李白诗歌的表现手法特点
李白诗歌中蕴含的艺术特色
李白诗歌中蕴含的艺术特色李白诗歌中蕴含的艺术特色导语：李白的诗歌无论是山水诗、闺怨诗或是边塞诗，都写得很精彩，他以自己天才的艺术创造力，形成了飘逸、豪放、雄壮的艺术风格，开拓了诗歌的艺术境界，丰富了浪漫主义的表现手法。
在中国诗歌史上，他的作品艺术个性是独一无二的。
一、鲜明的个性，时代的强音李白是个清醒的现实主义者，具有洒脱不羁的气质、傲岸不屈的性格;又是一个热情的浪漫主义诗人，他不是一个“事不关己，高高挂起”的诗人，相反，他似乎什么都关心，很多生活他都体验过，他的诗歌是以现实生活为基础而发出的时代的强音。
他的诗歌部分是抒情诗，在这些诗中，诗人不是冷静地表现生活，而是侧重抒发强烈的、鲜明的独创性。
他在批判政治黑暗时，愤怒地斥责“夷羊满中野，菉葹盈高门”(《古风》其五十一);在批判安史之乱时，他又沉痛地呼喊：“白骨成丘山，苍生竟何罪”(《赠江夏韦太守良宰》)，表达了他强烈的愤怒。
他在书写理想时总是十分自信，“天生我材必有用”(《将进酒》)，“长风破浪会有时”(《行路难》其一);在表达追求自由的心情时更是十分狂放：“何时腾风云，搏击串所能?”(《赠新平沙年》)“大鹏一旦同风起，扶摇直上九万里”(《上李邕》)，都表现出一种豪放不羁、傲岸不屈的精神。
上述种种炽热感情的抒发，使李白诗歌具有一种强烈的自我表现的主观色彩，表现出鲜明的傲岸不屈的个性特征，体现了李白诗歌“壮浪纵恣，摆去拘束”(元稹语)、以气夺人的特色。
李白正因为如此，他的情感的宣泄，从不顾及理性的规范，不是掩抑收敛，而是喷薄而出、一泻千里，任凭激情随着笔端流淌。
二、丰富的想象，豪迈的情怀李白诗歌还善于运用丰富而奇特的想象来描写形象、抒发感情。
他有时借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，创造出美丽的理想世界，抒写自己鄙弃黑暗、追求光明的思想感情。
如《梦游天姥吟留别》，借助梦境描写了天鸡高唱、海日升空、熊咆龙吟、霓衣风马等现实意象，渲染了仙界的瑰丽和美好，映衬了现实的污浊和黑暗，表现了崇高的理想。
李白诗歌艺术成就
其次表现在物象的选择上: 其次表现在物象的选择上
他最爱写晶莹透彻、光辉美好之物，如明月、 他最爱写晶莹透彻、光辉美好之物，如明月、 白日、金樽、玉杯、碧草、白露等， 白日、金樽、玉杯、碧草、白露等，给人清纯圣 洁之感。 洁之感。
5、跳跃性的结构 、
“白也诗无敌，飘然思不群。”如其《宣州 白也诗无敌，飘然思不群。 如其《 白也诗无敌 谢脁楼饯别校书叔云》突如其来，飘然而去， 谢脁楼饯别校书叔云》突如其来，飘然而去，中 间时空变幻迅速。极好地宣泄自己激越的感情。 间时空变幻迅速。极好地宣泄自己激越的感情。 此外， 行路难》 将进酒》 梁甫吟》 此外，如《行路难》、《将进酒》、《梁甫吟》、 梁园吟》 《梁园吟》。
“采石江边一堆土，李白之名高千古。来来 采石江边一堆土，李白之名高千古。 采石江边一堆土 往往一首诗，鲁班门前弄大斧。 往往一首诗，鲁班门前弄大斧。”
明李贽《焚书 李白诗题辞 李白诗题辞》 明李贽《焚书·李白诗题辞》：
“生之处亦荣，死之处亦荣，流之处亦荣， 生之处亦荣，死之处亦荣，流之处亦荣， 生之处亦荣 囚之处亦荣；不流不囚不游不到之处，读其书， 囚之处亦荣；不流不囚不游不到之处，读其书， 见其人，亦荣！亦荣！” 见其人，亦荣！亦荣！
李白奇特想象往往和现实紧密相连， 李白奇特想象往往和现实紧密相连，其对幻 想世界的追求正是对现实世界不满的一种曲折反 如其《梦游天姥吟留别》 古风》十九。 映，如其《梦游天姥吟留别》、《古风》十九。
2、大胆生动的夸张 、
不论是写景诗，还是抒情诗， 不论是写景诗，还是抒情诗，李白都多用夸 张手法。李白的夸张又善于和新颖的比喻、 张手法。李白的夸张又善于和新颖的比喻、奇特 的想象结合，形成鲜明的形象。 的想象结合，形成鲜明的形象。
简述李白歌行体诗歌的艺术特色 自考
简述李白歌行体诗歌的艺术特色自考全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：李白歌行体诗歌是中国古代诗歌中的一种典型形式，以其独特的艺术特色和风格而闻名于世。
它是中国古代诗歌中的一种表现形式，通常被认为是一种叙事诗歌，最早出现于汉代，后来在唐代达到了巅峰。
李白是唐代著名诗人，其歌行体诗歌堪称是其诗歌创作的代表作品之一。
歌行体诗歌的艺术特色主要有以下几个方面：李白的歌行体诗歌注重形象感受和情感表达。
他巧妙地运用了形象的描绘和情感的抒发，将自己的思想和情感表达得淋漓尽致。
在他的诗歌中，往往能够看到具体的景物描写和丰富的情感表达，这种形象感受和情感抒发相互交织，形成了诗歌独特的魅力。
歌行体诗歌的节奏感和韵律感较强。
李白的歌行体诗歌往往具有明快的节奏和流畅的韵律，其语言生动活泼，富有音乐感。
他善于运用平仄对仗和押韵，使诗歌更具有韵律美感和节奏美感，给人以听觉上的享受。
歌行体诗歌善于运用象征和比喻手法。
李白在其诗歌中常常运用象征和比喻，通过具体的事物来表达抽象的思想和情感。
他善于运用自然景物和人物形象，以及寓意深刻的比喻来表达自己的情感和理念，增加了诗歌的深度和内涵。
歌行体诗歌还注重节奏的变化和节奏的冲击。
李白的诗歌常常出现节奏的变化和节奏的冲击，通过语言的力度和韵律的起伏来表现诗歌的节奏感和动感，使诗歌更具有生命力和表现力。
李白歌行体诗歌以其形象感受和情感表达、节奏感和韵律感、象征和比喻手法以及节奏的变化和冲击等艺术特色而著称于世。
其诗歌不仅在诗歌形式上有创新，而且在情感表达和思想抒发上更是别具一格，深受后人的喜爱和推崇。
【简述李白歌行体诗歌的艺术特色自考】第二篇示例：李白是中国古代文学史上的伟大诗人之一，他的诗歌创作风格独特，堪称璀璨的艺术瑰宝。
他创作的歌行体诗更是其代表作之一，具有独特的艺术特色。
李白的歌行体诗具有豪放洒脱的风格。
他笔下的景物生动形象，语言豪放直率，情感激昂奔放，给人一种气势磅礴的感觉。
比如李白《将进酒》中的“结发为乾坤，六翮如浮云”、《蜀道难》中的“危楼高五凤，长安市千门”，这些都展现了他的豁达开朗、奔放激昂的个性和创作风格。
李白诗歌的主要内容和艺术特点
1、李白诗歌的主要内容和艺术特点主要内容：李白留给后世人九百多首诗篇.这些熠熠生辉的诗作,表现了他一生的心路历程,是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照.李白一生都怀有远大的抱负,他毫不掩饰地表达对功名事业的向往.梁甫吟、读诸葛武侯传书怀、书情赠蔡舍人雄等诗篇中,对此都有绘声绘色的展露.李白自少年时代就喜好任侠,写下了不少游侠的诗,侠客行是此类诗的代表作.在长安三年经历的政治生活,对李白的创作产生了深刻的影响.他的政治理想和黑暗的现实,发生了尖锐的矛盾,胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑.愤怒出好诗,于是,便写下了行路难、古风、答王十二寒夜独酌有怀等一系列仰怀古人,壮思欲飞；自悲身世,愁怀难遣的着名诗篇.李白大半生过着流浪生活,游历了全国许多名山大川,写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇,借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀.在这一类诗作中,奇险的山川与他那叛逆不羁的性格得到了完美的契合.这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量,被世世代代所传诵,其中梦游天姥吟留别是最杰出的代表作.诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔,尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀,写出了精神上的种种历险和追求,让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放.而那"安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜"的诗句,更把诗人的一身傲骨展露无遗,成为后人考察李白伟大人格的重要依据.李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人,也十分关心战争这一重要问题.对保卫边疆的将士予以热情的歌颂如塞下曲,对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞如战城南、丁都护歌等.李白还写了不少乐府诗,描写劳动者的艰辛生活,表达对他们的关心与同情如长干行、子夜吴歌等.艺术特点：李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色.作为一个浪漫主义诗人,李白调动了一切浪漫主义手法,使诗歌的内容和形式达到了完美的统一.李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势.比如,他入京求官时,“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人"想念长安时,"狂风吹我心,西挂咸阳树."这样一些诗句都是极富感染力的.极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想,让人感到的却是高度的真实.在读到"抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁","白发三千丈,缘愁似个长"这些诗句时,读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染.李白的这一艺术表现手法在梦游天姥吟留别、蜀道难等诗中表现得尤为突出.李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在.他的语言正如他的两句诗所说,"清水出芙蓉,天然去雕饰",明朗、活泼、隽永.杜甫诗歌的思想内容和艺术成就思想内容：热爱祖国,忧国忧民;春望诗曰“国破山河在,城春草木深;感时花溅泪,恨别鸟惊心;烽火连三月,家书抵万金;白头搔更短,浑欲不胜簪;”诗人用“花溅泪”、“鸟惊心”描述自己的亡国之恨;无知的花、鸟尚且如此,诗人的痛苦不言而喻;诗人有关心民生疾苦的博大胸怀,这是一种“仁者爱人”的可贵的人道主义精神;他充分领悟、发扬了儒家的“推己及人”的思想;每当自己遭受现实挫折时,总是首先联想起处境不如自己的广大下层百姓,将关怀投向大众;咏史怀古,借史抒怀,抒发自己对社会的感慨;杜甫的咏史怀古诗秉有其诗歌的主导特征,多有沉郁顿挫之致,主要作品有术古三首、咏怀古迹、蜀相、八阵图等将近二十首;杜甫的蜀相中“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,表达了诗人感慨;凭吊诸葛亮,使诗人想起对当世的担忧,对英雄救世的渴望;咏物寄怀;杜甫的初月“河汉不改色,关山空自寒”,“不改色”,喻指意志坚定有气节,恰如言忠贞爱国的作者自己;“空自寒”,亦为抱定贞直之志,宁为流俗不理解,而甘于寂寞的情操的自况;一方面“穷形极相”,突出初月的情致;另一方面“寄托深远”,表达自己坚贞的情操;思乡怀人,表达对故乡、亲人的思念之情;月夜忆舍弟,“露从今夜白,月是故乡明;有弟皆分散,无家问生死;寄书长不达,况乃未休兵;”因为热爱故乡,不管走到哪里,总觉得故乡的那一轮明月最明亮战争使自己与弟弟分散,漂泊的杜甫,不禁担心弟弟的安危;描写战争给百姓带来的沉重灾难,表达对百姓疾苦的同情,对战争的厌恶;“安史之乱”时,诗人有着名的“三吏三别”,写战争给百姓带来的沉重灾难;石壕吏就是其中很具有代表性的一首;老妪家的三个儿子都在前线,其中两位已经阵亡;但县吏犹来捉丁,最终竟驱赶老妪应役;老妪一家的悲惨遭遇,是当时整个下层劳动人民生活的影射;对大自然的热爱之情;江畔独步寻花,诗人爱花之深沉,显示出诗人热爱春光、热爱自然的生活情趣,更表现了诗人对青春,对于生命的热爱与珍惜;杜甫的诗歌,思想内容丰富多彩,各具特色;他得系念国家安危,同情人民疾苦,为历代士人所崇仰;在士人人格的形成上,有不可估量的影响;品读杜甫的诗歌,让我们读懂了更多的历史、人性与气质艺术成就杜甫是我国古代最负盛名的现实主义诗人;在他笔下,突出地表现了对祖国命运的关注,对人民苦难的同情；他大胆抨击权贵官吏军阀的罪恶,甚至指向执政者;他的诗,由于广泛、真实地反映了唐代社会由转衰的种种现实,而被称为诗史;杜诗语言精美,韵律谨严;“沉郁顿挫”是他的基本风格;同时,在不同内容、不同诗体的作品中,作者又善于创造性地利用各种形式,或铺排叙事,或述怀抒情,或大笔挥洒,或精细描摹,都能曲尽其妙,显示出极高的艺术才能辛弃疾词的思想内容和艺术特色辛词艺术上的独特成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上.决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负,他词里所表现的常是阔大的场景,战斗的雄姿,以及那些具有坚强性格的事物.他爱不怕霜欺雪压的梅花,而不喜欢那经不起风雨的桃李；爱磊落的长松,堂堂直节的劲竹,而不喜欢那瑟缩在寒风里的秋瓜与冻芋.生动而夸张的描绘与想象,构成辛词豪放风格的特征.比之苏轼,辛词是更生动,更突兀,有时笔酣墨饱,气势飞舞,那是苏词里所没有的意境.而由于他一直处在南北分裂时期,又经常受到妥协投降派的排挤和打击,辛词里也不可能有苏轼那种空旷、洒脱的表现.其次表现在比兴寄托的手法上.由于辛弃疾是从北方“归正”来的军人注：南宋王朝歧视那些从北方归来的人物,称他们为“归正人”.,他的恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容,他政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不能肆意逞辞；这就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法,表现他百折不回的战斗精神.这部分词有时托儿女之情,写君臣之事；在芬芳悱恻之中,露磊落不平之气.它象伏流千里遇隙激射的清泉,又象密云不雨时闪现的电光,透露了这倾斜欲倒的百年大厦将要在暴风雨里崩坍的消息.下面这首他从湖北转官湖南时写的〈摸鱼儿〉词,是在这方面较有代表性的作品.上述两方面的艺术成就,表现了作家的爱国热情、政治理想与丑恶现实的尖锐矛盾,同时形成了辛词的浪漫主义的艺术特征韩愈诗歌的艺术成就韩愈的散文,内容复杂丰富,形式多种多样;归纳其表现的思想内容为以下几点：1.揭露并抨击社会的黑暗政治和丑恶现象,如原悔揭露一般士大夫诋毁后进之士的原因;2.阐发自己在教育等方面的观点,如师说;3.表现怀才不遇,如杂说四之千里马;4.对封建科举官僚制度的控诉,如蓝田县丞厅壁记;5.讴歌英雄怀念亲友等;如张中丞传后续,祭十二郎文;从艺术成就上看,韩愈散文具有以下特点：1.文章富有气势,雄奇奔放；2.富于变化,时而曲折变化,时而流畅明快,3.语言准确,鲜明生动;4.词汇丰富,句式灵活,流传了许多成语,如“佶屈聱牙”、“不平则鸣”等;5.想象丰富,善用譬喻柳宗元山水游记的艺术成就文笔清新秀丽,描绘细致逼真,充满了诗情画意,使人如临其境,乐不自禁;由一处走向一处,衔接自然,感情丰富;例如“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依；日光下澈,影布石上,怡然不动；俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐;”,再如“交络之流,触激之音,皆在床下；翠羽之水,龙鳞之石,均荫其上;”,都是作者心动而发,真实美丽;虽然借写山水游记书写胸中愤郁,但作者寄情于山水,一山一水一草一木,跳动着作者对自然的向往与喜爱;他与自然相晤,与自我对话;周邦彦词的艺术成就词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致;沉郁主要指感情深沉含蓄,顿挫主要指手法变幻多端;,善于铺叙,长于勾勒;他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法,但又讲究章法结构,布局疏密相间,婉曲回环,严谨之中富于变化;言情体物,穷极工巧;他善于描摹,以工笔写景咏物,精雕细琢,形神兼备;语言富艳精工而又浑然天成;周彦邦既善于锻炼字句,自铸伟词,更善于融化典故成语、檃栝前人诗句入词,浑化无迹;格律精严,音韵谐美苏轼诗歌的艺术成就苏轼的诗现存约两千七百余首,其诗内容广阔,风格多样,而以豪放为主,笔力纵横,穷极变幻,具有浪漫主义色彩,为宋诗发展开辟了新的道路.其诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格.少数诗篇也能反映民间疾苦,指责统治者的奢侈骄纵.词开豪放一派,对后代很有影响.念奴娇·赤壁怀古、水调歌头·丙辰中秋传诵甚广.诗文有东坡七集等.苏轼的词现存三百四十多首,冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容.苏轼在我国词史上占有特殊的地位.他将北宋诗文革新运动的精神,扩大到词的领域,扫除了晚唐五代以来的传统词风,开创了与婉约派并立的豪放派,扩大了词的题材,丰富了词的意境,冲破了诗庄词媚的界限,对词的革新和发展做出了重大贡献.名作有念奴娇、水调歌头等,开豪放词派的先河,与辛弃疾并称“苏辛”.苏轼词的艺术成就苏轼对词的贡献很突出;苏轼出现前,词的内容受传统念束缚,局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内；苏轼则吊古伤今、述电咏怀、感叹时政,描绘山川景色、农村风光,以至谈论哲理等题材都进入了词中,大大开拓了词的题材与意境,为宋词的民展打开了新的局面;在风格上,苏轼开创了豪放一派欧阳修散文的艺术成就欧阳修的语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了一种平易自然的新风格,在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面;例如醉翁亭记的开头一段,语言平易晓畅,晶莹秀润,既简洁凝练又圆融轻快,毫无滞涩窘迫之感;深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气,娓娓而谈,纡徐有致;这种平易近人的文风显然更容易为读者所接受,所以具有广阔的发展前景,其后宋代散文的发展历程就证明了这一点;黄庭坚诗歌艺术成就黄庭坚的诗以唐诗的集大成者杜甫为学习对象,构建并提出了“点铁成金”和“夺胎换骨”等诗学理论,成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则,对后世的文学创作产生了深远的影响;作为宋代大诗人之一,黄庭坚对宋诗的影响甚至超过了一代大文豪苏轼;苏轼作诗以气运笔、放笔纵意、纵横驰骋、大开大阖、变化莫测、结构复杂,无迹可求,所以苏诗成就虽高,师之者极少,未能形成流派;黄庭坚的创作思路有迹可寻,甚讲法度,便于学习,所以其追随者很多;黄庭坚的诗,法度严谨,说理细密,代表了宋诗的特点;可以说,黄庭坚诗是最具宋诗艺术特色的,受黄庭坚影响形成的江西诗派,也影响了南宋一代诗风,并对后世造成深远影响;苏轼做侍从官时,曾举荐黄庭坚代替自己,推荐词中有“瑰伟之文,妙绝当世；孝友之行,追配古人”之句,可见推举之重;陆游诗歌的艺术成就1.陆游的诗既具有现实主义的精神,又具有浪漫主义的色调,是二者的完美结合;他的诗全面深刻地反映了南宋社会的生活面貌,是时代的一面镜子,被称为一代“诗史”,这方面他主要是继承了杜诗的现实精神,但在反映现实的手法上,他又形成了自己的特色：不重情节画面,而是把事实压缩在极其精炼的诗句内,着重抒写自己的主观感受,具有高度的概括性和强烈的抒情性;同时他又常常通过奇丽的梦境和幻想来表达爱国情思,极力突出诗人的自我形象,情感炽热,神采飞扬,被称为“小太白”,与李白的浪漫气息相当接近,但陆诗的想象和梦幻中的内容,都与抗金复国的理想有关,具有一种悲壮、崇高之美,比李白的诗具有更为坚实的现实基础、更为充实的社会内涵、更为强烈的战斗精神;2.陆游广泛师法前人,兼容多样风格,杜甫之沉郁顿挫与李白之飘逸奔放对其影响尤大,他善于把这两种不同的艺术风格有机地熔为一炉,并铸造成自己的独特诗风：既沉郁悲壮,又恢宏雄放;3.陆游的诗无体不备,各体皆工,尤其擅长七言诗的创作,七古、七律和七绝的成就都很高;4．陆游诗的语言不拘一格,爱国诗多雄壮豪放语,农村诗多平淡古朴语,闲适、田园诗多清新精致语,但这些诗的语言又具有共同的特色,即明朗晓畅,精炼自然;姜夔词的艺术成就艺术思维方式和表现手法也别出心裁;他善于用联觉思维,利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起,表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维,写情状物,不是正面直接刻画,而是侧面着笔,虚处传神;他的词在题材上并没有什么拓展,仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物;他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范;。
李白写诗的特点和风格
李白写诗的特点和风格
李白是唐代著名的诗人，他的诗歌作品在中国文学史上具有重要地位。
他的写诗特点和风格如下：
1. 奔放豪放：李白的诗歌豪放、奔放，充满了激情和张扬。
他的诗句通常长而有力，语言生动形象，富有音乐感。
2. 奇特新颖：李白的诗歌常常运用一些奇特的形象和新颖的表现手法，让人耳目一新。
他的诗歌中经常出现一些想象力极强的神话传说和自然景观，给人以强烈的视觉和心理冲击。
3. 情感真挚：李白的诗歌情感真挚，表现了他对人生的追求和对现实的关注。
他的诗歌中充满了对自由、对美好生活的向往和追求，同时也表达了对世道的不满和对政治的关注。
4. 旷达豁达：李白的诗歌旷达豁达，表现了他的开阔胸怀和豁达精神。
他的诗歌中经常出现一些广阔的自然景观，表现了他对大自然的敬畏和对生命的赞美。
总之，李白的诗歌充满了奔放豪放、奇特新颖、情感真挚、旷达豁达的特点和风格，是中国古代诗歌中的璀璨之星，对后人的影响也非常深远。
李白送别诗中的艺术特色
李白送别诗中的艺术特色李白送别诗中的艺术特色唐代是中国古典诗歌发展的高峰之一。
站在这个时代的高峰上，歌唱出整个民族的面貌与命运的最伟大的浪漫主义诗人，无疑是李白了。
以下是小编精心整理的李白送别诗中的艺术特色，希望对大家有所帮助。
他的送别诗脍炙人口，为历代诗人所称颂，有极高的思想艺术价值。
纵观李白的送别诗，是积极的浪漫主义与现实主义相结合的良好范例，在李白许多杰出的送别诗中，作者根据自己对现实生活的深切感受，表示对于现实的强烈批判，并提出自己理想生活的要求，因此他的送别诗中具有现实主义和浪漫主义成分。
正如杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。
”一、“豪”中有“悲”的特色李白的送别诗透过“豪”的表面，见到“悲”的实质，他的送别诗豪则豪矣，其所表达出来的则是极为深沉的悲感。
如《远别离》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等无不如此，无不是以豪语表达悲感，豪中见悲，悲感至极而以豪语出之，这就是李白送别诗个性的一般特征。
李白作品中的“豪”与“悲”实为诗人思想矛盾的一种反映。
这种矛盾简单地说，就在于他对现实的看法是悲观的，但他的人生理想又是积极的，在于他既不愿与统治阶级同流合污，又不愿独善其身。
由于他始终不向任何一方妥协，因此终生处于“仙宫两无从”的困难境地，而这恰恰是他成为诗人的重要原因。
正是这种无法解脱的矛盾所激起的波涛，使他的送别诗呈现出与众不同的特色。
“悲感至极而以豪语出之”。
或如高步赢所说：“沉痛语以骏快出之。
”“悲感”“沉痛”决定于诗人对现实的清醒认识，而他竞能以“豪语”、“骏语”出之，则由于他不愿向现实屈服，决定于他的积极的人生态度。
总之，李白送别诗的思想风格是复杂的，必须同时看到矛盾的两个方面，才能正确认识李白和深刻领会李白送别诗的深刻性及其艺术魅力。
二、想像力丰富及富于浪漫主义色彩李白的送别诗运用浪漫主义的手法来写，也富于浪漫主义想像，并且这种艺术手法完全建立在现实主义真实的基础上，好抒真情，他的送别诗也“奇思涌溢”，敢于冲破一切拘束，大胆地写出自己要说的话，破浪直前。
论李白诗歌的艺术特色
论李白诗歌的艺术特色摘要：李白在青年时代，沐浴的盛唐时的时代氛围，具有豪迈、乐观、昂扬的感情，希冀在政治上有一番作为，及时建功立业，完成平生的远大抱负。
后又有在居之不易的长安的光荣历史与痛苦回忆，最后被迫离开了繁华的帝都，走向民间，使他认清了上层统治阶级，以至度过了漂泊流离与沦落不遇的不幸的晚年，带着深深的遗恨而又留下光耀千古的优秀诗篇，离开了人世。
他的诗歌充满了豪迈、奔逸、洒脱不羁的特点。
我把李白诗歌概括为以下几点：一、李白诗歌的主观浪漫主义色彩强；二、李白诗歌以大气贯注，有鲜明的个性；三、李白诗歌奇特的想象和喷发式的情感表达方式；四、李白诗歌壮美和优美的意象；五、李白诗歌具有清新明快的语言风格。
关键词：李白浪漫主义艺术特色每每和学生讲到李白的诗歌，都不约而同都记起的是《静夜诗》、《赠汪伦》、《行路难》等诗歌。
如果要同学们介绍下李白，都会同声响起：李白，字太白，号青莲居士。
是唐代的浪漫主义诗人，又称“诗仙”。
今天，在和同学上课讲到的是《梦游天姥吟留别》，要掌握这篇文章就不得不讲到李白的身世和此诗歌的背景材料，以及了解诗歌的意境和浪漫注意特点，李白不事权贵的傲岸性格。
因此，在课堂上我首先叫同学们写与李白有关的词或叫同学们画自己印象中李白的画像。
看着眼前学。
生们对李白的了解，我的思绪更不可收拾，于是，写下了这篇小论文，我也想谈谈李白及李白的诗歌艺术特色唐代的诗歌有着独具魅力的时代风格与时代精神：博大、雄浑、深远、超逸、充沛的活力，浓郁的激情，不息的生命力，崭新的生活体验，以及壮阔为美的审美情趣，积极进取的人生态度——这一切合起来就成为唐代诗歌与其他朝代诗歌的区别特色。
礼拜的诗歌美丽就一这样的一种力量征服了当时以及后世许多的读者的心。
浪漫主义与现实主义相结合的唐诗是中国古典诗歌的高峰，而盛唐诗则是这高峰的顶点。
从公元 712年到年，即唐玄宗初年到唐代宗初年这半个世纪，历史上称为盛唐。
这一时期诗的创作十分繁荣，杰出的诗人如杜甫、孟浩然、王维、高适、岑参、王昌龄等多人，都写出了许多传世名篇。
论李白诗歌中的音韵表现手法
论李白诗歌中的音韵表现手法李白被誉为中国古代诗歌史上最杰出的诗人之一。
他的诗歌以豪放、奔放、畅达，为后人所津津乐道。
而其中最为突出的之一，就是李白诗歌表现音韵、语言特色的手法。
本文将从李白诗歌中的音韵表现手法，探讨其运用方式及对诗歌的意境和韵致的影响。
一、李白诗歌中“夸张”表现音韵手法在李白诗歌中，有一种表现手法常被称作“夸张”。
即在诗歌中通过超常规或极端语言表述形象，以达到音韵上的特效。
如《将进酒》中的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”其中“黄鹤”、“白云”、“晴川树”、“芳草”等字眼，不仅具有音韵上的特效，也在情景上起到强化意境的作用。
二、李白诗歌中的“比兴”表现音韵手法李白诗歌中赋予形象以有别于本身特质的比喻，也称作“比兴”。
其目的也在于表现音韵及意境的特效。
如《将进酒》中“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
”中的“莫使”即表现了高傲与豪放。
在这里，“莫使”所表达的豪放，与“对月”这一客观事实相比，产生了强烈的对比效果，以凸显出诗歌情感与语言魅力的共同力量。
三、李白诗歌中的“歌行”表现音韵手法“歌行”即指李白诗歌中经常出现的“歌唱性诗句”。
李白诗歌以“自由闲适”、“随性所欲”著称，其作品中有许多具有明显歌唱特征的句子。
如《将进酒》中的“月下饮美酒，人生得意须尽欢”、“长安一片月，万户捣衣声。
”等等。
这些语言本身的音调、韵律与意象、意境之间的紧密关系，让这些句子中的节奏变得恰到好处，既别致又动听。
四、李白诗歌的联想音韵表现手法李白诗歌中，常表现出一个动词、一个形容词或一个名词的联合与另一个意象或句子之间的关系。
这种关系很容易被理解为诗歌中的联想。
例如《将进酒》中，“红酥手，黄花酒，滿城春色宫牆柳”，就表现出黄花酒和柳树之间在联想上的呼应。
这种联想不仅创造了能够与语言或意象共鸣的意境，同时还在音韵上起到了增强作用。
总之，李白诗歌中表现音韵的手法是极其独具特色与惟妙惟肖的。
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李白诗歌的表现手法特点
1. 豪放奔放：李白诗歌表现出豪放奔放的个性，他的作品充满
了激情和豪情，表达了他对自由、热情和生命的追求。
豪放奔放：
李白诗歌表现出豪放奔放的个性，他的作品充满了激情和豪情，表
达了他对自由、热情和生命的追求。
2. 视觉意象丰富：李白善于运用丰富的视觉意象来描绘景物，
通过生动的描写让读者仿佛置身其中。
他常常运用瑰丽的描写手法，使诗歌充满了图像感。
视觉意象丰富：李白善于运用丰富的视觉意
象来描绘景物，通过生动的描写让读者仿佛置身其中。
他常常运用
瑰丽的描写手法，使诗歌充满了图像感。
3. 自然抒怀：李白的诗歌表达了他对自然的热爱和赞美，他常
常借助自然景观来抒发自己的情感与思考。
他以自然为背景，以浩
渺的山河、辽阔的天空来表达个人感慨和视野。
自然抒怀：李白的
诗歌表达了他对自然的热爱和赞美，他常常借助自然景观来抒发自
己的情感与思考。
他以自然为背景，以浩渺的山河、辽阔的天空来
表达个人感慨和视野。
4. 情感充沛：李白的诗歌情感丰富，包含了喜怒哀乐等多种情感的表达。
他的作品表现了他对生活的感慨、对人生的思考、对爱情的渴望等情感。
情感充沛：李白的诗歌情感丰富，包含了喜怒哀乐等多种情感的表达。
他的作品表现了他对生活的感慨、对人生的思考、对爱情的渴望等情感。
5. 音乐性：李白的诗歌具有很强的音乐性，他的作品常常采用韵律明快的节奏和押韵手法，使诗歌更加抑扬顿挫、富有节奏感。
音乐性：李白的诗歌具有很强的音乐性，他的作品常常采用韵律明快的节奏和押韵手法，使诗歌更加抑扬顿挫、富有节奏感。
总的来说，李白诗歌的表现手法特点集中体现了他个人的性格特点和表达方式，使他的诗歌具有独特的艺术魅力，受到了广大读者的喜爱与推崇。
参考文献：
- 张维新. (2009). 中国古代文学艺术. 高等教育出版社.。