疯狂的石头影视剪辑技巧
当代剪辑师群像系列(一)——杜媛剪出自己的精彩人生
26影视制作当代剪辑师群像系列（一）——杜媛：剪出自己的精彩人生杜媛，国家一级剪辑师，中国影坛知名剪辑师。
先后独立担任过几十部影片的剪辑，所参与剪辑影片在国内外屡获大奖，曾与张艺谋、宁浩、乌尔善导演成功合作多年，素有张艺谋御用“金剪刀”之称。
代表作：《红高粱》《秋菊打官司》《有话好好说》《活着》《疯狂的石头》《寻龙诀》等。
担任第九届中国影视数码剪辑大赛DEA2020评委。
文/本刊编辑部《活着》 创作：不留声色的剪辑1994年， 由杜媛担纲剪辑的《活着》 荣获戛纳47届评委会大奖。
这是她与张艺谋合作的第六部戏，是胶片时代的杰出作品，同时被多位影评人评为张艺谋最好的作品。
杜媛认为，一部优秀电影的评价标准在于正确的价值观和高超的手法。
电影是一个综合艺术，是集体智慧的接力赛。
从剧本、演员、摄制到后期的每一位创作者都在为最终的呈现做出自己的努力。
故事有高潮起伏，演员有各自的表演风格。
在多部作品中，作为剪辑则为了实现导演思想，把自己藏起来，实现与影片的气质上的吻合。
《活着》这部影片通过演绎千万普通家庭的事情，揭示出人生的哲理。
杜媛强调，一部影片打动观众的仍然是作品本身，而不是炫技的手法。
朴实无华的剪接仍然能成就伟大的作品。
作为剪辑师，在用心于创作作品的时候，不单纯是用剪辑手法创作，而是用阅历来创作、用感悟来交流的过程。
电影的创作正是感悟人生、探索人生、享受人生的一个循环。
而这个感受和是否获得名气、地位、奖项和金钱都没有关系。
纯粹的创作方能呈现出纯粹的作品。
《活着》正是在张艺谋导演在最好的青春时代呈现出来制作圈︱Production Industry制作圈︱Production Industry的最好作品之一。
《疯狂的石头》创作：如何用技巧来增强影片风格杜媛强调了应该围绕影片主题决定如何应用剪辑手法。
并以《疯狂的石头》来说明剪辑技巧的重要性。
《疯狂的石头》是与宁浩导演合作的第一部戏，比较后来合作的《疯狂的赛车》《无人区》《疯狂的外星人》，也是她从事剪辑创作以来运用剪辑手法最多的一部。
疯狂的石头影视剪辑技巧
特写转场:片中多次利用前后两个相 似的特写镜头来实现平滑转场。如 道哥盗取麦克的密码箱
串剪
人物对话的交错剪辑即串剪。《疯狂的石头 》中的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面） 还没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样 使得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子 都可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥 三贼“巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景， 之后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出 来的“光天化日歹徒行凶……”对白切入给前面的 镜头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下 一镜头
由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色 幽默,外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带 来了一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的 新的活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发 现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在 推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特 此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资 的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人 帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向 翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品 厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗 斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽 默了一把。
转场特技
挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和后
面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭微 波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂置 物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等处, 也都是用的挡黑转场。
声音转场:这一转场技巧在影片中使用得 非常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结 果烫破了展柜里的绒布,为了掩饰顾左 右而言它说到“:这个灯„„灯有点问 题。”接话者却是冯董的手下秦丰收, 将宝马车的车钥匙给麦克以作战备工具 ,在对话的前后衔接中不动声色地完成 了时空的转换。
宁浩导演《疯狂的石头》影片分析
商业电影的小成本表达——《疯狂的石头》叙事特色分析《疯狂的石头》作为小成本、低投资的喜剧电影，以其独特的叙事手法吸引了观众的眼球。
这部影片是由新人导演宁浩指导拍摄的，具有强烈的贴近生活的幽默感，是一部经典的诙谐现代喜剧。
影片利用多线叙事的模式，各条线索之间平行发展、交织相会，掺杂着大量的幽默元素，表现了社会中普通人的喜怒哀乐，也暗讽了贪得无厌的虚荣心与利益心。
导演以重庆这座处在城市化进程中的城市为背景，讲述了一个在当前复杂的中国社会中生存斗争的故事，向观众揭示了西方现代文明和东方传统文化的交流与碰撞。
《疯狂的石头》中既有来自香港的拥有高科技手段的资深大盗，也有充斥着伪劣低俗气息的地痞流氓；既有被推倒的破旧厂房，也有拔地而起的华屋美舍；既有地铁、缆车等现代化工业进程的象征，也有代表传统的古老庙宇，构建了一个融现代与后现代于一炉的异样社会。
影片在反映城市空间和平民生活的基础上，以低成本给观众带来了一场黑而不俗的影视宴席。
影片中各种极具代表意义的符号的反复出现以及它们之间强烈的视觉冲突和由此造成的反讽效果，巧妙地为我们揭示了影片情节之外深层的内涵。
一、幽默诙谐的方言影片结合了大量重庆本土方言俚语，掺杂着横跨南北的地区方言，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。
方言所具有的草根气质和身份标志及其特定的文化背景，透露出了角色的性格特征。
在各种发音的背后，隐藏着非语言因素——社会地位、阶层、人文和思维方式的差异。
即使一个小角色，导演也让其在方言上出彩，如谢小盟在追求道哥女朋友时贪婪好色的本性，在其故作高深的港台呛的掩饰下显得更粗俗、浅薄和滑稽；一口一个“注意素质”的作为盗窃团伙领头的道哥；还有国际大盗麦克常挂嘴边的“我顶你个肺”。
台词寥寥数语，人物就显得个性鲜明、栩栩如生，从而赋予人物更大的形象张力。
二、环环相扣的故事情节该片成功的另一原因，当属巧妙的故事设计，呈现出了黑色幽默式的荒诞喜剧。
这部电影是将一个荒诞的故事以一个极其严谨的情节设计书写出来，正如影片开头各条线索的平行发展，独具匠心的故事情节和人物关系的设计，使整部电影环环相扣，故事发展曲折迷离，让人在笑的同时也为这情节安排而拍案叫绝。
“有意味的形式”——《疯狂的石头》剪辑分析
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
《疯狂的石头》碎片结构分析
《疯狂的石头》碎片结构分析发表时间：2019-07-23T11:58:08.490Z 来源：《知识-力量》2019年9月33期作者：郑晓霞[导读] 《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
在我国新生代导演当中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导演。
本文通过对电影《疯狂的石头》中的碎片化剪辑进行分析，让我们能够对碎片化结构和《疯狂的石头》有着更加深入的了解。
（青岛大学，山东青岛 266071）摘要：《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
在我国新生代导演当中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导演。
本文通过对电影《疯狂的石头》中的碎片化剪辑进行分析，让我们能够对碎片化结构和《疯狂的石头》有着更加深入的了解。
关键词：《疯狂的石头》；剪辑；碎片结构在我国新生代导演中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。
该片获得了第四十三届台湾电影金马奖最佳原著剧本、第十四届北京大学生电影节最佳导演和第七届华语电影传媒大奖最佳导演奖等三次获奖和两项提名。
奖项的获得足以说明这部电影的成功之处。
一、碎片结构的定义以及观察的视角电影最基本的结构就是线性、非线性以及反现性。
而碎片结构就是明显的非线性结构。
碎片结构顾名思义是就是各种零落散碎的东西拼接在一起而形成的一个整体。
用在电影上就是将各种破碎的、零散的叙事碎片中积累一定的叙事动能和戏剧张力，在无序中制造一种有序的叙事结构。
破碎化的叙事方式并不是一种十分适应当下商业电影语境的叙事方式，这种叙事方法往往会形成一种具备多种解读的可能性的叙事逻辑，对于观众理解剧情会造成一定的影响，会让电影与观众之间产生距离感。
[1]但是，也会对电影的艺术风格产生直接的影响。
就像宁浩在采访中回答对于其电影类型的提问: “这样的电影，其实是一种类型片，他们都有一种后现代的情调，都强调偶然的情境。
《疯狂的石头》中的巧妙开场
《疯狂的石头》中的巧妙开场作者：姚喜慧来源：《现代语文(学术综合)》2015年第06期电影的开场，直接关系到整部影片的质量，甚至会影响到观众的观影效果。
所以导演要想使电影取得好的成绩，必须注重开场。
宁浩执导的《疯狂的石头》，利用巧妙的叙事技巧和镜头切换，造就了一个耳目一新的惊艳开场。
电影一开场是在医院，男主人公包世宏将煎熬的眼神，投向一面斑驳破旧的墙，墙上黄锈的水龙头正滴滴答答地渗着水，这对患有泌尿疾病的包世宏来说十分痛苦，医生发现后便及时关掉水龙头，开始给他检查身体，这时疼痛感伴随着低沉的音乐，扑面而来。
接着镜头切换，缆车中，操着港台口音的摄影师谢小盟出现了，他外形低胖，面容丑陋，正变换着各种手段向一位衣着时尚的美女搭讪，那种一高一矮、一胖一瘦的强烈对比感，让观众忍俊不禁！同时，缆车之外、索道之下的重庆也给了观影之人十分大的震撼，低矮逼仄的烂尾楼和摩天大厦同时闯入画面，这种不和谐的对比，震撼力十足，极大地刺激了观众的视觉感受。
当谢小盟说到“城市是母体，我们都生活在她的子宫里面”时，镜头突然转向两位大婶，她们用标准的重庆话骂了一句“流氓”。
此时，港台腔和重庆调形成的语言对比也十分幽默地展现出来了。
时尚美女被搭讪到不耐烦，便用她细长的高跟鞋踩向谢小盟笨重的皮鞋。
剧烈的疼痛，不仅让谢小盟尖叫连连，而且还让他失手掉下去一瓶可乐，也正是在这尖叫声中，片名“疯狂的石头”从天而降，视觉的冲击感侵袭而至。
另外一个场景开始了，穿着不菲的秦经理从一台时髦的宝马汽车中走了下来，名贵的鳄鱼皮鞋，光洁的裤管，处处显示着他的富足，可是当镜头对准了他的上身时，观众才发现他的身材太过于精瘦，使得那身昂贵的西服显得松松垮垮，丝毫没有品质可言。
而此时镜头竟然是仰拍，一般仰拍的镜头多用于带有崇高感的场面和人物，可秦经理与这些特质丝毫无关甚至背道而驰，从他猥琐的长相和那副厚厚的眼镜也可一睹一二，于是观众不禁心生疑惑：他到底是做什么的？在观众的观影期待中，他拿着合同摇摇晃晃地走向了正在施工的男厕所。
不同国度的'黑色喜剧片' ——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例
文学评论·影视文学不同国度的“黑色喜剧片”——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例李慧儒 西南民族大学艺术学院摘 要：黑色喜剧片是喜剧片的一个流变类型。
它在总体上有完整的喜剧构思，创造出喜剧性的人物和事件，以荒唐怪诞的犯罪故事为题材，通过描写荒诞失控的犯罪情节来产生笑的效果为特征的影片。
下文将以《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》为例，对其视听语言做简要的分析。
关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-03-163-01一、MV式的镜头呈现《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。
盖•里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。
《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。
《疯狂的石头》中宁浩一方面利用画面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。
镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。
二、非线性的叙事手法在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。
这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。
疯狂的石头影评灯光细节
疯狂的石头影评灯光细节《疯狂的石头》是一部由宁浩执导的黑色喜剧电影，于2006年上映。
该片以中小城市的一件“命案”为背景，展现出一群屌丝装神弄鬼的荒诞故事。
作为这部电影的一大特色，灯光细节的精心设计和运用能够很好地突出喜剧效果，使得影片更加精彩和生动。
首先，值得注意的是影片中的灯光色彩的运用。
整部电影以中小城市的街道和室内为主要场景，因此在灯光色调的选择上，多采用了比较亮丽而鲜明的颜色调节。
这样的设计不仅能够让影片显得更加鲜活生动，还能够为喜剧情节增添一份喧闹和搞笑的氛围。
例如，影片中很多角色行走在街头的场景中，常常可以看到冷白色和温暖色彩的街灯照亮整个画面。
这种对比明暗的效果是非常明显的，很好地突出了角色的行动和情感变化。
其次，电影中的背景灯光设计也是一大看点。
在一些关键场景中，导演通过灯光的运用，将背景和剧情相结合，使得整个电影更加生动有趣。
比如，影片中的一个经典场景是香槟酒瓶的爆炸，整个画面用了大量的红色灯光，与香槟酒瓶的爆炸声、烟雾和角色的动作形成了完美的对比和呼应。
这样的设计将幽默搞笑和喧闹场景的气氛达到了极致，给观众带来了非常强烈的视觉冲击力。
此外，细节的灯光运用也在影片中得到了很好的展现。
在整个电影过程中，导演宁浩通过灯光的细微调整，很好地表现了角色的情感和心理变化。
例如，当角色处于紧张、疑虑或者陷入困境的场景时，往往会增加一些阴影或者冷色调的灯光，以营造出一种压抑和紧张的氛围。
而当角色迎接挑战、决心行动的时候，则会使用明亮而温暖的灯光，以展现出角色内心的激情和决心。
最后，电影中的灯光设计也通过构图的方式展现出细节之美。
在一些场景中，如角色集结的路边快餐店、爆炸案现场等，导演善于利用窗户、灯柱等元素进行构图，以抓住观众的眼球，更好地传达故事情感和表达人物心理状态。
这些细节的运用不仅展现了导演对于灯光细节的关注，也给观众留下了深刻的印象。
总之，《疯狂的石头》通过灯光细节的巧妙运用，使得整个电影更加生动有趣，并成功地突出了喜剧效果。
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复现式蒙太奇
• 复现式蒙太奇，在《疯狂的石头》有好几个重要 的情节都被运用到了。包括，一，在影片开始的 时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的 车被“击中”，继而“无人驾驶”撞倒了老板助 手的BMW，使得道哥逃过一劫，不用被踢穿是假 搬家真盗窃。二，包哥等三人，和高手各自对展 馆进行进攻，盗窃翡翠，包哥和三宝对此展开防 贼，做贼。三，包哥“带着翡翠”在约定的地方 等道哥。这三个剧情都分别运用了复现式蒙太奇 的手法作为剪辑，从不同的人的方面进行镜头的 拍摄，同时，又对前一个人的镜头拍摄进行了提 升。使得观众真相（结果）不是一下子就被观众 知道，而是层层递进，逐步了解。
方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似 部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段 落变化时的视觉跳动。比如，在一部关于新法出台前后的
调查性节目中，前一段落是两会大会现场，最后镜头是全 场掌声雷动，后一段落是某代表团讨论该法，开始镜头是 代表们鼓掌赞同下一位代表开始发言，两个段落之间以一 个会议室外长廊移动镜头为过渡，前掌声延续减弱，后掌 声提前，并与前掌声叠和，随着镜头进入会场，掌声也渐 响，在这里，转场镜头和转场声音起到了承上启下的作用， 过渡清楚，段落分明，同时依靠相似的声音作用，转换自 然，也渲染了大会小会情绪热烈的气氛。
声音转场
• 声音转场:这一转场技巧在影片中使用得非 常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结果烫破 了展柜里的绒布,为了掩饰顾左右而言它说 到“:这个灯„„灯有点问题。”接话者却 是冯董的手下秦丰收,将宝马车的车钥匙给 麦克以作战备工具,在对话的前后衔接中不 动声色地完成了时空的转换。
声音转场
• 利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要
转场特技
• 《疯狂的石头》在过渡与转场方面尤其做得精当细致,下 面就来具体地分析一下电影中用到的过渡和转场技巧。
• 1、挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和 后面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭 微波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂 置物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等 处,也都是用的挡黑转场。
无技巧转场
• 影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面 的过度不依靠后期的特效制作，而是在前 期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两 个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场
• 常见的直接切换转换场景的技巧 • （一）利用相似性因素 • （二）利用承接因素 • （三）利用反差因素 • （四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头） • （五）利用运动镜头或动势 • （六）利用景物镜头（或称空镜） • （七）利用声音用音乐、音响、解说词、对 白等和画面的的配合实现转场 • （八）利用特写 • （九）利用主观镜头
串剪
• 人物对话的交错剪辑即串剪。《疯狂的石头》中 的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面）还 没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样使 得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子都 可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥三贼 “巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景，之 后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出来 的“光天化日歹徒行凶……”对白切入给前面的镜 头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下一 镜头
特写转场
• 特写转场:片中多次利用前后两个相似的特写镜头 来实现平滑转场。如道哥盗取麦克的密码箱 • 特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注 意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时 空或段落转换的视觉跳动。在电视片的编辑中， 特写常常作为转场不顺的补救手段，前面段落的 镜头无论以何种方式结束，下一段落的开始镜头 都可以从特写开始。
挡黑镜头转场
• 挡黑镜头转场指镜头被画面内的形象暂时挡住，
使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、 形状和质地等物理性能和时空转换。挡黑镜头转
场是无技巧转场的一种，在摄影机镜头固定的情 况下，前一个镜头是人物走进摄影机，胸部充满 画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充 满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这 时的摄影机是采用背面角度拍摄人物的背影，当 人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已经走 进了另一个环境。挡黑镜头转场的人物，可以是 同一个人物，也可以是两个人物，以同一人物居 多。这种手法大多是在电视剧中使用。
《疯狂的石头》
广播电视新闻编辑
MM
百科名片
• 电影《疯狂的石头》由内地“新一代”电 影导演宁浩执导，具有强烈贴近生活的幽 默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧， 故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡 翠而起。一经上映，票房就不断飙升，受 到媒体和观众的高度评价，是当年小成本 电影获得成功的典范之作。并获得台湾电 影金马奖最佳原创剧本奖在内的多个电影 大奖。
电影剧情
• 由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色幽默, 外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带来了 一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的新的 活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发现的 价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻 旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞 了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局 面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都 盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠 逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保 卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的 较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了 一把。
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声画分立
• 画面中的声音和形像不相吻合、不同步、 互相离异的蒙太奇技巧。 • 声画分立的直接结果，是突出了声音的作 用，使它从依附于形像的从属地位解放出 来，成为独立的艺术元素。声画分立以分 离的形式，加强了声音同画面形像的内在 联系，使之更加富于感染力，从而丰富了 电影的表现手段
错觉式蒙太奇
• 错觉式蒙太奇，首先是（通过镜头画面）故意引 导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然 来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人 们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反， 出乎意料。正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游 戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤 子敲开了他们偷来的箱子。又如，道哥把印有翡 翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的 翡翠玉石的画面。这些剪辑在《疯狂的石头》中 运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可 以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的 曲折多变，使观众难以想象。
非水平镜头
• 非水平镜头。在《疯狂的石头》中有些镜 头作了处理使之顺时针或逆时针翻转90度。 这样丰富了不同的镜头，但同时使得影片 人为的成分加重略欠真实。
定格面
• 在《疯狂的石头》开始有意识的“介绍” 个人物时有用到了定格面。定格面使得观 众更集中注意人物，加强视觉感。
特技剪辑
• 《疯狂的石头》更是使用到不少 画面等等。在《疯狂的石头》片子的前期， 导演有意识的介绍片中的人物，在这里人 物与人物之间的转场多用的划变