版式设计之形式法则

六．变化与统一 变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律的应用。规律的突破，是一种在整体效 果中的局部突变。这－突变所产生的不同，住住就是整个版面最具动感、最引人关注的
焦点，也是其含义延伸或转折的开始。变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据
大小、方向、形状的不同来构成特异效果。 秩序美是构成版面的灵魂．它是一种组织编排美，能体现版面的科学性和条理性。版面 是由文字、图形、线条等组成的，要求具有清晰明了的秩序美感。构成铁序美的原理有 对称、均衡、比例、韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异就使版面获得了一种活泼 的气氛。
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七、虚实与留白 中国传统美学上有“计白守黑”的说法。就是指编排的内容是“黑”，是编排实体，斤 斤计较的却是或虚或实的“白”，也指细弱的文字、图形或色彩。
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网格，20世纪起源于瑞士，也是平面构成中骨架的概念，并得以发展与延伸。这种逻辑 性的思维方式，为版面构成的科学性、严谨性、有效性提供了极大的方便。使视觉上产 生空间的“力场”和装饰作用，网格分为可见的和不可见的。可见的网格清晰，具有条
沉静。
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均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统－性，揭示内在的、 含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美．均衡的形式富于 变化、趣味，具有灵巧、生动、活泼、轻快的特点。
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留白则是版面未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比 例，决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在版面构成
中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，形成版面的空间层次。
调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调。使两者或两者以上的要素相互具有 共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般整体版面宜调和，局部版面宜对比。
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五、比例与适度 比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比 率．比例又是一种用几何语言和数列词汇表现现代生活和 现代科学技术的抽象艺术形式。成功的版面构成，首先取 决于良好的比例。比例常常表现出一定的数列；等差数列、 等比数列、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使
版面被分割的不同部分产生相互联系。适度是版面的整体
理性，但一味机械地使用，会使人产生呆板的感觉。如果设计师在统一网格的风格中，
进行－些破格或变异的设计，运用网格作为版面编排的程序，而并不一定要把网格明显 地表现出来，形成不可见的网格，会收到意想不到的效果。这种自由方式的构造，更丰 富、更活泼，而且不同的处理方式，会造成不同的版面“力场”。
（图39）运用可见的网格构成版面，使读者产生空间的置换与叠加，意味深长。 （图40、41）典型的网格方式，构成版面显得庄重，且不失优稚与活泼。 （图42）用可见的网格来体现一种严谨、精确的、细致的主题，恰到好处。
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－.重复与近似 在版面编排时，用相同或相似的基本形进行编排。形状、大 小、方向一致，产生安定、整齐、规律的美感，版面的整体 感强。但要注意完全相同的形过分重复的出现，容易枯燥乏 味，令人觉得无趣。所以，再重复中要注意方向、大小、色
（图43）版面中的疏密对比构成，造成力的均衡（场），具有强烈的视觉冲击力。 （图44）为了避免版面的平庸，加强了文字的信息功能，造成视觉上的跳跃，使版面更鲜活 （图45）版面中体现轻与重、刚与柔的对比变化，同时又形成了调和之美。
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二.节奏与韵律
节奏与韵律的概念来自于音乐，节奏是一种重复的循环，比如形状的渐变、长短的渐变 等，体现出节奏的美感。人的心脏跳动是有节奏的，春、夏、秋、冬的变化也是一种节 奏，节奏的重复使单纯的更单纯，统一的更统一。
当节奏产生变化时就形成了韵律。韵律是比节奏更高一层的旋律，韵律比节奏更轻松而
优雅。节奏变化大产生强节奏，比如几何级数重复，版面效果强烈，刺激、振奋，犹如 摇滚乐。当版面要素以相同间隔排列时，节奏变化小，版面效果缓和，犹如抒情的小夜 曲。当版面上的图形、文字、色彩在组织上符合某种旋律时，在心里和视觉上就会给我 们韵律的感觉。韵律可以给版面带来生气和活力，甚至会让阅读者被版面的魅力吸引， 产生共鸣。韵律是通过节奏的变化产生的，但必须要把握好这个变化的度。
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九、变化与统一
变化与统一是形式美的基本法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合， 是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是一种智慧、想象的表现， 是强调种种因素中的差异性，造成视觉上的跳跃。变化主要借助对比手法。
的。有意思的是，他的文字在画面上也非常自由洒脱，大大小小，完全靠艺
术家的“直觉”而定。而近年来被称为瑞士“后现代主义”的“新浪潮”的 设计家则对现代主义作品中的一些要素加以重新组合，形成了一个新风格， 重新显示了主观感觉对设计支配的重要意义。
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统一是强调物质和形式中种种因素的一致性，其实现方法是保持版面的简洁。比就是说
版面的构成要素要少一些。而组合的形式却要丰富。常用的手法有均衡、调和、秩序等
（图46）把变化各异的构成因素统一 在同－个版面中，在视觉产生整体感。 （图47、48）以图形的静烘托文字的 动，从而揭示出主题的内涵，在对比 中建立和谐的整体关系。 （图49）在统一中求变化，容易形成 多样统一的基调。取得丰富协调的版 面效果。 （图50）具有相同特征的造型要素在 版面中反复出现，能够产生统一的基 调使一系列版面协调起来。
与局部与人的生理或心理的某些特定标准之间的大小关系， 也就是版面构成要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与 适度，通常具有秩序、明朗的特性，给人一种清新、自然 的新感觉．
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被互补地运用于设计中，运用理性分析设计法的设计家最终也常常要
靠感觉来加以调整，而各种骨格编排的方法也早已经被许多国家广泛 使用，各国的设计家都可以从中得益。 作为我们而言应当研究和掌握各种设计方法，全面地提高自己的能力。
在学习编排的过程中，既要理解各种以理性分析为主的骨格方法，也
要注重对编排设计各种视觉要素的“感性”的判断和组织能力的培养。
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THE END
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第四章版式设计的形式原理
在平而设计的发展历史上，编排设计在方法上有着两种倾向：一种倾向注重 感性判断，认为设计的审美性和编排的规则主要依赖于设计者感官的直觉判 断力；另一种倾向则注重理性分析，认为通过运用严格的数学和几何学方面 的知识，才能达到设计在艺术上的真正和谐与组织上的合理严密。 注重感性判断的设计方法，在哲学与美学史上，可以找到其发展的深刻渊源。 德国哲学家康德就提出了“美是人的感性的知觉判断”的思想。在历史上， 从最早的古罗马和中国汉、唐、宋代到新艺术运动、装饰艺术设计等各个时 期，大多数设计家都主要根据自己多年艺术实践培养出来的“感觉”来对设 计画面中的各种要素进行编排、调整。比如法国的雪利（法国招贴设计之 父），就将招贴视为一种壁画，对画面的组织编排主要是以绘画的方式进行
崇尚理性分析的设计家也可以在人类很早的设计发展时期中找到。古 希腊时代人们就对黄金分割等几何学方法进行了研究。30年代以后， 现代主义的发展推动着各国的设计家对画面编排进行系统的数学方面 的理性分析和研究，形成了各种切分画面、配置文字图形的方法．其 中包括对书籍、杂志与报刊等平面设汁有具大影响的骨格设计方法。 在实践中，这两种方法并没有非常严格地划分开来，事实上它们常常
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四、对比与调和 对比是差异性的强调。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素 互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、软硬、曲直、
浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。
彩上的细微变化，以取得“律动”的效果。富有变化的重复，
比简单、完全一致的重复在视觉上有更好的诉求效果。 有时用一些外形近似的主体进行编排，由方向、色彩、形状 上的大致相同及细微差别，可以产生构成形式丰富的近似版 面，比起重复来说更为生动活泼些。
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三.对称与均衡 两个同一形的并列与均齐．实际上就是最简单的对称形式。对称是同等同量的平衡。对 称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以点为对称中心
的中心对称；还有以对称面出发的反转形式．其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、