Au进行后期混音的流程
AU3.0专业教程第8章多轨界面后期混音处理
音效处理
通过AU3.0内置的效果器，用户 可以对音频进行音效处理，如改 变音色、增强立体感等，使音频 更加丰富和有层次感。
自动化处理
AU3.0支持自动化处理功能，用 户可以通过自动化曲线对音频进 行动态调整，实现更加精细的混 音效果。
05 常见问题与解决方案
混音处理中的常见问题
音量不平衡
在混音过程中，不同音轨的音 量可能存在差异，导致整体听
参与混音项目实践
鼓励学员参与实际的混音项目，通过 实践来提高自己的混音技能和经验。
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感谢您的观看
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用户可以对每个音轨进行音量、均衡器、压缩器 等音频处理，以达到所需的混音效果。
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多轨界面还支持对音频进行剪切、拼接、复制等 操作，方便用户进行音频编辑和创作。
多轨界面应用场景
多轨界面广泛应用于音乐制作、录音、混音等领 域。
音乐制作人可以使用多轨界面进行歌曲的录制、 编辑和混音，制作出高质量的音乐作品。
觉效果不协调。
频率冲突
当不同音轨的频率重叠时，会 产生冲突，导致音质模糊或失 真。
动态范围过宽
音轨中某些声音过于突出或过 于微弱，导致整体听感不和谐 。
空间定位问题
音轨间的空间定位不准确，导 致立体声效果不佳。
问题解决方案与技巧分享
音量平衡
频率处理
使用AU3.0的音量调节功能，对不同音轨进 行细致的音量调整，确保整体听觉效果协 调。
音频工程师可以使用多轨界面进行电影、电视节 目的音频后期制作，提供专业的混音效果。
03 后期混音处理技巧
平衡音量与声场
音量平衡
确保每个音轨的音量适中，避免 某一声道过响或过轻，影响整体 音效。
AdobeAudition3.0多轨界面后期混音处理
多轨界面易用性
Adobe Audition 3.0的多轨界面设计使得 混音师可以轻松地管理、编辑和混音多个 音轨，提高了工作效率。
集成效果器
Adobe Audition 3.0集成了多种效果器， 如自动音量调节、降噪、变声等，为混音 师提供了更多的创意空间。
未来混音技术的发展趋势
AI技术在混音中的应用
06
总结与展望
Adobe Audition 3.0的总结
强大的音频处理功能
Adobe Audition 3.0提供了丰富的音频处 理工具，包括均衡器、压缩器、混响器等，
能够满足后期混音师的各种需求。
高效的音频修复工具
该软件提供了多种音频修复工具，能够帮 助混音师快速修复音频中的噪音、失真等
问题。
随着人工智能技术的不断发展，AI在混音领域的应用将更加广 泛，能够为混音师提供更加智能化的工具和解决方案。
实时混音效果器
未来的混音技术将更加注重实时性，能够实现实时混音效果器 ，让混音师在录制过程中就能对音频进行实时处理和调整。
虚拟现实与沉浸式音频
随着虚拟现实和沉浸式技术的不断发展，未来的混音技术将更加 注重空间感和环境感，能够为听众提供更加真实的听觉体验。
02
多轨界面介绍
界面布局
01
02
03
04
主界面
编辑器
频谱图
Adobe Audition 3.0的主界面 包括菜单栏、工具栏、面板和 状态栏等部分，为用户提供了 多种功能和操作选项。
编辑器是Adobe Audition 3.0 的核心部分，用于显示和编辑 音频文件。用户可以在编辑器 中查看波形图，进行剪切、复 制、粘贴等操作。
步骤一
采集与整理：在多轨界面中，采集和整理所需的环境音效素材，如风 声、雨声、鸟鸣等。
_Adobe_Audition3.0多轨界面后期混音处理
返回菜单
8.3 插入素材
8.3.5 插入空白音频块
返回菜单
8.4 安排、布置音频块
• 8.4.1 选择音频块
• 8.4.2 移动音频块
• 8.4.3 组合音频块 • 8.4.4 对齐音频块 • 8.4.5 删除、移除音频块 • 8.4.6 显示或播放隐藏的音频块 • 8.4.7 锁定音频块
返回菜单
• 使轨道静音的方法
8.2 基本轨道控制
8.2.6 使轨道静音或单独播放
• 使轨道单独播放的方法
返回菜单
8.2 基本轨道控制
8.2.7 将相同设置应用于全部轨道
• 您可以将若干个设置同时应用于一个工程文件中的 全部轨道，这样，您的工作效率将大大提高，其具 体方法是：按【Ctrl】和+【Shift】键，然后执行一 个设置，如静音、单独播放、录音等，这样，全部 轨道都将应用此设置。
8.2 基本轨道控制
8.2.3 命名、移动轨道
• 为轨道命名的方法：
• 方法二：切换到【Mixer（混音台）】面板，单击轨 道上面的轨道名处，该轨道的名称进入编辑状态， 您直接输入新的轨道名称即可 。
8.2 基本轨道控制
8.2.3 命名、移动轨道
• 移动轨道位置的方法一：
8.2 基本轨道控制
8.2.38.4.7 锁定音频块
• 方法三
返回菜单
8.5 将工程文件保存、混缩输出
• 8.5.1 保存多轨工程
• 8.5.2 将工程导出至文件
返回菜单
8.5 将工程文件保存、混缩输出
8.5.1 保存多轨工程
返回菜单
8.5 将工程文件保存、混缩输出
8.5.2 将工程导出至文件
• 1、导出音频文件
详解AdobeAudition音频编辑技巧
详解AdobeAudition音频编辑技巧Adobe Audition是一款专业的音频编辑软件，被广泛应用于音频制作和后期处理领域。
它提供了丰富的工具和功能，能够帮助用户对音频进行各种编辑和优化。
本文将详细介绍Adobe Audition 的一些音频编辑技巧，内容包括基本编辑、音频效果、音频标准化以及混音技巧等。
第一章：基本编辑技巧Adobe Audition提供了强大的基本编辑功能，可以对音频进行剪切、复制、粘贴、删除等操作。
在编辑过程中，可以通过快捷键或者菜单栏进行操作。
1.1 剪切和复制在编辑音频时，剪切和复制是最常用的操作之一。
可以使用鼠标选中需要编辑的部分，然后按下Ctrl+X进行剪切，按下Ctrl+C 进行复制。
剪切或复制后，可以在所选地方用Ctrl+V进行粘贴。
1.2 删除和还原如果需要删除音频的某个部分，可以选中该部分并按下Delete 键进行删除。
如果误删了某个部分，可以按下Ctrl+Z进行还原。
1.3 清除音频噪音如果音频中有噪音，可以使用Audition的噪音减少功能来清除。
在Effects菜单下选择Noise Reduction/Restoration，然后选择Noise Reduction或者Click/Pop Eliminator，调整参数直到获得清晰的音频。
第二章：音频效果技巧除了基本编辑之外，Adobe Audition还提供了丰富的音频效果，可以对音频进行音频特效、均衡器、混响等处理。
2.1 音频特效在Effects菜单下的Amplitude and Compression选项中，可以找到一系列音频特效，如压缩、放大、减小峰值等。
通过调整参数可以改变音频的音色、音量等特性。
2.2 均衡器均衡器可以用来调整音频的频谱平衡，增强或减弱特定频率的音量。
在Effects菜单下的Filter and EQ选项中，可以选择Graphic Equalizer来进行频谱调整。
2.3 混响混响可以为音频增加空间感，使其听起来更加自然。
如何使用Audition进行音频后期制作
如何使用Audition进行音频后期制作音频后期制作是音频制作中不可或缺的环节之一。
在音频后期制作中，可以通过优化音频质量、调整音频效果、剪辑音频片段等手段，使音频更具有吸引力和专业性。
Adobe Audition是一款专业的音频后期制作软件，旨在为用户提供全面而高效的音频处理工具。
本文将重点介绍如何使用Audition进行音频后期制作，并按照以下章节进行详细说明。
第一章：Audition软件介绍Audition是一款功能丰富的音频后期制作软件，由Adobe公司开发。
它具有直观的用户界面、高效的音频编辑和处理功能，以及丰富的音频特效和修复工具。
Audition支持多轨录音、混音和母带处理，用户可以通过各种方式自由操控音频。
第二章：导入和剪辑音频文件在使用Audition进行音频后期制作之前，首先需要导入音频文件，并进行必要的剪切和调整。
可通过“文件”菜单选择导入音频文件，然后使用“剪辑”工具在时间轴上进行精确的剪辑。
同时，Audition还提供了褶皱删除、静音、消除噪音等功能，帮助用户快速调整音频内容。
第三章：混音和编辑音频轨道混音和编辑音频是音频后期制作的重要环节之一。
Audition提供了多轨混音功能，可让用户对不同音频轨道进行编辑和调整。
用户可以根据需要添加和删除音频轨道，调整音量、平衡、均衡器等参数，实现音频效果的有效叠加和混合。
第四章：应用音频特效和滤镜为了使音频更具吸引力和表现力，用户可以通过应用各种音频特效和滤镜来实现。
Audition提供了丰富的预设特效和滤镜，如压缩、失真、回声、混响等。
用户可以根据音频的特点和需求进行选择和调整，达到理想的音频效果。
第五章：音频修复和恢复在音频后期制作中，有时会遇到一些噪音、杂音、口响等问题，这些都会影响音频的质量。
Audition提供了专业的音频修复和恢复工具，如声音直线、降噪、深度回声等。
用户可以使用这些工具快速修复和恢复音频，提高音频的清晰度和准确度。
使用Audition进行音频修复和混音处理的技巧
使用Audition进行音频修复和混音处理的技巧第一章：Audition的功能介绍Adobe Audition是一款专业音频编辑和处理软件，广泛应用于音频制作、修复和混音等领域。
它提供了一系列强大的工具和效果，帮助用户轻松实现音频修复和混音效果。
第二章：音频修复技巧1. 降噪处理：通过Audition的降噪效果，可以有效去除录音中的背景噪音。
首先，在音频文件中选择需要降噪的部分，然后打开“降噪”面板，调整相关参数，如噪音削弱和频谱阈值等，最后点击“应用”按钮完成操作。
2. 去鼻音处理：在录音中，有时会出现鼻音的问题。
Audition提供了一个去鼻音效果，可以将鼻音部分进行修复。
选择需要去除鼻音的音频段落，在“效果”菜单中选择“去鼻音”，调整相关参数，如“去鼻音强度”和“去鼻音频带”等，然后点击“应用”按钮。
3. 修复音频裂音：Audition提供了修复音频裂音的效果。
选择有裂音的音频段落，在“效果”菜单中选择“修复音频裂音”，调整参数，如“裂音处理”和“光滑度”等，最后点击“应用”按钮。
第三章：混音处理技巧1. 音频剪辑：Audition的剪辑功能可以帮助用户对音频进行切割和调整。
选中要剪辑的音频段落，点击“剪切”按钮，然后在需要插入的地方点击“粘贴”按钮即可完成剪辑。
同时，用户可以调整音频段落的起始和结束点，以达到理想的效果。
2. 重叠淡入淡出：混音时，重叠淡入淡出是一个重要的技巧。
在Audition中，选中两个音频段，点击“效果”菜单中的“重叠淡入淡出”，调整参数，如“淡入时间”和“淡出时间”等，然后点击“应用”按钮。
3. 混响效果：混响是一种常用的音频效果，用于给声音增加空间感和立体感。
在Audition中，选择需要添加混响效果的音频段，点击“效果”菜单中的“混响和残響”，调整参数，如“混响室类型”和“混响时间”等，最后点击“应用”按钮。
第四章：导入和导出音频文件1. 导入音频文件：在Audition中，可以通过“文件”菜单中的“导入”选项，或者直接拖拽音频文件到软件界面来导入音频文件。
如何使用Audition进行音频编辑与处理的教程
如何使用Audition进行音频编辑与处理的教程音频编辑与处理是音频领域中非常重要的工作，它可以让我们对音频文件进行修剪、增强、合并等操作，以达到我们所需的效果。
Adobe Audition是一款专业的音频编辑与处理软件，它提供了强大且灵活的工具，使得编辑和处理音频文件变得更加简单和高效。
本教程将向您介绍如何使用Audition进行音频编辑与处理的一些基本操作和技巧。
一、导入音频文件：首先，打开Audition软件。
在菜单栏中选择“文件”-“导入”-“文件”，然后选择您要编辑和处理的音频文件，并点击“打开”按钮。
Audition支持导入各种常见的音频文件格式，如MP3、WAV等。
二、剪辑音频文件：1. 选择剪辑工具：在工具栏中选择“剪辑”工具，该工具位于工具栏的左侧。
您也可以使用快捷键C来选择该工具。
2. 标记剪辑区域：在音频波形显示区域中，单击并拖动鼠标以选择您要剪辑的区域。
您可以使用放大和缩小工具来调整波形的大小，以便更精确地选择剪辑区域。
3. 剪辑音频：选择完剪辑区域后，点击“剪辑”工具栏中的“剪辑”按钮，或使用快捷键Ctrl+X，Audition将剪切选定的区域。
三、音频增强与修复：1. 降噪处理：如果音频文件中存在噪音，您可以使用Audition的降噪功能来减少噪音。
在效果栏中选择“降噪/脱噪”效果，然后调整参数以达到最佳效果。
2. 均衡处理：Audition提供了均衡器工具，可以调整音频信号的频率分布。
您可以通过调整频谱中的各个频带的增益来实现音频均衡。
3. 混响效果：如果您想要给音频文件增加一些空间感，可以使用Audition的混响效果。
在效果栏中选择“混响”效果，并根据您的需要调整混响参数。
四、音频合并与混音：1. 音轨管理：Audition支持多音轨编辑。
您可以通过在编辑栏中选择“音轨”-“新建音轨”来创建新的音轨，然后将其他音频文件拖放到新的音轨中。
2. 音频混音：将两个或多个音频文件合并为一个文件，可以使用Audition的混音功能。
au处理声音标准流程
au处理声音标准流程
AU（Audio Unit）是一种音频处理插件格式，常见于苹果电脑的音频相关应用中。
下面是AU处理声音的标准流程：
1. 初始设置：加载AU插件并初始化其参数和状态。
2. 音频输入：接收音频输入，通常是从外部音频设备或文件。
3. 音频缓冲：将音频数据按固定大小进行缓冲，以供后续处理使用。
4. 音频处理：对音频数据进行各种处理，如均衡、压缩、混响等。
这些处理通常通过AU插件的参数调节来实现。
5. 音频输出：将处理后的音频数据输出到音频设备或文件，供用户听取或保存。
6. 循环处理：根据需要，可以重复进行音频输入、缓冲、处理和输出的循环，以处理更长的音频数据。
7. 结束处理：当处理完所有音频数据后，进行必要的清理工作，包括释放内存、关闭音频设备或文件等。
需要注意的是，由于AU插件的多样性和可定制性，实际的音频处理流程可以根据具体的插件和应用程序进行调整和扩展。
以上是一个通用的流程示例。
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1.对轨
对轨除了听以外还要看,看什么?看波形.导入音频文件后将其插入到多轨界面下的轨道中,首先要做的是将原唱歌曲和歌曲伴奏对齐,翻唱人声是比对原唱来对轨的,而不是去对伴奏.
原唱和伴奏对齐的要点是找鼓点,鼓点的波形通常较为突出,如果没有鼓点也要找相对明显的乐器声点.
波形大致对其后将鼓点部分继续放大,可以看到一些不规则的波形,波峰很明显,将波峰对齐
接下来是将翻唱的人声干音和原唱对齐,可以比对音节的起头和音节的波峰,如果有些长音节难以辨别还可以去比对短音节.对齐后就可以准备将人声和伴奏混缩了.
2.添加辅助输出BUS(即总线,BUS这个词在计算机领域里有"总线"的意思)
关于后面要说到的总线轨,主控轨和多轨效果格架,如果想深
入了解的去看这里
/playlist/playindex.do?lid=8474438&ii d=50261269&cid=25
/playlist/playindex.do?lid=8474438&ii d=50261257&cid=25
多轨界面下右键点击一个空白的音频轨,选择第一项插入,然后可以看到要添加的内容,最下面是几个轨道类型,选择总线
轨,连续添加3个,将得到总线轨A,B,C,这3个总线轨后面有用.
3.添加效果格架
先点击图示中的fx(效果)按键转换到效果格架添加模式,然后点击图示中音轨1(我的音轨1是翻唱的人声轨,音轨2是伴奏轨)的那个类似播放的三角按键,这时会弹出效果器列表,点击效果格架,弹出效果格架界面.
同样的,点击界面左边的三角按键给音轨1(人声轨)插入常用的压缩效果器,比如waves里的C4或C1,如果要两个都用的话C4要放在C1前面,这两个压缩器的作用是平衡音量,只不过由于算法不同而各有侧重,C4更偏向于调整音量,C1偏向于调整人声特性,使音量变化的同时还可以增加人声的穿透力.
同样的方法,在总线轨A里插入任意一款EQ效果器(EQ即均衡equalize的英文缩写),视情况还可以插入waves里的RDeEsser效果器,其作用是消除人声中类似嘶嘶声的齿音,注意如果要用RDeEsser的话EQ必须放在RDeEsser前面.总线轨B里插入任意一款延时效果器,总线轨C里插入任意一款混响效果器.
人声先经过插入音轨1的效果器处理,再输出至总线A并经插入总线A的效果器处理,经过两次处理后人声即获得所需效果(这时原始的人声信号已经发生变化),每次处理时所获得的效果都称为插入式效果.
4.人声轨辅助输出
点击fx按键旁边的输入/输出按键将界面切换回去,如图示,在音轨1处有一个向左的箭头,这就是输出选项,所有轨道默认都是输出到主控轨(也叫master轨,母线,即直接输出到电脑的声卡).
将音轨1(人声轨)的输出改为总线A.
5.总线A分别发送至总线B和总线C
点击fx旁边的发送按键,将界面转为发送模式,可以看到总线A的S1(发送1)路线为无(其他轨道默认也都是无),将其设置为总线B.
注意右侧有1个很小的滑块和上下两个箭头,点向下的箭头切换到S2(发送2),将S2发送设置为总线C.
这时人声先输出至总线A,再由总线A分别发送至总线B和总线C,通过总线B和C所插入的延时及混响效果器实时处理后所获得的效果称为发送式效果.
6.打开混音器调节音量配比
将界面切换到混音器界面,播放一下听听看,会发现总线B和C没有声音,那是因为总线A发送至总线B和C的电平为负无穷大.如图示,将总线A的S1和S2的发送电平都改为最大值15.再播放会发现有声音了.
接下来是调节各轨的音量配比,直接拖动界面里的那些推子,调到自己满意为止(这是混音最关键的一步,过程可能会很漫长,千万不要急躁),主控轨的推子可以限制总体音量,避免产生爆音.在混音器界面下可以边播放边调节界面里的各项参数,称为动态调节.在这里同样可以更改效果器格架.由于总线B和总线C所加载的效果器是采用发送式效果,因此调节总线B和总线C的音量时只会影响延时效果和混响效果的音量,基础人声的音量并不会改变,这便是发送式效果的优点.
7.给主控规(master轨)添加效果器(这里所获得的效果是插入
式效果)
经过第6步调整后的效果通常都已经比较满意了,但仔细听可能还会有一些细微的问题,这时就需要在最后给主控轨添加专用的效果器来处理了,目的是为了使人声和伴奏尽可能完美地融合在一起,切记主控轨的效果器不可在前面第3步时添加,如果在前面添加了就会影响到第6步的音量配比调节.可以添加waves里的L2或者iZotope Zone(臭氧),任选一款即可,追求完美的建议使用臭氧.
8.混缩
全部调整完后切换回主群组界面将人声和伴奏混缩~~~~完工
附逻辑关系图
最后主控轨总共得到4条音频信号,分别是:
1.经过压缩和EQ处理的人声(原始人声经过插入式效果处理后被改变,这一信号是被改变的基础人声信号)
2.通过混响器后得到的混响声(经过发送式效果处理后获得的仅是一个效果信号,不包含人声)
3.带有延时的效果声(同第2条)
4.伴奏(原始信号)
讲一下插入式效果和发送式效果的区别.
插入式效果如字面意思,就是在人声音轨中直接插入效果器,得到的声音是经过效果器处理后的声音,特点是直接对人声音轨产生影响,即改变了人声音轨的内容.
发送式效果如字面意思,是将人声音轨发送到一条总线(该总线已加载一个效果器),经过该总线处理后所获得的效果将与人声音轨一并输出至主控轨,特点是人声音轨的内容并不会被改变,特别适合做混响等效果.以文中的例子来讲,如果你在混音器界面里将总线C的音量拉到最低,那么播放的时候人声还是有的,但是混响的效果就没有了,而将音量拉高混响声也会变大.
还不明白的我再举个例子.假设一个演员要登上舞台,那么化妆师要为演员化妆,直接改变演员的形象(插入式效果),服装设计师要为演员设计服装,而设计服装就需要演员的一些资料数据,接下来把演员的资料数据给服装设计师(相当于发送过程,这一过程没有直接对演员产生影响),然后服装设计师设计出服装给演员穿上(发送式效果).可以这样理解,发送式效果所获得的效果信号就相当于套在演员(经过处理的基础人声信号)身上的衣服.
以上内容也是别人教我的,很实用,他学的专业就是这方面,为什么要按这样的步骤具体我不解释了,太麻烦.
很多混音产生问题主要是混响器和延时器以插入方式加入到音轨之中(插入式效果),这是混音大忌,其实我之前也一直都在犯这样的错,好在现在终于明白正确的方法了.
补充一下,以文中步骤为例,如果混响和延时是插入式效果的话那么步骤就是第2步只添加一条总线A,混响和延时效果器在第3步时直接加在人声轨或总线A上,只有一条总线A的话第5步也就不需要了,也就是没有"发送"这一过程.
关于需不需要再添加其他的效果器这得视情况定,效果器加得越多问题可能越多,本着能少加尽量少加的原则,人声(压缩器),总线A(EQ,RDeEsser消除齿音实质上也是调整EQ),总线B(延时),总线C(混响),主控轨(L2或臭氧),这是最基本的5个.如果要添加额外的效果器的话是以插入式效果直接加在人声轨上,发送式效果一般情况下只有延时和混响需要.
也许有人会问,都是插入式效果为什么不直接把EQ也添加在人声轨上呢?人声轨不是也可以发送到其他总线吗?为什么要特意添加一个总线A呢?这里需要注意,压缩和EQ处理的是两类完全不同的参数,如果都放在一起的话不方便调节,分开的话在混音器界面还可以调节音量配比.
另外,如果是多人合唱有多个人声轨,那么分别给每个人声轨插入压缩器后,再让所有人声轨都输出到总线A,这也就是总线(BUS)的含义,可以形象地理解为将所有人都装入一辆巴士中,然后所有人都共用总线A所插入的EQ(这时在混音器界面调节总线A的音量时所有的人声音量都会产生变化),接着再将总线A分别发送至总线B(延时)和总线C(混响).当然,如果你觉得所有人声共用一个EQ参数不爽的话还可以替每个人声单独设置一条EQ总线,然后将所有EQ总线汇总至另一条总线,再发送至延时总线和混响总线(也可以不汇总,每条EQ总线单独分别发送至延时和混响总线,但这比较麻烦,不建议这样做).
附合唱逻辑关系图
共用EQ 独立EQ。