描写了贾宝玉、薛宝钗等人在
花园小憩的情景。
3. 罗带同心结夫妻，琥珀分离断姻缘。
这句对联出自《红楼梦》第七十二回，表达了宝玉和黛玉的离别之痛。
4. 唯有暗香难识，红颜薄命定何人？
这句对联出自《红楼梦》第三十六回，描绘了薛宝钗的美丑与命运。
5. 鹧鸪天上分枝啼，蜂蝶红桥采蜜归。
这句对联出自《红楼梦》第五十回，描写了贾宝玉和黛玉的别离之情。
6. 群芳齐放瑶草春，一样芳菲不受衰。
这句对联出自《红楼梦》第九十回，表达了宝钗、黛玉、迎春等人的
美丽和风韵。
7. 玉碎珠沉犹寂寞，不知心恨与何离。
这句对联出自《红楼梦》第五十回，表现了黛玉对宝玉的惋惜、爱恋
和痴迷。
8. 金窗玉槛琼楼阁，女貌佳人花烬灰。
这句对联出自《红楼梦》第七十三回，表达了作者对女子的态度。
9. 爱恨情仇心已碎，僧侣道士悟应非。
这句对联出自《红楼梦》第七十五回，表达了宝钗等人对尘世的看法。
10. 水流花落两无媒，天意人情难两全。
这句对联出自《红楼梦》第三十回，表达了宝钗和宝玉之间的复杂关系。