正三和弦的四部和声写作共32页
32用正三和弦为旋律配和声优秀
? 2.为旋律配和声的写作步骤：
? （1）分析指定旋律的调式、调性
准确地分析和判断指定旋律的调式、调性是 为旋律配和声的最重要的也是最首要的条 件。
18
? 在没有一个准确的分析和判断之前，是不可能产生一 个准确的和声写作方案的。当然，目前在旋律中的调 式、调性现象是十分明显的，很容易分析和判断的。
12
二、点评上周课后作业
? 写出d、g、c、b、e和声小调所有原位正三和 弦的和声连接法与旋律连接法。
? 问题一：超八度、错误音符 ? 问题二：四部同向、平行五度、平行八度
13
三、新课：用原位正三和弦 为旋律配和声
? 1.为旋律配和声的概念：
指定声部为旋律声部,根据旋律声部的调式、 调性选择所配置和弦的功能，并以准确的方式 将下方三声部连接起来，完成整个四部和声的 写作。
21
? 上例是带有一个升记号调号的旋律，它就有两种调式 判断的可能性，G大调或e和声小调。
? 虽然在结束音上对两种调式来说都不是停顿在主音上， 但从旋律各音之间的相互关系上，尤其是从第2小节 强拍出现的#D音（e和声小调的升Ⅶ音）上观察，都 明显体现出e小调的调式特征。
22
（2）根据旋律各音的和弦属性选择 和弦的功能
? 混合排列法： ? 上方三声部同时存在开放与密集的排列形式，称为。（1—例15 c）
? 超开放排列法： ? 上方三声部中相邻的两声部之间出现超过九度以上的排列形式。 （1—例15 d）
4
5
2.和弦的两种连接法
（1）和声连接法
有共同音的两个和弦在连接时，将它们的共 同音保持在相同声部的连接，称为和声连接法。 这种连接法能使和弦音之间的连接平稳而流畅。
根据旋律中的每个音选择所要配置和弦功能， 是和声写作中的关键环节之一。
大调顺阶三和弦三声部2 3 4弦图文说明-江南郡
C大调顺阶三和弦三声部2 3 4弦上的指法这个是雷震出的经典教学，长期练习对于全方位理解和记忆音阶是非常有帮助的，练习起来也并不是那么困难，弹奏的时候一定要大声的把音名读出来，或者唱名唱出来，我也是刚开始练习不久，要求自己不看教材强行记忆和练习，脑子很大，很多音到高把位就不能马上反应出来，然后只能从自己能第一时间反应的品位开始往后推，我相信练习时间长了，再结合五种指型的练习，音阶会慢慢印在自己的脑子里面的。
我把这些东西详细记录下来，一方面督促自己练习，另一方面分享给其他琴友，一起提高。
C大调的概念分两个1，do的音高为钢琴键盘中央小字一组c1的音高2，1 2 3 4 5 6 7 1 除了3和4，7和1是半音关系，其余全部是全音关系顺阶就是按照自然音阶的顺序来弹奏三和弦就是由三个音按照三度音程关系构成的和弦，具体点就是根音+根音的三度音+三度音的三度音三声部在这里指的是分别在1 2 3弦，2 3 4弦，3 4 5弦，4 5 6弦上弹奏三和弦的三个音2 3 4弦的原位和弦，所谓的原位和弦就是指第一个弹的低音就是和弦的根音Em 原位和弦示意图，中指在2品，从4弦到2弦的音名为E G B 比如这个原位Em 和弦，4弦2品Mi 既是低音也是Em 的根音我们平时按的第一把位Em 和弦，就在多按了5弦2品！F 原位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为F A C 这个就是我们平时熟悉的Fmaj7和弦，在这里是F 的原位和弦！！妙吧！！G 原位和弦示意图，食指在3品，从4弦到2弦的音名为G B DAm原位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为A C EBdim原位和弦示意图，食指在6品，从4弦到2弦的音名为B D FC原位和弦示意图，食指在8品，从4弦到2弦的音名为C E GDm原位和弦示意图，食指在10品，从4弦到2弦的音名为D F A2 3 4弦的第一转为和弦，就是指三和弦的“根音的三度音”作为低音，比如C原位和弦为1 3 5，那么第一转位为3 5 1C第一转位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为E G C看这个你所熟悉的第一把位Am7和弦，在这里是C和弦的第一转为！！Dm第一转位和弦示意图，食指在2品，从4弦到2弦的音名为F A DF第一转位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为A C FAm第一转位和弦示意图，食指在9品，从4弦到2弦的音名为C E ABdim第一转位和弦示意图，食指在10品，从4弦到2弦的音名为D F B2 3 4弦的第二转为和弦，就是指三和弦的“根音的五度音”作为低音，比如C原位和弦为1 3 5，那么第二转为为5 1 3 G第二转位和弦示意图，4 3 2都为空弦，从4弦到2弦的音名为D G BAm第二转位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为E A C你看这个你所熟悉和常用的第一把位Am和弦在这里原来是第二转位和弦啊！！C第二转位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为G C EEm第二转位和弦示意图，食指在8品，从4弦到2弦的音名为B E G。
和声基础知识
概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
㈡V56 —I V2—I6 V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART 10 弗里吉亚进行
功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
斯波索宾和声学教程 第二章 正三和弦的功能体系课件 下
三.和声进行的功能序列
■ 和声进行： ■ （1）开放性的和声进行
1.主功能和声到不稳定功能和声的进行 2.稳定状态的破坏，具有发展的性质 3.在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类 4.特点是由稳定的和弦进行到不稳定的和弦与很不稳定的和 弦，或者由不稳定的和弦进行到很不稳定的和弦 5.给人以矛盾冲突的感觉，推动乐思的开展，造成和声需要 继续进行的态势
二.和声进行的名称
■ 包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序 不同而名称各异。下属在属之后的连接，称复式变格进行： 【T】—D—S—T或【t】—D—s—t。
■ 在整个“共性写作时期”缺乏典型意义，具有庄严的表现作 用
二.和声进行的名称
■ 结束在主和弦上的语汇，具有结构上的收拢性，音乐上有较 多的停顿感。
和声学教程
第二章 正三和弦的功能体系
下
一.进行、进行的公式
■ 和声进行的一般公式有下列一些最简单的表现形式： a.如果在主三和弦后面引入属和弦（含有调式的导音），那
么，最自然和最简单的办法就是回到主和弦：T—D—T
莫扎特《费加罗的婚礼》
■ 属到主的进行是功能和声中最基本、最自然的进行。 ■ 体现了稳定与不稳定之间的相互关系，体现了功能和声的基
声进行，常用作正格进行或正格终止后的补充，或是在模进 过程中运用。 ■ 在小调中，色彩较柔和，紧张度较大调为强。 ■ 在大调中，在一定条件下，可以具有庄严、辉煌与有力的效 果。
二.和声进行的名称
■ 下属、属和弦之间的连接，都称为半成进行： S—D
■ 在作品中，更多的是运用SⅡ—D7的连接，S—D的连接比较 少。
■ 常用在离调中的副属和弦连续进行等调性动荡的发展部分。
斯波索宾和声学教程 第四章 用正三和弦为旋律配和声课件
用旋律连接法。上下行小跳和上下行级进旋律可采用 当上三部采取方向基本一致的斜向上行或斜向下行时，前后两个和弦必然采
三.为旋律配和声举例
为下面的旋律配和声： 4+4结构，前四小节一句，后四小节一句
先在钢琴上弹奏这个旋律，确定其调性（根据其功能结构、结尾音以及调 号）。本例是C大调。
三.为旋律配和声举例
在这个调性中，开始的g音可能是属三和弦(g—b—d）的根音，也可能是主 和弦（c—e—g）的五音。
但开始的和弦一般都是主和弦；
同和弦重复时，可以做八度跳进，低音听上去有旋律感
低声部的线条
注意低音线条的平衡问题： 1.高、低两外声部应多用反向、斜向进行，而少用同向进行，以保持四声部
框架的平衡。 2.原位三和弦的低音常出现四、五度的跳进，而连续同方向的五度跳进容易
造成声部的动荡，应少用。音区不宜长时间的过低或过高，应在整体上保持适 中。
此时后乐句大多以扩展的方式延长 前乐句弱起时，后乐句也常对应弱起，但要根据旋律特征具体进行分析。 重要部位：旋律停顿处、中间终止处和结束终止处等
根据句读位置，设计半终止或结束终止 由多个乐句组成的乐段，各乐句的终止式最好有所变化，以利于和声按照一
定的逻辑关系发展
为旋律题配置和声
根据旋律进行中所蕴含的和声意义，选择恰当的和声进行和低音位置，写出 低音部 旋律音区偏高的宜用开放排列法；偏低的宜用密集排列法；而旋律音区适中
三.为旋律配和声举例
旋律中的第二个音a是下属和弦的三音 旋律连接法：低音声部与上方三个声部反向，低音声部不能做超过四度的跳
和声学第三章原位正三和弦的连接
第三章原位正三和弦的连接导学通过对原位正三和弦的连接、中止式的学习，熟练掌握和声、旋律两种连接法，熟练掌握三音跳进、同和弦变位两种跳进连接方法，避免和弦连接中的各种不良进行；通过对终止式的学习，掌握各种终止式的名称和用途；正确使用终止四六和弦和属七和弦。
能正确为旋律和低音配置和声。
1、平稳连接之和声连接法、旋律连接法。
2、了解各种不良音响效果是由于不良和声连接造成。
3、使用三音跳进、同和弦变位的具体方法。
4、熟练掌握终止式的使用方法、准确运用K46和弦。
第三章原位正三和弦的连接第一节大小调的正三和弦、正三和弦的功能与和弦之间的各种关系本节要记住几个概念：主功能、属功能、下属功能、正格进行、变格进行、四五度根音关系、二度根音关系、平稳进行、跳跃进行；并知道它的意思。
一、自然大小调的正三和弦大小调式中，主和弦、下属和弦、属和弦称为正三和弦。
他们是调式中主要的三和弦。
正三和弦包含了调式的全部音级，且都是建立在调式重要音级上，它们有明确调式、调性的作用。
二、正三和弦的功能问题调式中各个音级具有不同的作用，称为音的调式功能。
建立在调式各音级上的三和弦也具有不同的作用，这就是和弦的调式功能。
和弦的调式功能有：主功能、属功能、下属功能三种。
主功能：用字母T（大调）和t（小调）表示。
代表主功能的和弦只有一个，就是建立在主音上的三和弦，它是调式中最稳定的三和弦，应作为和弦运动的出发点和归宿；主和弦用罗马数字Ⅰ标记。
属功能：用字母D（大调）和d（小调）表示。
建立在属音上的三和弦，它对主和弦有强烈的倾向性和支持，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着重要作用。
属功能是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅴ标记。
下属功能：用字母S表示。
建立在下属音上的三和弦。
对主和弦有较强的倾向感和支持力，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着比较重要的作用。
下属功能也是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅳ标记。
属功能和下属功能都属于不稳定功能,但他们对于主和弦的倾向是有区别的.属功能有直接倾向于主和弦的特性，而下属和弦尽管可以直接倾向于主和弦，但常常通过属和弦间接倾向于主和弦。
用正三和弦为旋律配和声
1、 分析指定旋律的调式、调性
准确地分析和判断指定旋律的调式、调性是为旋律配和声的最重要的也是最首要的条件
在目前分析、判断旋律中的调式、调性过程中只是关系大、小调的分析和判断。也就是说，旋律中 的调号虽然表明了调高的主要外部形式，但是相同的调号可能适用于不同的调式。
例如，在一个升记号的旋律中就可能是G大调或者是e和声小调两种选择。判断调式的方式应当建立 在一种综合分析的能力上。首先应依靠旋律的听觉上辨别大调与小调的区别；另外从理性上进行分 析，最主要的是从不同调式中各音之间的相互关系上培养调式的分析能力。
如果旋律是弱起小节的话，弱起的部分通常是D和弦或S和弦，而第一个强拍用主和弦（也不 排除弱起部分用主和弦的可能），以此强调主和弦的重要地位。在音乐作品中的结束中的最 后一个和弦几乎毫无例外地用主和弦结束，尤其是和声写作的初级阶段更应如此。
选择和弦时要考虑和声功能逻辑的合理性。在目前和弦选择的阶段中，只要避免D——S的不 良进行，在功能逻辑上就应当是正确的了。
另外，也可能从旋律的最后结束音上观察旋律的稳定性（当然，最后的结束音未必就一定是调 式的主音）。还可能从和声小调在旋律中出现的升Ⅶ音的临时记号中判断调式的特征。
总之，尽管目前在旋律中体现的调式、调性现象不是复杂的，它不可能出现复 杂的不同调式、调性的接触，但从开始就培养一种对调式、调性的分析能力和 习惯是十分有益的。
用正三和弦为旋律配和声
指定声部为旋律声部（即指四部和声中的高音部）,根据旋律声部的调式、调性选择所配置 和弦的功能，并以准确的方式将下方三声部连接起来，完成整个四部和声的写作。
我们目前所研究和学习的是以西方古典主义音乐中的多声部现象为主。，西方音乐文化 的主要特点就是，旋律与和声密切的融合性。在西方古典主义时期的旋律绝大多数都与和 声的逻辑紧密相关。在旋律的进行中明显地或隐约地包含着和声进行的意义。
三和弦及七和弦的和声学综合写作
三和弦及七和弦的和声学综合写作
和弦是指由音符构成的音组，通常用来形成和声和音乐的基础。
三和弦和七和弦是两种基本的和弦类型，它们在和声学中都有着非常重要的地位。
三和弦是由根音、三度音和五度音构成的，比如C大三和弦由C、E、G三个音符组成。
它是最简单的和弦之一，也是大量流行音乐中使用频率最高的和弦之一。
它的构成音符之间的音程为根音和三度音距离为3度，三度音和五度音距离为3度，因此也称为"大三和弦"。
在和声中，三和弦可以作为主调和弦、副调和弦、属调和弦等。
比如在C大调中，C大三和弦是主调和弦，它的功能是用来确定和弦进行的主调。
G大三和弦和F大三和弦则是该调性的属调和弦和下属调和弦。
七和弦则由根音、三度音、五度音和七度音构成，它比三和弦增加了一个七度音。
比如C大七和弦由C、E、G、B四个音符组成。
它的特点是在三和弦的基础上增加了一个七度音，因此也被称为"大七和弦"。
在和声中，七和弦有更复杂的功能，比如作为属调七和弦、下属调七和弦、转调七和弦等。
比如在C大调中，G大七和弦就是属调七和弦，它的功能是用来转入到C大三和弦。
D小七和弦和F大七和弦则是该调性的下属调七和弦。
综上所述，三和弦和七和弦都是和声学中非常重要的和弦类型。
在写作音乐的过程中，深入理解它们的功能和应用，可以为作品带来更丰富的和声质感。