中国文学史期末考试复习资料
中国文学史期末考试复习资料
名词解释：1.江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚，陈道师等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下，他们的创作具有黄庭坚类似的众多特点，是宋代最有影响力的诗派。
2.辛派诗人：南宋时期，受辛弃疾影响而形成的一个诗词流派。
其主要成员有陈亮，刘过，刘克庄等。
他们继承了辛弃疾的豪放词风，想象宏大肆意，风格雄豪悲壮，意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。
3.南戏：也称“戏文”。
宋元时流行在中国南方的戏曲艺术。
因最初形成于温州，又称“温州杂剧”。
萌芽于民间歌谣、小曲，曾受诸宫调和宋元杂剧等影响。
北宋末、南宋初已形成，是中国戏曲最早的成熟形式之一。
4.三言二拍：是明代小说集。
三言则是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者是明代冯梦龙。
二拍则是《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，作者是凌蒙初。
5.桐城派：指的是清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家戴名世、方苞等人是清代安徽桐城人，故名。
桐城派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。
人物1.柳永的贡献：（1）大量创制了慢词（2）丰富了词的题材内容（3）表现手法大多用白描（4）语言层次分明，语意刻露，绝少掩饰假借之处（5）使词进入市民与世俗2.苏轼从根本上改造了词的体制，提高了词的地位，开拓了词的思想内容，给词注入了新的生命力。
苏轼对词的最大创造是以诗为词。
其表现为：（1）内容上引入举凡怀古，悼亡，山水，田园，仕途失意，雄心报国等新内容。
（2）风格上打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放，旷达，幽美等。
（3）艺术手法上变化多样，真正做到了集叙事，抒情，议论，写景于一体。
（4）语言上高度诗化大量使用典故，抽象词汇，数量词等。
3.李清照的易安体特征（1）情感真切动人（2）语言浅显自然，又富有韵味（3）情感表现具体而富有美感。
4.辛弃疾辛弃疾是真正具有军事政治才能的文人，所以他写的诗是英雄之诗。
中国古代文学史期末复习整理
中国古代文学史期末复习整理1.《世说新语》内容：《世说新语》的原名是《世说》。
其编纂者为刘义庆。
其主要内容是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清淡。
也可以说这是一部魏晋风流的故事集。
从而起到了名士“教科书“的作用。
2.《九歌》是屈原根据楚国南方民间流行的祭祀乐歌加工，润色而成的一组抒情诗。
共11篇：《东皇太一》《国殇》《礼魂》《东君》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《河伯》《山鬼》。
其具有明显的表演性，是歌，乐舞三者合一的。
艺术成就：诗人通过丰富奇特的想象和人神杂糅的手法，创造了一系列鲜活的神灵形象。
在塑造艺术形象时，善于把人物的心理刻画和景物、环境气氛与描写融为一体，创造出情景交融的意境。
语言清丽华美，简练传神，音调铿锵，韵味悠长。
3. 《古诗十九首》出自汉代文人之手。
《古诗十九首》，组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。
为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。
它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
与秦嘉的《赠妇诗》多有相近之处。
除了游子之歌，便是思妇之词，抒发游子的羁旅情怀及思妇闺愁是它的基本内容。
6.永明体：齐梁陈三代是新诗体形成和发展的时期。
所谓新诗体，是与古诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶，因为这种新体诗最初形成于南朝永明间，故又称永明体。
新体诗产生的关键是声律论的提出。
发现四声并将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为规定的声韵，这就是永明体产生的过程。
7.诗经四家诗：四家诗是汉代传授诗经的鲁、齐、韩、毛四象诗说的合称。
《鲁诗》为鲁人申培所传，《齐诗》为齐人辕固所传，《韩诗》为燕人韩婴所传，毛诗是鲁人毛亨和赵人毛苌所传。
8.《毛诗传笺》东汉末年，经学大师郑玄所作。
集古今古文经学研究之大成，主要为《毛诗》的《诗故训传》作注。
1.陶渊明的艺术渊源及艺术特点：特点：①情景事理的浑融。
陶渊明描写景物并不追求物象的形状，叙事也不追求情节的曲折，而是透过可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能悟出之理。
中国文学史期末复习
1.上官体（名）○1在贞观诗坛的后期，出现一位重要诗人上官仪，形成一种诗风上官体。
○2上官体的“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美。
○3上官体体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型形式，在唐诗发展史上，它上承杨师道、李百药和虞世南，下开“文章四友”和沈佺期、宋之问。
2.初唐四杰○1在唐贞观年间，反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四位诗人，被称为“初唐四杰”。
○2他们反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗中出现了一种壮大的气势和一种慷慨悲凉的感人力量。
3.山水田园诗派○1以盛唐的王维、孟浩然、储光羲等，中唐的韦应物、柳宗元等为代表，以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容的唐代诗歌流派。
○1○2他们的作品较多地反映闲适恬淡的思想情绪，色彩淡雅，意境幽深，感情丰富，多采用五言古体和五言律绝的形式。
○3其中以王维的成就最高，王国维称其“诗中有画，画中有诗”。
4.边塞诗派○1以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表的唐代诗歌流派。
其中王昌龄最为知名，而高适、岑参成就最高，所以也叫高岑诗派。
○2其诗歌主要描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄厚。
5.新乐府运动○1唐代诗歌革新运动，由白居易、元傎所倡导，主张恢复古代的采诗制度，发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时事的传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情”的作用，强调以自创的新乐府题目咏写实事、故名。
所谓新乐府，是相对古乐府而言的。
○2这类诗的特点使自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。
6.花间派（花间派）○1晚唐五代词派。
五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》，他们的词风大体相近，后世因此而称为花间派，温庭筠、韦庄为其代表作家。
○2花间派词人的文字富艳精工，艺术成就较高，对后世影响较大。
古代文学期末复习资料
中国文学史期末复习要点一、重要名词术语1、宋代诗文革新运动：北宋中叶，欧阳修登上文坛，学作古文，倡导古文运动，并很快成为文坛领袖。
他不遗余力地褒奖提携王安石、曾巩和三苏，在明确理论指导下积极从事古文创作，形成了浩大的声势，确立了古文在散文领域的正宗地位；古文领域的革新也影响到诗歌创作，作诗也讲“气格”，出现了“以文为诗”的现象，开创了一代诗风。
人们把这场有推动宋代文学发展、使宋文、宋诗都能够自具面目而独树一帜的文学变革称为诗文革新运动。
2、宋初三体:一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
3、江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
理论宗旨是“脱胎换骨”“点铁成金”“以学问为师”。
有一祖三宗——一祖为杜甫，三宗即黄庭坚、陈师道、陈与义。
4、中兴四大诗人:中兴四大诗人是南宋前期诗坛上陆游、范成大、杨万里、尤袤，又被誉为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。
四位诗人中，陆的成就最为卓著，他是南宋杰出的爱国诗人，善于从各种生活情景中发现诗材，在诗风上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，缺点在于有些诗流于浅近滑易；范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗语言自然清新，风格温润委婉；杨诗更有独创性，形成了独具面目的诚斋体。
只尤诗传下来的极少。
5、（1）婉约派词人：宋词风格流派之一，以李清照、柳永为代表。
婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
（2）豪放派词人：以苏轼、辛弃疾为代表，词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
简明中国文学史期末考试复习资料
古代文学阶段考试三简明中国文学史期末考试一、填空题：（每题1.5分，共30分）1.建安七子：辈分最高的是孔融，成就最大的是王粲。
2.阮籍（诗歌），嵇康（书信散文）正始年间不适合做官P83 P853.陆机《文赋》“诗缘情而绮靡”P76 四大南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》4.明代：高棅（唐代4个时期划分）《唐诗品汇》5.明代狂人：徐渭《四声猿》，李贽（童心说）《录鬼簿》作者：钟嗣成P2796.贾岛：两句三年得，一吟双泪流。
北宋词的初祖晏殊宋诗的开山祖师是梅尧臣7.系统性理论性著作明代《曲律》 P370 三言两拍《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》作者：冯梦龙“二拍”《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》作者凌蒙初8.开国文臣之首：宋濂高明《琵琶记》南戏9.临川四梦，又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。
江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳（zi）10.元杂剧《赵氏孤儿》作者：纪君祥历史剧徐渭与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
11．梅苏：梅尧臣（圣俞），苏舜钦（子美）《洞箫赋》在题材上开了后世的咏物赋和音乐赋的先河。
12.元后期散曲集大成者：乔吉，张可久P297 公安派：倡导“性灵说”。
王士禛主张“神韵说”。
沈德潜主张“格调说”。
翁方纲主张“肌理说”。
袁枚主张“性灵说”。
13.李清照《漱玉词》晏殊《珠玉词》徐陵《玉台新咏》沈复《浮生六记》李渔《闲情偶寄》14.明代贵族：朱有燉《诚斋乐府》P349 晚唐体的代表人物被称为“梅妻鹤子”的林逋，代表作是《山园小梅》，其中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。
15.贾谊《屌屈原赋》《鹏鸟赋》宫怨《长门赋》开宫怨诗先河16.写儿童的《焦女诗》生活化游仙诗郭璞西蜀花间词人中，成就最高、风格也较为特别的是韦庄李玉“一笠庵四种曲”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》17.张岱《陶庵梦忆》《西湖梦寻》李清照：词别是一家18.徐祯卿既是．．．又是．．．欧阳修《六一诗话》蒲松龄《聊斋志异》吴敬梓《儒林外史》19.王国维《人间词话》评论冯延巳“虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。
中国文学史期末考试重点汇总
中国文学史一、选择题1、《在狱咏蝉》的作者是骆宾王。
“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是杜甫对李白诗歌的评价。
、盛唐边塞诗的代表人物有岑参、高适。
5、南宋诗人代表人物有杨万里、范成大、陆游。
二、填空题三、名词解释1、易安体：指李清照词作风格，她一方面继承了婉约派的创作风格和手法，另一方面又有所创新和发展。
她的词于宋词各大家之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，富有真情实感，语言清新自然，号为“易安体”。
被誉为”“婉约正宗”。
其特点有：一是用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二是融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；三是倜傥有丈夫气。
2、上官体：唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为“绮错婉媚”。
题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
时人纷纷仿效，形成了着力刻画美丽的物象，讲究对仗，用典整丽，音律和谐优美，体制精巧玲珑，他为诗歌的趋于格律化提供了新的范式。
上官体在唐诗发展中有承上启下的作用。
3、稼轩体：辛弃疾号稼轩。
“稼轩体”是辛弃疾词的称谓。
稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风格丰富多彩，为两宋词人所无法比拟。
辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反相成的现象，是其最值得注意的特色。
4、初唐体：初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐发展起来的一种歌行体诗歌。
句式自由，以七字为主，间以三、五、九言，骈散兼行，音韵格律也较自由，篇幅较长，往往融叙事、写景、议论、抒情于一炉。
代表作如卢照邻《长安古意》、张若虚《春江花月夜》等。
5、新乐府运动：中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。
大量创作“即事名篇”的新题乐府诗，以反映民生疾苦，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。
这一运动发展了我国的现实主义创作传统，在文学史上具有深远影响。
中国文学史中国古代文学期末元明清文学复习总结资料
二、“文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语言的一大特色。
第三章明代前期诗文一、分期诗歌:以高启、杨基、袁凯等为代表；多生活在元明交替期，经元末战乱与明初高压统治，不作品表现时代创伤以及作家个人在特殊环境中产生明初的愁苦郁闷心态与反思人生的内容；格调凝重悲怆。
2.散文:以宋濂、刘基为代表；尤以传记与寓言散文著称；重抒发愤世嫉俗之感，叙事与刻画人物见一定功力1.“台阁体”风行，内容大多为“颂圣德，歌太平”。
2.艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。
以李东阳为首的茶陵诗派崛起，一定程度上冲击“台阁体”风气。
2.李东阳作品虽留有“台阁体”痕迹，但也有侧重反映个人生活与精神的内容。
二、明初诗歌与散文1（1高启、杨基、张羽、徐贲。
①高启，号青丘子，最有成就、最早的诗人，代表作《登金陵雨花台望大江》.②杨基《眉庵集》（2）袁凯《海叟集》，因《白燕诗》得名“袁白燕”2、散文（1）宋濂：明朝开国文臣《宋学士文集》“以道为文”，文道一元论。
代表作《秦士录》、《送东阳马生序》（2）刘基：金玉其外，败絮其内”本质。
写景叙事的记叙文，如《活水源记》3、茶陵派：台阁体渐趋衰弱，茶陵派占主导首领李东阳(台阁体到前后七子的过渡人物，诗风仍带台阁体的痕迹，宗法杜甫，强调诗歌的语言艺术，钱基博说他有“开山之功”)前七子批评李东阳，却又继承其复古主张为茶陵人《怀麓堂集》。
成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人*台阁体：明初永乐、成化年间，上层官僚中形成的文风。
台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。
台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体内容贫乏，雍容典雅，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作，艺术上追求平正典丽。
第四章明代中期的文学复古*前七子：明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心的文学团体，没有明确的集团宗派意识，成员有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。
强调“文必秦汉，诗必盛唐”，重模拟。
中国古代文学史复习资料
第一章上古神话三、填空1、我国古代保存神话最多的著作是《山海经》。
2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。
3、中国著名的四大神话是女娲造人、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。
第二章《诗经》三、填空1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。
它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约五百年间的305篇作品。
2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称《诗三百》，汉代儒家尊之为《诗经》。
3、《诗经》是按风、雅颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。
4、《诗经》“国风”，共160篇。
5、《诗经》中的“雅”分大雅和小雅，前者有31篇，后者有74篇，共105 篇。
6、《诗经》中的“颂”包括商颂，周颂，鲁颂，它们分别有5 篇31 篇和4篇作品，共40篇。
7、《诗经》内容来源献诗、采诗、删诗8、《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章。
其间杂有二言至八言不等。
9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周族史诗、农事诗、婚姻爱情诗、战争徭役诗、怨刺诗、宴飨诗。
11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。
12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为生民、公刘、绵、皇矣、大明5篇。
第三章《左传》等先秦叙事散文三、填空1、我国散文最早的源头是甲骨卜辞2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志商周铜器铭文3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是《尚书》。
4、《尚书》艺术成就：一单独成篇文本结构和文体形态完整对先秦叙事散文有直接影响；二文风古朴，不饰藻华；三萌芽阶段作品，文字古奥，语句拗口；四是记言文之祖，语言技巧超过甲骨卜辞和铜器铭文。
5、《春秋》泛称，百国史书。
中断公元前481（绝笔已获麟）。
春秋笔法：一字寓褒贬。
6、《左传》地位：是中国第一部记事详尽完整的编年史书，是中国散文典范，标志中国叙事散文走向成熟，史转文学达到新高度。
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名词解释：
1.江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚，陈
道师等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下，他们的创作具有黄庭坚类似的众多特点，是宋代最有影响力的诗派。
2.辛派诗人：南宋时期，受辛弃疾影响而形成的一个诗词流派。
其
主要成员有陈亮，刘过，刘克庄等。
他们继承了辛弃疾的豪放词风，想象宏大肆意，风格雄豪悲壮，意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。
3.南戏：也称“戏文”。
宋元时流行在中国南方的戏曲艺术。
因最初
形成于温州，又称“温州杂剧”。
萌芽于民间歌谣、小曲，曾受诸宫调和宋元杂剧等影响。
北宋末、南宋初已形成，是中国戏曲最早的成熟形式之一。
4.三言二拍：是明代小说集。
三言则是《喻世明言》、《警世通言》、
《醒世恒言》，作者是明代冯梦龙。
二拍则是《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，作者是凌蒙初。
5.桐城派：指的是清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家戴
名世、方苞等人是清代安徽桐城人，故名。
桐城派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。
人物
1.柳永的贡献：
（1）大量创制了慢词
（2）丰富了词的题材内容
（3）表现手法大多用白描
（4）语言层次分明，语意刻露，绝少掩饰假借之处
（5）使词进入市民与世俗
2.苏轼
从根本上改造了词的体制，提高了词的地位，开拓了词的思想内容，给词注入了新的生命力。
苏轼对词的最大创造是以诗为词。
其表现为：
（1）内容上引入举凡怀古，悼亡，山水，田园，仕途失意，雄心报国等新内容。
（2）风格上打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放，旷达，幽美等。
（3）艺术手法上变化多样，真正做到了集叙事，抒情，议论，写景于一体。
（4）语言上高度诗化大量使用典故，抽象词汇，数量词等。
3.李清照的易安体特征
（1）情感真切动人
（2）语言浅显自然，又富有韵味
（3）情感表现具体而富有美感。
4.辛弃疾
辛弃疾是真正具有军事政治才能的文人，所以他写的诗是英雄之诗。
在题材上与苏轼相比有过而无不及，真正的做到了“无意不可入，无事不可入”，尤其是他将词这种娱乐性文体与国家、个人命运紧相结合，使词变为一种抒发英雄之气的庄重体裁，这比苏轼更全面、更彻底。
艺术上的成就
（1）风格多样：豪放，婉约，清新，华丽，通俗等。
（2）艺术境界充满流动感
（3）语言上融会贯通
（4）以文为词，以议论为词
简答题或论述题
1.话本：就是说话人说话的底本，包括讲史和小说。
讲史是噫浅显
的文言讲述历史上的英雄将相的故事，小说是以白话讲述平凡人的故事
特点是：
（1）话本和戏剧相互交叉
（2）讲史风行一时
（3）许多作品，特别是讲史，关目曲折生动，但往往只交待故事情节的大概。
文学地位：
（1）它是中国小说史上第一次将白话作为小说语言进行创作。
（2）在人物塑造上，以平凡人物为主，不在将非凡人物作为主要塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。
（3）以“说话”为背景展开故事，这样的叙述方式成为了白话小说的经典叙述方式。
2.元杂剧：
又称北杂剧，形成于宋末。
主要代表作者有：关汉卿，王实甫，白朴，马致远等，主要代表作有《窦娥冤》《西厢记》等，其内容主要以揭露社会黑暗反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。
其结构最显著的特点是：四折一楔子和一人主唱
3.关汉卿杂剧思想特点：
（1）深刻揭露了社会的黑暗
（2）集中反映了人民疾苦，赞美他们的美好品格
（3）反映了人民收到压迫是的抗争精神
代表作有：《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等
4.《牡丹亭》与《西厢记》的爱情有何不同
《西厢记》先情后欲，描述的是情感的自然发展，表达了“有情人终成眷属”的愿望。
充满了现实主义色彩，主张以爱情反抗封建礼教。
《牡丹亭》先欲后情，强调情的客观性与合理性，充满了浪漫主
义色彩，主张思想解放，个性张扬和追求自我。
5.《聊斋志异》
思想内容
1.批判科举制度
2. 揭露社会黑暗
3. 表现婚姻爱情
艺术成就
《聊斋志异》在艺术上代表了我国古代文言短篇小说所已经达到和能够达到的最高水平。
•采用传奇的方法来志怪
•情节委曲，叙次井然
•描写丰美，形象生动
•语言精炼，词汇丰富，句式富于变化
与其他志怪小说的不同：
鲁迅在《中国小说史略》中将《聊斋志异》的艺术手法概括为“用传奇法，而以志怪”，六朝志怪小说并不是现实的志怪故事，而是用虚幻来代替现实，表现荒诞滑稽的内容。
六朝志怪小说的写作目的是为了“发明神道之不诬”，用虚幻代替现实，内容多荒诞无稽，情节简略、单调，艺术粗糙平板。
而《聊斋志异》在运用志怪题材反映现实生活方面，却在内容的深度和广度上，超过以往的志怪与传奇，达到新高度，取得新成就。
如对于地狱阴司的不同认识。
6.《金瓶梅》
在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡
人物。
它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性、明确的时代性，这标志着我国古代小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界，并使之成为此后小说的主流。
7.《三国演义》的主要思想倾向、原因
《三国演义》的总体倾向就是尊刘贬曹。
特别是在赤壁之战以后，这种尊刘贬曹的倾向得到了更加有力的体现。
尊刘贬曹的倾向突出体现于那些来自民间的传说，同时也体现于那些贬曹倾向比较明显的野史中。
《三国演义》对于刘备、诸葛亮一方的描写，体现了民众对仁君、仁政的向往；对于曹魏一方的描写，反映了民众对暴政、奸臣的厌恶和憎恨。
8.《水浒传》前半部分结构特点、结构与内容的关系
《水浒传》由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。
前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事，实为一个个英雄传记，而这些小传又都围绕起义斗争这条主线，一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展，另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机地成为一个统一的整体
9.《西游记》人物塑造最突出的特点
它塑造人物以“奇”字取胜，它塑造了许多“奇人”，动植物精灵，他们都有奇特的来历和生活环境。
这些形象的突出特点是：社会
性、神妖性、动植物性。
即人性、神性、物性的三结合。
如孙悟空有着猴子的外部特征和生理特征，还有着古代英雄人物的美好品质和思想感情和社会上某些青年常有的特点。
10.《琵琶记》
琵琶记》的内在矛盾反映了作者世界观、人生观的内在矛盾，反映了儒家伦理的虚伪。
《琵琶记》42出，结构宏伟，构思精巧。
蔡伯喈和赵五娘两条线索，错综交叉，使得情节波澜起伏。
京都和陈留两地生活场景不断反复强烈地进行着对比，
以贫衬富，以喜衬悲，大大加强了观众对赵五娘的同情，取得了感人肺腑的艺术效果。
《琵琶记》的语言特色
写蔡伯喈的语言春光无限，用词华丽；写赵五娘的语言悲惨凄凉，用语本色。
《琵琶记》的语言明白如话，朴素无华，与人物的身份、教养和当时的处境非常吻合。