(推荐)贺岁片是什么——中国大陆贺岁片研究
春节电影欢乐大片陪你过新年
春节电影欢乐大片陪你过新年春节是中国最重要的传统节日之一，也是人们最热衷于放松娱乐的时刻。
在这个欢乐的假期里，电影作为一种重要的娱乐方式，成为了许多人选择放松身心的首选。
电影院的春节档期常常是一年中最火爆的时段，各大电影公司纷纷推出高水准的作品来迎合观众的需求。
本文将为您介绍几部备受期待的春节电影大片。
1. 《年兽大作战》这部电影是一部动画喜剧片，以传说中的年兽为主题，讲述了一个小镇上的孩子们与年兽之间的故事。
影片通过幽默的方式展现了中华传统文化和家庭温暖的力量，给观众带来了欢乐和感动。
故事情节紧凑，画面精美，无论是小朋友还是大人都能在观影中寻找到快乐。
2. 《寻龙传说》这是一部奇幻冒险电影，讲述了一个普通青年踏上寻找神秘麒麟的旅程的故事。
影片以宏大的场景和想象力十足的特效为观众营造了一个奇幻的世界。
故事情节引人入胜，人物形象丰满，不仅有惊险刺激的冒险镜头，同时也渗透了对友情和勇气的思考，给观众留下了深刻的印象。
3. 《家和万事兴》这是一部家庭喜剧电影，讲述了一对普通夫妻为了迎接父母而面临的一系列困扰和趣事。
影片以家庭为主题，通过幽默的对白和情节展现了传统观念与现代生活方式的碰撞，贴近生活的剧情让观众感同身受。
故事节奏紧凑，笑料不断，是一部逗乐的好选择。
4. 《唐人街探案3》这部电影是一部悬疑喜剧片，是继前两部大热影片之后的续集。
故事发生在纽约，讲述了一系列离奇谜案背后的故事。
影片延续了前两部的搞笑风格，结合了中西方文化的碰撞，给观众带来了更多的笑点和惊喜。
故事情节扣人心弦，推理过程精彩纷呈，是一部可以让观众充分挖掘和思考的电影。
以上是几部备受期待的春节电影大片，它们不仅在节日期间带给观众欢乐和放松，同时也承载了中国电影工业的发展和创新。
春节档期的火爆也反映了大众对电影的热爱和追求高质量娱乐的需求。
希望每一位观众都能在这个春节假期里找到一个适合自己的电影，与家人朋友一同感受电影带来的欢乐和温情。
【最新精选】辛亥革命电影鉴赏（论文）
对《辛亥革命》感想及启发《辛亥革命》作为新中国建立62周年的贺岁片，是由全国政协办公厅支持拍摄，是《建国大业》编剧王兴东、陈宝光的又一部力作，同时是中国大陆为纪念辛亥革命一百周年筹拍的献礼片。
《辛亥革命》讲的是孙中山所领导的是一场伟大的启蒙运动，它为后来的革命运动开拓了道路。
孙中山虽然经历了革命事业的许多挫折，但是他愈挫愈奋，与时俱进，其思想理论体系在实践中不断得到完善。
他为建立一个独立、统一、民主和富强的中国而献出了全部精力和智慧；他站在时代的潮头，在推动中国近代社会的进步和发展的同时，亲手描绘了国家经济建设的宏伟蓝图。
他的思想和实践成为中国人民宝贵的财富。
他是一面时代的旗帜。
他的业绩得到了全人类的广泛认同。
《辛亥革命》一片，重在体现历史精神。
“重”，决定了作者的态度，“精神”，决定了电影的品质，《辛亥革命》的不同凡响，恰在于这一字一词，也正是因为作者们致力表达的“精神”“重”：牺牲、奋斗、历史担当……才使得这部影片具备了真气与灵魂。
近代前的中国曾经是大国、强国，但是近代以来，由于政治的腐朽与经济的衰退，无法扼制西方列强的侵略与压迫，在一次次列强的进攻面前败下阵来。
两次鸦片战争、中法战争、中日甲午战争的结果都是中国被迫割地赔款，被迫签订一系列不平等条约，进而引起列强的瓜分狂潮，直至八国联军进入中国并强迫签订《辛丑条约》，迫使中国“将大沽炮台及有碍京师至海通道之各炮台一律削平”，即解除防务，而外国军队则驻扎于中国京畿周围的要地，实行永久军事占领。
中国在西方殖民主义强加的不平等条约体系束缚下一步一步地“沉沦”到半殖民地半封建社会的“深渊”。
辛亥革命的目的是推翻清朝的专制统治，挽救民族危亡，争取国家的独立、民主和富强。
这次革命结束了中国长达两千年之久的君主制度，是一次伟大的革命运动。
虽然它未能改变旧中国的社会性质和人民的悲惨遭遇，但为中国的进步潮流打开了闸门，使反动统治秩序再也无法稳定下来，激励中国人民为争取民族进步独立和人民解放，实现国家富强而更加勇敢地奋斗。
春节贺岁片中国电影的特别类型
春节贺岁片中国电影的特别类型
在中国的电影产业中，春节贺岁片一直是一种特别的类型，具有独特的影响力和地位。
本文将从不同角度对春节贺岁片进行分析，探讨其特点、发展和影响。
首先，春节贺岁片的特点在于家庭、喜庆和传统文化元素的渗透。
这类电影通常以团圆、友情、爱情等人情味为主题，通过亲情和情感的渲染吸引观众。
例如，电影《后来的我们》中，男女主角在异地漂泊的故事中，最终通过跨越困难实现团圆，让观众感受到了家的温暖。
此外，春节贺岁片还会加入一些传统文化元素，如舞龙舞狮、年夜饭等，增加了观众的文化认同感。
其次，春节贺岁片在商业上也具有巨大的吸引力。
在中国，春节是传统的节日，家庭团聚、亲友相聚的时刻，电影作为一种娱乐方式，成为人们放松身心、欢度节日的选择之一。
因此，春节档期上映的贺岁片通常会成为票房的保证。
例如，电影《唐人街探案》系列在春节档期上映，吸引了大量观众，成为票房的保障之一。
此外，春节贺岁片的发展也反映了中国电影产业的变化和发展。
随着中国电影市场的蓬勃发展和国内观众口味的多元化，春节贺岁片的题材和风格也在不断创新和变化。
除了传统的家庭喜剧，现在的春节贺岁片还包括了动作片、爱情片等不同类型，吸引了更广泛的观众群体。
总的来说，春节贺岁片作为中国电影的一种特别类型，不仅具有独特的特点和影响力，也反映了中国社会和文化的变迁。
通过对春节贺岁片的深入分析，我们可以更好地理解中国电影产业的现状和未来发展趋势。
希望未来的春节贺岁片能够继续创新，为观众带来更多欢乐和感动。
贺岁片中国春节的电影文化
贺岁片中国春节的电影文化中国春节是中国传统的重要节日之一，而贺岁片作为中国春节的文化现象，承载了观众对于新年祝福和期盼的情感。
贺岁片的出现可以追溯到中国电影的早期发展阶段，至今已经成为中国电影市场中的一大特色和亮点。
本文将从历史背景、特点与影响三个方面来探讨贺岁片在中国春节的电影文化中的地位和意义。
一、历史背景贺岁片的兴起与中国电影的发展息息相关。
20世纪初，中国电影刚刚起步，观众对电影的接受程度并不高。
到了40年代末50年代初，随着中国电影工业的发展和技术的进步，电影产量和观众数量呈现出爆发式的增长。
这时，中国春节作为传统佳节，成为了电影放映的黄金时期。
影院纷纷推出贺岁片，吸引观众走进电影院，享受电影带来的欢乐和独特的节日氛围。
二、特点1.以喜剧为主题：贺岁片大多以喜剧片为主题，这是因为春节是一个喜庆的节日，人们希望在观影过程中感受到欢笑和快乐。
2.家庭群像题材：贺岁片更注重家庭群像，展现了中国传统家庭的温暖和团圆。
影片中通常会展示家人团聚、共享丰盛的团圆饭等场景，以满足观众对家庭和谐的向往。
3.弘扬传统文化：贺岁片不仅具有娱乐性，还在一定程度上弘扬中国传统文化，通过展示年夜饭、拜年等习俗，传递中国文化的魅力。
三、影响1.拉动电影市场：贺岁片作为春节独特的文化现象，每年都成为中国电影市场的一大关键时期。
观众普遍抱有观影的消费意愿，对电影院的人流量和票房都起到推动作用。
2.反映社会变迁：贺岁片不仅仅是喜庆的娱乐节目，更是中国社会变迁的一面镜子。
贺岁片中的剧情和故事情节，往往反映了时代背景下中国社会的变化和人们的生活状态。
3.弘扬传统价值观：贺岁片通过反映传统文化和家庭价值观，进一步弘扬了传统价值观念，对于保持和传承中华民族传统文化具有一定的促进作用。
总结起来，贺岁片在中国春节的电影文化中扮演着重要的角色，它通过喜剧、家庭题材和传统文化等元素，展现了中国传统节日的魅力和文化内涵。
贺岁片不仅在推动电影市场的发展上发挥了积极作用，还通过反映社会变迁和弘扬传统价值观，对于促进社会和谐和文化传承具有一定的意义。
什么是贺岁片(二)：大陆贺岁片的现状
“什么样的贺岁片” 在创作者，就是对贺岁片的艺术特点、创作规律有一个认识和把握，并籍此创作出某一种形式的贺岁片；在被动接受的观众来说，就是主动选择符合自己喜好的贺岁片，并影响贺岁片的票房收入，这种“喜好” 就是观众以心中设定的某一种形式的贺岁片为蓝本来评价供自己选择的贺岁片。有的创作者拍出来的贺岁片符合观众心目中的蓝本，这类影片就受到欢迎，其票房收入也较好；有的贺岁片票房收入不高，追根溯源在于创作者对“什么样的贺岁片” 符合观众心中的蓝本这一关键环节没有把握好。因此，可以这么说，除内容本身外，对贺岁片认识的差异——即什么样的影片是贺岁片的认识差异——是导致以《甲方乙方》、《幸福时光》票房差距这么大的最为重要的原因。就整体而言，这也是决定那些打着贺岁片旗号的影片在中国大陆春节档期票房高低的唯一关键。
2001年底2002初贺岁片的阵容十分强大，有十部以“贺岁片” 名义投放市场的影片，包括夏刚导演，陆毅、范冰冰等参加演出的《一见钟情》，曹保平导演，尤勇、刘蓓、袁立参加演出的《绝对情感》，以及香港著名电影人技安（刘镇伟）导演，王家卫监制，集合了著名演员梁朝伟、赵薇、张震、王菲、朱茵的《天下无双》等，其间，由沉寂了一年的“贺岁导演” 冯小刚执导，葛优、英达、关之琳等大牌影星联袂出演，美国好莱坞的哥伦比亚、华谊兄弟影业公司投资3000万元人民币，预计票房1.2亿元人民币（制作者称包括盗版碟在内的总价值）的贺岁片《大腕》无疑具有极强的竞争力。《大腕》的最后票房为3800万，再次独占“贺岁片” 票房冠军宝座。与此同时，进口片《决战猩球》、《侏罗纪公园3》、《哈利.波特与魔法石》也参与了这场角逐，特别是《哈利.波特与魔法石》也取得了很好的票房成绩。
春节里的贺岁片与电影文化
春节里的贺岁片与电影文化每年正月初一，中国人民都会迎来一个重要的传统节日——春节。
这个特殊的节日不仅是家庭团聚的时刻，也是观赏贺岁片的盛会。
贺岁片作为中国电影产业的重要组成部分，承载了人们对新年美好祝福的期待。
本文将探讨春节贺岁片与电影文化之间的关系，并分析其在社会和文化层面的影响。
一、贺岁片的起源与发展贺岁片起源于中国香港，在上世纪50年代初首度出现，并逐渐成为一种春节期间的传统影片类型。
此后，贺岁片开始风靡内地，成为人们欢庆春节的一部分。
贺岁片的主题多样，从喜剧到动作，从家庭剧到历史题材，每年春节都会上映许多备受期待的作品。
贺岁片的发展得益于中国电影市场的壮大。
近年来，中国电影产业蓬勃发展，成为全球第二大市场。
春节档期作为中国电影市场的黄金时间，吸引了大量投资和票房。
贺岁片作为春节档期的代表，具有很强的商业属性和社会影响力。
二、贺岁片的特点与表现形式贺岁片具有自身鲜明的特点和独特的表现形式，通过直观幽默的剧情和寓意深远的故事，为观众营造了欢乐祥和的氛围。
首先，贺岁片描绘了家庭团圆和亲情的场景。
春节是中国最重要的传统节日，也是家庭团聚的时刻。
贺岁片在情感表达上强调了亲情和团圆，通过一系列温暖而感人的故事，触动人们内心的情感共鸣。
其次，贺岁片注重喜剧元素的运用。
幽默和搞笑成为贺岁片的常见特征，通过诙谐的对白和滑稽的情节，制造出一种欢乐的氛围。
观众在欢笑中释放压力，体验到节日带来的快乐和轻松。
此外，贺岁片也融入了中国传统文化元素。
通过对传统文化的传承与创新，贺岁片在大银幕上呈现了丰富多彩的故事。
这不仅增加了观影的乐趣，还促进了中国传统文化的传播和弘扬。
三、贺岁片对社会与文化的影响贺岁片作为春节文化的一部分，对社会与文化产生了深远的影响。
首先，在社会层面，贺岁片带动了与其相关的产业链发展。
从影片制作、发行到放映，贺岁片的热度带动了相关行业的繁荣。
电影制作公司、影院、演员等都受益于这一热潮，推动了整个电影产业的发展。
春节贺岁片推荐
春节贺岁片推荐春节贺岁片是中国传统的一部分，每年的春节期间，观众都会期待着各种贺岁片的上映。
这些贺岁片以其轻松喜庆的氛围和欢乐的故事情节，成为人们迎接新年的一种方式。
在2022年春节即将来临之际，本文将为大家推荐几部值得观看的春节贺岁片。
一、《唐人街探案3》作为《唐人街探案》系列的第三部，这部电影以悬疑推理为主线，讲述了唐仁、秦风两位侦探解决一起神秘凶案的故事。
影片融入了中国传统文化元素，加上幽默搞笑的桥段，使得观众在欣赏推理之余也能欢笑不停。
此外，《唐人街探案3》的视觉效果也非常出色，场景设定与服装造型都充满了中国风格，为观众带来了一场极具视觉冲击力的观影体验。
二、《刺杀小说家》这部电影由著名导演冯小刚执导，改编自萧红的同名小说。
故事围绕着一位成功的作家和一个极具才华的年轻女孩之间的关系展开。
影片在情感描写上极具深度，同时也融入了一些悬疑和推理的元素。
演员阵容强大，包括了冯小刚本人和刘嘉玲等实力派演员，他们的精湛演技赋予了角色更加立体的形象，使得观众能够更好地与影片中的故事产生共鸣。
三、《你好，李焕英》这部电影由贾玲自编自导自演，讲述了一个关于家庭、亲情的温暖故事。
影片以贾玲的真实经历为蓝本，通过搞笑的方式来反思与父亲之间的关系。
贾玲在影片中展现了出色的喜剧天赋，她不仅能给观众带来笑声，同时也会让观众思考人生的意义。
《你好，李焕英》带给人们的不仅是欢乐，更是一种对亲情的思考和感悟。
四、《中国医生》这是一部由陈凯歌执导的电影，描绘了中国医生在非洲援助医疗工作中的故事。
影片真实还原了医生们在救死扶伤的路上所面临的困难和挑战，展现了他们不屈不挠的精神。
片中的悲喜交加，让观众在观影过程中备受触动。
同时，《中国医生》也融入了一些爱情元素，让整个故事更具魅力，给观众带来了感人至深的观影体验。
五、《刺客列传之血影红花》这是一部由贾樟柯执导的电影，以武侠为题材，讲述了一个关于刺客的故事。
影片以其独特的叙事风格和灰色调的画面，给观众带来一种深沉而多元的观影体验。
大陆贺岁片的研究现状与拓展方向
一
说奠定了较为深 厚 的学 理依据 。他 们从分 析贺岁 片在大陆 的历史 以及类 型片与大众集体无意识的关联性入手 ， 认为贺 岁片作为类 型片的根据可 以从 中国春节文化 的原 型（ 、 、 惧 祈
要有两种不同的观点 ： 一种是类型说 ， 另一种是档期说。
坚持档期说 的人则认为 ， 贺岁片只不过是在春节档期期
＊ 稿 日期 ：０９ ５ ２ 收 ２０ —０ —１
作者简介 ： 李红春 （９６ １７一 ８ ８
）男 ， ， 山东德州人 ， 山东师范大学文学院副教授 ， 博士。
大 陆贺 岁 片 的研 究 现 状 与拓 展 方 向
李 红 春
（山东师范大学 文学院 ， 山东 济南 ，５０４） ２０ １
摘 要： 目前关于大陆贺岁片 的研究主要集 中于贺岁 片的概念界定 、 操作模 式和 电影文本分析等 三个领域 ， 并
取得 了较为丰厚的成果。但如果着眼于贺岁片的品牌塑造和产业发展 ， 仍需更新思路从 四个方 面加 强并拓展相关
山 东 师范 大 学 学 报 （ 文 社 会 科学 版 ） 人 Ｊ ＵＲＮＡ ＯＦＳ Ｏ Ｌ ＨＡＮ ＤＯＮ ＮＯ Ｇ ＲＭＡＬ ＵＮＩ ＲＳＴＹ（ ｍａｉｅ ｎ ｏ ｉ ｃｅ ｃ ｓ ＶＥ Ｉ Ｈｕ ｎｔ ｓａｄ Ｓ ｃａ Ｓｉｎｅ ） ｉ ｌ
２０ Ｏ ９年 第 ５ ４卷 第 ４期 （ 总第 ２ ５期 ） ２ ２０ Ｖ １５ Ｎ ． （， ｅａ ｏ ２ ｓ ） ９ ｏ．４ ｏ ４ Ｃ ｎ ｒ Ｎ ．ｚ ） ｅ ｌ
研 究： 一， 一步加 强有关贺岁片的基础理论研 究， 其 进 为贺 岁片寻求准确定 位， 成统一认 识； 二， 形 其 拓展 贺岁 电影
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(推荐)贺岁片是什么——中国大陆贺岁片
研究
导读：本文(推荐)贺岁片是什么——中国大陆贺岁片研究，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
前言：研究缘起与范围
（一）缘起——一个谜的吸引
在大陆，贺岁片是一个新东西。
从1995年引进放映贺岁片《红番区》起，至今也不过七八年的时间。
虽然看得多了，人们对它还是知之甚少。
尽管如此，人们还是乐意尝试它——尝试欣赏它，尝试拍摄它，尝试推销它。
我想尝试研究它。
著名电影人张艺谋先生也是一个喜欢尝试新东西的人。
除了在电影之外尝试了很多新东西，就电影本身而言，张艺谋也涉猎了诸多领域。
从身份言，摄像师，演员，导演；从影片言，战争片（如《一个和八个》《红高粱》），言情片（如《摇啊摇，摇到外婆桥》《菊豆》《大红灯笼高高挂》），动作片（如《代号美洲豹》），武侠片（如《英雄》），贺岁片（如《幸福时光》）等等，这里不一一列举了。
在我关注贺岁片的时候，张艺谋导演的贺岁片《幸福时光》引起了我极大的兴趣。
如果不粗鲁而简单地指责导演、演员、编剧有失水准，这部影片巨大的前期投入和甚微的票房收入之间形成的反差，
对我来说构成了一个谜，引发了我一探究竟的决心，也使得我在贺岁片的探究中越走越深。
这就是本文从思考变成文字的缘起。
（二）范围
从世界范围来看，贺岁片不仅仅为中国大陆所独有，我们已经知道目前大陆的贺岁片还得益于香港贺岁片的启发。
在日本，也有节日看贺岁片的习惯，每年的新年和八月的盂兰盆节家庭团聚时，日本要推出一部名叫《寅次郎的故事》的系列电影作为贺岁片。
意大利在每年圣诞节前后，也要推出一系列轻松的喜剧电影。
这是一个很值得深思的人文现象。
著名人类学家克罗德·列维—斯特劳斯在研究神话时，发现不同民族、不同地区的种种神话在一些基本方面有着“惊人的相似”，从而发现神话具有双重结构：表层结构和深层结构。
我认为：以这一结构主义思维来看待“贺岁片”现象是极为合适的。
贺岁片类似于神话，各国的贺岁片同神话一样也具有一个普遍近似的表层结构和基本相同的深层结构；但它又不同于神话具有极其稳定的超结构特征，表现在它更容易受到各民族风俗习惯、文化传统等因素的影响。
各国贺岁片的对比研究是一个十分重要的课题，但是，基于三个原因本文将各国贺岁片的对比研究排除在外：一是因为作者所掌握贺岁片材料有限，力有不逮；二是因为只有在做好一个地区的贺岁片的研究后，才可能做好对比研究；三是因为本文的目的在于寻找中国大陆的贺岁片得与
失的原因，廓清对贺岁片的认识，总结出基于中国独有的文化上的贺岁片的创作规律并给予创作者们以借鉴。
因此，本文研究的文本对象虽然偶尔也旁涉其他地区或国家的贺岁片，但基本限定在中国大陆的贺岁片范围以内。
考虑到在大陆放映的贺岁片不完全等同于由大陆电影人制作的贺岁片，“中国大陆贺岁片”的范围确定为大陆电影人制作的贺岁片，在大陆放映的进口贺岁片（主要是香港电影人制作的贺岁片）两大类。
另外，鉴于研究需要，在春节档期放映的没有以贺岁片名义上映的影片也在涉及中。
一、大陆贺岁片的现状
（一）历年大陆贺岁片片目及票房概述
我们研究的对象状况如何呢？
1995年岁末，香港贺岁片《红番区》出现在大陆的各大影院，大陆观众第一次知道了还有一种电影被称为“贺岁片”。
在领略了“贺岁片”的独特魅力的同时，它的8000万元人民币的大陆票房也让一直困扰于低迷票房的大陆电影人大吃一惊。
1996年、1997年成龙借着《红番区》的成功在大陆接连推出《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，频频得手。
成龙的成功给大陆电影人极大的启示。
1997年底1998年初，大陆电影人独立摄制的贺岁片《甲方乙方》亮相北京，导演冯小刚，演员是几个善演喜剧的名角：葛优，英达，刘蓓，何斌等包括冯小刚本人，制作单位是北京紫禁城影业公司。
这部讲述梦想与现实之间可怜又可笑的矛盾的贺岁片倍受国人喜爱，当年即创下了良好的票房，全国票房3600万元人民币，北京票房1100万人民币，打败了成龙的贺岁片《我是谁》700万人民币的北京票房，给国产影片打了一剂强心针。
1998年底1999年初，尝到“贺岁”甜头的冯小刚再度推出贺岁片《不见不散》，制作单位还是北京紫禁城影业公司。
不过，当年的贺岁市场不再是冯氏的“家天下”，陈佩斯、温兆伦主演的《好汉
三条半》，冯巩主演的《没事偷着乐》，赵本山主演的《男妇女主任》等十余部贺岁影片参加了这一次角逐；该年大陆摄制的贺岁片票房冠军依旧是冯氏贺岁片，全国票房4000万，北京票房1800万人民币。
但是成龙的贺岁片《尖峰时刻》、以及在此期间上映的没有以贺岁名义发行的进口大片《拯救大兵瑞恩》也有不俗的战绩，其票房都高于《不见不散》。
1999年底2000年初，北京紫禁城影业公司投资，冯小刚导演的第三部贺岁片《没完没了》出炉。
由于上一年票房收入的压力，这一年内地制作的贺岁片在数量上相对减少，除冯氏贺岁片外，还有《相约2000年》等影片；在这轮角逐中，《没完没了》的票房收入仍居大陆摄制的贺岁片榜首：全国票房3000万，北京票房1000万元人民币。
同去年情况一
样，在此期间上映的非贺岁片《偷天陷阱》、《黑客帝国》、《东京攻略》、《精灵小鼠弟》等也有很好的票房收入。
2000年底2001年初的贺岁片中少了冯记产品，但是上一年良好的票房收入吸引了更多的影片加入到内地贺岁档期的征战中：张艺谋导演、赵本山、李雪健、董洁等人主演的《幸福时光》，刘恒编剧、安战军导演、梁冠华、朱媛媛主演的《美丽的家》，梁天导演、曾志伟等主演的《防守反击》，宋丹丹、傅斌主演的《考试一家亲》，刘京山、张世、袁立主演的《大惊小怪》等“千禧五大贺岁片
感谢阅读，希望能帮助您！。