杰伟士耳机的调音资料
10eq的调音14段
10eq的调音14段【原创实用版】目录1.10eq 的调音简介2.10eq 的调音步骤3.10eq 的调音技巧4.10eq 的调音效果正文一、10eq 的调音简介10eq 的调音是指对音频信号进行 10 个频率段的均衡调整，以达到优化音质、提升听觉体验的目的。
10eq 调音通常包括低频、中低频、中频、中高频、高频等五个频率段，每个频率段又可分为两个子频段，总共形成 10 个均衡器段。
通过对这 10 个频率段的均衡调整，可以有效改善音频信号的音色、层次感和空间感。
二、10eq 的调音步骤1.分析音频信号：在开始调音之前，需要先分析音频信号的特性，了解其频率分布、音色、响度等基本信息。
2.设定均衡器参数：根据音频信号的分析结果，设定每个频率段的均衡器参数，包括增益、截止频率、Q 值等。
3.逐步调整：从低频段开始，逐步调整到高频段，根据音频信号的变化和听觉感受，精细调整均衡器参数。
4.整体平衡：在完成各个频率段的调整后，需要对整个音频信号进行总体平衡，确保各个频率段之间的协调和均衡。
5.实际应用：将调音后的音频信号应用到实际场景中，如音乐制作、影视后期等，检验调音效果。
三、10eq 的调音技巧1.了解音频信号的特性：在调音前，需要充分了解音频信号的频率特性、音色特点等，以便有针对性地进行调整。
2.合理设置均衡器参数：在调整均衡器参数时，要遵循一定的原则，如增益适度、截止频率合理、Q 值适当等。
3.注意听觉感受：调音过程中，要以听觉感受为依据，不断调整均衡器参数，使音频信号更加符合听觉需求。
4.结合实际应用：调音后的音频信号需要应用于实际场景中，因此，在调音过程中要充分考虑实际应用需求，使音频信号更加适应实际应用环境。
四、10eq 的调音效果通过 10eq 的调音，可以有效改善音频信号的音质，提升听觉体验。
具体效果表现为：1.音色更加丰富：通过对各个频率段的均衡调整，可以使音频信号的音色更加丰富，增强听觉层次感。
耳机调音总结完整版
耳机调音总结完整版引言耳机调音是指调整耳机的音频特性，以使其能够提供最佳音质和听觉体验。
通过对耳机的频率响应、声场定位、音量平衡等方面进行调整，可以改善音乐的还原度和听感。
本文将介绍耳机调音的基本概念和常用方法，帮助读者在使用耳机时获得更好的音质。
选择适合的耳机在开始调音之前，首先要选择一款适合自己需求的耳机。
不同的耳机在音质特点和音色分布上有所不同，因此应根据个人喜好和音乐类型选择适合的耳机。
一般来说，耳塞式耳机相对于耳罩式耳机更适合在嘈杂环境下使用，而开放式耳机则更适合在安静的环境下使用。
频率响应的调整频率响应是指耳机在不同频率下的声音增益情况。
合理的频率响应可以使音乐听起来更为平衡和自然。
常用的调整方法有以下几种：使用均衡器通过调节耳机自带的均衡器，可以改变不同频段的声音强度。
一般来说，增加低频和高频的强度可以带来更好的低频延展和高频细节，使音乐听起来更为动态和明亮。
需要注意的是，在调整均衡器时要避免过度强调某个频段，以免造成音乐失真或者不自然的声音。
使用尾音加工器尾音加工器可以在耳机输出的声音中加入环境反射和混响效果，增加音乐的空间感和立体感。
通过调整尾音加工器的参数，可以让音乐听起来更为自然和开放。
使用测量工具一些专业的测量工具可以帮助用户准确地了解耳机的频率响应情况。
通过对频率响应进行测量，并根据测量结果进行调整，可以使耳机的音质更为精确和平衡。
声场定位的调整声场定位是指音乐中不同声源的定位和分布情况。
一个好的耳机应该能够准确地再现音乐中各个声源的位置，使听众感受到立体的音场。
以下是一些常见的声场定位调整方法：使用虚拟环境技术通过耳机自带的虚拟环境技术，如虚拟环绕声和3D音效，可以模拟不同的音响环境和场景。
根据个人喜好和音乐类型的不同，选择合适的虚拟环境设置，可以改善音乐的还原度和听感。
使用混响效果器混响效果器可以为音乐添加自然的混响效果，使音乐听起来更像是在真实的演出场地中演奏。
通过调整混响效果器的参数，可以改变音乐的混响时间和房间大小，进一步提升声场的表现力。
IB-100-W0295B-04 蓝牙立体声耳机使用说明书
温馨提示： 1、当耳机音量调至最大时，您会听到提示音； 2、语音拨号功能需具有语音功能助手（如iPhone的siri）， android手机要解锁状态下才起作用。
五、播放音乐
功能 增加音量 减低音量 上一曲 下一曲 暂停播放 恢复播放
耳机状态 播放音乐 播放音乐 播放音乐 播放音乐 播放音乐 暂停播放
为交通安全起见，驾驶时或骑自行车时请勿使用耳机。 For traffic safety, do not use headphones while driving or cycling.
3、未通话时同时短按音量+/-键，开启设备的语音助手功能，再
短按音量+/-键，关闭设备的语音助手功能；
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硅胶耳套*4对
USB充电线1 PCS
耳机*1 PCS 收纳铝盒*1PCS
说明书1PCS 保修卡1 PCS
■功能操作
音量+/下一曲 多功能键 音量-/上一曲
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■操作说明
一、充电
首次使用前，或电量过低时，请先完成充电：
1、将USB充电线插入标准电源的USB插座；
2、另一端连接耳机的Micro USB充电接口。
对后，下次使用时，耳机会自动连接最近一次连接过的设备。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清;低音： 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份;适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音： 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音： 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似电话的声音;中高音： 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音： 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音： 8KHz-10KHz 合适时,三角铁和立的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳; 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用;100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz透亮 2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz尖锐 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz清脆 3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz纤细＞音感清彻纤细;均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线;SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡,可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口,可用于外部遥控,,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品;.1、20～40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音,而不是强劲有力,通过试验就可以知道;看看给地鼓提升这个频段会有什么效果;2、40～150Hz是声音的基础没错,但是绝占不到70％,而且人声的鼻音也不在这个频段,大概在250左右;3、150～500Hz这频段,是个要在处理的时候非常小心的频段,绝不能靠提升这频段来获得人声的力度;稍不小心就会一团遭;4、“300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;”应该说只要在低频部分加混响,都会影响声音的清晰度;当然,在现在的混音技巧中,这个规则已经不是很重要了;因为,我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响;以上均是参考的数值,实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧,这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧;众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,如何调整音色的文章很多了,在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈; 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右,其推拉电位器的Q值是恒定的,一般为1/3倍频程,所以无论是提升或衰减某频率,滤波器的带宽始终是不变的,而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB;图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置,可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况;常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz,频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、、、2kHz、、、4kHz、5kHz、、8kHz、10kHz、、16kHz、20kHz等共31个频点,因其有一项主要功能是用来调整室内声场的,故又称其为：专业多段图式房间均衡器; 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下,谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中,调整音色应该是最基本最经常用到的功能了,甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色,而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的;用房间均衡器来调整声场,非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整;但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的,只能就地取材,利用现有的设备想办法进行声场调整了,最简单最实用的办法就是用话筒调节了,其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过,但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂,在多年的工作中,我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法,具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒,最好是电容话筒,也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒;把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声场的最佳听音区内,高度1.2米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,基本上就是和主音箱成等腰三角型;B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,再把均衡器所有调节点清零,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整,功放打开并把音量开到合适的位置,然后打开调音台的总音量,开始慢慢往上推话筒音量推子,听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右;C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升,一般50Hz以下,16kHz以上的频率是不会产生声反馈的;具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右,假如在一个代号为：W的舞厅里,当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输,而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点,就是：400Hz和4kHz,此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右,这样可以方便下一步的操作;当然不同的声场回输的频率也不可能一样; 2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右,此时我们再把调音台上的话筒音量开大些,再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升,假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输,那第二步的调整也完成了; 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整,我们共找出了5个回输点,我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整好了;二、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别,虽然调整步骤和方法是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的;调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化,而没有办法解决大部分的话筒声反馈,我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输;还是以那个代号为：W的舞厅为例,这个舞厅音响系统中使用了6只话筒,然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出,设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌,且它们的参数又各不相同,想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难;但再困难也要想办法解决吧,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒,假如我们选了2只AKG的话筒,2个SHURE的话筒,然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈： 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒,把它固定在话筒架上,分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点; 2、然后再拿一只AKG的话筒,把它固定在话筒架上,再分别在三个舞台范围内寻找回输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个主要回输点;这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、、、这6个回输点 ,然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度,衰减3-9个dB;当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下,可能a舞台回输最厉害发现3个点,而b舞台和c舞台连一个回输点都没有,所以要根据情况灵活调整; 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后,然后再到演员不经常去,但有可能去的区域搜索一下,看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点,这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制,当然不可能无节制的衰减均衡器,如果把均衡器衰减的面目全非,千疮百孔,那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证;三、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后,专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了,当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率,有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用;实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同,因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法,但在我十几年的工作当中,我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法,大家可以试一下：A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的; 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段; 2、40Hz、50Hz 这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右; 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减; 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊、发虚,因此这几个点在低频段最为关键; 5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍,所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受力;B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分,那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高,其主要基音部分也会在中频段;总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度; 在具体操作上： 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后会影响音质,比如315Hz—500Hz 段提升太多时,声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时,音质就会变得像电话里的声音一样; 2、而1kHz、、、2kHz、这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉; 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细;C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把到20kHz的频率范围划分成高频段,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力; 在具体操作上： 1、、4kHz、5kHz、是高音段的主要部分,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力;因此要小心、仔细操作; 2、8kHz、10kHz、这三个点影响声音的层次感和色彩; 3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减,而16kHz这个频率点实际上很重要,如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了; 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,由于其频率很高,虽然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻心,要认真处理; 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了,虽然这样,我还是觉得有一定规律可寻,这里我就说一个我自己总结的一个通用模式,大家可以试下下列频率中 + 代表提升,如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减,如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-3、-3、-2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz0、10kHz+2、+3、16kHz0、20kHz-9;B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、0、-2、2kHz-4、-2、+2、4kHz-2、5kHz-2、-3、8kHz-2、10kHz0、0、16kHz-3、20kHz-9;专业均衡器使用时注意的问题 1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内,调整时要有针对性; 2、在调整声场时,要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通,调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整; 3、使用均衡器调整声反馈时,只是将压限器直通,其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态,调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态,这一点是和调整声场的方法有明显区别的; 4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈,如果系统中有压限器,都要把它直通,否则话筒在一开始回输时,会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大,压限器压不住时,回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害,这样容易损坏设备; 5、经过我多年的实践,在调整声场和调整声反馈时,可以在调整同时播放一点背景音乐,这样可以使声场活跃,更方便调整; 说了这么多不知对大家有没有帮助,最后我想说的是,在现场演出中,如果声场没有调整好,那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好,出现了哪怕是一声回输,那也是很严重的问题,我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样,不知道什么时候它就会爆炸回输,因此在现场操作时真的需要非常小心,要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的,如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改,但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈,就像泼出去的水一样,是没办法收回来的,所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师;音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上,图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的,由于建声不好,起到房间的均衡;而达到好的声音分布;介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写,大陆称为均衡器,港台称为等化器;作用是调整各频段信号的增益值;10段均衡器表示有10个可调节节点;节点越多,便可以调节出更精确的曲线,同时难度更大;从左到右的顺序是从低频到高频100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz;第二章.EQ各频段的基本知识1.20－60Hz影响音色的空间感,因为乐音的基音大多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段均衡;2.60-100Hz影响声音的混厚感,是低音的基音区;如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强,如果不足,音色会变得无力;而如果过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉;有大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段;3.80－160Hz主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气;这部分表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音;如表现不好,音乐会有沉闷感,甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限;4.150－300Hz影响声音的力度,尤其是男音的力度;这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率;5.300－500Hz表现人声的唱歌、朗诵,这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊;6.800Hz影响音色的力度;如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会产生喉音感;如果喉音过多了,则会失掉语音的个性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率",人声,打击乐多表现于此;7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试;这是人耳最为敏感的频率;8.可以适当多一点,不宜太多,可以提高声音的明亮度,过多会使声音发硬;9.2k-4kHz穿透力很强;人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz,所以人耳对这个频率也是非常敏感的;2-4kHz对声音的亮度影响很大,这段声音一般不宜衰减;这段对音乐的层次影响较大;如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了;如果过强了,则会产生咳声的感觉;,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,但是在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重;10.4k－8kHz 这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐,人声可能出现齿音;这段频率通常通过压限器来美化;部分女声、以及大部分吹奏类乐器;11.8k-12kHz这段是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感;适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助,也会让人感到高音丰富;但是,太多的话会增加背景噪声,同时也会让人感到声音发尖、发毛;如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和活力;12.12k－16kHz能够影响整体的色彩感,这段过于黯淡会导致乐器失去个性,过多则会产生毛刺感;13.16k－20kHz可能很多人都听不到,听不到并不意味着器材无法回放,只有很少人可以听到20kHz;这段频率可以影响高频的亮度,以及整体的空间感,过少会让人觉得有点闷,太多则会产生飘忽感,容易产生听觉疲劳;电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此;第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高,效果以~隔开;120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音;260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声;3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强,浑浊~过高显现"哼"声音;4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬;5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色;6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重;7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出;81-2KHz过低松散,使音色脱节~半满通透感强~过高跃感;92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板;104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量;114-5KHz 过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近;125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利;136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重;148-10K过低平淡~半满S音明显,通透感~过高尖锐;1510-12KHz过低乏味,失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪;1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳; 1716-20KHz过低韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感;简单的说1、100Hz属于温暖段,如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉,调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段,突出这一频带可以加强音色的骨骼,但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”,主要是在300Hz~800Hz之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音,削弱该频带会使声音干净,但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度,非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段,这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上,就属于高频段,音质上显得尖锐很有攻击性,很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放,不知道怎么设置这两个扭;功放上面就是均衡器,我说错了,是双15的;请求各位师傅给两个详细的设置方案就行,一个是讲话用的方案,一个是唱歌用的方案;先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高;主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少;所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏;本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考;另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏;所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述;一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器;二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;2．试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对。
耳机的调音技巧
耳机的调音技巧
耳机的调音技巧包括以下几个方面：
1. 使用均衡器：耳机通常都有内置均衡器，可以调整低中高音的比例和频率。
根据个人喜好，可以通过调整均衡器来强调或抑制某些频段。
2. 控制音量：适量的音量可以提高音乐的真实感，并避免噪音干扰。
根据需要和环境设置合适的音量。
3. 避免过度增加低频：低频过多会导致音质模糊，甚至干扰到其他频段。
适度地增加低频可以增加低音的力度和深度，但不要过度增加。
4. 注意音频源的质量：耳机的表现不仅取决于其本身的质量，也与音频源质量有关。
使用高质量的音频源（如无损音频文件）可以提供更好的听感。
5. 了解不同类型音乐的特点：不同类型的音乐偏好不同的音频处理，了解不同类型音乐的特点可以帮助你更好地调节耳机。
6. 耐心尝试和调整：每个人的听觉感知和喜好不同，耳机的调音是一个个人化的过程。
尝试不同的设置，找到最适合自己的调音效果。
总而言之，耳机的调音技巧是一个个人化的过程，需要根据个人喜好、音乐类型
和环境进行尝试和调整。
RP355中文说明书
产品规格．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ３０ 表情踏板 － 参数分配．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ３２ 音色库目录．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．３３ 效果库目录．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．３３
失真类型旋钮2失真度旋钮3参数1旋钮4参数2旋钮5参数3旋钮6失真音量p7只能通过xedit调节scream过载音色电平808过载音色电平spark增益音色清澈音量oddriv过载电平dod250增益电平redlne增益低频高频电平rodent失真滤波电平mxdist失真输出dsdist增益音色电平grunge失真度底部表面音量zone增益低音中频高频电平中频频点death低音中频高频电平gonklt粘稠度尾音咬合拖拉8tavia过载音量fuzltr法兹音色松紧音量clasfz法兹音色音量fuzz法兹音量bigpi延音音色音量tm16放大器模拟提供了多种主流的现代与经典放大器类型模拟同时包括了箱琴模拟功能
包含组件
在开始使用之前，请确认是否包含以下部件： • ＲＰ３５５效果器 • Ｃｕｂａｓｅ ® ＬＥ４录音软件ＤＶＤ • ＰＳ０９１３Ｂ电源 • 保修卡
ＲＰ３５５在生产时都是精心制作的，所有组件都将包含并功能完善。如果有任何遗失请第一时间 与厂家联系。请在购买之后将产品保修卡寄给我们或者在ｗｗｗ．ｄｉｇｉｔｅｃｈ．ｃｏｍ进行网上注册，它 将是你遇到问题时的有效保证。
第二部分 － 编辑功能
编辑／创作预设．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １１ 储存／复制／命名预设．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １２
检测耳机音质的六大参数及保养耳机八要素
检测耳机音质的六大参数及保养耳机八要素检测耳机音质的六大参数一、Frequency Response(频率响应)：指标范围越宽越好。
反映了播放器播放的各个频率的声音信号的信号相对大小是否还能保持原本面貌，理想情况下频响曲线应该是一条直线。
好的频率响应是在每一个频率点都能输出稳定足够的信号，不同频率点彼此之间的信号大小均一样。
然而在低频与高频部分，信号的重建比较困难，所以在这两个频段通常都会有衰减的现象。
输出品质越好的装置，这一条频率响应曲线就越平直，反之不但在高频和低频处衰减的很快，在一般频段也可能出现抖动的现象。
二、.Noise level（本底噪声）：指标范围越小越好Noise level 噪声就是在信号处理过程中自行产生的信号，与输入信号无关，当然了噪声值是越低越好，从低频到高频，位置越低，震幅越小，成绩就越好。
是指MP3本身的原因而给输出信号中增添的多余信号，与系统的电路设计、抗干扰能力、以及前后级隔离度等都有直接关系。
三、.Dynamic range（动态范围）：指标范围越宽越好。
耳机生产厂家介绍测试的是最大不失真信号和噪音值的比例，此处的噪音指的是没有信号输出时的噪音值，动态范围的值越大越好。
音响界习惯用-60dB来检测这一个数值，因为输出音量接近满载时，THD（总谐波失真）的表现会比较差一点，而此时产生出来的谐波，会盖掉原本就存在的背景噪音，影响到测试成绩，所以采用-60dB的测试信号。
四、T.H.D(总谐波失真率)：此项指标值越小越好。
它用来表示检测非线性失真（Nonlinear Distortion）的结果。
测试结果图中在1000Hz的位置会有峰波，我们要观察的是1000Hz右边产生出来的谐波多寡。
该值越小，说明音质越好。
五、.Intermodulation(互调失真)：此项指标值越小越好。
互调失真是来自于两个频率F1与F2在F1+F2与F1-F2所产生的谐波，这些谐波彼此之间又能继续组合出和、差的频率。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ的方法与技巧音响调音师（也称为音响工程师或音频工程师）的主要任务之一是调节均衡器（EQ），以优化音频质量。
一个好的EQ调节可以改善音频的频率响应，消除不必要的回音和噪音，使音乐更加清晰和平衡。
以下是一些音响调音师调节EQ的方法和技巧：1.了解频率范围：不同乐器和声音在不同频率范围内发生。
了解这些频率范围将帮助您更好地使用EQ。
例如，低频范围（20-200Hz）通常适用于低音吉他和鼓声，中频范围（200-2000Hz）适用于人声和许多乐器的主要音调，高频范围（2000Hz以上）适用于钹和高音吉他等。
了解这些范围将帮助您更精确地调整EQ。
2.使用房间校准工具：在调节EQ之前，使用房间校准工具进行房间的声学校准是一个重要的步骤。
这可以帮助您了解房间的声学特性，并根据这些特性调整EQ。
房间校准工具可以帮助您查看频率响应曲线、房间模态和房间反射等信息。
3.从平均频率响应开始：在调节EQ之前，将EQ的所有频段设置为平均值。
这将确保您有一个基本的平衡起点，使您能够根据需要进行微调。
4.消除低频反馈：低频反馈是指低音频在房间中产生的共振和回响，通常产生嗡嗡声和嘶嘶声。
使用EQ降低低频反馈，可以通过减小40-60Hz频率范围的增益来实现。
与此同时，可以考虑调整音响扬声器的位置和方向以减轻低频反馈。
5.切勿过度调节：过度调节EQ会引起音频失真和不自然的声音。
一般来说，减小频段的增益通常比增加增益更可取。
确保您只进行必要的EQ调整，并避免引起其他频率范围的不必要干扰。
6.分别调整频段：逐个频段调整EQ是一种常用的方法。
通常，从低频开始，然后是中频和高频。
您可以使用EQ的频率拉杆控制器或Q值控制器来调整每个频段。
拉杆控制器用于提高或降低指定频率的增益，而Q值控制器用于调整增益的宽度。
7.与其他乐器和声音相平衡：一个重要的技巧是确保所有乐器和声音在混音中平衡。
这意味着您需要根据需要调整每个乐器和声音的EQ。
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怎么改造JVC-RX900步骤1：拆掉耳棉这个比较简单，看图即可。
注意的是作者建议从耳机最厚处着手，比较好拆吧。
步骤二：去掉调音纸拧掉螺丝，去掉覆盖出音孔的塑料片（声学透镜？）。
下面覆盖的黑色调音纸就是导致听这个耳机的人感到中高频有凹陷的原因。
下面的部分就比较棘手了：用指甲把调音纸周围轻轻刮起来，不要试图去将整个调音纸都揭去，留上一薄层相对而言更加容易点。
左图是揭下来的调音纸，在耳机上还留有薄薄的一层。
理论上说，你可以通过揭掉出音孔上覆盖的调音纸来获得额外的n多细节层次。
但我建议你在揭掉他们之前好好考虑下，毕竟留他们在那里可以阻挡头发和灰尘从出音孔进入。
最后将拆下来的塑料片装上。
步骤三：Dynamat单元后壳拧下上面右图标示出的三个螺丝，小心的打开耳机单元。
注意不要把线弄断。
你现在可以看到单元的内部了。
本步改造的目的是解决薄塑料制成的单元腔体共振的问题。
揭掉Dynamat后面的贴纸，将他粘在单元外壳中心，注意一定要压紧，要拍出所有的空气，这是非常重要的。
步骤四：Dynamat单元后壳四周（可选）鉴于Dynamat将会增加耳机的重量，因此本步骤为可选，或者部分实施。
将Dynamat剪成1/2”宽的小条，粘在耳机后壳周围。
步骤五：由于有一些多余出来的Dynamat小片，因此我决定进行下一个步骤。
耳机单元背面磁铁有1便士大小。
用Dynamat 剪成一个这么大的圆，确保留一个缺口，使耳机单元背面磁铁上的洞露出来。
把圆放在单元背面磁铁上粘牢。
步骤六：将单元周围用Dynamat贴满（可选）由于重量原因，本步骤可以省略或部分实施。
基本思路是为共振的薄塑料提供更大的阻尼，使得中频更加清晰。
将Dynamat剪成小条，黏贴在单元周围你想放的地方。
覆盖此处会导致影响音质。
（上面右图1）另一个是耳机单元上部的凹槽，贴了就不能把耳机外壳合上了。
（上面右图2）步骤七：吸音棉在单元外壳内填充薄薄一层吸声棉后，可以将单元外壳合上。
就像markl改造他的D5000（感谢markl，他给我此次mod的启发）。
只放薄薄一层是很重要的，因为放太多会减少低音。
你可以按照你的喜好进行调整。
步骤八：将耳机恢复如初最后的步骤就是把单元外壳合起来，注意不要拽到耳机线……OK了。
现在静下心来去享受全新的声音吧。
只需要几块钱的材料，3、40分钟时间就可以让你不相信这是一个60美元的耳机（发出的声音）。
至于说声音，我完全相信类似价位中找不到可以和改装后的RX900媲美的耳机。
说实话，在很多方面，我觉得他超过了我的爱丽丝MS-1s（Alessandro MS-1s）和拜亚动力的DT-880……很显然说的有点多了。
用他听原声吉他和贝斯更加自然，而其他两个无法达到。
此外，（这个耳机）低频让人意想不到，即使音量开的很低。
此前我从未在如此低的水平感受低音的冲击。
如果你正在尝试这个耳机，并且对压倒的、失控的低音和凹陷的中频感到失望。
那么我相信，通过上述简单的修改，您可以得到很大的惊喜。
关于Dynamat：由于我不知道原始Dynamat和极端Dynamat之间的区别，我订购了原始的Dynamat，以节省资金。
我现在发现由于原始的Dynamat一面是橡胶，能更好的吸声，而不是反射（极端的Dynamat表面是铝箔）；但不好的是原始的Dynamat更加重。
关于重量：首先我们知道，修改RX900增加了重量，这就是我把一些步骤作为可选的原因。
我相信，可选的步骤会提高音质，但他们非常重。
长时间使用后，你的脖子会非常痛。
我的计划是，先试听几天，如果确实太重的话，打开耳机将步骤4和6删去。
更新：长时间佩戴这个耳机太重了。
因此我打开耳机去掉了额外的Dynamat，除了步骤6中耳机单元周围的一圈。
这样耳机轻多了，并且我听不出声音上的区别。
现在我只建议在磁铁上、单元后壳（步骤三）以及步骤六的内圈（仍然提问：是否可以只进行步骤二？回答：步骤二是改善中高频，增加泡沫小块（可能就是那个Dynamat）为了使声音更均衡。
正如jaudio说的，试着加上泡沫。
我第一次试着在壳体内加两块双面泡沫胶带，虽然最后并未采用，但我始终认为这是值得的。
如果你想进一步减少低音，多放点吸音棉吧。
JVC HA-RX700 ModsMOD 1JVC HA-RX700 Foam modCut from a sheet of foam this simple mod will not only improve the comfort but improve the soundstage due to the speakers being pushed back further from your ear. The result of a larger soundstage; better musical separation, less shrill highs, more detailed bass, not as boomy.Please post your own mods and suggestions, a couple members here wanted to see about opening up the cans to make improvements, share with us if you've done that along with improvements.--- Showing the RX700 with plump (pre-modded) left side and flat (stock) right side.- This is all the mod is, a circular piece of foam that I cut out from a larger square sheet, make sure it's as wide as the headphones so it reaches all the way back under the pads. The inner circle the size of the size of the opening, any smaller and it might tickle your ear!- Start to work the foam under the headphone pads, I started at the bottom and worked around pressing it as far in as possible. Make sure it doesn't twist.- Almost all in, keep working it around making sure to push it all the way back.- Once it's pushed all the way in it should just be visible but not obtrusive in anyway, this shouldn't touch your ear.- And the finished result. Two plump sides, nice and squishy!--MOD 2JVC HA-RX700 Dampening modFor this I used kitchen draw liner which I picked up from Publix for $2.99, I used half of it for my desk last week and with a bunch left over put it good use. The idea is to line the inner headphone cover which is plastic on both sides, not over the actual driver. This should add sound isolation and cut out those unwanted reverberating sounds bouncing of the plastic.This is still a work in progress and I'll update once I've complete it fully. Right now I only applied this mod to the right side and am currently listening to the difference. What immediately struck me is how much quieter it made the right side, I had to balance out the headphones for the first time; L: 85-90% / R: 100% ~ so it's made the right side 10%-15% quieter overall. Female voices are notably still louder in the unmodified left side, however bass and treble impact is still in full swing on the modded right.---Remove the ear pads, just squeeze and pull. Unscrew the three screws and the driver unit will come apart.- A closer look at the driver- Draw liner- I cut out a circle the size of the driver unit, allow a hole for the driver and cut a slit for wire.- Place this in the driver unit, make 3 small holes for the screw housing.- Once you've found a good fit make it stay in place, I used super glue and will not be held responsible if you glue your finger to your headphone.- Do the same for the outer enclosure minus the center hole.。