人声处理的技巧与话筒选择
主播直播间音频处理技巧提升直播声音质量
主播直播间音频处理技巧提升直播声音质量在当今数字化时代，直播成为了一种越来越受欢迎的媒体形式。
而作为直播主播，提升直播声音质量是十分重要的。
好的音频处理技巧不仅可以帮助主播吸引更多的观众，还可以提升观众的观看体验。
本文将介绍一些主播直播间音频处理技巧，帮助主播们提高直播声音质量。
第一，选择合适的麦克风。
麦克风是直播声音的重要组成部分，所以选择一个合适的麦克风至关重要。
在市场上有很多种类的麦克风可供选择，如动圈麦克风、电容麦克风等。
不同类型的麦克风适用于不同的直播环境，选择一个适合自己的麦克风可以提供更清晰、更真实的声音。
第二，降噪处理。
直播过程中，由于环境噪音的存在，会对声音的质量产生干扰。
通过使用降噪处理软件或硬件设备，可以有效减少环境噪音对声音的影响，提高声音的纯净度。
主播可以根据直播场景的实际情况选择合适的降噪处理方法。
第三，使用均衡器调节音频频谱。
均衡器是一种音频处理设备，可以调节不同频率的音频信号，以实现音频效果的优化。
主播可以通过调整均衡器来增强或减弱特定频率的声音，达到适当的音效效果。
例如，在音乐直播中，主播可以通过增强低音频率来加强音乐的韵律感。
第四，掌握压缩技术。
压缩技术是一种常用的音频处理技巧，可以提高声音的稳定性和清晰度。
通过压缩技术，可以将音频信号调整到一个合适的范围内，避免声音过高或过低。
主播可以通过学习和实践，掌握不同类型的压缩技术，以便在直播中应用。
第五，了解混响效果。
混响是一种常用的音频效果，在直播中使用混响效果可以让声音更加自然、立体。
主播可以通过调整混响参数来创造不同的音频效果，增强直播现场的氛围。
然而，使用混响效果时需要注意适度，以免过度使用影响声音的清晰度。
第六，注意准备好的音频素材。
在进行直播前，主播可以提前准备好一些音频素材，如背景音乐、声效等，以增加直播的趣味性和吸引力。
同时，主播也要注意选择适合场景和风格的音频素材，以便与直播内容相呼应，避免造成不搭配的情况。
演出中话筒的选择和使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧话筒在演出中起着非常重要的作用，它能帮助音乐家、演员和演讲者将声音传达给观众，提高演出的质量。
选择适合的话筒并正确使用是确保声音传达清晰、音质优良的关键。
下面将介绍一些关于话筒选择和使用技巧的重要内容。
首先是话筒的选择。
根据演出的场景和要求，选择适合的话筒非常重要。
常用的话筒类型有动圈话筒、电容话筒和震片话筒。
动圈话筒适合大音量的现场表演，因为它具有很高的可靠性和耐用性。
电容话筒则适合需要高音质要求的环境，因为它具有广泛的频率响应和音色特点。
震片话筒比较适合录音室使用，因为它具有高灵敏度、低噪音和细腻的音质。
根据演出需求和实际情况选择合适的话筒类型。
其次是话筒的定位和放置。
在演出中，正确的话筒位置可以帮助传达声音的清晰度和准确度。
对于歌手和演讲者来说，通常将话筒放置在嘴唇前方5-10厘米处，以确保话筒可以捕捉到声音的最佳质量。
对于乐器演奏者来说，通常将话筒放置在合适的位置，使其可以捕捉到乐器的声音并保持平衡。
此外，在放置话筒时要注意避免与其他音源或扩音设备产生干扰或反馈。
另外还需要注意的是话筒的指向性特点。
话筒的指向性决定了话筒对声源的接收效果。
常见的指向性有心型、超心型、全指向和超指向等。
心型和超心型话筒比较适合在舞台表演中使用，因为它们可以有效地减少周围环境的噪音和反馈。
全指向话筒则可以接收到周围所有的声音，适合于采访、讲座等需要捕捉到多个声源的场合。
根据演出需求和实际情况选择合适的话筒指向性。
还有一个重点是话筒的保养和使用技巧。
正确保养和使用话筒可以延长其寿命并保持其性能。
首先，应避免话筒受到撞击或强烈的振动，以防止话筒内部的零件松动或损坏。
其次，使用后应将话筒进行清洁，避免灰尘和污垢进入话筒的内部。
可以使用特殊的话筒清洁剂或酒精棉球轻轻擦拭话筒的外壳和内部部件。
此外，也要避免将话筒存放在湿润或高温的环境中，以免影响话筒的使用寿命。
在演出中，正确选择和使用话筒对于传达声音质量至关重要。
主持人的话筒使用与音效掌控技巧
主持人的话筒使用与音效掌控技巧在主持活动或节目过程中，话筒的使用和音效的掌控是非常重要的。
一个熟练掌握话筒使用和音效技巧的主持人，能够提高活动或节目的质量，增加观众的参与感和娱乐性。
本文将就主持人的话筒使用和音效掌控技巧进行探讨。
一、话筒的使用技巧1. 选择合适的话筒在选择话筒时，主持人需要考虑场地大小、噪音情况和个人的用麦习惯。
一般而言，大型场地适合使用有线麦克风或无线麦克风，小型场地适合使用手持式麦克风。
此外，主持人还需要注意话筒的频率稳定性、灵敏度和抗干扰能力。
2. 掌握正确的持麦姿势主持人应该正确握持麦克风，避免手指触碰麦克风头部，以免产生杂音。
握持时，应将麦克风靠近嘴巴约10-15厘米的位置，以确保声音的清晰度和稳定性。
3. 注意语音表达和话筒距离为了保持声音的清晰和连贯，主持人需要注意自己的语音表达，尽量避免慌张、含糊不清或过于急促的说话方式。
同时，保持适当的话筒距离，避免声音突然变大或变小。
4. 处理话筒反馈问题在一些大型活动中，会出现话筒反馈的情况，即聚集声波引起的嗡嗡声。
主持人可以通过调整话筒位置、降低音量或使用反馈抑制设备等方法来解决这一问题。
二、音效的掌控技巧1. 熟悉音效设备主持人需要熟悉所使用的音效设备，掌握其基本功能和操作方式。
这些设备包括音响调音台、音频处理器等。
有必要进行设备的预先测试和调试，确保正常运行。
2. 合理运用音效音效是提高活动或节目效果的重要工具之一。
主持人可以根据实际需要选择合适的音效，如欢呼声、掌声、背景音乐等，以增加气氛或突出重点。
然而，过度或不恰当的使用音效可能会干扰听众或引发尴尬，因此需要适度控制。
3. 协调音效与演讲内容主持人在使用音效时，需要注意音效与演讲内容的协调。
音效应该根据情况选择合适的时机，与主讲人的发言或节目的进行相适应，起到辅助或强调的作用。
4. 注意音效的音量和平衡在掌控音效时，主持人需要注意音效的音量和平衡调整。
音效的音量不宜过大或过小，过大容易压制演讲声音，过小则无法起到预期的效果。
录制人声的一点窍门(一)
录制人声的一点窍门（一）首先，我们要弄清楚一个问题，你做的是音乐还是歌？我的意思并不是说歌就不是音乐，我的意思是你要把歌和纯音乐分开，在歌里，人声是绝对的主导。
所以，正确的处理歌里的人声在整个歌里占有了非常重要的地位。
现在，我们从准备工作入手，首先你得有一个像样一点的话筒，千万别相信别人说的一两百元的话筒就能录出专业的人声。
那些卡拉ok话筒尤为明显，由于过分地夸大中频段、而且往往为了不出杂音把高频削掉了，这样的话筒当然录不出清晰的人声，好多朋友在单独用卡拉ok话筒录音的时候觉得人声还可以，但是做完整个音乐混缩的时候才发现人声含混不清，不管怎么弄都不好听，就是这个原因。
同样的道理，有些人刚开始用akg这样的话筒的时候觉得很不习惯，认为噪音奇大，声音发尖，其实对于人声来讲，我认为清晰亮丽的高音频段非常重要，比如有一些流行歌曲本身混响较大，混缩时就非得再把高频提升一点，要不然混响不够，要不然含混不清，这就待后面再讲了。
我的建议是录音时用耳机听回送，基本上听不到环境噪音和电流声就可以了，当然专业一点的话筒阻抗比较大，没有话放听起来可能吃力一点，所以最好弄个话放或者弄个大功率耳机。
好了，提归正转。
现在开始录音！现在做第一步工作，降噪。
有人说了，降噪我会啊，选取一段噪音波形为样本，然后再整体降噪呗，慢着，这个地方就容易出问题，首先你要听一下噪音属于哪一类？在人声里占到多大的比重。
看这个噪音采样（图一），这是一段人声静音时的环境噪音在COOLEDIT里的噪音采样。
（有关具体步骤请参阅胡戈和张俊在上的有关文章，在此不详述）这段频谱的噪音量实际上已经非常小，而且主要是非常高频的电流声，这样的噪音是可以通过上述方法解决的，但是如果噪音的量比较大，而且参杂了许多中高频的环境噪音的话，我建议你不要用这个方法，因为这样会吃掉你的声音，还会让人声产生吭吭巴巴的现象。
所以我建议这个方法要慎用，而且采样的时候尽量采最小最平直的一部分噪音。
常用人声后期处理知识及参数
人声闷：调节EQ，适当衰减低频增益高频。
人声太远想调近：1：调节EQ，适当增益中高频。
2：使用BBE适当激励中高频。
但是此法容易产生大的噪音。
3：使用WAVES的RVOX加大压缩。
（据说此法很好，不过我还米试过）用WAVESL1也可以。
4：可以减小混响，或者降低早期反射声的时间，或者缩小房间尺寸。
调节人声的左右：1：Surrounded（调节环绕声或者声音移动的感觉都可以用）2：直接调声像对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。
2.激励器：也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。
不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。
所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器：美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种：1.噪声门：设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候噪声门打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。
调音技巧对人声的调音
调音技巧对人声的调音调音技巧是指对人声进行音频处理以优化其质量和听感的技巧。
在音频制作中，调音是至关重要的一环，它能够改善音频的清晰度、音质和平衡，使得人声在混音中更加突出和明确。
下面是一些对人声调音的基本技巧：1.音频录制准备在开始调音前，确保原始录音质量良好。
选择一个安静的录音环境，减少背景噪音和回声的干扰。
使用高质量的麦克风进行录音并设置适当的增益，避免声音过度失真或过于微弱。
2.剪辑和修剪对录音进行剪辑和修剪可以去除无用的部分和杂音，使得人声更加干净和专注。
删除呼吸声和其他不需要的杂音，确保人声的连贯性和流畅性。
3.去除低频噪音使用均衡器或降噪插件去除低频噪音可以改善音频的干净度和可听性。
通常可以减少50Hz以下的低频噪音来改善录音质量。
4.音量平衡调整人声与背景音乐之间的音量平衡是非常重要的。
确保人声清晰可闻，而不会被背景音乐掩盖或淹没。
根据需要调整人声和音乐的音量，使其平衡并相互补充。
5.压缩和限制使用压缩器和限制器来控制音频的动态范围，确保人声的响度在整个录音中保持一致。
压缩可以减少音频的突然变化，确保人声在不同音量情况下听起来更加平衡和稳定。
6.均衡和音频处理使用均衡器调整人声的频率响应，以突出其高音和低音。
根据人声的特点和风格进行微调，使其听起来更加清晰和饱满。
除了均衡器，还可以使用其他音频处理插件，如混响、合唱和延迟等，为人声增添一些特殊效果和深度。
7.声像定位使用立体声扩展插件为人声增加一些声像定位效果，使其在立体声场中呈现出更加广阔和立体的感觉。
通过微调左右声道的音量和延迟等参数，可以使人声听起来更加立体和自然。
8.反馈和改进在完成调音后，反复检查和听取音频，注意是否还有需要改进的地方。
根据实际听感进行微调和改进，以确保人声最终的效果和质量都达到满意的水平。
总结起来，对人声进行调音是一项综合性的工作，需要综合考虑音频质量、音量平衡、音频处理和声像定位等方面。
以上技巧只是基本的指导，实际调音过程中还需要根据具体情况进行调整和改进。
音频工程中的录音技术与麦克风选择
音频工程中的录音技术与麦克风选择在音频工程领域，录音技术和麦克风的选择起着至关重要的作用。
无论是音乐录制、影视制作还是广播电台，一个优秀的录音技术和恰当的麦克风选择能够确保音频质量的高度。
本文将介绍一些常用的录音技术和麦克风选择的注意事项，帮助读者更好地理解和应用于实际工作中。
一、录音技术1. 环境处理在进行录音前，需要对录音环境进行处理。
最常见的环境处理方式包括吸音处理和混响效果的调整。
吸音处理可以减少环境噪音的干扰，确保录音的纯净度；而混响效果的调整可以根据录音的需要，选择适当的混响程度，使得录音的音质更加丰富和自然。
2. 音频接口选择音频接口是实现录音的重要工具，其质量直接影响到录音的效果。
在选择音频接口时，需要考虑其音频采样率和位深度是否符合要求，同时关注接口的稳定性和兼容性。
另外，还需要根据需要选择适当的接口类型，比如USB接口或者Firewire接口，以保证与计算机的连接顺畅和数据传输的可靠性。
3. 设置合适的增益在录音过程中，保持合适的增益设置非常重要。
过高的增益可能导致录音信号的过载，影响音频质量；而过低的增益则会导致录音信号过弱，难以恢复其原始音质。
合理设置增益可以使录音信号保持在适当的范围内，避免失真和噪音，保证录音的准确把握。
4. 多轨录音技术多轨录音技术是指同时录制多个音轨的技术。
在音乐录制中，多轨录音可以将不同乐器的声音分层录制，便于后期的调音和混音处理。
同时，多轨录音还可以提供更大的灵活性和创造空间，使得录音更具想象力和表现力。
二、麦克风选择1. 动圈麦克风动圈麦克风是常见的麦克风类型之一，通过电磁感应原理将声音转换为电信号。
动圈麦克风具有结构简单、坚固耐用的特点，适用于现场录音和高噪音环境下的使用。
然而，由于动圈麦克风灵敏度较低，所以在录制低音频信号时，效果可能不够理想。
2. 电容麦克风电容麦克风采用电容器作为声音接收单元，具有高灵敏度和宽频响的特点。
它适用于录制细节丰富的声音，如人声、乐器演奏等。
人声录音指南
人声录音指南：选择麦克风和配件1麦克风一个高品质的麦克风是录出好人声的基础。
请不要把几十块钱的塑料话筒带进录音室，最起码得保证你有一个适用于录音室工程级别的麦克风。
建议用好品质的大振膜电容话筒或高品质动圈话筒。
电容话筒是敏感的，能捕捉到细节，往往具有高保真音效。
你需要在麦克风的前置放大器上用48伏幻象电源，为麦克风供电。
不用这种方式供电，电容式麦克风将无法正常工作，因此请确保您的混频器或麦克风前置放大器可以提供48伏幻象电源。
防震架上的录音室电容话筒动圈话筒更粗旷，敏感度会低些，但提供了一个更加圆润的声音，不会太强调高频。
他们经常被用于摇滚和嘻哈人声。
动圈话筒不需要额外的48伏幻象电源。
录音室动圈话筒我会列一些低价位的话筒给大家作为入门参考。
这并非对任何品牌话筒的背书，只是给你一个指点，让你知道从哪里开始。
这些都是定向话筒，通常最适合在录音室进行人声录制的工作。
●Rode NT1A –电容话筒, 需要48伏幻想供电●Audio Technica AT2021 –无USB版本，电容话筒, 需要48伏幻想供电●sE Electronics SE2200a –电容话筒, 需要48伏幻想供电●Shure SM58 or SM57 –动圈话筒我建议最好别买USB话筒，除非你真的没得选。
将来你的录音技术提升后，USB话筒会限制你的录音选择。
每个歌手的声音都不同，话筒的选择理论上应该依据对声音目标的适应性来定。
但并非所有人都能拥有一系列高端话筒，只是如果可能的话，最好的方法是用不同的话筒来进行一系列录音测试，然后进行比较。
一个合适的话筒能够捕捉和丰富你想要的人声特质。
假设所有其他因素都到位的情况下，话筒的选择就会关乎到产出最佳的结果，这可能需要花相当长的时间。
2线材品质良好的话筒线将保留话筒采集到的所有声音细节和信息，所以不要太节省去买你能找到的最便宜的线。
好的线材还能屏蔽外部电磁场的声音，点击声和嗡嗡声。
如果你需要一根长的线，高品质就更重要了。
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人声处理的技巧与话筒选择话筒选择与人声处理的技巧你会吗？就来和大家聊一聊话筒选择与人声处理的技巧，希望大家看后能有一些帮助，话不多说我们来一起聊一聊。
歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。
美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。
由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。
话筒的选择1 、美声歌曲演唱话筒的选择演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。
在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20 -60cm 之间。
在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。
这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。
之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达18-20kHz 。
因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz 。
所以，需要用电容式话筒进行拾音。
因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。
由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。
如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。
有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。
2 、民族歌曲演唱话筒的选择民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。
在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。
但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20 -400cm , 且略低于口型位置。
在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
3 、通俗歌曲演唱话筒的选择演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。
这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。
从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。
用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（REV ）或者是回声（EVHO ）的加工处理。
处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。
所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。
几种典型演唱的调节下面介绍几种典型的演唱，在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法：1 、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz 左右，泛音可扩展到7-9KHz 。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
因此，对男歌手音色频率调节要求在4 个频率段进行处理。
根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在 4 个频率段进行加工处理的手法是：1 ）对64-100Hz 做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；2 ）在250-330Hz 做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；3 ）对1KHz 左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加凌晨色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz ；2 、对女歌手的音色频率调节女声基音频率在160Hz-1.2KHz 左右，泛音可扩展到9-10KHz 。
因此，要使女声得到最佳音色表现，应在 4 个频率上进行处理。
女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的4 个频率加工处理的手法是：1 ）160Hz 以上，频率低于女声音域，做不提升处理；2 ）250-523Hz 音区是女声主要音域，做不提升处理；3 ）对1-3KHz 频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度。
4 ）10KHz 以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
3 、对鼻音严重的音色处理鼻音产生的原因有2 个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，如图3 所示。
1 ）对64-100Hz 频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；2 ）对100-100Hz 进行衰减，以消除鼻音哼声；3 ）250-330Hz 频段略做提升，以增加语音的力度；4 ）3.3kHz 左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，5 ）对10kHz 频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。
如果在3KHz 频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
4 、对业余歌手音域较窄的音色处理有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。
因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理。
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。
具体处理方法如下：1 ）250-330Hz 频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加凌晨色的浑厚度；2 ）1KHz 频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；3 ）4KHz 频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；4 ）对10KHz 频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳，圆润而不纯净而产生的高频噪声。
5 、对单声音色的频率处理单声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致，这时因为单声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。
演员口型与话筒的距离演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
1 、近距离拾音话筒的音源的距离为1 -5cm , 适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。
对评阅进行均衡处理的要求：1 ）对100Hz 频段衰减3-6dB ，因为有近讲效应，话筒与口型很近，所以低音频率会得到很大的提升。
2 ）200-300Hz 频段提升3-6dB ，这是语言的基本音域；3 ）1-2kHz 频段提升3-6dB ，可增加音色的透明度，提高清晰度；4 ）8KHz 以上频段衰减3dB ，以减少高频率噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2 、中距离拾音话筒和音源的距离为5 -10cm ，适合于民族唱法的拾音。
中时语调的主持人话筒和口型相距5cm ；民族唱法歌手口型与话筒相距5 -10cm . 中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
均衡器应进行如下调节：1 ）对100Hz 频段不提升不衰减，因为没有近讲效应；2 ）256-440Hz 频段应提升3-6dB ，为的是增加基音的力度；3 ）对1-3KHz 频段应提升3dB ，使音色清透，明亮；4 ）对10KHz 频段提升3dB ，以增加音色的表现力，提高音色的解析力。
3 、远距离拾音话筒和音源和距离为10 -20cm , 适合于美声唱法的拾音。
顾名思义，美声讲究音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满，因此，要求电声系统要有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性，可以作如下的频率处理：1 ）低频段应提升3-6dB ，这样可以增加音色的丰满度和浑厚度；2 ）256-315Hz 频段应提升3-6dB ，这样可增强基音的力度；3 ）1-2KHz 频段应提或3-6dB ，这样可以增加音色的明亮度4 ）10KHz 以上频段应提升3-6dB ，这样可以增加音色的高频泛音表现力，提高音色的解析力。
远距离拾音时，如果想用动圈话筒（CD 型），距离可为 5 -10cm ; 如果使用电容式话筒（CR 型），距离可为20cm 左右。
话筒角度的选择1 ）近距离拾音-- 多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为 1 -5cm , 角度应为15 °-30 °，这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0 °时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与口型成15 °-30 °时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45 °-90 °时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
2 ）中距离拾音-- 适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为5 -20cm , 角度近似为15 °。
3 ）远距离拾音-- 适用于美声和某些乐器的拾音，话筒和音源的距离为10 -20cm 以上。
一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为0 °关于话筒选择与人声处理的技巧这个问题，就先和大家聊到这里，如果您有其它方面的疑问和难题，详情请咨询了官方。