妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
浅析超扁平(super flat)风格
浅析超扁平（super flat）风格作者：吴红梅孙巍来源：《艺术殿堂》2018年第13期本文通过对村上隆的超扁平风格的分析研究，从视觉元素、传统文化的融合商业价值等几个方面探讨了村上隆艺术风格的特点。
并且从美学原理的角度上分析了村上隆设计中所蕴含的东方美术哲学。
从商业的角度剖析了艺术如何与商业完美的融合，在进行艺术创造的同时与大众日常生活相结合，使得艺术商业化程度提高以创造巨大的利润。
一、超扁平风格起源超扁平风格的概念最先由日本艺术家村上隆（Takashi Murakami）提出，他也是超扁平艺术风格的奠基人。
超扁平，在日日语中多指日本动画、艺术创作和平面设计的二维属性，这也从侧面透露出日本民族对于文化的不自信。
战后，日本文化方面经历了一系列的变化，这与日本历史上的各种因素密不可分。
漫长而琐碎的海岸线、自然灾害的气候和自然气候，以及各种宗教文化的融合，最终造就了日本古典风格与涅槃美学。
传统古典美学蓬勃发展，在我看来并不是简单地美学上的发展与进步，更是将原有的传统美学推上了新的高度。
性与死亡再也不是简单地生活迹象，而上升到了用美学去诠释的高度。
换言之，美不单单在局限于外表美艳娇润的事物，更像下水道的真实和恶心的寄生虫，日本人尝到优雅的滋味。
战后日本的文化在变态跟多样中高速发展。
一种代表性的文化风格油然而生即大众文化和社会阶层的“扁平化”。
提到日本的超扁平风格，“御宅文化”化对其的影响也是十分巨大的。
御宅族文化御宅文化是一种复杂的社会现象，它不仅是历史原因的产物，还是由于社会发展的巨大压力导致的人与人之间日渐疏远的关系所造成的。
它是一种当代年轻人表达个性的方式。
“御宅文化”是当代年轻人对于完美主义的追求。
他们有着很高的完美主义观念以及对完美主义追求的心理暗示，甚至成为一种病态的坚持。
御宅族对事物、生活和情感都有完美的想象力，不能容忍内心的半点缺陷。
與此同时日本的动漫与二次元艺术的蓬勃发展，以此产生的文化与御宅文化的发展内涵相吻合。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代知名建筑师，他的建筑作品被广泛关注和赞赏。
在他的建筑设计中，常常可以看到一种独特的艺术风格，这种风格被称为“super flat”。
接下来，我们将对妹岛和世建筑作品中的super flat现象进行解析。
我们需要了解一下super flat的概念。
super flat是指一种抽象、扁平的视觉风格，源自于日本艺术家草间弥生和村上隆的艺术创作。
这种风格的特点是将图像的各种元素简化为扁平、明快的色彩和形状，营造出一种平面的感觉，同时强调对图案和纹理的运用。
在建筑设计中，super flat风格则体现为建筑外观简洁、线条明快、色彩鲜艳、结构扁平化的特点。
妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到super flat的影子。
他的建筑外观常常采用简洁的几何形状，如圆形、方形等，线条明快，没有过多的装饰和细节，整体呈现出一种扁平的感觉。
而在色彩运用上，妹岛和世也善于运用鲜艳的色彩，使建筑外观更加鲜明突出。
他在建筑结构设计上也常常强调扁平化的特点，通过简化和设计，创造出一种超扁平的视觉效果。
那么，为什么妹岛和世在建筑设计中会采用super flat的风格呢？super flat风格符合当下社会的审美趋势。
随着信息时代的到来，人们接受信息的速度大大加快，视觉上的碎片化和扁平化也成为了一种时尚。
在这样的背景下，super flat风格的简洁、扁平、明快正好契合了当代社会的审美需求。
妹岛和世采用super flat风格的建筑设计也是出于对传统的批判和反思。
在日本，传统的建筑风格往往注重形式的复杂和细节的繁复，而妹岛和世却试图打破这种传统的束缚，创造出一种更加简洁、更加现代的建筑风格。
他认为，建筑设计不应该被过多的装饰和细节所束缚，而应该追求简洁、轻盈、平面化的效果，这也正是super flat风格所追求的。
妹岛和世的作品中的super flat现象还体现了对当代城市空间的思考。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代艺术和建筑界的重要代表，他的作品在探讨当代文化和城市空间之间的关系方面做出了很大的贡献。
他的作品中普遍出现的一种现象是super flat超扁平化现象，它是一种将一切物体简化为平面图形的风格。
本文将从妹岛和世的建筑作品中解析这种现象的特点以及与日本现代文化的联系。
妹岛和世作品中的超扁平化现象不仅出现在平面作品中，也出现在建筑作品中。
一个代表性的例子是位于东京中心商业区的“百年建筑”。
它是一座被妹岛设计和重建的现代化建筑，但是建筑外部却采用了类似于超级马里奥游戏中的像素风格进行着色。
建筑包括大量的平面图案和抽象形状，这些形状被设计为可重复的、刻意夸张的模式，与建筑的尺度比例不成比例，使用极其鲜艳的颜色进行多次重复，构成了一种视觉上震撼力十足的效果。
超扁平化现象的使用使建筑在视觉上变得十分有趣，但是它隐藏了建筑的空间秩序，也限制了空间的感受。
妹岛的超扁平化现象在他的其他作品中也同样出现。
例如，他的MVRDV项目中，建筑外部的色彩和形状被极端简化，甚至可以说是平凡的。
当然，这种现象并不是只由妹岛一人创造出来的，它的根源可以追溯到日本的流行文化和美术史中。
在日本，的确有一个类似于超扁平化的艺术风格，即所谓的“萌属性”等现象，这些现象在游戏、漫画、影视剧等流行文化作品中尤为明显。
这种风格强调将现实世界通过一定技巧简化为无限扩展的平面图案，例如在《皮卡丘》中，我们看到皮卡丘的脸由两个圆形构成，而手脚则是椭圆形，这种简化让它的形象极易被广大观众接受。
总之，妹岛和世通过其超扁平化的对现实世界的艺术处理，开创了一条全新的视觉语言，给日本和世界带来了巨大的影响。
十分丰富的日本文化背景和流行文化的元素在其中扮演着不可替代的角色，这种现象则成为了日本文化的一个独特标志。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代最杰出的建筑师之一。
他在作品中的“超平面”现象，尤其是在日本国内的建筑中，已经引起了广泛的关注和持续的讨论。
这种现象在现代建筑史上极为罕见，并在以下方面具有独特性：一、超平面与日式建筑传统超平面是妹岛和世所特有的设计语言，其中许多元素可以被解读为回应传统日式建筑。
日本的室内传统装饰以强调平面为特点，而超平面则将这种传统风格转化为更现代的形式并加以超越。
妹岛所设计的建筑被视为迭代了日本传统与当代现代之间的桥梁。
例如，他的“皮肤住宅”设计采用了传统日式外立面的塑造方式，并巧妙地应用于现代构造。
这是其对日本传统建筑遗产和现代建筑技术的独特融合，设计采用了日本传统木结构的拦板构造，并应用了全新的、堆叠式的玻璃纤维增强塑料表皮，以创造出新的全屋颜色，并完美地模拟了传统日式木制门窗的造型。
二、超平面与日本文化现代化超平面现象还反映了日本文化现代化的趋势。
在这么多年的现代化进程中，日本的文化美学一直在发展和演化，在形式和内涵上已经经历过了多次的调整，其中超平面建筑风格代表了日本文化美学的最新发展和现代化面貌。
超平面设计为传统的日式建筑形式提供了一个现代的、创新的表达方式，是现代日本人文化风格的反映和发展。
超平面建筑的形式语言是对传统家庭住宅结构及其功能的重新思考和发展，也是对日本美学和文化遗产的新的展示和发展。
超平面现象的存在，让人们更好的体会到日本文化的精髓和独特之处，并向世界展现了日本文化的现代化面貌。
超平面建筑不存在明显的表面模式，它们更加注重建筑空间的连续性和建筑结构的精致。
超平面建筑不仅是建筑外观上的颠覆，更体现了空间的连续体验和建筑结构的创新。
总之，妹岛和世的超平面现象体现了当代日本建筑文化的多重发展趋势，是日本传统文化和现代文化的完美融合和衍变。
它的存在也为现代建筑中的独特表达语言的创造提供了新的方向和思考依据。
建筑现象学视角下的妹岛和世作品解读
D0l:10.16767/ki.10-1213/tu.2020.01.143建筑现象学视角下的妹岛和世作品解读李天玮重庆大学建筑城规学院摘要：建筑现象学自理论诞生以来，受到了越来越多建筑师的认可，这种以人的存在为立场的建筑思考方式逐渐成为行业共识。
尽管当代许多建筑大师没有旗帜鲜明的表明其建筑现象学立场，但是他们的作品都不约而同地体现了建筑现象学的本质。
我们常用轻盈、纤薄、“暧昧”等词形容妹岛作品的现代与前卫，而本文从另一种角度——建筑现象学出发来观察她的作品，同时也间接印证了建筑现象学在当今建筑学界的影响力与实际意义。
关键词：现象学；妹岛和世；场所精神；建筑体验；人性化1建筑现象学第二次工业革命后,关于人本问题的思考越来越得到重视，新的工业技术虽然带来了更完善的功能,但却对人文关怀产生了巨大的冲击叫当时的人们已经开始渐渐地认识到功能主义的危害。
针对这种全社会的状况，胡塞尔在二十世纪初期创立了现象学。
在此后不多年里的建筑学领域，面对同样的问题，建筑师和理论家们都将自己的眼光发散到其他领域中去寻求解决。
因此，一些理性思考的建筑师开始对建筑现象学产生兴趣，从而受此影响形成了自己的价值观念和思维方法。
追溯从建筑现象学理论诞生到今天这段历史，现象学思维存在的痕迹愈加清晰,许多建筑师的作品中都蕴含着对于人及自身存在的理解，尽管这些建筑师并没有高举现象学的旗帜，但其作品足以说名现象学对他们产生了重要的影响。
随着时间的推移以及建筑师认识的不断变化，建筑现象学也随着现象学在发展中衍生出了很多分枝。
总体来讲,可分为两类叫一是挪威的建筑历史与理论学家诺伯格•舒尔茨创立了建筑场所现象学,场所精神作为核心理论成了这一派的支柱;另外一类是帕拉斯马和斯蒂文•霍尔等人延展出了建筑知觉现象学，空间知觉作为这一派的支柱。
场所现象学和知觉现象学虽为两个不同的派别，但是相辅相成的。
场所现象学侧重描述的是这个空间场合或者事物给我们带来什么样的感觉，知觉现象学则偏向我们去亲身体验这个事务所带给我们的感觉叫这是两种相反的过程，在许多建筑实践中往往都有体现。
漂浮的建筑
妹岛和世思想
伊东丰雄的思想观
+
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那里学习到 一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与 SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性” 风格。大量的运用玻璃外墙等材质让建筑感觉轻而且飘浮。 亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛和世简介
妹岛和世思想
对于妹岛来说，她继承的是伊东丰雄思想和设计手法，发展了库哈斯的观察和思考现实的方 法。，妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。最重要的是，她从伊东那里学习到 一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。作为东方建筑师，发展特 色是必不可少的。妹岛被称其为“妹岛的白色暧昧”,这种表现力让人不禁想起了国画的空灵魅力， 空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的渐次展开，也成为东方文化的一个特征，妹岛又在 其中加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合。因为，有种灵魂的潜意识是没有消融的。
妹岛和世建筑思想
1
开放，匀质空间
建筑思想
2
全透明，透明，半透明
3
超平的里表
4
理性的解构
开放匀质的空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的， 不过它的空间理念可以溯源到欧洲，她 和西泽都受到库哈斯较大的影响。所以 更注重功能，人的行为。妹岛的空间， 平面图以意想不到的方法去组织，设计 充满了乐趣，让你非常喜欢它像在做游 戏一样，她的空间一般是一个单一的空 间，在同一层上展开，但她在你意想不 到的地方开一个洞，或加入楼梯，让你 充分体会到空间的存在。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是当代日本著名的建筑师和艺术家，他的作品以其独特的风格和大胆的创新而闻名于世。
他的作品中经常出现一种被称为“super flat”的现象，对这种现象进行解析有助于我们更好地理解妹岛和世的设计理念及其作品的含义和价值。
我们需要了解“super flat”这个概念。
该概念最早由日本艺术家村上隆在20世纪90年代提出，他认为当代日本的文化和艺术呈现出一种平面化的趋势，逐渐丧失了三维和层次感。
而在建筑设计中，妹岛和世借用了“super flat”这一概念，试图在空间的设计中营造出一种类似平面艺术的感觉。
在妹岛和世的建筑作品中，我们可以看到明显的“super flat”现象。
他广泛使用了简单的几何形状，例如矩形、正方形和圆形等，建筑的形体简洁大方，没有复杂的曲线和装饰，追求了一种极致的简约和平面感。
他善于运用亮丽的色彩和明亮的光线，通过强烈的视觉效果来强化建筑的平面感，使整个建筑呈现出一种明快、活泼和充满生命力的感觉。
妹岛和世的建筑作品中往往没有明显的层次和深度感，室内和室外空间之间没有明显的过渡，以及建筑与环境之间的连接，整体呈现出一种平面化的特点。
妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象是他独特设计风格的一部分，通过简洁的形式、鲜艳的色彩和明亮的光线营造出一种类似平面艺术的感觉。
这种设计风格与他对于空间和环境的关注和追求有关，同时也反映了他受到日本传统文化的影响和他对纯粹和简洁美的追求。
这种“super flat”现象为妹岛和世的建筑作品赋予了独特的魅力和艺术价值，也使我们对他的设计理念和创作思路有了更深入的了解。
大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝 条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰 富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的 利用了，一方面节约能源， 另一方面又满足了业主要求 与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房 联通，略低于视线的横 向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的 厨房，横窗采光良好且有效在 视觉上扩展空间，消除局促， 压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧 的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感 觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受
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妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
一、超扁平的内涵
超扁平（Superflat）是由当代日本艺术家村上隆首次提出的概念，其概念来源于对当代消费文化的深刻思考。
村上隆认为，当代社会中的商业化和大众娱乐文化使得一切文化都变得扁平化。
超扁平现象通过简化和扁平化的形式语言，将消费文化、大众文化和传统文化相结合，形成一种新的艺术表现方式。
超扁平的理念融合了日本传统绘画、卡通动漫元素以及当代商业文化，呈现出一种富有鲜明日本特色的当代艺术趋势。
超扁平并非一种单纯的风格，而是一种对当代社会文化现象的解读和反思。
在超扁平的世界观里，一切的差异化、复杂化都被简化成了平面上的符号和图案。
这种简化的方式不仅贯穿于艺术作品中，也影响到了建筑设计领域。
在妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到超扁平现象的影响，这种影响不仅体现在建筑外观上，更体现在建筑内部空间的设计和功能安排上。
二、妹岛和世的建筑作品中的超扁平现象
妹岛和世的建筑作品以其简洁的线条、明快的色彩和简化的形式语言而闻名。
他的建筑作品往往融合了超扁平现象所具有的商业化、大众文化和传统文化元素，呈现出一种极具当代性和日本特色的建筑风格。
下面以妹岛和世的几个代表作品为例，来探讨他的建筑作品中体现的超扁平现象。
1.横滨国际港城
妹岛和世在2002年设计的横滨国际港城是他的代表作之一。
该项目位于日本横滨，是一座大型购物中心和文化娱乐综合体。
建筑外观的设计采用了超扁平风格的简化表现，突出了极具日本动漫风格的卡通形象。
建筑的外立面以大面积的彩色涂鸦和卡通形象为主，营造出了一种富有趣味和活力的氛围。
超扁平现象在这个建筑中被充分体现，通过简单鲜明的符号和图案，创造出了独特的建筑形态和氛围。
2.庆应义塾大学矢上校区校舍
妹岛和世设计的庆应义塾大学矢上校区校舍是一座教学楼，建筑外观和内部空间的设计同样体现了超扁平现象。
建筑外观的简约造型和鲜艳的色彩，与传统的教学楼形象形成了鲜明对比。
建筑内部的空间布局和功能安排也采用了超扁平风格的手法，简化了传统的教学楼空间，营造出了充满现代感和活力的学习环境。
3.东京都立木场图书馆
以上三个案例展示了妹岛和世建筑作品中的超扁平现象，无论是商业综合体、教学楼还是图书馆，均体现出了超扁平风格的特点。
超扁平的简化造型、明快色彩和富有趣味的
图案元素为这些建筑注入了新的生命和活力，同时也表达了建筑师对当代社会文化现象的深刻思考。
三、超扁平在建筑设计中的应用
超扁平现象的影响不仅仅停留在妹岛和世的建筑作品中，它还对当代建筑设计产生了深远的影响。
超扁平的简化、扁平化风格为当代建筑设计提供了新的思路和方法，为建筑带来了更多的可能性。
超扁平的形式语言为建筑设计注入了更多的趣味和活力。
传统的建筑形象往往沉闷和枯燥，而超扁平的简化造型、明快色彩和丰富图案为建筑带来了全新的视觉体验。
这种富有趣味和活力的设计语言不仅吸引了更多的观众关注，同时也为建筑注入了更多的生命和活力。
超扁平的形式语言为建筑设计带来了更多的表现手法和技巧。
超扁平的简化和扁平化设计风格提供了一种全新的设计思路，使得建筑师可以更加自由地运用不同的图案、符号和色彩，创造出更具创意和个性化的建筑形象。
这种丰富多彩的设计语言为建筑设计带来了更多的表现手法和技巧，为建筑创作提供了更多的可能性。
超扁平的简化设计风格使得建筑更具有普遍性和超现实主义的特点。
超扁平风格的建筑作品通过简化和扁平化的设计手法，将一切复杂的事物都变得简单化，呈现出一种超现实主义的特点。
这种超现实主义的设计风格为建筑创作赋予了更多的普适性和传播力，使得建筑作品更具有全球影响力。