疯狂的石头蒙太奇电影手法
疯狂的石头
疯狂的石头《疯狂的石头》中蒙太奇的运用一、叙事蒙太奇：1、平行蒙太奇：称并列蒙太奇。
两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。
A、小偷三人搬家具，警察的出现与警察交谈和撞车构成了一组平行蒙太奇。
B、谢小盟在厕所打电话说他没钱了，他朋友给他出主意说：“没钱找你爹要啊，跟你爹讲呀，你就说你被绑架了等等。
”包世宏在旁边上厕所听到了，谢厂长站在门口听到了，这一系列的事件构成了平行蒙太奇。
2、交叉蒙太奇：是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的效果。
小偷偷东西弄响了响铃引起的一系列事件（砸碗、2个小偷分头跑、工厂里的人分头追等等）3、连续蒙太奇：连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，看是平但不喜平。
A、工厂里的人忙碌着，谢小盟瘸着腿走进工厂里，找谢厂长要钱，以及差点被谢厂长打。
B、谢小盟被绑架后，谢小盟、小偷头子、派出所依次打电话给谢厂长，以及谢厂长的不信任。
4、颠倒蒙太奇：打乱结构的方式表现。
A、秦秘书用油漆在墙上写“拆”字，听到撞车声，之后镜头倒向撞车前面包车内，包世宏和三宝两人开着厂里的车，突然从天而降的可乐瓶砸坏了面包车的玻璃，于是他们下车，这时面包车顺着坡滑了下去撞到了宝马车。
B、包世宏于三宝听到了消防车的声音发现着火了，警察的盘问，包世宏看见旁边有一群人在喝酒。
之后镜头倒回烤羊肉串，镜头有回到包世宏看到2个人在讲话，他们的表情奇怪，镜头回到一个人在点烟、烤羊肉串，以及包世宏他们听到了声音。
二、表意蒙太奇：1、心理蒙太奇：通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。
展厅里知道翡翠被人掉包后的包世宏心理出现了极其的恐慌，展示出的画面，表现了他的内心活动。
2、隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。
《疯狂的石头》中国喜剧电影的经典之作
《疯狂的石头》中国喜剧电影的经典之作《疯狂的石头》是一部由导演宁浩执导，于2006年上映的中国喜剧电影，被誉为中国电影史上的经典之作。
这部电影以黑色幽默的手法，讲述了四个性格迥异的男人因为一块神秘的宝石而展开的一系列离奇故事。
影片中融合了喜剧、悬疑、动作等多种元素，给观众带来了一场独具特色的视听盛宴。
本文将从影片的故事情节、人物塑造、幽默元素等方面来探讨《疯狂的石头》为何能成为中国喜剧电影的经典之作。
首先，影片的故事情节扣人心弦，充满了荒诞离奇的悬念。
四个主人公分别是老板刘牧师、小偷阿飞、出租车司机阿毛和杀手阿虎，他们因为一块神秘的翡翠而相遇，从而展开了一段荒诞不经的冒险之旅。
每个人物都有着独特的性格特点，刘牧师为人正直善良但有点傻气，阿飞机智灵活却心怀不轨，阿毛憨厚老实却有着一颗善良的心，阿虎冷酷无情却隐藏着柔软的一面。
他们在寻找翡翠的过程中发生了一系列啼笑皆非的事件，引人捧腹大笑的同时也让人感受到人性的复杂和善恶的边界。
整个故事情节紧凑，扣人心弦，让观众始终保持着对剧情的高度关注。
其次，影片中的人物塑造鲜明生动，每个角色都有着丰富的内心世界。
刘牧师虽然看似单纯善良，却在关键时刻展现出了非凡的智慧和勇气；阿飞表面上是个小偷，实际上却有着自己的原则和底线；阿毛虽然外表憨厚，却是整个故事中最令人感动的角色，他的善良和真诚打动了观众；阿虎则是一个充满谜团的角色，他的冷漠和狡诈让人捉摸不透。
这些角色形象的多样性和丰富性，为整个故事增添了许多看点，让观众在欢笑之余也能对人物的成长和变化有所思考。
此外，影片中融入了大量幽默元素，让整个故事更加生动有趣。
从刘牧师的傻气表现到阿飞的机智反应，再到阿毛的憨厚可爱，每个角色都为影片增添了独特的幽默色彩。
而一些荒诞离奇的情节设置和反转更是让观众捧腹大笑，让人在笑声中感受到了生活的无奈和荒诞。
影片中的幽默元素不仅令人忍俊不禁，更让整个故事更加生动有趣，让观众对影片留下了深刻的印象。
浅析蒙太奇手法在电影《疯狂动物城》中的运用
浅析蒙太奇手法在电影《疯狂动物城》中的运用摘要：蒙太奇手法在3D动画电影中运用的非常丰富，是一种新鲜而且广受欢迎的艺术表现形式。
动画与电影之间有着密切的联系，并且互相进行了吸收和创新，蒙太奇就是其中之一。
本文将3D动画电影中蒙太奇手法的运用做为一个研究对象，以电影《疯狂动物城》为例，探索蒙太奇手法在3D动画电影中的运用。
关键词：3D动画电影；蒙太奇；镜头一、蒙太奇手法的来源和类型蒙太奇本是法语中的建筑学术语，原是构成、装配的意思，到了俄国发展为一种电影镜头的组合理论，电影发明之后在法语中又被引申为剪辑的意思。
运用蒙太奇手法所创作的内容，镜头的连接也尤为重要。
在电影艺术中，蒙太奇就是对镜头的剪辑和合成进行处理。
蒙太奇被引入到许多不同类型的领域，在3D动画电影中展现出新的亮点。
随着蒙太奇运用形式的不断变化，手法的不断更新，蒙太奇手法逐渐被延伸运用到电影艺术中。
蒙太奇手法在引入到3D动画电影的创作中后显得更加灵活，影片的创作也显得越来越自由开放。
蒙太奇的主要功能是叙事和表意，基本类型有叙事蒙太奇、表现蒙太奇等。
叙事蒙太奇是一种叙事手段，同时也是蒙太奇最简单、最直接、最基本的表现形式，表现蒙太奇主要用来表意。
叙事蒙太奇又分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇等，表现蒙太奇分为心理蒙太奇、隐喻蒙太奇等。
一部影片在组织情节和表现情形的过程中，蒙太奇是基础，它能够体现出电影内容的美学原则。
1.以电影《疯狂动物城》为例来探索蒙太奇手法（一）平行蒙太奇的运用在3D动画电影《疯狂动物城》中，使用到的蒙太奇手法非常多，包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇和心理蒙太奇，为故事的叙说增添色彩。
在电影里，狮子被抓了以后，朱迪看着食草动物和食肉动物的矛盾激化和夏奇羊接受采访的画面相互交叉的这段影片，运用了平行蒙太奇的手法。
在平行蒙太奇中，采用了多条线索并列来体现，相互对比和呼应，产生各种镜头画面效果，形成多种多样的剧情。
这一手法在这一个镜头中运用的非常经典，通过平行蒙太奇手法的表现形式也更容易使观众形成对比，产生强烈的情节感染和冲击效果。
宁浩作品《疯狂的石头》艺术性探析
宁浩作品《疯狂的石头》艺术性探析作者：董睿来源：《当代旅游（下旬）》2018年第01期摘要：2006年6月宁浩导演电影作品《疯狂的石头》上映，由郭涛、刘桦、黄渤、连晋和徐峥等出演，是一出黑色喜剧片。
讲述了动荡大都会里的小人物喜剧，本文从电影的叙事结构、镜头画面、声音、语言四个方面着手，对影片《疯狂的石头》进行艺术性探析。
关键词：《疯狂的石头》；宁浩；艺术性《疯狂的石头》是2006年由宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片。
该片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料被国际大盗麦克和当地以道哥为首的小偷三人帮盯上，经历一场明争暗斗后两撥小偷都未得逞却被“幽默了一把”的故事。
本片把黑色幽默、犯罪喜剧、多视角叙事和本土化成功结合，堪称小成本犯罪喜剧的典范。
多视角立体呈现同一时空下的事件全貌；玩转戏剧性意外巧合；多线索多组人物复杂交叉，都体现出导演宁浩独特的个人风格。
一、叙事结构：多条线索交叉这可以说是“宁式喜剧”最大的特点。
多条线索并不是平行独立的，而是其中一条为主线贯穿全剧，并起着连接各条复线的作用。
这些线索相互交织，互为伏笔和前提。
在《疯狂的石头》影片中前十分钟的交叉蒙太奇奠定了宁浩的成功。
本片是一部有着严密逻辑思路的喜剧片，这一点十分难得。
全片包含多条故事发展脉络，宁浩却在开头用一个可乐罐将其巧妙的连接起来。
谢小萌从天而降的可乐罐；包世宏下滑的车撞到房地产商的宝马；二人发生纠纷引来警察让化妆成搬家公司的小偷三人逃过一劫。
干净利落的剪辑，清楚交代人物特征的景别，让原本毫无关系的几条线索连接起来，既有戏剧性又觉得似乎合情合理。
很多人都说宁浩在叙事风格上模仿了《两杆大烟枪》，他在接受采访时显然毫不避讳。
反而是他大胆的拿来主义把当时正流行的多线叙事和凛冽的剪辑风格落实到自己的电影作品中，当即给人一种横空出世之感。
以至于在他后来的疯狂系列片《疯狂的赛车》中也沿用了这一叙事风格和交叉蒙太奇的运用。
疯狂的石头观后感(影评)
《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。
一．精彩片头分析整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。
接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。
几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。
第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。
然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。
画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。
女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。
这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。
第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。
加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。
“有意味的形式”——《疯狂的石头》剪辑分析
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
不同国度的'黑色喜剧片' ——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例
文学评论·影视文学不同国度的“黑色喜剧片”——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例李慧儒 西南民族大学艺术学院摘 要：黑色喜剧片是喜剧片的一个流变类型。
它在总体上有完整的喜剧构思，创造出喜剧性的人物和事件，以荒唐怪诞的犯罪故事为题材，通过描写荒诞失控的犯罪情节来产生笑的效果为特征的影片。
下文将以《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》为例，对其视听语言做简要的分析。
关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-03-163-01一、MV式的镜头呈现《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。
盖•里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。
《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。
《疯狂的石头》中宁浩一方面利用画面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。
镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。
二、非线性的叙事手法在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。
这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。
影评：黑色幽默风格的喜剧影片《疯狂的石头》
今天介绍一部黄渤的成名作品《疯狂的石头》
这是一部黑色幽默风格的喜剧影片。主演是郭涛，刘桦，黄渤和徐峥。《疯狂的石头》刚上映 的时候，可能我们并不知道或者说不认识这几个演员，特别是一说《疯狂的石头》立马就让我 想起了黄渤和徐峥！ 影片的主要内容讲的是徐峥是个房地产公司老总准收购一个濒临倒闭的工艺品加工厂，但是厂 里一直不愿妥协，自己在翻建厕所时，无意间挖出来一块绝世翡翠，价值上百万，这件事迅速 上了新闻。翡翠的出土不仅吸引了本土“小偷”三人组，其中就有黄渤（最黑的那个），而且房 地产公司老总徐峥还请来了了国际大盗麦克。但是翡翠却被厂长的败家子儿子谢小萌偷偷利用 拍照期间换走了。之后的几个小偷团伙八仙过海，各显神通围绕着“偷梁换柱”、“得来全不费工 夫”、“以真换假”、“完璧归赵”这几个小事发生。 影片一开始就直接向观众表明了这是一部喜剧，不管是电影的整体画面，轻松的配乐，还是人 物的语言，都透着一股子幽默。整部影片以主人公包世宏的脸部特写开场，镜头慢慢由黑白转 为彩色，与此同时包世宏一副难以名状的表情出现在观众的眼中。然后是水龙头的特写，表面 上是给水龙头特写，但导演在这个地方其实是隐寓地去点明包世宏的病症，伴随宁浩饰演的医 生的台词，让观众直接明白包世宏患了前列腺。这点宁浩导演做的非常巧妙，几个切换的画面 就能让观众感受到镜头语言的魅力。
第三条线索是以道哥为首的三个小偷伪装成搬家公司，光明正大的把别人家东西搬出来。第一 个镜头是从微波炉里头往外拍，他嘟囔着要把小狗放进微波炉里“微波”了。之后镜头切换，转 到门口，三个人大包小包地提着东西从别人家里出来，愣住——警察站在卡车前正在抄车牌 号。接下来便是一连串的特写，警察的脸，道哥的脸，警察的笔纸，榔头，警察后脑勺。正当 鲁莽的黑皮榔头举起准备敲下去的那一刻，另一边“砰”的一声，镜头转到了不远处两辆车相撞 了，警察口头告诫了他们一句便开车走了，故此他们逃过一劫。
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交叉蒙太极：
镜头一：小猛不小心将可乐从缆车上扔下，
镜头二：一个可乐砸到了包世宏的车子，包世宏下车对着缆车大骂，这时包世宏的车在无人驾驶中下坡行驶。
镜头三: 到正在贴广告的李老板，听见碰的一声，他的车子被撞了。
镜头四：骗子搬运公司正在被警察检查驾驶，在这千钧一发的时刻。
碰的一声，发生车祸了，警察离开。
在同一时间，不同的时空发生了四种动作交叉的剪接，构成了紧张的气氛和强烈的节奏感，一个可乐的抛下，将四个不同空间，做不同事情的人的紧张气氛融到同一时间。
造成惊险的戏剧效果。
有严格的同时性。
重复蒙太极
电影中多次出现包世宏在厕所小便，并且随着心理的变化，他的小便状态就随之变化。
在这种多次出现的同一场景，同一动作，却随着时间变化心理的镜头，通过镜头和场景的队列进行对比，和推进故事的情节发展。
平行蒙太极
贼头和他的老婆在打电话，一张画面中出现两个镜头，贼头说话的神情，他老婆玩游戏的动作。
概括集中，节省篇幅，扩大信息量，也加强了影片的节奏感。
隐喻蒙太极
影片开头由一个水龙头滴水镜头，转换到一个医生在给包世宏看男科病。
将水龙头滴水隐喻成包世宏的病况。
对比蒙太极
影片中出现了两种骗子，一个是市井中的骗子团队，一个是国际大盗。
这两种骗子的身份相差玄虚。
但都为了同一个目标各显手段和绝技，也是人群阶级的对比。
连续蒙太极
影片中，有一个场景就是，三个骗子走进了一件旅馆房间，老大拉开了灯，脸色大变，老二接着也看了看，大吃一惊。
这时，老大转身重桌子上拿来一把菜刀朝看的那个方向扔去。
镜头随着菜刀的方向拉去。
菜刀砍到了床头柜上，床上有谢小盟和骗子老大的老婆。
这种叙事自然流畅，朴实平顺。
沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏的进行。
交
叉交叉蒙太极
电影采用了同一时间，不同时空发生的两种动作交叉剪接，可乐在掉下来前在谢小盟手里，包世宏也正顺利的开着车子。
一个可乐让两个时空联系到了一起。
构成紧张气氛。
交叉蒙太极
猥琐男正那棒子出门修理包世宏，当他打开车门时，车门被一辆骑着摩托的人撞飞了。
镜头立即将时空倒回到猥琐男开门前，骑摩托车的人抢走了包世宏的包，猖狂骑车开走却不幸撞伤了猥琐男刚刚打开的车门。
，
平行蒙太极
节省篇幅，扩大信息量
连续蒙太极
沿着单一的情节线索，按照时间的逻辑顺序，有节奏的进行。