二,传统民族器乐曲的标题 (一)标名性标题 (二)标意性标题
中国传统文化——中国传统乐器
琵琶的历史沿革主要分为三个阶段。据史料记载，秦、汉时 期就有两种琵琶。一种叫“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵 琶（共鸣箱两面蒙皮）。它是由秦末的弦鼓发展而来的。一种 叫“阮咸”或“阮”。它是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱 用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今 天的阮。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我 国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。 唐代是琵琶发展的高峰。在乐器制作上，将上述三种琵琶巧妙地结合起来。它保 留了曲项琵琶制形的发音特点，将曲项琵琶的四相和直项琵琶的十二柱结合成四相十 柱。乐器演奏为竖抱，由用拨子弹奏发展成手指弹奏。由于乐器的改革，演奏艺术也 得到了飞跃的发展。表现技法逐渐丰富，成为既能独奏、又能伴奏和合奏的重要民族 乐器，“琵琶”亦成为这种乐器的专有名称。唐代诗人白居易在长诗《琵琶行》中， 对当时的琵琶演奏中的艺术效果和演奏技法作了有声有色的描绘。 明、清时期琵琶的制作基本定型。艺人们师承相传，对琵琶乐曲，特别是大型套 曲的创作作出了很大的贡献。在演奏艺术上出获得了很大的发展。
创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各种 演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢呐曲） 等。“放慢加花”也是一种常用的变奏手法，它将“母曲”的结构成倍扩充，同时作 加花装饰。如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）、《柳青娘》 （潮州弦诗）等乐曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。另一种变奏手法 是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句 中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采取结构次序的 倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。
中国传统文化 中国传统乐器
琵琶，本作“批把”，拨弦乐器，是我国古老的民族乐器之
一，相传已有两千多年的历史。汉代刘熙《释名. 释乐器》一书
中曾有记载：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引
手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”这名古文的意思是：琵琶
是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做琵，向后挑进称做琶；
用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情绪，如 《三六》、《行街》（江南丝竹），《雨打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《八骏 马》、《梅花操》（福建南音）等。
由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷,适宜于室外演奏,擅长表现热烈欢 快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山 东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队中兼用弦乐器，因而 音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福州十番）等。一般 说来,北方流行的吹打乐重“吹”,吹奏技巧高；南方流行的吹打乐重“打”，锣鼓在吹 打乐中起重要作用。 传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活，以及宫廷典礼、宗 教仪式等结合在一起，较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲 牌因用于不同场合而产生变化。 传统民族器乐曲都有标题，分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲 与乙之区别，它和音乐内容无直接联系,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环》、 《十景锣鼓》等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容，如《流 水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。 民族器乐曲按传统习惯分为“单曲”与“套曲”两类。单曲多为单一独立的曲牌。 套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲，晋北的八大套等。 如按乐曲的曲式结构类型分，主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等，其中以变 奏体、联缀体最为多见。 创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各种 演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢呐曲） 等。“放慢加花”也是一种常用的变奏手法，它将“母曲”的结构成倍扩充，同时作 加花装饰。如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）、《柳青娘》 （潮州弦诗）等乐曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。另一种变奏手法 是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句 中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采取结构次序的 倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。
民族民间音乐试题-
民族民间音乐试题一一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.《白毛女》的主题取材自_______《小白菜》、《青阳传》等。
( )A.河南民歌B.河北民歌C.山西民歌D.山东民歌2.浙江海宁的《车水号子》是( )A.农事号子B.工程号子C.船渔号子D.作坊号子3.川剧《思凡》是_______的传统曲目。
( )A.昆腔B.梆子腔C.高腔D.皮黄腔4.周代乐器的八音分类中，磬、编磬等打击乐器分在_______类。
( )A.金B.石C.土D.匏5.浙江乐清山歌《对鸟》是一首_______山歌。
( )A.二句头B.三句头C.五句头D.四句头6.京韵大鼓《林冲发配》是_______的代表作品。
( )A.刘宝全B.小彩舞C.白云鹏D.良小楼7.“南山截竹为觱栗，此乐本自龟兹出”中的“觱栗”是_______古称。
( )A.管B.笛C.笙D.箫8.二胡曲《光明行》的曲式结构是( )A.变奏B.复三部C.回旋D.单三部9.建国后对苏州弹词发展有重要影响的人物是( )A.袁雪芬B.常香玉C.徐丽仙D.马如飞10.下列不属于小调体裁的是( )A.鲜花调B.采茶调C.爬山调D.跑旱船二、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1.弹词2.曲牌体3.诗赞系4.广东音乐5.皮黄腔三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.我国传统民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、_______、宗教音乐等。
2.青海省每年在农历四、五、六月间常有举行_______的习俗。
3.苏州弹词的主要伴奏乐器是_______和琵琶。
4.京韵大鼓刘派创始人是_______。
5.《中花六板》是_______八大传统曲目之一。
四、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。
民族器乐葫芦丝特色课好听的题目
民族器乐葫芦丝特色课好听的题目摘要：1.民族器乐葫芦丝的历史与背景2.葫芦丝的特色与音乐风格3.葫芦丝课程的教学目标与内容4.葫芦丝课程的吸引力与好处5.结论：葫芦丝特色课的价值与意义正文：【1】民族器乐葫芦丝的历史与背景葫芦丝是我国传统的民族乐器之一，源于云南地区，拥有悠久的历史。
它由葫芦和竹子制成，具有独特的音色和演奏方式。
葫芦丝在古代多用于民间祭祀、庆典等场合，后来经过不断地发展和创新，逐渐演变成了具有高度艺术价值的民族乐器。
【2】葫芦丝的特色与音乐风格葫芦丝具有独特的音色，其演奏出的音乐悠扬、优美，带有浓郁的民族风情。
葫芦丝的演奏技巧丰富多样，可以演奏出各种旋律和节奏，具有很高的艺术表现力。
葫芦丝的音乐风格独特，既有古典音乐的优雅，又有民间音乐的朴实，深受人们的喜爱。
【3】葫芦丝课程的教学目标与内容葫芦丝特色课程的教学目标是让学员了解葫芦丝的历史、演奏技巧和音乐风格，培养学员对民族音乐的兴趣和爱好。
课程内容包括葫芦丝的基本构造和演奏方法、乐理知识、演奏技巧和曲目练习等。
【4】葫芦丝课程的吸引力与好处葫芦丝特色课程具有很高的吸引力，可以让学员在学习和演奏的过程中，感受到民族音乐的魅力，增强民族文化认同感。
学习葫芦丝可以提高学员的音乐素养和艺术修养，丰富业余生活，陶冶情操。
此外，学习葫芦丝还有助于培养学员的耐心和毅力，锻炼手指灵活性和协调性。
【5】结论：葫芦丝特色课的价值与意义葫芦丝特色课程具有很高的价值和意义，可以让更多的人了解和传承我国优秀的民族音乐文化。
通过学习葫芦丝，学员可以提高自己的音乐素养和艺术修养，丰富生活，培养良好的品质和能力。
《民族民间音乐赏析》课程标准
《民族民间音乐赏析》课程标准开设学期：4总学时：32课时（2学分）编制人：审核人：一、课程定位（一）课程性质《民族民间音乐赏析》是一门专业理论与专业技能相结合的专业理论必修课程，本课程系统的介绍了中国民族民间音乐文化发展的梗概，中国民族民间音乐文化中的主要类别以及各类代表性的乐种、优秀曲目的艺术风格特点。
以班级授课为主。
（二）课程作用通过本课程的学习，使学生了解中国民族民间音乐的发展历程，掌握各个时期、各个地区与各民族民间音乐的特征以及代表性音乐家和作品，从而培养学生对传统音乐的理解能力和感受能力，调动其主观能动性，并对学生的专业课程以及排练课程起到良好的辅助作用。
二、课程理念与设计思路（一）课程理念本课程在设计理念上坚持以传统美学教育为核心，通过教学使学生了解、熟悉中国优秀的民族民间音乐文化，掌握中国民族民间音乐的基本知识，感悟其蕴涵的艺术魅力和文化价值，并使学生将所学知识运用到音乐实践当中，提高学生的感知能力，为专业课学习提供必要的帮助。
（二）设计思路本课程设计思路以通过多媒体影音播放、风格模唱与理论讲述相结合的教学方式，努力开拓学生们的文化视野，培养学生的民族意识，建立民族音乐的审美观念，为继承与弘扬中华民族音乐文化打下坚实的基础。
三、课程目标（一）素质目标通过教学，使学生应了解中国传统美学及审美要求，从而更好的了解本土文化的精髓，从而树立专业演唱或演奏的表演自信。
（二）知识目标1、掌握中国民族民间音乐的基本知识。
2、了解并熟悉中国优秀的民族民间音乐文化内涵。
（三）能力目标1、通过教学，培养学生对传统音乐的理解能力和感受能力。
2、通过教学，培养学生将所学知识运用到实际演唱、演奏中的能力。
四、课程内容五、课程实施建议（一）师资要求1、专任教师应具有本专业大学本科及以上学历。
具有良好的职业道德，具备先进的高等职业教育理念，有较强的教育教学研究和改革创新能力。
2、兼职专业教师应具有本科以上学历或中级以上职称，并有从事与本专业相关的实践工作经历和经验，在行业内有一定的影响力。
《民族音乐概论》考点
民族音乐:是一个包容面很广的概念范畴,凡是具有中国音乐总体风格特点的音乐作品都可以算作是中国民族音乐。
传统音乐:指具有一定的流传时间、不是当代创造的音乐。
在我国一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。
学术界把它分为:文人音乐,宫廷音乐,宗教音乐和民间音乐四大类。
民族音乐:既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。
一、民间音乐:指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
☆在我国音乐中的地位:历史悠久~ ①首先,与我国其他音乐门类相比,民间音乐在品种上最为丰富多样,曲目数量浩如烟海;②其次,我国传统音乐中的宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐以及近代作曲家写作的专业艺术音乐都与民间音乐有着密切关系,为他们提供了丰富的曲调来源和艺术手法;③民间音乐比其他传统音乐的旋律更动听,风格丰富多彩,具有强劲的生命力。
分五类:①民间歌曲②民间舞蹈音乐③说唱音乐④戏曲音乐⑤民间器乐特点:①创作的口头性和集体性。
(百姓自发的口头创作,并主要借助口头传播。
)②乡土性③即兴性④流传变异性⑤民众性⑥多功能性我国民间音乐体系:1中国乐系(中国、亚洲周边国)2欧洲乐系3波斯—阿拉伯乐系☆民歌与人们的生活:1 是社会生活的有机组成部分;2在人们的交际活动、人生礼仪活动中扮演重要角色;3礼仪方面有重要作用;4具有祭祀与驱邪功能;5在促进人们生产活动中也具有重要的作用。
民歌起源生活反映生活,丰富精神生活,维持社会发展民歌的艺术特点:1)民歌的歌词大多通俗易懂,并带有各地民间语言独特的气质魅力。
2)民歌的曲调大多比较短小,材料经济、集中,结构精炼,旋律清晰流畅,易于记忆。
3)民歌的表现手法简洁、朴素,音乐形象真切,生动,令人过耳不忘。
☆民歌与专业创作歌曲的差别:民歌是在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁(结合上面材料写)。
专业创作歌曲是指受过正规且完整的学校教育和学术训练,在学术研究上有师承的人创作的歌曲。
二、号子:也叫劳动号子,是产生并运用于劳动中的民间歌曲,劳动号子是民歌中最早产生的体裁。
谈民族乐曲的结构形式
谈民族乐曲的结构形式作者：唐汉来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第02期摘要：民族器乐曲分为散曲和套曲。
散曲是由一个曲牌或曲调构成的乐曲：套曲是几个曲牌或段子连缀而成的乐曲。
这种分法难以说明乐曲曲式结构的性质和段落之问的关系。
实际上，小型的散曲或套曲中的曲牌、段子的结构形式异常丰富，且具有民族特色。
关键词：民族乐曲；结构形式中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0163-01传统的民族器乐长期流传民间，有些曲牌使用性强，演奏中灵活多变，造成曲式结构的自由、多样。
民间艺人在演奏中常运用即兴加花作句间填充，形成了旋律连绵不断、难以分句、分段的特点；而旋律发展中的重复、循环、变奏、展衍等手法的运用也对乐曲的曲式结构产生极大的影响。
一、常见的结构类型1.单曲牌体。
曲牌是民族器乐曲式中最小的结构单位，一首曲牌反复多次可构成一首乐曲，曲牌也可以成为套曲中的一个组成部分。
曲牌的结构形式多样，句数由二乐句至多乐句不等，其中有方整性结构，也有非方整性结构；有易于分句、结构匀称的乐段结构，也有难以分句，而由若干动机或乐节连续发展（或聚积、或分裂）而成的乐段结构，有人称之为散句结构乐段。
单曲牌体就是由一首曲牌构成的乐曲结构。
2.变奏体。
当一首乐曲由一首曲牌（或曲调）的一再反复构成时，如每次反复都有变化，就形成变奏体。
传统乐曲中的变奏体形式多样，不拘一格；有严格的变奏、自由变奏、逐层变奏、倒装变奏等。
3.循环体。
一首乐曲中两首曲牌（或曲调）不断反复的循环出现（ABABAB…），或一首曲牌（或曲调）反复出现两次以上，其间插人新的部分（ABAC ADA……），都是循环体。
在民间风俗性活动或歌舞中演奏的乐曲，此类结构常见。
民间称固定出现的曲调为“合头”，在全曲中起统一、串连的作用。
4.联曲体（套曲体）许多曲牌（或曲调、板式）连缀而成的乐曲结构形式是联曲体。
有些乐种中的乐曲明确标明由哪些曲牌连缀而成，如《苏南吹打》中的《甘州歌》由下列曲牌构成：[雨中花]（中板）+[凝瑞草]（中拆）+[甘州歌]（慢板）+慢鼓段+[一封书]（慢转中板）+[小立春风]（中拆）+[接头]（中板）+中鼓段+[这一风]（中板）+[青鸾舞]（中板梅花拆）+[浪淘沙]（快板）+[效丈]（快板）。
民族民间音乐试题 一汇总
民族民间音乐试题一一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.《白毛女》的主题取材自_______《小白菜》、《青阳传》等。
( )A.河南民歌B.河北民歌C.山西民歌D.山东民歌2.浙江海宁的《车水号子》是( )A.农事号子B.工程号子C.船渔号子D.作坊号子3.川剧《思凡》是_______的传统曲目。
( )A.昆腔B.梆子腔C.高腔D.皮黄腔4.周代乐器的八音分类中，磬、编磬等打击乐器分在_______类。
( )A.金B.石C.土D.匏5.浙江乐清山歌《对鸟》是一首_______山歌。
( )A.二句头B.三句头C.五句头D.四句头6.京韵大鼓《林冲发配》是_______的代表作品。
( )A.刘宝全B.小彩舞C.白云鹏D.良小楼7.“南山截竹为觱栗，此乐本自龟兹出”中的“觱栗”是_______古称。
( )A.管B.笛C.笙D.箫8.二胡曲《光明行》的曲式结构是( )A.变奏B.复三部C.回旋D.单三部A.袁雪芬B.常香玉C.徐丽仙D.马如飞10.下列不属于小调体裁的是( )A.鲜花调B.采茶调C.爬山调D.跑旱船二、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1.弹词2.曲牌体3.诗赞系4.广东音乐5.皮黄腔三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.我国传统民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、_______、宗教音乐等。
2.青海省每年在农历四、五、六月间常有举行_______的习俗。
3.苏州弹词的主要伴奏乐器是_______和琵琶。
4.京韵大鼓刘派创始人是_______。
5.《中花六板》是_______八大传统曲目之一。
四、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。
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一、概念：民族管弦合奏音 乐简称民族管弦乐或民乐合奏，是 指由新型综合性民族管弦乐队合奏 的音乐。即由吹管乐器、拉弦乐器、 弹拨乐器、打击乐器以及电声乐器 组成的乐队合奏的音乐。
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二、传统民族器乐曲的标题 （一）标名性标题 （二）标意性标题
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第十七节民族器乐的音乐特征
一、传统民族器乐曲的类型 （一）实用性 （二）写实性 （三）写意、写情性
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四、著名的中乐团 中国广播民族乐团、中 央民族乐团、中国人民解放军济 南军区前卫歌舞团民族乐团、中 国青年民族乐团、上海民族乐团、 香港中乐团 等。
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二、民族管弦乐的历史
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三、民族管弦乐的乐队组合
1.吹管乐器组：笛、箫、唢呐、管子、 笙等； 2.弹拨乐器组：柳琴、琵琶、中阮、 大阮、扬琴、筝、三弦等； 3.拉弦乐器组：高胡、板胡、二胡、 中胡、大胡、低胡等； 4.打击乐器组：大锣、小锣、云锣、 大钹、小钹、大鼓、小鼓、排鼓、定音鼓 以及电子合成器等。
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1.思考题： 民族管弦合奏音乐的历史。 民族管弦合奏音乐的乐器 组合有哪些？ 2.熟唱： 《春江花月夜》第一段， 《金蛇狂舞》第一段。
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五、著名的指挥家 彭修文、秦鹏章、彭家鹏、 韦俊、瞿春泉、阎惠昌等。
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六、著名的民族管弦乐曲
《金蛇狂舞》、《翻身的日 子》、《月儿高》、《瑶族舞曲》、 《春节序曲》、《流水操》、 《秦·兵马俑》、《春江花月夜》、 《水之声》、《蜀宫夜宴》、《壮 志凌云》、《达勃河随想曲》等。