中古调式与和声写作
文艺复兴时期的音乐
文艺复兴时期的音乐音乐风格概述1．文艺复兴时期的旋律有什么特点？以级进为主，是歌唱性的,与歌词的抑扬顿挫有关系,有时会采用"图解"方式对歌词中的某些词汇作形象模拟。
2．文艺复兴时期的音乐节奏是怎样的？有了可计量的节奏，但在宗教声乐作品中不强调律动感，只是在世俗音乐中拍点鲜明，律动感强。
3．文艺复兴时期的音乐采用什么调式？和声是怎样的？采用已经扩展为12个调式的中古调式。
和声写作尚未建立功能体系,但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性,并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表现情绪、构成音响紧张度的变化。
文艺复兴时期的音乐织体是怎样的？以4声部模仿式复调织体为标准，在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。
同时已经从现了局部的主调和声思维。
4．文艺复兴时期的音乐运用哪些音色？声乐仍然占有最重要地位；复调宗教作品由小型的合唱组演唱，世俗音乐由独唱或独唱者小组和小型乐器组表演。
同时已有很多音乐是专为乐器创作的。
5．文艺复兴时期音乐的曲式是怎样的？结构较为自由而多样化，复调模仿式曲式逐渐取代了与诗歌结构紧密配合的分段性曲式。
同时也有大量分节歌形式。
6．文艺复兴时期的音乐有哪些主要体裁？各个部分都写成了复调形式的弥撒曲。
经文歌（主要是宗教内容的）。
器乐舞曲。
复调器乐曲，如利切卡尔。
世俗歌曲如牧歌、尚松等。
第一节.佛莱芒乐派1．介绍佛莱芒乐派（Flemish school，又译作佛兰德乐派）。
15、16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。
佛兰芒是历史地区，也称作尼德兰地区，即今天比利时及法国西北部。
音乐史上称布艮第乐派为第一尼德兰乐派，称佛兰芒乐派为第二、第三尼德兰乐派。
佛莱芒乐派最有影响的代表人物有第一代作曲家约翰.奥克冈(Ockeghem,约1425-1497)，第二代作曲家若斯坎.德.普雷(Josquin de Pres,约1440-1521)，第三代作曲家奥兰多.迪.拉索（Orlando di Lasso,约1532-1594）。
学习古典音乐中的和声与旋律编写技巧
学习古典音乐中的和声与旋律编写技巧在古典音乐的广袤世界里，和声与旋律就如同建筑的基石与框架，共同构建起宏伟而美妙的音乐大厦。
对于音乐创作者和爱好者来说，深入理解和掌握和声与旋律的编写技巧，无疑是开启音乐创作之门的关键钥匙。
和声，是音乐中多个音符同时发声所产生的音响效果。
它为旋律提供了丰富的色彩和情感支持，使音乐更具层次感和立体感。
在古典音乐中，和声的运用有着严格的规则和逻辑。
和弦是和声的基本组成单位，常见的和弦如大三和弦、小三和弦、属七和弦等，它们各自具有独特的音响特质。
大三和弦通常给人以明亮、欢快的感觉，而小三和弦则显得较为柔和、忧郁。
属七和弦则充满了张力，常常用于推动音乐的发展。
在和声进行方面，古典音乐中存在着一些经典的模式。
例如，正格进行（主和弦属和弦主和弦）具有稳定到不稳定再回归稳定的特点，能够给人以强烈的结束感；变格进行（主和弦下属和弦主和弦）则营造出一种较为平和、舒缓的氛围。
旋律，是音乐中最引人入胜的部分，它是由一系列有节奏、有音高的音符组成的线条。
编写优美动人的旋律需要考虑多个因素。
首先是音程的运用。
不同的音程会产生不同的音乐效果。
小二度音程往往带来紧张、冲突的感觉，而大六度音程则显得开阔、悠扬。
通过巧妙地组合各种音程，可以创造出丰富多彩的旋律。
节奏在旋律编写中也起着至关重要的作用。
节奏的快慢、强弱变化能够赋予旋律不同的性格。
快速的节奏可能使旋律充满活力，而缓慢的节奏则更易营造出抒情、深沉的氛围。
旋律的发展手法多种多样。
重复是最常见的一种，它可以增强旋律的记忆点，使听众更容易记住。
模进则是在不同的音高上重复相似的旋律片段，既能保持旋律的统一性，又能增添变化。
对比则通过在旋律的音高、节奏、力度等方面制造差异，增加音乐的戏剧性和张力。
要想熟练掌握古典音乐中的和声与旋律编写技巧，大量的聆听和分析是必不可少的。
聆听大师们的经典作品，仔细分辨其中和声与旋律的运用，感受它们所营造的氛围和情感。
中古调式
中古调式中世纪的欧洲出现的几种调式。
由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。
这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。
实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。
对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。
以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。
这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为d o的调式取名为伊奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。
这样，我们就有了十二种教会调式。
而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下：1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。
它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。
这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。
表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。
中古调式讲解
中古调式讲解
中古调式是指在音乐创作和演奏中使用的一种调式。
它起源于古
代中国的音乐理论，被广泛应用于古琴、古箏、笛子等乐器的演奏中。
中古调式在音乐中为创作者提供了富有特色和层次感的和声和音乐表
达方式。
中古调式有十二种，分别是仲呂、羽子、草虫、黄鐘、大关、夾钟、姑洗、蕤賓、襄鐘、大小吕、夷则、无射。
每个调式都有自己的
独特音阶和音程结构，使得音乐在演奏中能够营造出不同的情绪和氛围。
在中古调式中，音符的间距与传统的西方音乐调式有所不同，因
此演奏中需要熟悉调式的音阶和音程的特点。
中古调式的运用广泛且灵活。
在古乐演奏中，常常使用不同的调
式来表达不同的乐曲情感。
同时，中古调式也常被用于当代音乐的创作，为作曲家提供了丰富多样的音乐资源。
要熟练掌握中古调式，演奏者需要通过学习和实践来培养对各个
调式的理解和感觉。
在演奏中，需要考虑音符的发音方式、乐曲的音
域和音色等因素，在释放音乐的同时保持调式的特点。
此外，也可以
通过与其他乐器的合奏和合唱来丰富中古调式的和声效果。
总之，中古调式是一种独特而古老的音乐语言，它为音乐的创作
和演奏提供了丰富的表达方式。
无论是在古乐传统中，还是在现代音
乐中，中古调式都扮演着重要的角色，并为音乐带来了独特的魅力和
韵味。
第12章 中古调式
基本乐理知识及高考题型解析第十二章 中古调式一、定义：欧洲十七世纪中期，流行的七音级调式，叫中古调式，也叫特种 自然大小调。
因伴随教堂音乐兴起，又称教堂调式、教会调式。
二、种类1、伊奥尼亚调式：又称“1”调式 。
是自然大调的前身。
如下图：C伊奥尼亚调式2、爱奥尼亚调式：又称“6”调式。
是自然小调的前身。
如下图:a爱奥尼亚调式3、洛克利亚调式：又称“7”调式。
如下图：B洛克利亚调式4、多利亚调式：又称“2”调式。
与自然小调相比，升高第Ⅵ级。
所 构成的主音上方大六度，称为多利亚六度。
如下图：d多利亚调式1345、弗里几亚调式：又称“3”调式。
与自然小调相比，降低第Ⅱ级。
所构成的主音上方小二度，称为弗里几亚二度。
如下图：e弗里几亚调式6、利底亚调式：又称“4”调式。
与自然大调相比，升高第Ⅳ级。
所构成的主音上方增四度，称为利底亚四度。
如下图：F利底亚调式7、混合利底亚调式：又称“5”调式。
与自然大调相比，降低第Ⅶ级。
所构成的主音上方小七度，称为混合利底亚七度。
如下图：F混合利底亚调式三、常见的中古调式的两种记忆方法第一种:与自然大小调式相比较,升高或降低调式音级所得到的调式。
D混合利底亚调式可理解为:降低D自然大调的Ⅶ,就成为D混合利底亚调式。
音阶写法为:写上D自然大调音阶,再将Ⅶ降低半音。
135基本乐理知识及高考题型解析第二种:2多3弗,四利五混。
（2、3代表是小调；四、五代表是大调）D混合利底亚调式可理解为: D唱5，找到调号为1 = G 。
音阶写法为:写上G调的调号,从主音D开始写。
注意:不能从G开始写， 因为是D混合利底亚调式,D就是调式的主音。
也可这样解释：混合利底亚是5调式，要从G调的5开始写。
总结：中古调式的调式色彩音与调号的关系。
如果调号是升号调，利底亚的 4和多利亚的 4就是最后一个调号； 混合利底亚的 7和弗里几亚的 7就是还原最后调号的下一个调号。
如果调号是降号调，利底亚的 4和多利亚的 4就是最后一个调号的 下一个调号；混合利底亚的 7和弗里几亚的 7就是最后一个调号。
学习古典音乐中的作曲与和声分析技巧
学习古典音乐中的作曲与和声分析技巧在古典音乐的广袤领域中，作曲与和声分析技巧宛如两颗璀璨的明珠，吸引着无数音乐爱好者和专业人士深入探索。
对于想要在古典音乐创作和理解方面取得进步的人来说，掌握这两项关键技能是至关重要的。
作曲，是将内心的音乐灵感转化为具体音符和旋律的艺术过程。
它并非仅仅是随意的音符拼凑，而是需要遵循一定的规律和原则。
首先，要有扎实的音乐理论基础，包括对音符、节拍、调式、音阶等基本元素的深入理解。
例如，了解不同调式所带来的情感色彩差异，如大调通常给人明亮、欢快的感觉，而小调则更倾向于表现忧伤、深沉的情绪。
旋律的创作是作曲的核心之一。
一个动人的旋律往往具有清晰的线条和易于记忆的特点。
它可以是简单而优美的，也可以是复杂多变的，但无论如何，都要保持一定的逻辑性和连贯性。
在创作旋律时，要注意音程的运用，避免过于突兀的跳跃，同时也要注重旋律的发展和变化，以保持听众的兴趣。
节奏在作曲中同样起着举足轻重的作用。
不同的节奏型能够赋予音乐独特的性格和风格。
快速的节奏可能带来紧张和激动的氛围，而缓慢的节奏则更适合营造宁静和舒缓的情境。
通过巧妙地组合不同的节奏型，可以使音乐更加丰富多彩。
和声，则是为旋律增添丰富色彩和深度的重要手段。
和声分析技巧能够帮助我们理解古典音乐作品中和声的运用规律，从而更好地欣赏和创作音乐。
在和声分析中，和弦的识别是基础。
常见的和弦类型如三和弦、七和弦等，它们各自具有独特的音响效果和和声功能。
了解和弦在不同调式中的地位和作用，能够帮助我们解读作品中和声的走向和变化。
和声进行也是关键的分析点。
例如，常见的和声进行模式有正格进行、变格进行等。
正格进行具有强烈的解决感和稳定性，而变格进行则带来较为柔和的过渡效果。
通过分析和声进行，我们可以理解音乐中情感的推进和转折。
同时，和声的声部进行也不容忽视。
各声部之间的和谐与平衡，以及声部的流畅运动，对于整个和声效果有着重要的影响。
在分析和声时，要关注声部之间的相互关系，以及它们如何共同营造出和谐统一的音响。
中古调式
中古调式（特种大小调式）2009-10-23 16:37中古调式中世纪的欧洲出现的几种调式。
由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。
这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。
实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。
对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。
以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。
这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为do的调式取名为伊奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。
这样，我们就有了十二种教会调式。
而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下：1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。
它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。
这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。
表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
学习古典音乐中的旋律编写与和声分析技巧
学习古典音乐中的旋律编写与和声分析技巧在古典音乐的广袤领域中，旋律编写与和声分析技巧犹如两颗璀璨的明珠，散发着迷人的魅力，吸引着无数音乐爱好者和创作者深入探索。
对于想要在古典音乐创作中一展身手的人来说，掌握这两项关键技能是通往成功的重要阶梯。
旋律，是音乐的灵魂所在，它能够直接触动我们的情感，引发内心深处的共鸣。
在古典音乐中，旋律的编写并非随意而为，而是遵循着一定的规律和原则。
首先，旋律的走向要有明确的目标性。
就如同一个有目的地的旅行，旋律从起始点出发，经过一系列的起伏和转折，最终抵达一个令人满意的终点。
这意味着旋律要有清晰的起承转合，不能漫无目的，飘忽不定。
比如莫扎特的《小夜曲》，其旋律起始轻柔优美，逐渐发展至激昂欢快，最后又回归到宁静平和，整个过程流畅自然，让听众仿佛经历了一场情感的旅程。
其次，旋律的节奏变化也是至关重要的。
节奏的快慢、强弱能够赋予旋律不同的性格和情感。
快速的节奏常常带来欢快、活泼的感觉，而缓慢的节奏则更容易营造出抒情、深沉的氛围。
贝多芬的《命运交响曲》开头那强烈而有力的节奏，仿佛命运在敲门，瞬间抓住了听众的注意力，传递出一种紧张和抗争的情绪。
再者，旋律的音程关系也影响着其表现力。
大音程通常给人以开阔、明亮的感受，小音程则更显内敛、柔和。
巧妙地运用不同的音程组合，可以创造出丰富多样的旋律效果。
和声，作为旋律的有力支撑，为音乐增添了丰富的色彩和层次感。
和声的进行有着一定的规则和模式。
比如常见的正格进行（主和弦属和弦主和弦）和变格进行（主和弦下属和弦主和弦），它们为音乐提供了稳定与不稳定之间的交替，产生一种内在的张力和动力。
了解这些基本的和声进行模式，是分析和编写和声的基础。
在和声分析中，我们需要关注和弦的功能。
主和弦具有稳定的作用，给人以终止和归宿感；属和弦则带来紧张和期待，引导音乐向前发展；下属和弦则提供了一种暂时的离调感。
通过分析不同和弦在音乐中的运用，我们可以更好地理解作品的结构和情感表达。
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中科海外第十一届高交会营销活动草案一、活动名称上午：中国第二届药用真菌与中老年慢性病高端论坛（市民中心多功能厅）下午：中科海外第十一届高交会暨祖国60周年回馈盛宴（市民中心附近某酒店宴会厅）二、时间地点1、活动时间：2009年11月16日上午9：00--12：00中国第二届药用真菌专家论坛（到场所有人领一张礼品券+抽奖券）下午12：00—17：30促销盛宴（参观展位+午餐宴会+抽奖+表演+促销+颁奖）500人场地是个难点，策划在无法实现500人场地情况下的第二方案。
2、活动地点（上午：市民中心多功能厅，午餐前：高交会馆中科海外展位，下午：某酒店宴会厅）多功能活动厅——中国第二届药用真菌专家论坛酒店宴会厅——午餐宴会+抽奖+表演+促销+颁奖高交会馆中科海外展位——中午吃饭前用大巴载100名顾客参观展位，并拍摄参观人潮现场，于宴会上放映（安排工作人员引导顾客看重点，并重复强调应该参观的重点，用于餐桌上与同桌顾客分享交流）三、活动主要环节（药用真菌论坛环节略，以下内容以中午和下午为主，以下内容顺序不代表现场流程顺序）中科海外11年辉煌发展历程巡礼（引申出会员分享：获得健康、人生蜕变、欢乐旅游+明星会员颁奖）历史十届高交会精彩回眸（含每届主题，引导出11届主打概念和本届主推产品）促销盛宴主要环节：11届高交会政策+展位现场片子播放+签单镜头播放（循环播放）精彩的抽奖形式：抽奖箱——现场所有到场顾客参与抽奖项目大转盘——现场签单顾客幸运大抽奖大礼包——现场交钱顾客超值大礼包以上所有获奖者全部安排拍照环节，背景屏幕始终循环播放展位现场人潮涌动的片子+获奖者灿烂笑容镜头专业中老年歌舞队表演+指定会员表演+健康管理师全体誓师总动员抽奖不断：每10分钟抽一轮奖，保持欢乐和掌声及惊喜不断（按抽奖券编号尾数抽奖，不按1.2.3等级）高交会11岁生日蛋糕+香槟+烛光+全员欢呼全程礼花不断，欢呼声掌声不断四、活动跟进落实与要求1、人员邀请：拟定名单，嘉宾胸花，确定到场人数中科海外公司高层领导中科海外全体员工、专家新老顾客2、主要物料要求标志：11届高交会——设计上将体现大气勃发，充满向上奋进的活力，具有强烈的时代感。
作为中科海外的历史见证，纪念标志将被用于会场内外的形象物料。
药用真菌标志——设计上将体现健康、关爱、历史悠久的养生文化底蕴、科学养生观 主题创意：红--寓意：活力、积极、热诚、前进、喜庆；蓝--寓意：科技、深远、高瞻远瞩其他物料：奖券、抽奖箱、大转盘、话筒专用标志、麦、音响、大屏幕配套设备、胸卡、指示牌、签到台卡、主题背景、横幅、PPT、奖牌、影音文件、相机摄影机、礼品及奖品和证书、大巴车租用等（具体另行拟订）3、执行阶段：（简略）活动现场资料、宣传片准备画面确定、尺寸落实、制作工艺、完成时间落实灯光音响视频设备准备，专人负责销售工具、奖品、现场气氛渲染设备准备领导讲话落实(指定人员，发言稿确定)会场和宴会场地布置内容落实、与协作单位协调现场设施和执行要求。
4、活动现场布置（宴会厅现场利用）引导区演讲区表演区宴会区5、应急措施：中科海外深圳公司会务部在活动前3天获取天气信息，以提前作出预案在执行现场，一般独立架设音响控制系统，由专业调音师控制，采用同时使用多个活动话筒多线路独立连接方式，准备足够的无线话筒和无线小蜜蜂，保证不会出现临时故障、确保万无一失。
准备常用药品，以备需要。
五、活动重点布置（细节后期拟订）星光大道：静逸奇丽的音乐，营造出神秘深邃的空间氛围，全体员工夹道欢迎明星会员上台领奖。
精彩醒目的欢乐幸运大转盘香槟蛋糕：配合独特的造型和现场烟花。
冷光喷泉：（视频播放）色彩亮丽，伴随热烈昂扬的音乐，烘托出企业豪迈自信的情怀。
礼花燃放：领导和高管悉数亮相，向舞台空中喷射彩色礼花，寓意中科海外企业全体员工在领导人的带领下正走向新的辉煌。
（PS：每一位获奖顾客也为其放礼花，力争将销售现场营造成欢乐的海洋，减轻顾客买单的心理压力）六、项目时间进度及分工、要求、责任人每个项目组将配备人员配合各项工作的实施，所有分工及人员另行拟订。
活动方案确认场地及用餐等报价、签约，支付预付款、人员确定设计、布置、制作方案确认主持人确定（可内定）顾客邀约并确定制作物品完成，物料完全到位进场活动/撤场七、活动预算（略）✓现场精彩(摄影与拍照)✓附录（11周年纪念册创意设计:·序言·目录·领导关怀·发展历程·辉煌荣誉·业绩展示·结束语✓祖国万岁纪念册中科海外深圳公司陈琼2009-10-11第一部分：高端论坛（上午）岗位分工总 指 挥：胡 涛 总 调 度：陈 琼 主 持：外 请会前车辆落实：陈 琼 会场协调：曾群策 陈 琼各车领队：客服经理、主管 安 保：范 俊 待 定 签 到：王 超 礼 仪：外 请 （320元2人含服装）8：20-8：50：来宾入场。
1、深圳公司会员要统一安排，早上7：50之前到华联大厦楼下集合。
公司将统一安排5辆车接送。
2、投影幕播放论坛主题幻灯3、来宾登记入场，（对于已经发邀请函的深圳会员，要在会前打出登记表，会员入场时只需要出世邀请函登记即可；其他分公司会员不需登记，直接到指定区域入座；广告会员和其他新朋友，要做详细登记，至少姓名、地址、电话等内容。
）4、给与会者发放资料（会讯资料+礼品券）矿泉水1瓶。
5、安排与会者入座。
要提前划定区域：深圳公司会员、其他分公司会员、广告会员要分区域坐，并在场内做明显标记区分开来。
6、应要求会员在8：40之前全部到场，并安排入座，原则上8：40之后停止签到，不再入场。
8：40—8：50：宣布活动即将开始（音乐），领导、专家入场领导、专家在8：30之前由专车接送到会场，并在贵宾室休息等待入场。
8：38由工作人员准时引导至会场入口处。
到听到主持人宣布专家入场时，由礼仪小姐引导入场，到主席台就坐。
主持人要求大家致以热烈的掌声。
8：50—9：00：宣布活动正式开始，①开场白，介绍活动主题、目的和意义。
②介绍各主办、承办、支持单位，并逐一介绍领导、专家。
③欢迎来宾9：00—9：10：主办方领导发言（金建忠、李深、魏江春）9：10—10：00：何开泽《药物不可替代的药用真菌与老年病慢性病防治》1：主持人在讲座开始之前要隆重介绍何开泽教授，可结合音乐和PPT 介绍 2：讲座之前提醒大家在听的过程中要注意的事项。
3：宣布听众可在听的过程中向主讲专家提出疑问，以递纸条的形式提出，讲座之后由专家统一回答。
4、提请专家回答问题5：承前启后，隆重渲染和介绍：赖敏男博士（方法同上）10：00—11：00：赖敏男《“芝中之王”樟芝的药理概述》讲座之后就听众提出的比较普遍的问题，由主持人向专家提出并请专家作答。
（此处可根据需要提前设置问题和答案，不一定要按听众提出的问题回答。
）11：00—11：05：串词（总结活动和2场讲座，宣布上午活动结束后的安排——需重点输出下午的讲座和讲座专家）宣布上午活动结束，请全员在门口乘主办方的专车前往下午的会议地点。
并告知因为门票有限不能让所有来宾都去到高交会现场，只有100人因为前期购买了产品，可作为代表前往高交会会场参观。
11：05—11：20：组织会员有序离场1，部分要到高交会馆参观的客户要最先离场。
（动作要快，要严格控制时间。
尽量在半小时内完成参观，汇合高交会场人员共同前往西丽联谊会场。
剩下的400人分8车前往高交会馆，停车稍做介绍，不要下车，然后慢速前往西丽南蓉酒店。
尽量等待后面的5辆车，争取先后时差控制在10分钟）2，退场的时候一定要有序，各分公司组织各自的客户有序退场3，由各公司工作人员带领客户上车并安排座位。
4：400人的8台车上均安排人特别讲解和渲染高交会、下午的专家、旅游，400人从市民中心出发时还对他们渲染另外100人是买单后够资格去展位现场参观的，这样可以衔接中午餐桌上的分享。
5、100人去高交会的2台车上安排人特别交代和引导去展位看什么，回酒店在桌上分享什么、怎么讲等等；早上在华联接人的5台车上渲染和推崇今天的主讲专家、到场领导、院士等。
因为车数达到13辆，为了方便操作，统一口径，可以做一个统一的话术。
高端论坛串词8：20-8：50：来宾入场。
8：45—8：55：宣布活动即将开始（音乐），领导、专家入场串词：各位来宾，请大家回到自己的座位并保持安静。
中国第二届药用真菌与老年病慢性病高端论坛即将开始（重复三遍）。
下面、让我们用热烈的掌声欢迎参加本次高端论坛的领导和嘉宾入场！欢迎各位领导和嘉宾的到来，请到主席台就座。
9：00—9：10宣布活动正式开始，①开场白，介绍活动主题、目的和意义。
②介绍各主办、承办、支持单位，并逐一介绍领导、专家。
③欢迎来宾串词：尊敬的各位领导，各位来宾！亲爱的朋友们。
大家上午好！朋友们，药用真菌是我国中医药殿堂里的宝藏，具有6000年的辉煌历史，为我国乃至全世界人民的疾病预防、治疗以及养生带来源源不断的力量，而近年来，药用真菌在防治老年病慢性病的杰出贡献，更是让整个国际医学界为之震惊。
随着斯洛文尼亚国际药用菌大会、首届非洲药用菌科学大会、中国第三届药用真菌产业发展暨学术研讨会等相继召开，药用真菌可根源性防治老年慢性病的科学论断不断获得全世界科学家的认可和世界各国的广泛推广和应用，被科学家誉为“药物不可替代”的药用真菌正在国际上创造属于21世纪人类健康的“药用真菌养生潮流”。
值得我们学习和借鉴。
近年来，我国开始大力投入药用真菌的研究与资源整合，为人民群众尤其是中老年朋友利用药用真菌防治老年病与慢性病、走向健康优质新生活的大门已经开始打开。
为了引进最先进的中老年疾病防治理念和方法，促进我国中老年人有效防治老年慢性病，帮助中老年朋友科学合理地运用药用真菌进行有效的祛病养生，帮助中老年人获取健康优质生活，我们今天的“中国第二届药用真菌与老年病慢性病高端论坛”应运而生。
本次论坛是由由中国医药质量管理协会主办、中国老年保健协会支持、深圳市中老年健康促进中心协办、中科海外国际集团承办的健康高端论坛。
我们对以上单位致予崇高的敬意和诚挚的感谢！下面、我非常荣幸的为各位来宾介绍出席本次论坛的领导和嘉宾：中国科学院院士、中国菌物学会名誉理事长——魏江春教授中国老年保健协会会长——李深先生中国医药质量管理协会全国保健品工作委员会名誉主任、原广东省食品药品监督管理局局长——陆惠兴先生中国医药质量管理协会全国保健品工作委员会主任——金建忠先生我国台湾药用真菌研究权威专家与先行者之一，海峡两岸菇业联合会总干事、台湾大学博士——赖敏男先生深圳市健康教育所——林德南所长中国科学院成都生物研究所研究员，微生物中心副主任——何开泽教授中国科学院西双版纳热带植物研究所副研究员——蔡传涛教授中科海外国际集团董事长——赵宗杰先生让我们再次用热烈的掌声欢迎各位领导和嘉宾的到来！同时也欢迎现场朋友的踊跃参与。