＂美在中国＂系列之青铜
中国十大国宝青铜器
中国十大国宝青铜器十大国宝青铜名器作为国宝青铜器仿制品的经典之作，由中国历史博物馆限量仿制，全球绝版发行2000套。
作为建馆（1912年）纪念，第1912号由中国历史博物馆收藏，可见其文物价值非同一般。
必将成为各地博物馆、大、中学校图书馆、机关、集团办公大楼、宾馆、别墅、寺庙以及其它名人、名地、名宅的最有身份、最有地位、最有象征意义的镇家之宝；必将成为所有中国古代青铜文化爱好者民追千古的珍藏。
中国历史博物馆首次限量绝版发行，突现其文物价值，与民间收藏者共同收藏同一时代、同一模型、不同编号的青铜器系列仿制品，为建馆以来第一次，更加明确了民间收藏的合法性和文物价值，并蕴含着巨大的升值潜力。
中国历史博物馆为庆祝中国古老文明跨越两千年，迎接千年复兴，自建馆以来，首次将馆藏的最著名的十大国家国宝级青铜文物（通称十大国宝）,中国历史博物馆（现中国国家博物馆）推出“十大国宝”传世珍藏版是博物馆建馆百年来首次遴选中国青铜器文明史上十件最具有代表意义的精典之作顶级国宝，以其仿制品面世，精选优质青铜采用古老的浇铸法手工完成，形神直逼原件，其工艺之精湛为国内外文物复仿制品所罕见，代表着当代青铜工艺的最高水准。
十大国宝传世珍藏版全球限量绝版发行2000套，发行2000套后，随机在国家权威公证机关公证下毁模，其中编号1912号、2008号等特殊编号分别已被国家博物馆、北京奥组委、香港博物馆等权威馆藏单位永久珍藏，0001号亦被嘉德拍卖行收藏并将于2008年进行拍卖。
可见其文物价值非同一般。
必将成为各地博物馆、大、中学校图书馆、机关、集团办公大楼、宾馆、别墅、寺庙以及其它名人、名地、名宅的最有身份、最有地位、最有象征意义的镇家之宝；必将成为所有中国古代青铜文化爱好者民追千古的珍藏。
中国历史博物馆首次限量绝版发行，突现其文物价值，与民间收藏者共同收藏同一时代、同一模型、不同编号的青铜器系列仿制品，为建馆以来第一次，更加明确了民间收藏的合法性和文物价值，并蕴含着巨大的升值潜力。
国之重器，青铜之光——出土文物（青铜器）金银纪念币系列品鉴
国之重器，青铜之光——出土文物（青铜器）金银纪念币系列品鉴罗婷婷 左琳琳中国青铜器浩如烟海，久远的年代，坚硬冷峻的质感，深沉的色泽，狞厉的纹饰，无不散发着古人莫名雍容的神秘，被称之为国之重器。
古之青铜礼器铸造为手工，即使题材相同、造型相同，也不可能做到完全一致，青铜是古代劳动人民有意识地将铜与锡或铅配合而熔铸成的合金，以铜为主，颜色呈青，故名青铜。
青铜作为合金，熔点较纯铜（红铜）低；就硬度来说，青铜较纯铜高。
熔化的青铜在冷凝时的体积略有胀大，所以填充性较好，气孔也少，因此，比纯铜有较好的铸造性能。
这都使青铜在应用上具有更广泛的适应性，所以青铜的与科学价值高而享誉世界。
这也是中国古代青铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。
不仅有酒器、犹如百花齐放，五彩缤纷，这些青铜器造型生动、精美，古人认为青铜器极其牢固，为武器，而中国却以铸造难度较大、纹饰复杂的容器为主。
二、青铜文化与中国古文明我国著名的历史学家、古文字学家李学勤教授在论述中国青铜时代与古代文明时提到，众多曾经辉煌繁盛的古代文明，包括古埃及、美索不达米亚、古希腊等，就其物质文化的发展阶段来说，都处于青铜时代范围，中国的古代文明也是这样。
中国古代的青铜文化十分发达，并以制作精良、气魄雄伟、技术高超而著称于世。
随着社会的发展，青铜器由盛装物件功能，逐步演变为一种宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器而流传于世，成为权力与财富的象征。
青铜礼器对于一个奴隶主贵族及其家族来说，是他们身份与地位的象征。
据文献记载，天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎，必须恪守法度，而不能逾越。
生前如此，死后埋葬也是如此。
所以说青铜礼器被制度化、神秘化、权力化，它就不是一般的实用器了。
在青铜礼器上，各级奴隶主贵族寄托着他们的信条与期望，反映着他们的思想观念，其寓意深奥、内涵丰富，是中国青铜器的奇妙之处。
青铜器上布满了饕餮纹、夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，这些纹饰随不同的时期也有变化和发展，有增强青铜器的神秘性，加强其礼器的地位的，也有在进化的过程中不符合礼器的神秘性规律而被否定的，这反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。
夏商周青铜器的艺术之美
夏商周青铜器的艺术之美古代中国的青铜器铸造，以夏商周三代最为繁盛，铜在当时是一种新元素，古人称为“赤金”，用这种材料制造器物比粗拙的陶石器坚固美观，同时，它作为一种很贵重的金属，除了王侯大贵之家，一般百姓是无力铸造铜器的。
总体来说，青铜器艺术在夏商周三代主要是奴隶主贵族的艺术，它类似于一种图画文字，通过本身的造型、纹样，以及用于记事的铭文和高超的技艺反映奴隶制时代的风尚和阶级的审美观念。
在此，我想讲一下在我看来夏商周三代青铜器的艺术之美。
铜器最早的铸造，相传是始于黄帝，而比较可靠的却是从夏禹时候起，夏铜器种类为最普通鼎彝两种。
商朝大约相当于公元前17世纪至12世纪，这时期的铜器种类和技术已经非常值得称赞，花纹款式也都比较复杂而充满用意。
这之后至周代则更加繁盛，不但种类繁多，而且技术更加精妙。
就艺术风格和审美价值而论，三代青铜器艺术之美有以下两个基本的特征。
一方面，三代青铜器艺术在造型与纹饰上与原始彩陶艺术之间存在着传承性。
事实上，通过从三代中铜器最古老的型式，即三足的“鼎”和“鬲”看，古代铸铜工艺的技术和原始彩陶的艺术是一脉相传的。
到了青铜时代，青铜器艺术达到了比原始陶器要高的技术，奴隶们所铸的铜器中，有多达十种不同的形式，如鼎、鬲、爵、尊、壶、豆、角等。
这些青铜器，首先从造型上看，很容易看出铜器的形状的演变与原始彩陶艺术形式上存在着外在的相似性。
有的由陶器发展而来，有的由原始的竹编器物而来，有的则由石器和骨角器进化而来。
其次，从装饰上看，青铜器上面的动物纹、几何纹、植物纹等更是与彩陶纹样紧密相连。
商代铜器，大多都有繁杂细致的花纹，例如神秘曲折而有方角的螺纹，也称为回纹或云雷纹，象征着雷电或暴风雨云，这种螺纹，很早就已经在原始艺术时期的陶器上。
这种纹饰，最初多为圆形，中间发展过程中，出现两个圆形相联的状况，最后，螺纹由圆形而变为有方角的样式，这种情景在新石器时代马厂彩陶时期开始萌芽，到辛店时期而出现了有连续的圆纹出现，此种圆形的或有方角的螺纹，在新石器时代，主要用以装饰陶器的颈部。
青铜之美
1、重视谐调是中国青铜器设计上突出的一条原则，这里说的谐调包括青铜器形的 重视谐调是中国青铜器设计上突出的一条原则， 重视谐调是中国青铜器设计上突出的一条原则 塑造，纹饰的布局，色彩的对比等各方面。 塑造，纹饰的布局，色彩的对比等各方面。 2、颜色的和谐很早受到重视。 颜色的和谐很早受到重视。 颜色的和谐很早受到重视 3、纹饰的图案化是中国青铜器的又一特点，可以说伴随着青铜器的诞生，这种倾 纹饰的图案化是中国青铜器的又一特点，可以说伴随着青铜器的诞生， 纹饰的图案化是中国青铜器的又一特点 向业已出现了 4、中国青铜器还有一个特点就是迄今为止没有发现过任何肖像，不少的青铜器用 中国青铜器还有一个特点就是迄今为止没有发现过任何肖像， 中国青铜器还有一个特点就是迄今为止没有发现过任何肖像 面形作为装饰，如人面方鼎，人面钺等，但这些人面却不是什么特定人物的面容， 面形作为装饰，如人面方鼎，人面钺等，但这些人面却不是什么特定人物的面容， 更多的器物是人的整体形象 5、与这一特点有联系的青铜器的动物形象大多数也并非生物的再现，而是经过艺 与这一特点有联系的青铜器的动物形象大多数也并非生物的再现， 与这一特点有联系的青铜器的动物形象大多数也并非生物的再现 术塑造而神话化了。 术塑造而神话化了。
青铜年代划分
的青铜器中已经有了象征身份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼应。 夏代的青铜器中已经有了象征身份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼应。 青铜器发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致， 商代青铜器发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致，并有一些神秘主义 的色彩。 的色彩。 时期青铜器与礼制的结合更加紧密，冶铸技术日趋成熟， 西周时期青铜器与礼制的为珍贵的历史资料。 时青铜器一改过去的设计，风格纤巧、清新， 春秋战国时青铜器一改过去的设计，风格纤巧、清新，普遍采用更高水平 的制作工艺，极富地方性和生活色彩。 的制作工艺，极富地方性和生活色彩。 以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制， 秦代以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制，成为中国 封建社会青铜器的主流，在漫长的时间里， 封建社会青铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着 其他国家望尘莫及的水平。 其他国家望尘莫及的水平。
阳刚之美就是青铜之美 冯毅先生的收藏与收藏心得
阳刚之美就是青铜之美冯毅先生的收藏与收藏心得冯毅1952年11月生，青铜器鉴赏家与收藏家，中国铜镜研究会顾问，中国社会科学院考古系客座教授，中国嘉德国际拍卖公司业务顾问，北京保利国际拍卖公司业务顾问。
2011年，曾斥资3500万元从日本藏家手中回购一面唐代海兽葡萄纹铜镜。
● 本文经作者授权发布视觉震撼，是艺术品的生命所在艺术品之珍贵，首先建立在其精美之上。
如果一件艺术品没有艺术感染力，即使存世稀少，也毫无艺术价值可言。
一件真正的世界顶级艺术品，必须经过不同时代、不同地域、不同民族文化检验，无须讲解，只以视觉感观的直击而令人震撼惊叹，这才是艺术的生命力所在。
冯毅先生收藏| 商晚期| 舟余尊酒器，挺拔庄重，神秘俊美。
铭文：舟余父乙古董与古玩何为古董？有一个说法，认为中国收藏之风从宋代起始。
所以宋之前为古董，宋以后为古玩，现当代为工艺品与奢侈品。
古董一般都嫁得好人家，优秀古董自然跟着识货的好人家走。
古董经过了上千年历史检验，受到不同国家及地域文化一致公认，是有生命力的艺术经典，也是祥瑞，长宜子孙。
可见人品和藏品相匹配。
所有人都敢于鄙视财富，但没人会鄙视艺术。
古代艺术品既是文化的凝聚，又是展示财富的载体，其高贵的社会地位无可取代。
这就是古董通常为貴族阶层收藏的原因之一。
冯毅先生收藏| 西周中晚期| 青铜盉鸟盖，龙把，虎链，盉身饰凤鸟纹，多种动物造型和谐畅达显出作器者的审美情趣和艺术造诣阳刚之美就是青铜之美中国古代青铜艺术品之美，是无与论比的阳刚之美。
当前中国收藏界并没有完全认识到青铜艺术在世界艺术史上的地位，对艺术品之等级高低有一定错判，追求艳丽柔靡之风，以俗为荣，丢失了阳刚之气，不识阳刚之美，实乃憾事。
陈崇远的古玩谈旧闻这样说：晚清民国，一件够级别的青铜器可以换一挑子官窑瓷器；现在却是一件官窑瓷器换一挑子青铜器。
道理很简单：晚清民国收藏青铜器、青铜镜及宋元绘画的，是张伯驹、潘祖荫、吴大徵、李鸿章、端方、罗振玉、刘体智、陈介其、梁上椿等重臣、国学大家与儒商，他们太清楚什么才是华夏民族的文明之宝物。
中国古代的青铜文化
中国古代的青铜文化青铜文化是中国古代文明的瑰宝，承载着中华民族悠久历史和传统的独特韵味。
在中国古代社会，青铜器不仅是重要的礼器、生活用具，更是表达权力、展示艺术的重要载体。
本文将从青铜的起源和发展、青铜器的制作工艺、青铜器的艺术特点以及青铜文化的影响等方面，为读者全面介绍中国古代的青铜文化。
一、青铜的起源和发展青铜是一种合金，由铜和锡按一定比例熔炼而成。
根据考古资料和文献记载，青铜的制作和使用在中国可以追溯到公元前2000多年的商朝时期。
商朝是中国历史上第一个有文字记载的大一统王朝，也是青铜文化的鼎盛时期。
在商朝晚期的青铜器中，我们可以发现一些具备浓郁宗教祭祀色彩的青铜器，如大型鼎、簋等。
随着历史的进程，青铜技术逐渐成熟，并在周朝时期达到了巅峰。
周朝时期，青铜器制作工艺进一步改进，制作出了形制更加规整、纹饰更加精美的青铜器。
青铜器的制作和使用也逐渐从专为祭祀而制作的礼器，扩展到日常生活和冶铸技术的其他领域。
二、青铜器的制作工艺青铜器的制作工艺是中国古代劳动人民智慧和创造力的结晶。
根据考古发现，青铜器的制作过程中主要包括铸造、装饰和表面处理三个环节。
铸造是青铜器制作的核心工艺，也是最为复杂的一步。
铸造的基本流程包括：制作模型、制作石膏模型、铸造模型、熔炼青铜、浇铸、冷却、取模、修整、装饰等。
制作模型的过程需要雕刻师根据设计要求精雕细琢，制作出精美的木质模型。
而后将木质模型涂覆上石膏，制作出与实际青铜器相近的模具。
之后，将铜和锡按照一定的比例熔炼成青铜，倒入模具中进行浇铸，通过冷却和取模获得初步成型的铜器。
最后，工匠们进行修整，删除掉余料并进行表面的加工和装饰。
青铜器的装饰主要包括浮雕、铭文、绞丝、象牙镶嵌以及贴金等技术。
这些装饰手法不仅让青铜器更加美观，也突显了制作者的艺术水平和创造力。
三、青铜器的艺术特点青铜器不仅是一种艺术品，更是中国古代艺术的瑰宝。
青铜器的艺术特点主要表现在以下几个方面：1. 独特的造型和纹饰：青铜器的形制多样，有鼎、簋、觚、罍等，每种器物都有其独特的外形特点。
中国古代青铜艺术-国家博物馆的青铜器瑰宝
中国古代青铜艺术，国家博物馆的青铜器瑰宝中国国家博物馆北京市东长安街16号《中国古代青铜艺术》是中国国家博物馆改扩建工程完毕，重新开馆之际举办的重要专题展览之一，旨在通过本馆所藏的一批古代青铜器以展示我国古代青铜艺术之美轮美奂。
早在5000多年前的马家窑文化时期，我们祖先即开始使用青铜制品。
夏、商、周是中国的青铜时代。
在夏代纪年范围内，青铜铸造已较为发达，不仅冶铸武器、工具、装饰品，而且铸造了鼎、斝、盉等礼器群，后经商、周礼制所继承、发展，成为中国古代青铜文明的核心。
商、西周时期，青铜铸造作为当时生产力发展的标志而达到顶峰，创造了辉煌灿烂的青铜文化。
春秋战国时期，列国青铜文化异彩纷呈，呈现出鲜明的地域特色。
大孟鼎周康王时期清道光初年陕西郿县礼村，先后为当地乡绅郭氏，县令周广盛以及左宗棠、潘祖荫等所有，潘氏后人潘达于女士于1951年将其捐赠予上海博物馆，1959年入藏中国历史博物馆（今中国国家博物馆）。
此器雄伟庄严，是西周早期大型、中型鼎的典型样式。
大孟鼎内壁铭文19行291字，记述周康王二十三年九月册命孟之事。
铭文中周康王向孟讲述文王、武王的立国经验与商内、外之臣僚因沉湎于酒以致亡国的教训，告诫孟要效法其祖先，中心辅佐王室，并赏赐盂鬯、命服、车马、邦司、人鬲、庶人等。
铭文用字波磔分明，体现了用笔过程中自觉的提、按意识。
通篇文字布局规整，书风凝重。
后母戊鼎商后期（约公元前14世纪－前11世纪）1939年河南安阳武官村出土后母戊鼎（曾称“司母戊鼎”）因器腹部内壁铸铭文“后母戊”而得名，“后母戊”是某商王母亲的庙号。
此器物重832.84千克，是目前所知中国古代最重的青铜器。
后母戊鼎的鼎身与四足为整体铸造。
鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。
铸造此鼎，所需金属原料超过1000千克。
充分显示出商代青铜铸造业庞大的生产规模与杰出的技术成就。
经检测，后母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记·筑氏》所记鼎的铜、锡比例基本相符，从中可见我国古代青铜文明的内在传承。
沉雄瑰丽的中国青铜艺术(课件)
yú
盂
盛液体的器皿
gū
觚
古代酒器，青铜制， 盛行于中国商代和 西周初期，喇叭形口， 细腰，高圈足。
jué
爵
古代饮酒的器皿， 三足，以不同的 形状显示使用者 的身份。;
lì
鬲
炊具，形状像鼎而足部中空
dǐng
鼎
古代烹煮用的器物，一般是三足两耳
古代酒器，青铜制，形似尊而小，或有盖
zhì
觯
náo
古代酒器，用青铜制成，多为圆口， 腹部较大，三足或四足， 用以温酒或调和酒水的浓淡。盛行 于中国商代后期和西周初期。
hé
盉
古代一种盛酒的容器。 小口，广肩，深腹， 圈足，有盖，
léi
罍
fǔ 簠
古代祭祀时盛稻粱的器具。
中国各地的青铜文化具有自己的特点 和风格，可以分作不同的地区类型。 中国步入青铜时代，大体经历了早、 中、晚期几个不同的发展阶段。
铙
•铜质圆形的打击乐器，比钹大。
yí
匜
代一种盛水洗手的用具
kuī
盔
用来保护头的帽子
jiǎ
斝
古代青铜制的酒器， 圆口，三足。
gōng
觥
古代酒器，腹椭圆，上有提梁 ，底有圈足，兽头形盖，亦有 整个酒器作兽形的，并附有小 勺
yǎn
甗
古代蒸煮用的炊具， 上下两层，中间有箅子
guǐ
簋
古代盛食物器 具，圆口，双耳
沉雄瑰丽的
中国青铜艺术
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中国的青铜时代在公元前2000 年前左右形成，夏、商、西周 和春秋时代是青铜器的鼎盛时 期。它集科学与艺术之大成， 是中国古代艺术的瑰宝，也是 世界美术史上的奇葩。
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＂美在中国＂系列之青铜
＂美在中国＂系列之青铜青铜器是由青铜合金（红铜与锡的合金）制成的器具，诞生于人类文明时期的青铜时代。
青铜器在世界各地均有出现，是一种世界性文明的象征。
最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域。
苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。
青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。
中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值，代表着中国4000多年青铜发展的高超技术与文化。
形成期最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域。
苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。
在中国，距今5000-4000年，相当于尧舜禹传说时代。
古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。
黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
中国的青铜器主要指4000多年前用铜锡合制的青铜器物，简称“铜器”。
包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。
出现并流行于4000年前再到秦汉时代，以商周器物最为精美。
最初出现的是小型工具或饰物。
夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。
商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。
随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。
秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。
中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从考古资料来看，中国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。
青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的，是黄金般的土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。
由于青铜器完全是由手工
制造所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。
随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。
鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的轻重，标志着权力的大小。
在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。
青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。
甘肃马家窑文化遗址出土的单刃青铜刀是目前已知的我国最古老青铜器，同时也是目前世界上最古老的青铜刀。
经碳14鉴定距今约5000年。
此刀长12.5厘米，为单范铸成。
没有血档及缳首
等成熟的后世刀具才有的部件，在刀具形成史上具有典型的代表意义。
马踏飞燕马家窑青铜刀，我国目前发现的最古老青铜器。