录音人声处理步骤

录音人声处理步骤和方法2009-05-05 22:31:28| 分类：音乐技术交流阅读1132 评论1 字号：大中小订阅录音人声处理步骤和方法母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程软音源地址：本工作室开设：古典吉他考级和电吉他班编曲作曲电脑音乐制作班乐理辅导班等等希望广大乐迷积极参与哦！{注：深圳吉他}各位录音兄弟们好。

现在是凌晨三点半。

我从睡梦中醒来，给大家写这个教程。

由于时间仓促，所以行文快速，有错漏的请各位高手们一一指出了。

后期处理即是母带处理。

也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理，做混音最后一步的调整和处理。

母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。

后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制，人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。

这是我对后期处理的理解，不知各位觉得是否贴切。

许多兄弟位后期处理用恐龙（T-RACKS），哪个更好用，是仁者见仁、智者见智的，不过我还是对臭氧情有独钟。

Ozone3，江湖人称臭氧3。

是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理。

也就是最好用的后期处理软件。

该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版本为3.0.111版，由izotope公司开发。

OZONE3是个组合式的插件。

包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。

比OZONE2多了好多新功能和算法。

软件预置的方案比以往版本更丰富，有很大的实用和参考价值，并且还可以到下载许多新的预置参数。

我用臭氧的时间不长，不过细细研究了一番。

发现它并没有像许多人说的那么难。

对OZONE的六个效果器基分别解释：1）均衡器是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。

这是我用过的音质最好最精细的EQ。

EQ也并没有有些人说得那么神话。

如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。

100hz 以下（必切，喷麦声，低频噪音频段）200-500hz 人声低音（决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减）500-900hz 人声中音、乐音、泛音（决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减）900-2Khz 人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减）4-10Khz 选择切除臭氧3 EQ的使用快捷键：←→左移/右移频段节点（每按一次）↑↓增益/衰减0.1db（每按一次）Ctrl + ← 增加Q值（值越大，带宽越小）Ctrl + → 减少Q值（值越小，带宽越大）我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置：1.5K 提升 5.3db 增加明亮感29hz 衰减-2.3db 减少轰隆声69hz 衰减-0.9db 减少轰隆声600){return this.width=600;}">2）混响器母带加的混响不同于混缩时的混响。

最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。

要与混音时的混响相互配合。

这是我混音的设置：600){return this.width=600;}">与之相对应的后期混响，要适度了(也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，所以混音时的混响要适度)。

不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。

做音乐不像唱K，可以猛加混响掩盖声线的缺陷。

混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。

600){return this.width=600;}">后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。

所以添加一定要适度。

界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。

3）音量最大化左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。

相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。

比L2多了几个选项。

要慢慢理解。

建议此效果器接谧詈蟆?br>右边是整体输入/输出的电平（OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平），在电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块来设置。

快捷键是:Ctrl + 左声道增益0.1db（每按一次）Ctrl + '' 右声道增益0.1db（每按一次）Ctrl + . 左声道衰减0.1db（每按一次）Ctrl + / 左声道衰减0.1db（每按一次）Ctrl + , 解除输入左右声道关联Ctrl + \ 解除输出左右声道关联600){return this.width=600;}">值得注意的是：电平阈值要边听边调，不要太过。

太过的话，失真得比较严重。

释放时间要边听边调，200适合大部份情况如果前期降噪做得细腻，就不必担心底噪，尽量用上最佳的组合。

实在不行，才择其次。

4）多段激励器最上面的四段频段是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置。

默认为四段，可删除不要的频段。

四对调节柱的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节(Mix)，再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。

调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。

激励要适量，并不是越多越好的。

并且频段的设置是按逻辑条理进行的，并不是盲目地乱添的。

首先如果你的设备不好，录的时候低音会很沉，在很多好一点的监听上就会表现会有轰隆轰隆的低音轰音箱的感觉，让人觉得很不专业。

而高音会很尖很刺，令人有被摧残耳朵的感觉。

所以100以下最好是不激励（看你的设备），10K以上也要适中。

最好是结合频谱仪来做。

600){return this.width=600;}">注意：100-3K之间为人声低、中、乐、泛音区。

3K-10K为齿音区，可稍激励。

10K以上要慎重；在人声区加点延迟，会使人声从歌曲中脱颖而出，层次更分明。

5）多段动态处理器相信用过WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器对此类效果器一定很容易上手。

它们都是多段的动态处理器。

难的是，如何理解动态的含义。

动态可以这么理解，即是缩小平均电频和最大电频的差距，以便令整体音量有提升的余地。

令信号可以做得更饱满，拥有更高的响度。

动态效果器包含有四种效果器：压限器（Compressor）、限制器（Limiter）、扩展器（Expander）、门（Gate）。

在臭氧3中，lim指限制器，Comp指压限器，Exp指扩展器，不设有噪声门（Gate）。

Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。

其他效果器，我们很容易理解，只有扩展器我们很多人不常用，它和压限器正好相反的。

压限器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成压缩任务，并以释放时间内回复不压缩状态。

扩展器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成扩展提升任务，并以释放时间内回复不扩展的状态。

也就说，扩展器是把信号往上抬，压限器是把信号往下压的。

个人认为，限制器其实就是一种极端的扩展器，比扩展器要狠得多。

我们通过用扩展器来提升某段阈值内的音量，来达到使音乐整体响度提升的作用。

人声区的作的动态，一定要多听多调。

可不断接通和旁通对比来调试(快捷键Ctrl + B)。

我把音乐的主体放在了人声的动态上,按人声在频段上的分布（100-10Khz）来设置频段区：600){return this.width=600;}">600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：600){return this.width=600;}">这是我的设置，主要把人声区的中音区和齿音岔开一点，以增强立体声效果，延迟加了一点。

600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：600){return this.width=600;}">7）关于效果器连接的顺序正确的应该是EQ-多段动态-多段激励-多段立体声扩展-混响-音量最大化。

为什么呢？按默认方式，从理论上理解很不妥。

例如混响后再激励就很容易破坏混响的那种余韵，并且激励出的效果有毛边，很刺。

并且之后再动态的话就更加把波形严重失真变形。

我的理解是先要作EQ修补和改善一下音色，然后再作动态把声音量平均化，再激励，立体声扩展，然后才是加混响，最后用音量最大化来整体提升和限制电平。

实践证明，这样容易做出来的效果更自然动听。

大家可以试一下。

（臭氧3的六个效果器要按顺序一个一个地加，不要一下子全部加上去。

这样是听不出什么效果的。

切记）600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：600){return this.width=600;}">8）全部设置好后，调整好输出电平，防止过载。

使用效果器作最后一次的混缩。

然后作一次波形分析（菜单栏-分析-波形分析）。

600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：600){return this.width=600;}">好不容易完成了这个参数的教程。

参数归参数，每个人的理解和听力是不同的，所以千万不要照搬，在不同的设备和不同的录音场合下，用固定的参数来做混音是极端错误的。

关键是你自己的理解和运用，多听多思考是学习任何事物的最好的方法。

各位录音兄弟们好。

现在是凌晨三点半。

我从睡梦中醒来，给大家写这个教程。

由于时间仓促，所以行文快速，有错漏的请各位高手们一一指出了。

后期处理即是母带处理。

也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理，做混音最后一步的调整和处理。

母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。

后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制，人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。

这是我对后期处理的理解，不知各位觉得是否贴切。

许多兄弟位后期处理用恐龙（T-RACKS），哪个更好用，是仁者见仁、智者见智的，不过我还是对臭氧情有独钟。

Ozone3，江湖人称臭氧3。

是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理。

也就是最好用的后期处理软件。

该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版本为3.0.111版，由izotope公司开发。

OZONE3是个组合式的插件。

包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。