《中国语文》之“诗歌”(第2部分)

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
宣州谢朓楼饯别校书叔云 （陪侍御叔华登楼歌） 李白 弃我去者，昨日之日不可留。 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不 称意，明朝散发弄扁舟。
李白的绝句

李白是唐人中五绝与七绝 都写 得极好的人。他的五言绝句，往 往有一种明快格调，以明白晓畅 的语言，表现出无尽的情思韵味。 李白的七言绝句境界清新，而内 蕴飘逸潇洒的风神。他的爽朗的 性格、自由自适的气质，反映到 他的绝句里，就形成了清新飘逸 的情思韵味。
铺陈节奏与唐初七言歌行相似。
盛唐：
唐开元天宝年间，国力强盛，经济繁荣，
涌现出众多集结天地精华的杰出诗人。
山水田园诗：王维、孟浩然； 边塞诗
：王昌龄、王之涣、高适、岑参；
李白与杜甫
辛夷坞
王维
木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。
竹里馆
王维
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。
中唐：

安史之乱成了唐代社会由盛而衰的分水岭，盛唐
气象难以为继，代之以理性色彩和深沉的思想感
பைடு நூலகம்
情。代表人物：韦应物、韩愈、柳宗元、李贺；
白居易。
秋兴八首 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
登 高
杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫：
北宋李纲《重校正杜子美集 序》：“平时读之，未见其工， 迨亲更兵火丧乱之后，诵其诗 如出乎其时，犁然有当于人心， 然后知其语之妙也。” 南宋文天祥《集杜诗序》曰： “凡我意所欲言者，子美先为 代言之”。
杜甫生平大概：
35岁以前（712-746）：承盛唐之余韵 长安十年（746-755）：求功名而未得 安史乱起（755-759）：睹家国之丧乱 西南漂泊（759-770）：唱尽人生歌诗
后人对《春江花月夜》的评价： 句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共 感。
——王夫之《唐诗评选》
张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。孤篇横 绝，竞为大家。
——王闿运《湘绮楼说诗》
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。
——闻一多《宫体诗的自赎》
这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧 憬和悲伤……尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总 是轻盈。

在李白诗里，用得最多的色彩字是
“白”，其次是金、青、黄、绿、
紫等。他天性开朗，喜欢明丽的色 调，不喜欢灰暗色。李白诗歌的语 言风格，具有清亲明快的特点，明 丽爽朗是其词语的基本色调，反映
出其不肯苟同于世俗的高洁人
格。

李白对后世的巨大影响，首先是他 诗歌中所表现的人格力量和个性魅 力。他那“天生我才必有用”的非 凡自信，那“安能摧眉折腰事权贵” 的独立人格，那与自然合为冥一的 潇洒风神，曾经吸引过无数士人。 他诗歌的豪放飘逸的风格、变化莫 测的想象、清水芙蓉的美，对后来 的诗人有很大的吸引力，苏轼、陆 游等大家，都曾受到他的影响。在 中国诗歌史上，李白有不可更替的 不朽的地位。
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
春晓
孟浩然
春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少。
将进酒
李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！ 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！ 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！ 与君歌一曲，请君为我侧耳听！ 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！ 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！ 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱？径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古 愁！
赠卫八处士 杜甫
人生不相见，动如参与商。 今夕是何夕，共此灯烛光？ 少壮能几时？鬓发各已苍。 访旧半为鬼，惊呼热中肠。 焉知二十载，重上君子堂？ 昔别君未婚，男女忽成行。 怡然敬父执，问我来何方。 问答未及已，儿女罗酒浆。 夜雨剪春韭，新炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞。 十觞亦不醉，感子故意长。 明日隔山岳，世事两茫茫！
在内容上，张若虚的《春江花月夜》超越了以 前单纯模山范水的景物诗，而是注入新的含义。在
春江花月夜的奇丽景色中融入了对人生哲理的思考，
对宇宙奥秘的探索，加入了游子思妇月下的思念之
情，一种纯洁的情感。全诗融诗情、画意、哲理为
一体，汇成一种情、景、理交融的幽美意境。
在形式上，由五言短篇进为七言长制。其转韵
联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日 月的壮美意象。大鹏、巨鱼、长鲸， 以及大江、大河、沧海、雪山等，都 是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置 于异常广阔的空间背景下加以描绘， 构成雄奇壮伟的诗歌意象。 但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优

美意象。如清溪、明月、白鹭、竹色、
白露等明净景物构成的清丽意象，极 大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。
独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。

李白诗歌的艺术特色：
在盛唐诗人中，李白是艺术个 性非常鲜明的一位；在中国诗歌史 上，他的作品的艺术个性也是独一 无二的。

李白的诗歌创作带有强烈的主观色 彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概 和激昂情怀，很少对客观物象和具 体事件做细致的描述。李白作诗， 常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰 骋，一气呵成，具有以气夺人的特 点。
——李泽厚《美的历程》
春江花月夜
——张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
在诗体运用上，杜甫众体兼长，
并能推陈出新，别开生面，尤以 古体和律体为佳，七律在他手中 日臻于纯熟，并使题材更为开扩。

地位和影响

时代和独特而丰富的生活经历成全
了杜甫，加之具有深厚而广泛的艺
术修养，“别裁伪体”、“转益多 师”的对待古代文化遗产的正确态 度，“语不惊人死不休”（《江上 值水如海势聊短述》）、精益求精 的锤炼技巧，这一切使杜甫成为古 典诗歌史上承前启后的集大成者。
杜诗的艺术风格、地位与影 响

艺术风格

杜甫的诗歌不仅具有高度的思想 性，而且具有高度的艺术性，是 内容与形式完美结合的典范。现 实主义是杜甫创作方法上的最大 特色，沉郁顿挫是杜诗的基本风 格。
杜甫善于通过典型事件、人物及
警策凝炼的语言，对现实生活作 高度的艺术概括，反映时代面貌 以及人民的遭遇和愿望。如 “朱 门酒肉臭，路有冻死骨”（《自 京赴奉先县咏怀》）两句诗高度 概括了社会矛盾的尖锐程度。

如果说李白是将诗歌的浪漫主义推进
到一个高峰，杜甫则是继承《诗经》、 汉乐府的传统，把古典诗歌的现实主 义提高到一个自觉的、成熟的阶段， 使诗歌成为时代的一面镜子。并直接 开启了中唐新乐府诗的创作。在艺术 上，杜甫掌握运用了当时所有的一切 诗体，充分发挥了各种诗体的功能， 为各种诗体树立了典范，同时在语言 运用和艺术表现方面也为后人开了无 数法门。
与喷发式感情表达方式相结合，
李白诗歌的想象变幻莫测，往往 发想无端，奇之又奇 。他的奇特 的想象，常有异乎寻常的衔接， 随情思流动而变化万端。一个想 象与紧接着的另一个想象之间， 跳跃极大，意象的衔接组合也是 大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻， 极尽才思敏捷之所能。

与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关