常见词牌基调
词牌的感情基调分类
词牌的感情基调分类
词牌是一种词的格式的名称，每一词牌都有一定的声情，即词牌所表达的情感基调。
根据声情的差异，词牌可以分为豪放和婉约两大类。
婉约派的词牌常用凄咽清怨之调，如《述衷肠》、《蝶恋花》、《临江仙》、《雨霖铃》等。
豪放派的词牌常用激越奔放、慷慨悲凉之调，如《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《贺新郎》等。
还有一些词牌可以根据其音节和声韵的特点来分类，如《一剪梅》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《暗香》、《疏影》、《木兰花慢》、《桃园忆故人》、《长相思》、《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》等，这些词牌的声情比较细腻婉约，适合表达缠绵悱恻、柔婉风丽、哀怨思慕等情感。
另外，还有一些词牌适合表达激越不平、拗怒激越等情感，如《永遇乐》、《好事近》、《兰陵王》、《水龙吟》等。
需要注意的是，虽然不同的词牌有其特定的声情，但并不是绝对的。
同一词牌可能因为不同的作者、不同的时代背景或不同的内容而表现出不同的情感基调。
因此，在欣赏词作时，需要综合考虑作者、时代背景、内容等多个因素来理解其情感基调。
散曲词牌格律大全
散曲词牌格律大全
散曲是中国传统音乐中的一种曲调形式，而词牌则是散曲中的一种曲调名字，每个词牌都有其独特的格律。
以下是一些常见的散曲词牌格律：
《浣溪沙》：格律：七言绝句，每句四平韵。
《水调歌头》：格律：七言绝句，每句三平韵。
《满江红》：格律：七言绝句，每句三仄韵。
《凤求凰》：格律：七言绝句，每句二仄韵。
《长相思》：格律：七言绝句，每句二平韵。
《渔家傲》：格律：七言绝句，每句四仄韵。
《菩萨蛮》：格律：七言绝句，每句一仄韵。
《钗头凤》：格律：五言绝句，每句三平韵。
《醉花阴》：格律：五言绝句，每句二平韵。
《夜行船》：格律：五言绝句，每句一仄韵。
以上是一些常见的散曲词牌格律，每个词牌都有其独特的韵脚和对仗方式，这些格律的运用给散曲赋予了独特的音乐美感和韵律感。
在演唱或演奏散曲时，词牌格律的正确运用是非常重要的。
常见词牌名格律平仄韵律
符号说明：○平声●仄声◎可平可仄△押平韵▲押仄韵1【十六字令】又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。
△，◎●◎○●●△。
◎◎●，◎●●○△。
山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
十六字令[毛泽东]2【忆江南】也叫望江南，唐教坊曲名，后用为词牌。
《乐府杂录》谓此调本名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作，后改此名。
但玄宗时教坊已有此曲。
白居易依其调作《忆江南词》，始名《忆江南》。
又名《梦江南》、《江南好》等。
分单调、双调两体。
单调二十七字，双调五十四字，皆平韵。
南唐冯延巳所作，双调五十九字，平仄换叶，为变体。
○◎●，◎●●○△。
◎●◎○○●●，◎○◎●●○△，◎●●○△。
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
忆江南[唐五代·白居易]3【捣练子】以咏捣练而得名。
又名《杵声齐》、《深院月》等。
单调二十七字，双调三十八字，皆平韵。
○●●，●○△，◎●○○◎●△。
◎●◎○○●●，●○◎●●○△。
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
捣练子·秋闺[李煜（南唐后主）]4【忆王孙】又名《豆叶黄》、《忆君王》等。
单调三十一字，平韵。
另一体又名《怨王孙》，双调五十四字，仄韵。
◎○◎●●○△，◎●○○◎●△。
◎●○○◎●△。
●○△，◎●○○◎●△。
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
忆王孙·春闺[秦观]5【调笑令】出于唐人酒筵小曲。
又名《宫中调笑》、《转应曲》等。
单调。
分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶。
起句二字重叠，如韦应物"胡马，胡马"一首；又一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字，用于北宋"转踏"中。
○▲，○▲，●◎◎○○▲。
◎○◎●○△，◎●○○●△。
○▲，○▲，◎●◎○◎▲。
渔父。
渔父。
江上微风细雨。
青蓑黄箬裳衣。
常见词牌名格律平仄韵律
符号说明：○平声●仄声◎可平可仄△押平韵▲押仄韵1【十六字令】又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。
△，◎●◎○●●△。
◎◎●，◎●●○△。
山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
十六字令[毛泽东]2【忆江南】也叫望江南，唐教坊曲名，后用为词牌。
《乐府杂录》谓此调本名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作，后改此名。
但玄宗时教坊已有此曲。
白居易依其调作《忆江南词》，始名《忆江南》。
又名《梦江南》、《江南好》等。
分单调、双调两体。
单调二十七字，双调五十四字，皆平韵。
南唐冯延巳所作，双调五十九字，平仄换叶，为变体。
○◎●，◎●●○△。
◎●◎○○●●，◎○◎●●○△，◎●●○△。
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
忆江南[唐五代·白居易]3【捣练子】以咏捣练而得名。
又名《杵声齐》、《深院月》等。
单调二十七字，双调三十八字，皆平韵。
○●●，●○△，◎●○○◎●△。
◎●◎○○●●，●○◎●●○△。
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
捣练子·秋闺[李煜（南唐后主）]4【忆王孙】又名《豆叶黄》、《忆君王》等。
单调三十一字，平韵。
另一体又名《怨王孙》，双调五十四字，仄韵。
◎○◎●●○△，◎●○○◎●△。
◎●○○◎●△。
●○△，◎●○○◎●△。
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
忆王孙·春闺[秦观]5【调笑令】出于唐人酒筵小曲。
又名《宫中调笑》、《转应曲》等。
单调。
分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶。
起句二字重叠，如韦应物"胡马，胡马"一首；又一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字，用于北宋"转踏"中。
○▲，○▲，●◎◎○○▲。
◎○◎●○△，◎●○○●△。
○▲，○▲，◎●◎○◎▲。
渔父。
渔父。
江上微风细雨。
青蓑黄箬裳衣。
常见词牌名及其格律平仄韵律（三）
常见词牌名及其格律平仄韵律（三）三、平仄韵转换格、通叶格、错叶格（一）平仄韵转换格1、昭君怨又名《宴西园》、《一痕沙》。
四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
定格和例词：（万俟咏《昭君怨（春到南楼雪尽）》）中仄中平中仄，中仄中平中仄。
中仄仄平平，仄平平。
中仄中平中仄，中仄中平中仄。
中仄仄平平，仄平平。
春到南楼雪尽，惊动灯期花信。
小雨一番寒，倚阑干。
莫把阑干频倚，一望几重烟水。
何处是京华？暮云遮。
2、菩萨蛮亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。
此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作最多。
共四十四字。
定格和例词：（李白《菩萨蛮（平林漠漠烟如织）》）中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭连短亭。
3、清平乐亦称《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。
双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。
定格和例词：（韦庄《清平乐（野花芳草）》）中平中仄，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。
中平中仄平平，中平中仄平平。
中仄中平中仄，中平中仄平平。
野花芳草，寂寞关山道。
柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！罗带悔结同心，独凭朱栏思深。
梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
例词二：李煜《清平乐（别来春半）》——别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
4、更漏子亦称《付金钗》、《独倚楼》、《翻翠袖》。
词体主要有三：一体即温庭筠“玉炉香”词，双调四十六字，前片六句两仄韵，两平韵；后片六句三仄韵，两平韵。
仄韵平韵依次递转，不同部错韵。
亦有过片不用韵者，平仄与上片全同。
一体即韦庄“钟鼓寒”，词，字数，句度均与温词略同，唯换头句不用韵。
一体列宋杜安世“遥远途程”词，双调，一百零四字，上、下片各十句，五平韵。
宋词词牌大全及其格律
宋词词牌大全及其格律宋词词牌名1. 暗香词牌名.从小序中可知始自作者.绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词.石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》.2. 八声甘州词牌名.3. 拜星月慢词牌名.原是唐教坊曲名.4. 卜算子又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等.相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号.骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”.5.. 采莲令词牌名.6.. 采桑子原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词.又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字.宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字.唐代无此词牌，始于晏殊.7. 苍梧谣词牌名.8. 钗头凤原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名.后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名.9. 长相思词牌名.原唐教坊曲名，后用为词调.又名《长相思令》、《相思令》等.因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名. 10. 朝中措词牌名.宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》. 11. 丑奴儿词牌名.出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚. 12. 捣练子词牌名.以捣衣而名.晚唐已有此词调. 13. 点绛唇又名《南浦月》《点樱桃》等. 14. 蝶恋花本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等. 15. 定风波唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语.此调取名原来有平定叛乱的意思.又名《定风流》、《定风波令》等. 16. 东风第一枝词牌名.又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖. 洞仙歌词牌名.原是唐教坊曲名.又称《羽仙歌》、《洞中仙》. 17. 芳心苦原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名. 18. 风流子词牌名. 19. 风入松唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调. 20. 凤萧吟《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌. 21. 隔浦莲词牌名. 22. 关河令词牌名. 23. 桂枝香词牌名.又名《疏帘淡月》. 24. 过秦楼词牌名.又名《选官子》、《选冠子》. 25. 汉宫春词牌名. 26. 好事近词牌名.又名《钓船笛》、《倚秋千》. 27. 贺新郎词牌名.28. 花犯词牌名.周邦彦自度曲.“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富. 29. 浣溪沙又名《小庭花》.唐玄宗时教坊曲名，后用为词调. 30. 减字浣溪沙词牌名.减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声.这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言. 31. 减字木兰花词牌名. 32. 江城子又名《江神子》、《水晶帘》. 33. 江南春此词牌不曾有别人填写过.可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名. 34. 浪淘沙唐代教坊曲名.又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》.此词最早创于唐代刘禹锡和白居易. 35. 浪淘沙令词牌名. 36. 酹江月即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”. 37. 临江仙唐教坊曲名，后用为词牌.原曲常用于咏水仙. 38. 留春令词牌名. 39. 柳梢青词牌名.又名《陇头月》、《早春怨》. 40. 六丑周邦彦自创.后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》.传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问.“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调.”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易.昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字.” 41. 六州歌头词牌名.原是唐代的鼓吹曲.宋时入词牌.六州指伊、凉、甘石、氐、渭.六州各有歌曲，统称《六州》.歌头即引歌. 42. 绿罗裙原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之. 43. 绿头鸭词牌名. 44. 罗敷歌词牌名.又名《采桑子》. 45. 卖花声词牌名.唐教坊曲名.又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》.此曲最早创自唐代刘禹锡.初为小令，形式与七言绝句相同.其内容专咏浪淘沙.五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛. 46. 满江红词牌名.47. 满庭芳词牌名.因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得. 又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》. 48. 眉妩词牌名，又名《百宣娇》. 49. 梅花引词牌名. 50. 木兰花又作《玉楼春》《西湖曲》等.唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一.宋人定为七言八句. 51. 木兰花令词牌名. 52. 木兰花慢又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调. 53. 南歌子原唐教坊曲名.后作词牌.最初始由唐代温庭筠所作. 54. 南柯子词牌名. 55. 南浦唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调. 56. 南乡子词牌名.原是唐教坊曲名. 57. 念奴娇念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调. 58. 破阵子原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌. 59. 菩萨蛮原为唐教坊曲.唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队.当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往。
常见词牌曲牌
常见词牌曲牌
词牌和曲牌是中国传统文化中的重要组成部分，是指填词和作曲时所依据的格律和曲调。
以下是一些常见的词牌和曲牌：
一、词牌：
1.浣溪沙：双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2.水调歌头：双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵。
3.沁园春：双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
4.如梦令：单调三十三字，七句五仄一叠韵。
5.菩萨蛮：双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。
二、曲牌：
1.山坡羊：又名“山坡里羊”“苏武持节”。
中吕宫，套数、小令兼用，与南曲“山坡羊”大致相同。
2.天净沙：又名“塞上秋”，单调二十八字，五句四平韵、一叶韵。
3.庆东原：双调八十二字，仄韵。
亦入“正宫”，与“庆东原”不同。
4.醉高歌：双调五十字，仄韵。
5.驻马听：双调九十四字，前段十句六平韵，后段十一句四平韵。
1。
词牌格式大全版
词牌格式大全版一、小令1. 如梦令：单调，33字，仄起仄收，平仄平平仄仄平平。
2. 忆江南：单调，27字，平起仄收，平平仄仄平平仄。
3. 采桑子：单调，27字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
二、中调1. 菩萨蛮：双调，44字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 醉太平：双调，58字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 清平乐：双调，58字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
三、长调1. 满江红：双调，93字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 水调歌头：双调，95字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 青玉案：双调，102字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
四、词牌格式的掌握2. 熟悉词牌的格式：通过查阅相关资料，掌握各个词牌的格式特点。
3. 练习创作：在熟悉词牌格式的基础上，进行词的创作练习，逐步提高词的创作水平。
五、词牌格式的拓展1. 词牌的变体：在词牌的基础上，可以进行一些变体创作，如增加句子、改变平仄等。
2. 词牌的创新：在词牌的基础上，可以进行一些创新创作，如将词牌与现代诗歌、散文等相结合。
词牌格式大全版一、小令1. 如梦令：单调，33字，仄起仄收，平仄平平仄仄平平。
2. 忆江南：单调，27字，平起仄收，平平仄仄平平仄。
3. 采桑子：单调，27字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
二、中调1. 菩萨蛮：双调，44字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 醉太平：双调，58字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 清平乐：双调，58字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
三、长调1. 满江红：双调，93字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 水调歌头：双调，95字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 青玉案：双调，102字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
四、词牌格式的掌握2. 熟悉词牌的格式：通过查阅相关资料，掌握各个词牌的格式特点。
3. 练习创作：在熟悉词牌格式的基础上，进行词的创作练习，逐步提高词的创作水平。
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一、压抑凄凉类：《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。
这种词牌与内容相符合的只是少数。
二、缠绵婉转类：《仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
三、豪放壮类：《永遇乐》感越。
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。
不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。
一般不宜写委婉柔的思想感。
四、其他：《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。
下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。
如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。
以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》以供参考。
《词调辑草》不属于《碧漫志》。
【沁园】又名《寿星明》。
格局开张，宜抒壮阔豪迈之。
苏辛一派最喜用之。
（参观『高扬爽朗』部【沁园】条）【破阵子】一名《十子》。
唐教坊曲。
陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。
外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。
”【满江红】《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。
宋以来作者多以柳永词为准。
九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。
声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。
亦可酌增衬字。
姜夔改作平韵，则调俱变。
【念奴娇】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。
元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。
每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。
玄宗遣高力士大呼于楼曰：‘遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。
”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之。
”曲名本此。
宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。
此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。
俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。
”亦其音节有然也。
兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。
一百字，前后片各四仄韵。
其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。
【兰陵王】《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。
与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。
武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。
今《越调•兰陵王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。
此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。
”《清真集》正入“越调”。
毛幵《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。
以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
”此曲音节，犹可于周词复咏得之。
一百三十字，分三段。
第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。
【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。
以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
”【舞马词】《唐书•乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。
赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。
又施三层板，乘马而，抃转如飞。
或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。
【喜迁莺】宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。
【贺新郎】音韵洪畅，歌时浩唱。
杨冠卿《贺新郎》词序：“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。
旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句，音韵洪畅，听之慨然。
”张仲宗即张元干。
“目断青天”，是其《贺新郎》“送邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。
又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠酒。
”《金缕调》乃《贺新郎》别名。
叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。
”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。
”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。
（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）苍凉悲壮【扬州慢】此姜夔自度曲，入“中吕宫”。
其序云：“淳熙丙申至，予过维扬。
雪霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
”【八声甘州】简称《甘州》。
唐边塞曲。
【甘州遍】出于大曲《甘州》，高调。
毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。
”揭调即高调之谓也。
【金人捧露盘】又名《铜人捧露盘引》、《西平》、《西平曲》。
唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。
乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。
【六州歌】程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。
近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。
闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。
”一百四十三字，前后片各八平韵。
又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。
要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。
【淘沙】唐教坊曲。
刘禹锡、白居易并作七言绝句体。
五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。
五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。
《乐章集》名《淘沙令》，入“歇指调”。
前后片首句各少一字。
复就本宫调演为长调慢曲。
）。
《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
【西吴曲】《词谱》云：“调见《龙洲集》。
”今所传《龙洲词》无之。
可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，前片五仄韵，后片四仄韵。
【贺新郎】又名《金缕曲》、《燕飞》、《貂裘换酒》。
传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。
因以《稼轩长短句》为准。
一百十六字，前后片各六仄韵。
大抵用入声部韵者较壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
【调歌】源于隋炀帝所制《调》，其声韵甚悲切。
此调是截取大曲《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。
唐人《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。
宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。
此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
张孝祥《调歌》自注“凯歌刘恭父。
”张镃《调歌》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。
”【雨中花】高调。
歌声悲壮烈。
苏泂《雨中花》词序：“数前，忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言。
因忆改之每聚首，歌《雨中花》，悲壮烈，令人歌舞。
”金蔡松年《龙》：“别梦江涨雪，记《雨(中)花》，一声云杪。
”。
高扬爽朗【渔家傲】高调。
晏殊《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。
”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏《渔家傲》。
”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳高唱《渔家傲》。
”欧修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。
【龙】清澈嘹亮的笛曲。
《文选》卷一八汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。
龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。
”后来遂以“龙”比喻笛声。
李白《宫中行乐词》；“笛奏龙，箫鸣凤下空。
”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙。
”苏轼有一首《龙》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的。
苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙》澈骨清。
”则咏《龙》的调声。
《龙》为越调，见《片玉集》卷七注。
吴文英《龙》自注：“无射商。
”其俗名即越调。
周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙万壑，天籁息。
”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。
曹冠《汉宫》：“江城寒管，任龙吹彻何妨。