从一腿三牙制瞻仰明式家具之厚实__区氏臻品
区氏臻品——关于明式
区氏臻品——关于明式明式家具沿袭宋元风格，宋式家具如宋徽宗之瘦金体高逸俊秀，元式家具则丰富了曲线变化。
进入明代，经济蓬勃，皇廷贵胄迁都筑宫，官绅商贾开园修宅，家具审美与工艺进一步发展，及至明中期，明式制式渐臻完善。
中国地域辽阔，[千里不同风，百里不同俗]（西汉·司马迁）。
家具作为人们日常生活须臾不离的用具，因各地风土习性不同而风格迥异。
然而，目前在传世字画中得以窥见的唐、宋、元、明家具，无不形简意足，孤高绝俗，窃以为这便是所谓的文人家具。
[形而上者谓之道，形而下者谓之器]（春秋·孔子《易经繋传》)，[文人]精神俨然是明式家具之[道]也。
明式家具的蓬勃期为明中晚期，主要产地是以苏州为中心的江南一带。
因其年以王守仁（1472-1529年）倡导的[心学]极为风行，文人士大夫心性张扬的同时，[知行合一]地参与到明式家具等艺术品制作上来。
其中以江南一带的太平繁荣，文风鼎盛，尤苏州一地更为读书能士文集，故于洪武三十年（1397年）[南北榜事件]后，明太祖朱元璋为作平衡便规定取士名额，淮河以南只限百分之五十五的指标，其余分配各省。
尽管这样，有明一代进士仍是[苏州第一，总数高达1025名]（濮安国《明清苏式家具》）。
另据徐泌《明化代录》记载：明代历年名画家800余人，江南一带占300余人，苏州一地便1150多人之众，且明四大画家沈周、仇英、文徵明、唐寅均为吴人。
正是那帮有权、有钱、有闲的士大夫多崇尚奢华安逸的生活，并不志于忧国忧民，修齐志平，而多好于[琴棋书画诗酒花]中寻求精神寄托，这种生活习气亦表现到家具营造上，使成一时所趋。
所以明万历十八年（1590年）范濂《云间据目抄》云[自莫廷韩与归、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。
]以及明万历二十五年（1597年）王士任《广志绎》记：[又善操海内上下进退之权，苏人以为雅者，则四方随而雅之，俗者，则随而俗之，其赏识品第本精，故物莫能达。
]如再作臆断，则极可能在此合适的时间与地点，恰好出现了几位天赋异禀的能工巧匠，伺服于钟鸣鼎食且好古知书的士大夫阶层。
最新区氏臻品：揭秘百万红木椅中的挑选奥妙
区氏臻品：揭秘百万红木椅中的挑选奥妙区氏臻品：揭秘百万红木椅中的挑选奥妙红木椅作为红木家具中的重要组成部分，从古至今备受追捧，不仅因为它运用广泛，还因为它承载了许多的历史回忆。
一套明式家具三件套，仅一张圈椅，就价值上百万，什么样的红木椅子才具有升值空间和收藏价值呢？挑选红木椅包含以下步骤。
了解家具背后的历史故事区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅红木家具之所以能够在当今收藏界里占很重要的位置，是因为每件家具里头，都包含了很丰富的历史故事和文化故事。
就像“祸起萧墙”这个成语中的“萧墙”指的就是屏风，“东床快婿”则与床榻有关。
相传有一天一个大户人家招亲，大书法家王羲之也去了，只有王羲之一个人卧在床上，袒腹而食，其他人就中规中矩的坐着，结果就他被老岳父给相中了。
这并不是说要像王羲之一样不拘礼仪，而是王羲之的随性符合红木家具的自然美。
区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图红木椅中的交椅也有着丰富的历史故事。
交椅，由胡床演变而来，在古时候，它就有权利和地位的寓意了，只有主人和最最尊贵的客人才能坐这样的椅子。
而交椅能成为权力的象征，据说这与大奸臣秦桧有着密切的关系。
区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图相传秦桧坐这把椅子的时候一不小心一仰头，头巾掉了，旁边有个叫吴渊的官，一看大事不好，就想拍马屁，结果就做了四十个荷叶托首安到椅子上，以防止秦桧的头巾再掉。
秦桧当时是太师，所以这样的椅子就叫做太师样，以后就是权力和地位的象征了，谁坐第一把交椅这样的说法也因此而来。
区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图交椅又叫做行椅，因为使用方便，所以古时候是行军打仗用的。
由于交椅是权利的代表，因此在行军打仗中只有最高指挥官才能使用，往往这样它容易成为被攻击的对象。
在鄱阳湖之役中，朱元璋就坐在交椅上，当时他身边的刘伯温看天象不对，突然间就把朱元璋拉到船舱里头，结果一发炮弹打过来，就把朱元璋坐的这把交椅炸得粉碎。
区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图掌握传统的制作工艺区氏臻品展厅一角比如玫瑰椅，古人叫它折背样，别看名字奇怪，这里边是有说法的。
明清家具阅读附答案
明清家具阅读附答案【原文】明清家具古典家具是中国悠长灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。
今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。
中国明清家具同中国古代其它艺术品同样，不但拥有典雅厚重的历史文化底蕴，而且拥有实用的功能，使人叹为观止。
明代是我国家具史上的黄金时代。
这一时代的家具材美工精、结构公道、典雅简朴，到达美学、力学、功用三者的完善统一，被后世誉为“明式家具”。
明式家具的总体结构以框架式样为主要情势，显现有束腰和无束腰两大结构特点。
无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简炼慎重。
有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得慎重娟秀。
这两种造法，给人以虚实相间、方正慎重的感受，胜利地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
明式家具造型上另外一特点是尤其讲求线条美。
它不以繁缛的花饰取胜，而侧重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。
如“S”形椅背，既相符人的生理特点，又别具一格。
线脚的变化和应用是明式家具线条造型的另外一体现。
线脚是指家具边框边沿的造型线条。
通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，构成千变万化的几何形断面，到达光鲜的装潢效果，极富艺术情趣。
明式家具装潢手法擅长提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，到达了史无前例的水平。
【选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，老是放在家具的显著部份，格外隽永耐看。
】雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为经常使用。
雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。
刀法线条流畅，生动形象极富朝气。
雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装潢效果格外引人注目。
清初家具因循明式家具的作风，但跟着历史发展，满汉文化的融合，和中西文化交换的影响，清康熙年间逐步构成了“清式家具”作风，到乾隆时到达颠峰。
明式家具的十六品与八病（王世襄）。
明式家具的十六品与八病（王世襄）。
王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。
十六品第一品简练紫檀独板围子罗汉床这种塌北京匠师通称罗汉床，由于只容一人，故又有“独睡”之称。
床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故。
床身无束腰，大边及抹头，线脚简单，用素冰盘沿，只压边线一道。
腿子为四根粗大圆材，直落到地。
四面施裹腿罗锅枨加矮老。
此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件交代得干净利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的，它给予我们视觉上的满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。
注：大（dà)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。
如为正方形，出榫的两根为大边。
如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。
第二品淳朴紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。
它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。
这样就扩大了使用者膝部的活动空间。
正因为罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。
这样恐怕不够牢稳，所以又使用了霸王枨。
霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫榫，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。
它具备传递重量和加固腿子的双重功能。
又因它半隐在桌面以下，不致于扰乱人们的视线，破坏形象的完整。
罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。
加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦厚，允称明代家具精品。
明清家具一腿三牙结构部件类型与匠意研究
明清家具一腿三牙结构部件类型与匠意研究
牛晓霆;王友好
【期刊名称】《林产工业》
【年(卷),期】2024(61)1
【摘要】通过书籍、博物馆、拍卖会等渠道收集统计了52例具有一腿三牙结构部件的明清家具,根据一腿三牙结构部件中角牙的造型,将一腿三牙结构部件分为A类型、B类型和C类型。
分类的目的是为了更好地探讨构件与构件之间的关系,分析
出不同类型构造规律、构造原理以及蕴含的匠意。
经探究得出,一腿三牙部件在家
具中的构造原理为受力解力、加固稳定以及家具顺纹而做遵循木材的物理力学性能。
此外,总结了一腿三牙结构部件所蕴含的美学内涵、线脚艺术以及其中的榫卯结构。
研究结果有助于深化对一腿三牙部件的认识,同时为研究明清家具中的结构部件提
供新思路。
【总页数】8页(P45-52)
【作者】牛晓霆;王友好
【作者单位】东北林业大学家居与艺术设计学院
【正文语种】中文
【中图分类】TS664.01;TS396
【相关文献】
1.明清宁式家具（三）宁式家具的木工工艺和家具部件
2.明清宁式家具（四）宁式家具的木工工艺和家具部件
3.试析明式家具"一腿三牙"方桌
4.明清家具靠背板装饰的匠意及传承创新研究
5.明式椅凳类家具赶枨部件构造特征与设计匠意研究
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方桌中的“一腿三牙”
方桌中的“一腿三牙”
“一腿三牙”是明清家具工艺术语，是无束腰桌子的一种形式。
在明式家具中，有一种桌子，其四条腿中的任何一条，都和三个牙子相接，三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，故谓“一腿三牙”。
桌边底面的边缘加木条，用仗载榫连结并用角牙承托，这样就加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。
晚明黄花梨一腿三牙半桌
对于一腿三牙方桌，王世襄先生是这样描述的：“桌面下四周加垛边，故看起来较厚，冰盘沿线脚也能做得较繁。
牙头、牙条均沿边起阳线。
高大的罗锅枨，只中间一段和牙条贴着，两端在牙头之下留出鹅头似的空间。
全靠这些透空才使方桌灵活疏朗起来。
不难设想，如果枨子和牙条、牙头完全贴着，将会使人感到沉闷不宣。
一腿三牙罗锅枨的方桌局部变化颇多，如加卡子花，腿足起棱瓣等。
此桌用料毫不吝惜，装饰不多，落落大方，属于厚重纯朴的一种款式”。
黄花梨一腿三牙方桌
清黄花梨一腿三牙条案
明海南黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花酒桌
明代黄花梨一腿三牙方桌
明晚期黄花梨一腿三牙方桌
在某一电视节目中，马未都先生曾戏说“桌”的起源乃“卓尔不群”，凡是一腿三牙制式的桌子都是坚固耐用的模范，堪称史上最坚
固的小桌，的确与众不同，卓尔不群！。
空前绝后的明代家具品类(二)
空前绝后的明代家具品类（二）作者：建林来源：《当代人》2009年第05期制作精良的桌子与几案明代的桌与几案种类繁多。
几案有方形、长条形、月牙形等。
桌有高型桌，月牙形桌，也就是半圆桌。
明式圆桌和半圆桌并不多见，也分有束腰和无束腰两种。
其圆桌有些做成两张半圆形桌，并合成而用，单独的半圆桌俗称“月牙桌”，可以单独使用，迄今尚在江南民间流行。
矮型桌一般为炕桌。
“一腿三牙”的方桌方形桌为桌面呈正方形的桌子，有大小之分和无束腰及有束腰两种。
明式家具方桌中最典型式样是“八仙桌”“四仙桌”，枨上样式也很多，有罗锅枨、直枨和霸王枨等样式。
其中有一种“一腿三牙”方桌，其造型最具特色，为明式家具的典型式样。
该桌四条腿中的任何一条都和三个牙子相接，三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，也就是说三个桌牙同装在一条桌腿上，共同支撑着桌面，俗称“一腿三牙”，这种方桌不但造型有变化、不单调，而且坚实牢固。
另有的为圆腿无束腰加矮老罗锅枨方桌，还有的为方腿带束腰加霸王枨方桌。
该桌方腿内卷马蹄束腰，用一斜枨，将它安在腿足的内侧，另一端与家具面子底部连接，可把桌面承受的重量产生分力，均衡地传递到腿足上来，俗称“霸王枨”。
翘起飞角的“翘头案”明式案种类很多，由于案和条形桌在造型上有些相似，人们往往称大型的为案，小型的为桌。
严格说案、桌是有区别的，其最大的区别是桌的四腿在桌面四角且成直角，而案的四足不在四角而缩进案面，且多夹头榫，两腿之间多镶有雕刻板心或圈口。
案的装饰千变万化，具有特色的为平头案和翘头案，平头案一般案面平整，且四足缩进案面，两档板多为雕刻纹饰。
而翘头案案面两端装有翘起“飞角”，如同羊角一般，健壮优美，故称“翘头案”。
翘头案的长度一般都超过宽度几倍以上，所以又称“翘头案”为“条案”。
明式翘头案多用铁力木和花梨木制成。
翘头的两端常与案面抹头联作，并施加精美的雕刻，由于档板用料较其他家具厚，常作镂空雕。
顾名思义，四腿在桌面下四角组成直角的为桌子，方桌以上已叙述，现在谈谈长条桌。
束腰马蹄腿霸王枨明清古典家具不拘绳墨的别致之美
束腰马蹄腿霸王枨明清古典家具不拘绳墨的别致之美摩尔沫儿2017-头条号 2019/10/1910:06中国的家具以唐宋为界限，在此之前多案几、漆具；唐宋时出现了坐椅和桌子，之后逐渐演变成了如今为我们所熟知的模样。
明代经济发展，匠人们从严苛的劳动契约中解放了出来，开始以自己的技艺赚取财富，南洋的木材逐渐进入中国市场，家具有了第二次飞跃性的发展……清代宫廷画作中人们在家具店挑选中国的家具拥有着与西方截然不同的审美，在取材、设计等各个方面均是独树一帜。
桌与案，是中国古典家具的一大门类，它们在古人生活中发挥着重要的实用价值，并以或清雅或庄重的韵致，呈现着属于中国人的对自然和空间的思索。
『壹』“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”.——《诗经· 伐檀》檀木，自诗歌的记忆里溯游而来，带着与生俱来的香气。
紫檀是红木的一种，贵为木中极品，从隋唐使用它制造家具与工艺品开始，就有着“一寸紫檀一寸金”的说法。
檀木多产自南洋雨林与岛屿，中国本土的檀木较为罕见。
它的生长周期极长，百年方能成材，民间又有“十檀九空”之说。
使用上好紫檀大料所制成的家具器物，在明清是皇家贵胄才能拥有的特殊待遇。
除了选材考究，古典家具的各个部位都有着严格的要求和别致的美感。
如「束腰」：家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，便是「束腰」了。
「束腰」是我国古典家具典型的式样，它深受佛教传入中国所带来的影响，由须弥座的上枭与下枭之间的部分演化而来。
如「马蹄腿」：又称「翻马蹄」，桌腿向内弯曲是内翻马蹄，反之则是外翻马蹄。
西式家具的桌椅腿常为S型，而「马蹄腿」是中国独创的家具制式，形如骏马前蹄，线条呈现昂扬明快的气质。
这件紫檀有束腰内翻马蹄腿画案，是清代中期的家具。
它以上好紫檀为料，有束腰的优美曲线，画案四腿为内翻马蹄的样式，是集中国古典家具的典型审美、做工于一体的经典作品。
收藏价值无须多赘。
『贰』“今吾乡谓门后邪柱，一端当门中，一端鐏地者，曰门枨。
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从一腿三牙制瞻仰明式家具之厚实
在王世襄老先生《明式家具珍赏》和《明式家具萃珍》中有三款一腿三牙的桌子（附图1、2、3），这是老先生对一腿三牙制式桌子的瞻仰。
马未都先生戏说“桌”的起源乃“卓尔不群”，这个一腿三牙的桌子还真是有这味，凡是一腿三牙制式的桌子都是坚固耐用的模范，堪称史上最坚固的小桌，的确与众不同----卓尔不群。
图一
图二
图三
对于这类桌型王世襄先生是这样描述的：“桌面下四周加垛边，故看起来较厚，冰盘沿线脚也能做得较繁。
牙头、牙条均沿边起阳线。
高大的罗锅枨，只中间一段和牙条贴着，两端在牙头之下留出鹅头似的空间。
全靠这些透空才使方桌灵活疏朗起来。
不难设想，如果枨子和牙条、牙头完全贴着，将会使人感到沉闷不宣。
一腿三牙罗锅枨的方桌局部变化颇多，如加卡子花，腿足起棱瓣等。
此桌用料毫不吝惜，装饰不多，落落大方，属于厚重纯朴的一种款式。
”
一腿三牙
一腿三牙这类桌子最大的看点还是桌面下四角的三牙板设计，在传统牙板的基础上加了四个角向的牙板，牙板虽小但类似楼宇之瞻角，也因此使小桌顿生豪气。
其次看点就是罗锅枨了，夸张的大罗锅枨如弓满弦，巨大的张力顶在牙板之上，势有千斤。
第三个看点便是厚重的桌面了，四个瞻角牙头挑着跺边加厚，实属一种创意，且能以龙头为顶当属天下唯一！四腿四棱角均做圆弧型，截面为南瓜棱瓣形，粗实造型给人厚重之感。
一腿三牙制式桌子初期是罗锅枨直顶牙板，后期进化为加类似矮老鹅头的修饰点，如此变得通透不少；罗锅枨也有造型的修饰变化；三个牙头也多进行雕饰，以抠花牙居多。
从厚实纯朴到雅韵实用并重貌似工匠刀斧之间的用心，实则是中国传统家居发展的一个浓缩历程，也是中国传统家具雅俗共赏稳步发展的基础。