书籍形态设计
论书籍形态设计的艺术表现
中 。 新 技 术 的 运 用 ，使 材 料 语 言 的 价 值 和 内 涵 突 现 出
来 。对 新技 术 的尝试 和 应 用 ， 现 了书 籍 的 个性 化 ， 实 增
加 了书籍 内涵 的表 现 手段 。
形 态 是 书籍 设计 中的 ～个 重 要环 节 ， 料 美感 、 材 印
刷 工 艺和 装订 技 术成 为书籍 物 化 形 态 的－ 段 。书 籍都 Ｔ － － － 离 不开 材 料和 技 术 的 限制 ，同时 也都 受益 于材 料 与技 术 的 进 步 。随 着 书 籍 材 料 的 品 种 越 来 越 多 ， 籍 印 制 的 书
升 阅读 美 感 的 基 本 方 面 是 极 为 重 要 的 。 １ 材 料 之 美 、
覆 盖 一 种 特 殊 的 透 明 材 料 ， 以 产 生 特 殊 效 果 ， 印 刷 用 在
品 表 面 形 成 光 滑 层 面 ， 封 面 增 添 新 的 趣 味 性 。 这 种 材 为
料 油光 透 明 ， 感 光滑 ， 触 觉感 受进一 步加 强。 手 使 书 籍 的 美 感 与 印 刷 技 术 离 不 开 ， 阅 读 兴 趣 的 提 高 与 印 刷 技 术 也 离 不 开 。 读 者 在 不 知 不 觉 中 受 到 印 刷 技
工 艺 越 来 越 先 进 ， 个 性 化 的 材 料 的 使 用 使 得 设 计 的 创 意 有 了 更 好 的 载 体 ， 印 制 工 艺 的 发 展 为 设 计 者 提 供 了
更 为广 阔 的空 间。
（ 者 单 位 ： 齐哈 尔 大 学 美 术 与 艺 术 设 计 学 院 ） 作 齐 责 任 编 辑 ： 小 红 刘
欣 赏 书籍 的 美 感 不是 单 一 、 闭 的 ｉ 不是 静 止 、 封 也 孤 立、 碎 的 ； 是 一 个相 互联 系 的整体 。审 美 需 要感 破 而 官 ， 同音 乐 艺 术 需 要 听 觉 ， 画艺 术 需 要 视 觉 等 等 ， 如 绘
书籍形态设计中的意与美
图２
的。这样的字体似乎对于严肃认真的文艺有所亵渎 ， 其实不然 。 签名式的字体有两层意思 ： 一层是书名是人 名。了解 这本 书的 人都知道 ， 这本书的书名也是作者 的名字 ， 文爱艺是 中国当代著 名诗人 、 翻译家。另一层就是设 计者的真正 意图。签名式 的字 体看起来 潇洒 、 自由 、 童趣 、 浪漫 ， 而诗 歌本 身就具 有这几 种特 性， 所 以采用这样的字体 能够传达 这本诗集 的“ 意境” ， 带领人 们走进一个 自由、 美好 的诗 歌氛围 中。除 了文字 、 字体 之外 ， 合 适的图片设计也是章法设计 的重要组 成部分 ， 图片往 往能够使 人 们 直接 感 受 到 书 籍设 计 中 的“ 意境” 之美 。 ３ ） 结构错落有致 。在书籍形 态设计 中， 错落有致 的结构使 无声的书籍变得如音乐般优美 ， 这之 中有轻快 的旋律 、 有深沉 的 哀嚎 。每一项设计都能够呈现节奏的层次 的美感 。 ３ ． ２ 书 籍 形 态设 计 中的 形 式 美 书籍形态的设 计之美 ， 一 定程度 上 即是 “ 形式 美” ， 主要通 过材质 、 色彩、 装帧等表现出来。１ ） 材质美 。从蔡伦改进造纸术 开始 ， 中国的造纸技术突飞猛进 ， 发展至现代 ， 书籍形 态设计 的 材质越来越 多样化 、 丰富化 。当前 主要 的材质 有铜 版纸 、 哑粉 纸、 新闻纸、 书纸、 特种纸等等。２ ） 色彩美 。在书籍形态设计 中， 色彩语 言能够给人直观的感受 ， 也是 能否引起人们 阅读 兴趣 的 关键 因素 ， 不 同的颜色会产生不 同的色调 ， 这些色调所产生 出来 的形式美感也不尽相 同。３ ） 装帧美。当前 的书籍装帧设计主要 有平装 版和精 装 版两 种。平 装 版 的材 质较 软 ， 精 装版 的材 质 较硬。 书籍形态设计 是一种容 艺术 和美学 于一体 的综合性 的课 程， 它本身具有强烈的人文性 。设计 师在进行书籍形 态设 计时 ， 要结合整部书的风格 和意境 ， 将整部 书的设计与 内容 和谐 统一
中外书籍形态设计发展进程
但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被一 种更轻便的帛所替代。
•
绘写在丝织品上的形态
• 帛书——古代丝织品有帛、缯、缣、素等名称
，所以这种书就称为帛书、缯书、缣书或素书
•
帛书的抄写方法，是用手抄写在缣帛上，
写完一块，再续写一块，然后把它们粘连在一 起，加上一根轴，卷成一束，便成卷轴。卷口
又不失民族特色，对封面、插图、书名、 排版等都非常重视。
• 研究中国传统书籍艺术，注意吸收外国书 籍艺术的精华，亲自设计的书籍把名族风 格和时代特征融合起来，创造中国风格.
•
同时，鲁讯也主张设计者在图案适 当的位置签署自己的名字，以示负责和
荣誉。他亲自设计的书籍能把民族风格
和时代特征融合起来，创造出现代书籍 艺术的中国风格。
• 春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加 强，于是出现了在丝织品上写的书。丝织品当时有帛、 缣、素等。帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的 左端包一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便 为卷轴。卷口用签条标上书名.但帛造价昂贵，不利于广 泛使用。
•
而东汉以后，造纸术的发明， 为人类文明掀开了新的篇章。文字 依附的材料，渐为纸张所代替。 纸书的最初形式是沿袭帛书的，依 旧采用卷轴装。轴通常是一根有漆 的细木棒，也有的帝王贵族采用珍 贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、 珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入轴 内，右端露在卷外，为保护它另用 一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖 。镖头再系上各色丝带，用作缚扎 。从装帧形式上看，卷轴装主要从 卷、轴、镖、带四个部分进行装饰 。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当 时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的 纸书，从东汉（公元2世纪）一直沿 用到宋初（公元10世纪）。
论书籍形态五要素在书籍设计中的体现
论书籍形态五要素在书籍设计中的体现作者：康洁来源：《当代旅游》2018年第05期一、何为书籍的形态形态，顾名思义：形，即是神态。
书籍的外在美和内在美的珠联璧合，才能产生形神兼备的艺术魅力。
书籍形态的塑造，并非书籍设计家的专利，它是著作者、出版商、编辑者、设计者、印刷装订者共同完成的系统工程，也是书籍艺术所面临的诸如更新观念、探索从传统到现代以至未来书籍构成的外在与内在、宏观与微观、文字传达与图像传播等一系列的新课题。
构成书籍形态的五要素是文字、图像、素材、色彩、时间。
”设计家在了解书籍内容之后通过对书籍的形态设计，一方面为读者传播一定的文化信息，方便人们阅读和接受知识;另一方面以一种情感模式，使读者在阅读中得到美的享受。
我们知道读者买书，主要是为了阅读它的内容，但是我们更是观察到，在读者在购书的过程中，不难发现图书的形式是否漂亮，也常常影响着读者的购买欲望。
一本精美的书籍，因为装帧漂亮，得到读者加倍的珍爱，会被放在书架上永久珍藏。
因此，书籍装帧的意义，已经不再仅仅体现于它能促使书多卖的原始经济意义，它的意义更在于装帧艺术所酿造的美，为书籍本身的价值增添了永恒的意义。
二、书籍设计形态的运用和体现（一）书籍形态的五要素书籍形态的五要素主要是：文字、图像、素材、色彩、时间。
”书籍设计者在掌握信息内容并且进行理性的分析后，要充分的了解书籍形态的五要素，以感性的理解和悟性的把握，对书籍进行有想象力的三元次以至四元次的设计。
因此，根据书籍形态的五要素可以知道，书籍形态设计主要是进行以下几个方面的挖掘和想象，即：文字语言的信息处理、发挥文字的内在潜力;一切可视图像的表达;色彩性格的准确运用;印制材料性格的选择和把握时间概念的信息编辑思维。
（二）文字要素在书籍设计中的体现在各种交流中，书面表达占很重要的部分，而作为书面表达则要借助文字这一特殊符号作为载体，因此有了“文字是记录语言的书写符号”的说法。
不同的文化有不同的字體语言，中国文字以象形结构为特点，每一组文字群均有其空间结构，在版面中的文字排列尤似在看一幅图，这就需要设计者对汉字有一定的含义理解，以便于在进行汉字排列时理解汉字阅读方式和了解汉字审美意韵。
书籍形态设计浅析
书籍形态设计浅析书籍形态设计作为出版物设计的重要组成部分，对于书籍的美感和阅读体验起着至关重要的作用。
在现代社会，随着电子媒体的普及，纸质书籍形态设计更加需要创新，以吸引读者的眼球，增加其阅读欲望。
下面将对书籍形态设计进行浅析。
书籍形态设计在装帧方面的设计，包括纸张选择、尺寸大小以及封面设计等。
纸张选择可以根据不同的书籍内容和读者需求进行选择，有些书籍选择质地较厚的纸张，以便于做笔记和标记；有些书籍选择质地较薄的纸张，方便携带。
尺寸大小可以根据读者的使用习惯和阅读环境进行设计，如便携书籍可以选择较小的尺寸；大型书籍可以选择较大的尺寸，以展示其艺术品质。
封面设计是书籍形态设计的重要一环，封面设计要能够吸引读者的眼球，激发其购买欲望。
封面设计可以采用各种元素，如图像、文字、色彩等，来展现书籍的特点和内容。
书籍形态设计在版面设计方面起着重要作用。
版面设计包括排版、字体、图片和间距等方面的设计。
排版要注重文字的清晰度和整齐度，段落间距合理，方便读者阅读。
字体的选择应适合书籍内容的氛围和风格，有些书籍需要使用较正式的字体，如学术著作；有些书籍可以使用较潮流或艺术品味的字体，如小说或艺术类书籍。
图片的选择要与书籍内容相符，有助于读者理解和欣赏。
间距的设置也要合理，以方便读者注视和翻页。
书籍形态设计还包括装帧工艺的选择和营造阅读氛围。
装帧工艺可以选择不同的装帧方式，如精装、软装等。
精装书籍可以给读者一种高质感和高档次的感觉；软装书籍可以给读者一种轻松和亲切的感觉。
装帧工艺的选择还包括书脊设计，书脊设计要清晰明了，便于分类和长期保存。
装帧工艺的选择还包括插图和装订等方面的设计，以增加书籍的美感和观赏性。
营造阅读氛围可以通过配色、线条和纹理等方面的设计来实现，不同的配色可以给读者带来不同的情感体验，如暖色调可以让读者感到温暖和舒适；冷色调可以让读者感到清爽和专注。
书籍形态设计在出版物设计中扮演着不可或缺的角色。
通过装帧设计、版面设计、装帧工艺选择等方面的设计，可以增加书籍的美感，提高阅读体验，吸引读者的眼球。
书籍形态设计浅析
书籍形态设计浅析书籍形态设计是指对书籍外观、版式、装帧等方面进行设计，以增加书籍的吸引力和可读性。
通过对书籍形态设计的分析和浅析，可以帮助读者更好地理解和欣赏书籍。
书籍形态设计包括封面设计、版面设计和装帧设计等。
封面设计是读者在选择和购买书籍时最直观的感受，因此封面设计的质量直接影响书籍的销量。
好的封面设计能够吸引读者的眼球，唤起他们的兴趣，进而激发他们阅读的欲望。
封面设计要注意与内容相一致，不同类型的书籍应采用不同的设计风格和色彩搭配，以体现书籍的内涵和特点。
封面设计也要考虑到读者的审美和文化背景，以便更好地吸引读者。
版面设计是指书籍内文之间的布局和排版，它能够影响读者的阅读体验和理解效果。
好的版面设计应该具有良好的视觉平衡、清晰明了的层次结构和合适的字体大小等，在视觉上给读者带来轻松愉悦的阅读感受。
版面设计还要注意合理运用空白和插图等元素，提高内容的可读性和可视化效果。
版面设计还需要考虑到段落的开头和结尾，避免出现在版面上出现孤行、孤字和断句等情况，以减轻读者的阅读负担。
装帧设计是指书籍的装帧形式，包括精装书、平装书和简装书等。
好的装帧设计能够增加书籍的附加价值，使其成为读者收藏和赠送的对象。
装帧设计还需要考虑到书籍的大小、重量和便携性，以便读者能够更方便地携带和阅读。
装帧设计还需要注意材料的选择和质量的把控，以确保书籍的坚固耐用和长久保存。
通过对书籍形态设计的浅析，可以得出以下几点结论：好的封面设计能够吸引读者的眼球，唤起他们的兴趣，进而激发他们阅读的欲望。
好的版面设计应该具有良好的视觉平衡、清晰明了的层次结构和合适的字体大小等，在视觉上给读者带来轻松愉悦的阅读感受。
好的装帧设计能够增加书籍的附加价值，使其成为读者收藏和赠送的对象。
书籍形态设计对提升书籍的品质和价值有着重要的作用。
通过精心设计书籍的封面、版面和装帧，可以吸引读者的兴趣，提高他们的阅读体验，进而推动书籍的销售和传播。
出版社和设计师在进行书籍制作时应重视书籍形态设计，不断创新和突破传统，以适应读者的需求和市场的变化。
现代书籍设计中视、听、触、嗅、味五感一体研究
硕士学位论文现代的书籍形式。
先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简装和精装等形式。
下面我们先从几种书籍形态来看书籍设计对视、听、触、嗅、味觉的关注和发展。
１．１．２．１卷轴的书籍设计形态简牍：始于商末，直至东晋，这种形式的书籍是将文字刻或写在事先加工的竹片、木片上，然后再依先后次序上下各用较牢的绳子连接，从尾朝前卷起装入布套，阅读时展开。
这种装订方法，成为早期书籍装帧比较完整的形态，已经具备了现代书籍装帧的基本形式。
我们可以看到从刻在龟甲兽骨上转至竹片上，使它便于翻阅和携带。
而且第一次注重了装订方法，这也使得书籍出现了工艺上的进步。
（如图１．１）图１－１简策装（图片来源于中国印刷通史ｗ、哪．ｃｇａｎ．ｎｅｔ）“硕士学位论文轴装还是区别不大，仍需要卷起来存放。
（如图１．３）图卜３旋风装示意图（图片来源于中国印刷通史ｗ、唧．ｃｇａｎ．ｎｅｔ）”’根据卷轴的几种形式中，单从材料的发展来看：从甲骨到竹，由竹到纸这不仅是视觉上的更易读，携带更方便，这也在无形中促使书籍设计的从视觉向视触觉的发展。
１．１．２．２册页的书籍形态梵夹装：梵夹装不是中国典籍固有的装帧形制，而是古代中国人对从印度传进来的用梵文书写在贝多树叶上佛教经典装式的一种称呼。
如图（卜４）所示，我们可以看到，梵夹装的主要用材是贝叶和纸张，就材料而言较卷轴的绢成本低，较竹片、木片轻巧，这是触觉上的一大进步。
且装订方式趋向简单，用一根绳将页片穿成串的方法，使每一个页面都易于寻找。
现代书籍设计中视、听、触、嗅、味五感一体研究贝叶经梵夹装图１－４纸书梵夹装（图片来自于出版学术网ｗｗ．ｐｕｂｈｉｓｔｏｒｙ．ｃｏｍ／ｓｈｏＷ．ａｓｐ？ＩＤ＝３７１）“’经折装：经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。
随着社会发展和人们对阅读书籍的需求增多，卷轴装的许多弊端逐步暴露出来，已经不能适应新的需求，如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开，看完后还要再卷起，十分麻烦。
有趣的书籍装帧设计
有趣的书籍装帧设计
书籍不仅是知识的载体，也是艺术的表现形式。
好的书籍装帧设计能够凸显书籍的品质，更能吸引读者的眼球，让读者更愿意阅读。
以下是一些有趣的书籍装帧设计。
1. 立体书籍：立体书籍是一种特殊的书籍装帧设计，它可以利用绳子、拉环等材料构造出书籍的3D形态。
读者可以通过旋转书籍，观察书籍的不同角度，增强阅读的趣味性和可玩性。
2. 可变形书籍：可变形书籍是一种能够变换形态的书籍装帧设计。
例如，一本关于动物的书籍，可以通过拉伸、折叠等方式将书籍变形成动物的形状，让读者更加深入了解动物的形态和特征。
3. 彩色书籍：彩色书籍是一种采用多种颜色的书籍装帧设计。
通过使用不同的颜色和图案，可以让书籍更加生动有趣，让读者更加愿意翻阅。
4. 磁吸书籍：磁吸书籍是一种采用磁吸设计的书籍装帧，通过磁力将书籍吸附在一起。
这种设计不仅美观，还可以让读者方便携带和拆卸。
5. 漫画书籍：漫画书籍是一种特殊的书籍装帧设计，它采用了漫画的形式来表现故事。
漫画书籍既有趣又生动，可以吸引更多的年轻读者。
6. 留白书籍：留白书籍是一种把空白页纳入设计的书籍装帧，当读者翻到这些空白页时，可以让读者自由发挥，写下自己的想法和感受，增强了读者的参与感。
以上这些书籍装帧设计不仅能够增加书籍的趣味性和可玩性，还可以提高读者的阅读兴趣和参与感。
只要设计得当，书籍装帧也可以成为一种艺术品。
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书籍形态设计第一章:概论图书是一种最古老的传媒方式，而且现在我们依然在使用，人类的进步离不开书籍的发展，它承载着丰富的人类精神。
知识的传播、思想的延续，很大一部分是通过书籍这个载体来完成的。
古人云：用犹药也，善读之可以医愚:”三日不读书，便觉面目可憎 :什么是书籍呢？联合国教科文组织曾给书籍下了一个定义：”除去封面，不少于49页，非杂志性的印刷物：通常意义上，书被定义为以纸为载体，把内容和文字印刷在纸面上，然后装订成册。
图书的形成和发展离不开文字、纸张和印刷术，第一节：文字、纸张和印刷术一、文字的创造：1、写在岩壁和洞窟上的画原始人由于生存的需要，在用双手和简单的技术编织着他们生活的同时，也在思索如何将白己与白然的接触中所得到的经验、常识、教训记录下来，以备他们的了孙去借鉴。
（这是文字形成的起因）文字到底是怎样形成的呢？在人类早期的绘画作品上可以看出他们对具体事物描绘具有一种明显的、共同的描绘手法，那就是线的运用，线的运用产生了图形，可能这种简约的图形就预示了文字的诞生。
线可以勾勒出形线是早期人类表达思维最直接深刻的启示。
2、早期文字的使用在构成书籍设计最主要、最基本的元素当中，最关键的是文字的创造。
文字产生于原始绘画之后（象形图案标志演化为文字）文字白成表述体系，为书籍的产生提供了最具能量的催化剂。
二、纸张的产生公元105年，东汉蔡伦研造出一种体轻质薄，原料低低廉并极宜书写的纸张。
造纸术于公元1102年由摩尔人引入西班牙至西西里岛。
1276年，意大利人法布里亚诺开设了欧洲第一家造纸厂1348年，法国的特洛依开设法国第一家造纸厂。
三、印刷术的发明前面所讲的文字、纸张是图书形态形成的基础，而真正使图书形态完整、形成手能捧读的物”是印刷，东汉时期，已有用手工xx的单张刻石片。
唐朝初期，已有雕版印刷术宋朝毕升发明了活字印刷术欧洲的虽然比中国晚了200年，但欧洲却用印刷术所产生的动能推动了欧洲文明的进程，图书在产生的过程中，文字是基因，纸张是载体，印刷术是催生的手段，三者的协调才有我们的设计对象—书籍。
第二节、书籍形态的形成文字只有记录在可供携带的载体物”上。
才会形成书籍结绳记事，泥板上的文字、甲骨文、金属器皿上的文字。
（青铜铭文）竹扳或木板上的文字、写在布帛上的文字、写在纸上的文字（简）帛在中国，真正意义的书籍产生在周和春秋战国时期，而简册是中国早期的书籍形态这一。
一、xx早期的书籍形态xx书籍的发展史：1、甲骨上的书”（商）2、xx器上的书”（商）3、刻在木板上的书”（xx）竹木简册4、石经上的书（xx）5、画像石上的书”（汉）（雕板印刷的前身）二、其他国家早期的书籍形态。
第二章书籍形态设计概述真正意义上的书籍形态出现于1450年以后的欧洲真正意义的书籍的出现，使知识向大众的传播成为可能并达到了一个新的层面。
书籍是一个传播知识的媒介第一节装帧设计与形态设计书籍白产生以来，本身就有相关的内在需求，即要有一个有效的工艺过程使这成型。
可使书籍让人拿在手中阅读，这一内在的、天然的需求引发了书籍设计的产生从设计的角度来分：工业文明之前的书籍设计以手工装饰的趣味为原则。
（装帧设计）今天书籍设计的理念仍要从两方面去考虑，一是保护书籍，二是在功能的约束下实现对美的反映，但今天的书籍设计的不是农捞社会中的』般商品”而是随着时代的变化，重组后生出新的变化，那就是随着印刷业的兴起，在良好的印刷条件下生产出更多更好的书，并使其在社会上广泛流传，以满足公众对知识的渴求：二是书籍的整体设计必须有助于保持促进书籍的销售，三是书籍设计的内涵要有一定的文化品位，在整体形态上满足人们的内在需求。
（书籍形态设计）从书籍产生的特性来说，书籍设计又可称为美术印刷设计。
书籍设计包括工业设计（原材料）和编辑设计（编辑文字）书籍形态设计直接影响书籍的销售以及受众对书籍的接受程度。
第二节书籍产生的生态化进行书籍设计时，设计师必须要全方位地从各个环节去考虑设计对象，而各个环节应更有美感地相互协调、密切配合，这就是书籍生态化的设计过程。
（选题一一策划一一写作一一编辑加工一一设计一一制版一一打样一一印刷装订一一销售）一本好的书籍的产生应包括：1、选题:运作一本好书必然要有一个好的选题，选题要根据大范围内人的内在需求而确定，要符合时代潮流，要符合社会发展的需要。
2、策化：好的书要有合适的作者去撰写，因为作者的写作内容、写作技巧、写作风格等会对未来的书籍形态设计定下基调。
3、编辑加工：写作好的书稿送交编辑。
然后由编辑加工修改。
（编辑也能对书籍形态设计提供意见）4、设计：设计师拿到设计通知书，了解出的内容、书名，了解书的内在气质，然后进行创意，拟定设计草案，经过和作者、编辑协商后，确定交给印刷厂的设计方案，等待印刷厂进行制版打样。
在设计的过程中，设计师要对图书进行整体设计，包括封面、内文版面设计、插图等。
5、销售：在书籍形态设计的过程中，一定要考虑到销售因为书籍形态设计的优劣会成为影响书籍销售的一个重要因素。
设计师在书籍形态塑造的过程中。
应从多元化的、更深的角度去理解书籍的产生，因为书籍形态设计就是由设计师的脑和手，在作者和读者之间搭建一条崭新的、富有个性的桥梁。
书籍设计是一种构造学”。
是议题对主体感性的萌生，悟性的理解、知性的整理、周密的设计、精心的策化、节奏的把握、工艺的运筹，这一系列的、有秩序地整体设计。
第三节书的构成一、书的组件构成书籍可分为：1、精装本2、平装本（一）精装书的构成：（精装书的成本很高）封面、封底、书脊、护封、腰封、前勒口、后勒口、书首、上切口、书根、下切口、接缝凹、堵头布、书页带、订口、书口、夕卜切口、前环衬、后环衬、前扉、简略书各页、目录页、篇章页、版权页。
（二）平装书的构成封面、封底、书脊、前勒口、后勤口、环衬、扉页、正文、版权页、书首、上切口、书根、下切口、书口、外切口二、书籍的分类1、社科类2、文艺类3、科技类4、典籍类5、辞书类书籍的分类，界定了设计师在设计各类书籍时所应思索的范围第三章书籍形态设计的几个步骤生产书籍的过程是一个生态的过程，是通过策划 ---寻找合适的作者---编辑加工---视觉设计---印刷装订---促销---完成销售---阅读等一系列动作的完成。
在书籍产生的过程当中，设计师是书籍立体形象的创造者，也是信息传播的支持者，同时又是使书的毛坯成为一种形态的进者。
第一节一本立体的书书是有生命的，它可以诱导读者的触觉、嗅觉、听觉、味觉和重量。
1、触觉的把握：纸张的内在肌理和表层具有质惑。
2、嗅觉的把握：书具有纸的味道和油墨的味道。
3、听觉的把握：翻开书本时的声音。
4、味道的把握：植物纤维的纸具有大白然的清馨的味道。
5、视觉的把握：书籍具有一种视觉的感受和节奏。
6、重量的把握：书籍的重量使书具有一种质量感。
在设计书籍的过程中，设计师应以全方位的视角运用各种无形或有形的设计元素进行构思和设计，要对护封、封面、环衬、扉页、回录内文等组成部分精心组织，严格把握好质量关。
第二节与作者、编辑交流在开始设计之前，设计师会接到一个设计通知单”，在这个设计通知单”上会有一些设计所需的基本内容像：书名、从书名、作者、内容简介、开本、内文字数、设计形式但是只知道这些内容还远远不行，作为设计师还应了解对于所设计的这本书的更多内容，而这就需要同责任编辑和作者进行交流。
在和责任编辑或作者进行交流时要搞清楚以下内容：第四章封面设计对于一本完整的书籍，书籍的设计构成可以分为封面设计和版式设计两个流程书籍的封面就是书籍的脸，它的好坏会直接影响到书籍的销售封面xx:正面，书脊，封底，xx, xx狭义：xx优秀的封面设计能吸引读者，并让他产生购买的欲望封面是一本书籍整体设计的第一要素，是设计的启点，以后的符号色彩，气质均随它而产生封面是由封面，书脊，封底，前勒口，后勒口五个二维空间构成长方体空间，那么图形，文字，色彩在这五个空间中按设计师的要求进行组合，变化出优美的组合，从而吸引读者的购买图形和图片严格区别图片是别人创作的结果，我们只能机械的摆放，图形是一种创意的表达，是设计师白己的创造在书籍封面的设计过程中，设计师应将各种形象素材进行肢解，分析，归纳，集合，根据要表达的创意，对形象素材加以整合与取舍，从而创造出具有新意义，极具冲击力的视觉图形在封面设计中，图形是极为重要的设计环节和设计对象第一节图形设计创造并使用一幅好的图形等于书籍形态设计成功了一半无论封面设计中使用具象或抽象的图形，图形的内在构成元素养所组成的画面在整体的视觉感受上要有极强的联想提示性，也就是能让受众感受到图形和文字内容是协调的，统一的，而图形更能让受众感受到文章内容的精彩之处图形设计和书籍的内在气质要吻合，这是书籍形态塑造的关键性环节组合各种形象素材要注意以下几点1.具象与具象的组合具象与具象组合后要变化出有象征意义的图形，视觉感受要有抽象的意义，图形背后要蕴含着有趣味的提示，这样的图形具有极强的感染力具象和具象的组合方式：a）形象间的矛盾组合b）破碎的边缘和整齐划一的xx对比c）形象局部的无限放大与缩小d）形象的大小组合变化2.具象与抽象的组合具象和抽象的组合是较长用的图形组合方式，视觉效果生动，有相当的浑度空间感具象与抽象的组合关键是在形象间构筑出一种奇特的空间效果，形成富有趣味，灵敏，生动的视觉画面，从而引导消费者的消费欲求具象与抽象的组合方式a）活泼，生动的形象组合b）逼真的形象要素和纯净色块的组合并置c）在形象要素中融入不规则的点，线，面，形成新的图形表达含义d）抽象形体占主要空间，其间穿插一个逼真的形象要素。
3.纯抽象的组合纯抽象的组合能产生新，奇，有节奏，有韵律的视觉感受，抽象组合的要素为点，线，面纯抽象的组合就是在空间中按设计师的要求将点，线，面进行精心的放置，从而产生千变万化的视觉效果纯抽象组合的方式注意抽象要素点，线，面的对比柔和的曲线和粗硬的直线对比小点的密集摆放与大块面之间穿插点的使用，线的结构，面的大小之间的空间分布与呼应点线的对应与面的张力间的逻辑感一秩序感4.文字组合文字组合就是以文字本身进行组合，从而产生错落有致，富有视觉冲击力的图形文字本身就具有一定的形象表达功能，汉字尤其如此，而外文可以通过大小，上下，高低的不同排列变化形成具有节奏，韵律感的画面效果，有的时候，设计师也会利用文字本身进行抽象图形的创造在使用文字进行图形创造时，应注意一. 在构想文字的形体时，要考虑它是否符合书籍内容，尤其是内容所反映的内在气质和行文风格二. 将文字作为图形的构造元素，在对文字进行改造时，要考虑被解构，重组的文字形象是否具有美感规律三. 文字排列时要注意文字间的节奏四. 利用文字进行图形创意，要注意重组后的整体图形是否呈现出新的造型，这种造型是否便于传达，在传达中是否透露了美的造型，是否能吸引读者，是否能诱发读者产生阅读的兴趣对于设计创作而言，设计活动是异常复杂和敏感的复杂性：是指设计师在对书籍进行设计的过程中，设计师本人的生存背景，学习背景，审美习惯及错综复杂的思维触角，能引发许多对设计对象的触动敏感性：在创造图形的过程中，一个形象元素的边缘，色彩，点线面的构成，都会对设计师产生影响，面对无数个可能性，找出一个完美的组合，这就是一个设计师的敏感性在书籍设计中，无论采用什么样的表达方式，封面中的图形设计首先要创意出具有独创性的图形，传达出具有深刻内涵的意义第二节色彩设计色彩设计是连接设计空间诸元素的黏合剂，而且鲜活的色彩组合能调动消费者的阅读兴趣色彩是依附于形体与文字上的，但文字和图形要想形成有效的空间来表达其含义，色彩将会直到相当重要的作用色彩设计是受总体创意限制的，色彩只是一种表现手段，因此它应符合整体设计的要求在远距离及距离不同的空间中，色彩表达优于形的表达色彩是吸引读者注意力的一个有力手段在总体设计中，色彩设计要注意以下四点一.色彩的纯度色彩的纯度合理应用会产生积极的诱导作用在书籍设计中，由于消费者并不知道其内容在质量如何，那么要想让他们购买就必须在商品的外包装上下功夫，使其具有抢眼的奇效，从而在商业竞争中占得先机色彩的独立价值来源于色彩所反映的意义，色彩书籍设计中必须要有耀眼，独特的功效，同时又要和图形，文字相呼应，形成合力，不传达设计师的创意追求11 /12。