李白的诗歌特色
论李白诗歌的浪漫主义特色
论李白诗歌的浪漫主义特色：
李白作为中国古代诗歌的代表人物之一，他的诗歌中体现了浓厚的浪漫主义特色，主要体现在以下几个方面：
1.自由奔放的个性：李白的诗歌表达了对自由、放浪、无拘无束生活方式的向
往。
他倡导饮酒作乐，追求人生快乐，表现出了对束缚的反抗和对自由的追求。
2.自然意境的追求：李白的诗歌中大量描绘了自然景色，他通过对山水、花草、
月夜等自然景致的描绘和赞美，表达了对自然的热爱和向往，并将自然与人的情感融为一体。
3.对历史传说的神秘迷恋：李白的诗作中常常涉及神话传说、仙侠传奇等题材，
展现了对神秘、超凡境界的向往和追求。
他常常将自己幻想成仙、化身为神佛，表现出对超越尘世的渴望。
4.理想化的爱情观念：李白诗歌中描绘了对于理想化爱情的追求和向往，表现
出对爱情的执着和浪漫情感。
他将爱情视为一种至高无上的精神追求，而非俗世间的柴米情感。
李白诗歌艺术的风格特点与创作思想
李白诗歌艺术的风格特点与创作思想李白是唐代伟大的诗人之一，被誉为“诗仙”。
他的诗歌具有浪漫主义的色彩，明快豁达，抒情淋漓，情感热烈，风格独具。
本文将从李白诗歌的风格特点和创作思想两个方面进行探讨。
李白诗歌的风格特点一、艳丽豪放的词藻李白的词藻丰富多彩，不拘泥于常规，善于用活泼、生动、直白的语言表达自己的情感。
他的诗歌中常出现风、月、山水等自然景色，如《将进酒》中“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
”，将相如赋中的“脉脉”转化成了诗歌中的情绪，增强了诗歌的感染力。
《夜泊牛渚怀古》描述了雄浑的自然风光，其中“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”表达了作者对自然的赞美之情。
二、豪迈的情感表达李白的诗歌情感奔放，尤其是对人生、自然、爱情等方面的表达，常常显得豪迈而不拘束。
如《早发白帝城》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
”将作者的壮志豪情尽收其中，表达了对自由与追求的坚定支持。
《将进酒》中“众美仍想像，美人如此多。
何时得至诗人，万象为我开。
”则表现出对美好事物的渴望。
三、主体意识的凸显李白的诗歌常常突出作者自我感受和阐述，明确表达对个体、自由、人性等主题的思考。
《将进酒》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”明显表现了作者个人的生命体验和感受。
在《将进酒》中，他以个人自述的形式，表现了自己的独立精神和反叛精神。
四、超然自逸的情感风格李白的诗歌常常具有超然自逸的情感风格，用以传达自己的个性和独立思想。
比如《庐山谣》中的“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄山胜景空悠然。
”表达了作者的超然感和对自然的敬畏之情。
李白诗歌的创作思想一、自然主义思想李白崇尚自然，崇尚自然之美，表现了自然主义思想。
他认为“天生我材必有用”，崇尚人的本性和自然的恩赐，追求自由自在的生存状态。
例如在《将进酒》中，他用诗歌表达了“万象为我开”的人文主义思想，表现了个体的独立，张扬自由、无拘束的人格。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动的形容和概括。
纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌的确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽的深刻印象，其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张，生动形象的比喻、一咏三叹的反复等修辞手法的综合运用。
李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌的学习和借鉴系系相关。
例如李白的《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中的创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中的“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似。
在他的《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛。
三朝三暮，黄牛如故。
李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝”。
正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢的特点。
就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之的迫切愿望。
除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅的七绝也显其诗风的清新自然的特点。
在《赠汪伦》中诗人以故事体的格式引出了诗歌，又用口语般的回答表现了他对汪伦的一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼。
在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人的孤独与惆怅。
语言朴实无华却让人深思并达到共鸣。
于无华之处显其精神的升华。
他的自然质朴绝不是简单的除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富的意味，堪称炉火纯青的语言大师。
为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句的分析可以看出李白在语音的韵角上善于多用an\ang韵。
李白诗歌艺术成就
其次表现在物象的选择上: 其次表现在物象的选择上
他最爱写晶莹透彻、光辉美好之物，如明月、 他最爱写晶莹透彻、光辉美好之物，如明月、 白日、金樽、玉杯、碧草、白露等， 白日、金樽、玉杯、碧草、白露等，给人清纯圣 洁之感。 洁之感。
5、跳跃性的结构 、
“白也诗无敌，飘然思不群。”如其《宣州 白也诗无敌，飘然思不群。 如其《 白也诗无敌 谢脁楼饯别校书叔云》突如其来，飘然而去， 谢脁楼饯别校书叔云》突如其来，飘然而去，中 间时空变幻迅速。极好地宣泄自己激越的感情。 间时空变幻迅速。极好地宣泄自己激越的感情。 此外， 行路难》 将进酒》 梁甫吟》 此外，如《行路难》、《将进酒》、《梁甫吟》、 梁园吟》 《梁园吟》。
“采石江边一堆土，李白之名高千古。来来 采石江边一堆土，李白之名高千古。 采石江边一堆土 往往一首诗，鲁班门前弄大斧。 往往一首诗，鲁班门前弄大斧。”
明李贽《焚书 李白诗题辞 李白诗题辞》 明李贽《焚书·李白诗题辞》：
“生之处亦荣，死之处亦荣，流之处亦荣， 生之处亦荣，死之处亦荣，流之处亦荣， 生之处亦荣 囚之处亦荣；不流不囚不游不到之处，读其书， 囚之处亦荣；不流不囚不游不到之处，读其书， 见其人，亦荣！亦荣！” 见其人，亦荣！亦荣！
李白奇特想象往往和现实紧密相连， 李白奇特想象往往和现实紧密相连，其对幻 想世界的追求正是对现实世界不满的一种曲折反 如其《梦游天姥吟留别》 古风》十九。 映，如其《梦游天姥吟留别》、《古风》十九。
2、大胆生动的夸张 、
不论是写景诗，还是抒情诗， 不论是写景诗，还是抒情诗，李白都多用夸 张手法。李白的夸张又善于和新颖的比喻、 张手法。李白的夸张又善于和新颖的比喻、奇特 的想象结合，形成鲜明的形象。 的想象结合，形成鲜明的形象。
李白诗歌的艺术个性
李白诗歌的艺术个性一、强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
常以奔放的气势贯穿，具以气夺人的特点。
如《上李邕》。
二、抒情方式：洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情。
如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨，《答王十二寒夜独酌有怀》。
三、奇特的想象。
（一）想象变幻莫测，发想无端，奇之又奇，如：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来，……巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海。
”（《西岳云台歌送丹丘子》）“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
”（《赠裴十四》）“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”（《将进酒》“白发三千丈，缘愁似个长。
”（《秋浦歌》）“猿声催白发，长短尽成丝。
”（《秋浦歌十七首》其四）“狂风吹我心，西挂咸阳树。
”（《金乡送韦八之西京》）（二）想象之间跳跃大，意象衔接大跨度。
四、多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，喜欢吟咏体积巨大的壮观事物，并将它们置于异常广阔的空间背景下描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。
如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
”雄奇壮美的意象组合给人以崇高感。
五、不乏清新明丽的优美意象。
如“人行明镜中，鸟度屏风里”（《清溪行》）。
“绿水净素月，月明白鹭飞”（《秋浦歌》）。
“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）。
“玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月”（《玉阶怨》）明净景物构成清丽意象，极大丰富了艺术蕴含。
李白诗意象有壮美与优美两种类型。
六、《望终南山寄紫阁隐者》：“有时白云起，天际自舒卷。
心中与之然，托兴每不浅。
”喜欢白色透明体，尤其月亮，如《月下独酌》。
月的形象反复出现，色彩最多是“白”，色调多明丽。
七、语言清亲明快，基本色调明丽爽朗，那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现透明纯净、绚丽夺目的光彩，反映出不肯苟同于世俗的高洁人格。
李白诗的特点和风格
李白诗的特点和风格
1、豪放是李白诗歌的主要特征。
除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。
善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。
他的想象，极其丰富，几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。
现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。
他常常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。
他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
2、李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
3、李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，近于散文，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
李白写诗的特点和风格
李白写诗的特点和风格
李白是唐代著名的诗人，他的诗歌作品在中国文学史上具有重要地位。
他的写诗特点和风格如下：
1. 奔放豪放：李白的诗歌豪放、奔放，充满了激情和张扬。
他的诗句通常长而有力，语言生动形象，富有音乐感。
2. 奇特新颖：李白的诗歌常常运用一些奇特的形象和新颖的表现手法，让人耳目一新。
他的诗歌中经常出现一些想象力极强的神话传说和自然景观，给人以强烈的视觉和心理冲击。
3. 情感真挚：李白的诗歌情感真挚，表现了他对人生的追求和对现实的关注。
他的诗歌中充满了对自由、对美好生活的向往和追求，同时也表达了对世道的不满和对政治的关注。
4. 旷达豁达：李白的诗歌旷达豁达，表现了他的开阔胸怀和豁达精神。
他的诗歌中经常出现一些广阔的自然景观，表现了他对大自然的敬畏和对生命的赞美。
总之，李白的诗歌充满了奔放豪放、奇特新颖、情感真挚、旷达豁达的特点和风格，是中国古代诗歌中的璀璨之星，对后人的影响也非常深远。
李白诗歌特点
李白，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人。
他的诗歌具有鲜明的艺术个性和豪放飘逸的风格，被后人誉为“诗仙”。
李白的诗歌特点主要表现在以下几个方面：
1. 强烈的主观色彩：李白的诗歌侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
他的诗歌跳跃性极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。
2. 充沛的气势：李白诗歌的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。
他的诗歌创作讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。
3. 丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张：李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。
他的诗歌中常常出现一些超现实主义的元素，展示了诗人非凡的想象力和创造力。
4. 语言清新俊逸：如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
李白的诗歌语言优美自然，既具有豪放不羁的气概，又不乏清新脱俗之风。
5. 诗体的选择：与他的风格相适应，李白在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
6. 关心国事，反映社会现实：李白的诗歌中，有一部分作品表达了他对国家政治现实的关注，如《古风》59首，对唐玄宗后期政治的黑暗腐败进行了广泛地揭露和批判，反映了贤能之士没有出路的悲愤心情。
7. 理想与现实的矛盾：李白诗歌中，充满了对建功立业的渴望和对现实的不满。
他既迫切地希望为国效劳，又认为钟鼓馔玉不足贵，体现了理想与现实的矛盾。
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李白诗歌的艺术特色
一、李白诗歌带有强烈的主观感情
二、李白诗歌的意象往往是超越现实的
三、李白诗歌的生动、大胆的夸张
四、李白的诗歌的丰富奇特的想象
五、清新、豪放的语言艺术
李白是我国唐代的伟大诗人。
他的诗歌创作不仅具有丰富的思想内容，而且具有高度
的艺术性。
他的诗具有强烈的艺术感染力。
李白诗歌具有强烈的浪漫主义精神。
关于
李白诗歌的艺术我们可以分以下几点来论述：
一、李白诗歌带有强烈的主观感情色彩，塑造了诗人自己的形象。
李白诗歌带有强烈的主观感情色彩。
在许多作品中，我们都能感受到诗人的自我形象
活跃在其中。
例如《宿五松山下荀媪家》：
即便是叙事或写景的诗篇，也能使人感到有诗人的形象活在其中。
如《峨眉山月
歌》：
峨嵋山月半轮秋，应如平羌江水流。
夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。
在半轮月色的映照之下，我们看到诗人孤舟疾进的身影。
比如他的有名的作品《蜀道难》，这首诗是这样写的：
噫吁哦！危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天
梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱
欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问
君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚
绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开，所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避
长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难难于上青天，侧身
西望长咨嗟！
这首诗里极力描写蜀道的奇险。
“蜀道之难难于上青天”一句在诗中三次出现，回旋
往复，带有诗人强烈的感情色彩，造成强烈的艺术效果。
然而这首诗的气势却是豪放的，感情是激昂的。
李白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情的色彩。
即使是在《蜀道难》这样的诗里，描写蜀道的艰险，可是也融入了李白的豪放的性格。
二、李白诗歌的意象往往是超越现实的。
李白诗歌的意象往往是超越现实的。
驰骋想象于广阔的空间，再穿插以历史、神话、
梦境、幻境和大自然的景物，捕捉许多表面上看来没有逻辑联系的意象，运用独特的
匠心，构成一幅幅惊心动魄的图画，表现跌宕起伏的感情。
像《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》等诗都是这样。
还有一首有代表性的作品，即《宣州谢脁楼饯别校书叔
云》这也是李白著名的作品。
诗是这样写的：
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可
以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟
短短的十二句诗，感情几次跳跃，若断若续而又一气呵成，痛快淋漓地抒写了胸中的
忧愤。
“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。
”这里的“昨
日”“今日”两个意象，可以说是前人没有用过的，只有李白才能想得到，用得出。
这两句是感叹时光的流逝和胸中的烦闷。
“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。
”因为李白的感情很强烈，所以诗是冲口而出的，就顾不得什么格律了。
可是李白在第三句和第四句上，又
换了一个角度：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
”笔锋一转，转到这次饯别上来。
第五句和第六句又是一个跳跃：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
” 李白由
上一句“酣高楼”的高楼(即谢眺楼)，联想到谢脁的诗，又联想到汉代的文章，建安
的风骨。
后面的两句：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”。
这两句表现了李白凌
云的壮志，奋发的感情，也概括了他自己诗歌的风格。
以这样的志气和才情，李白在
社会上竟没有出路，他怎么能不感到烦忧呢?所以诗又回到“愁”字上来：“抽刀断水
水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朗散发弄扁舟。
” “抽刀断水水更流”这一句是比喻他的忧愁，这个比喻是多么奇特，又多么恰切。
李白在世上的忧愁既然
无法消除，那他只好浪游江湖，去过隐居的生活：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一诗可以说明，李白的诗歌常常捕捉一些表面上看来互
相没有逻辑联系的意象，可是他居然能把这些表面看来没有联系的意象组织成一首完
整的诗歌。
意象之间的跳跃，恰好表现了他跌宕起伏的感情。
像这首诗，短短的十二句，感情几次跳跃，一会儿说这个，一会儿说那个；一会儿说昨日，一会儿说今日，
若断若续，可是又一气呵成。
这是李白诗歌的——个很突出的艺术特点。
刚才我说过李白的诗歌的意象往往是超越现实的。
驰骋想象于广阔的空间，穿插了神话、幻境，用这种方式来描写现实的生活。
三、李白诗歌的生动、大胆的夸张。
李白诗歌的夸张随处可见，在其写景诗中表现最为突出。
如：
但读者只觉得形象生动、鲜明，并不感到突兀和不可信。
我们说李白诗歌的夸张是最大胆的，但他的夸张又最容易为人所接受。
比如他的《秋浦歌》的第十五首：
白发三丈千，缘愁似个长。
诗写自己满头的白发，说“白发三千丈”，这是极度的夸张，谁有过这样长的白发？
谁又见过这样长的白发？可是我们读这首诗的时候，我们并不感到李白这样的描写不
能接受，不可信，我们反而感到很自然。
“白发三千丈，缘愁似个长”，为什么这样
长呢?是因为我的忧愁太多了。
《蜀道难》里的“蜀道之难难于上青天”。
这些例子都是明显的夸张，而又不险怪、
不真实。
四、李白的诗歌的丰富奇特的想象。
李白的诗歌具有丰富的奇特的想象力，有的诗让我们读起来觉得真是一种奇想.
他还有一首著名的七言绝句，题目叫《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
所以李白想象可以把自己的愁心托明月捎走，让明月带着我的愁心陪伴你，一直到龙
标那个地方去。
李白想象自己的心可以离开身体，飞向远方，或者是随着狂风，或者
是随着大雁，或者是随着明月。
在这样天真的想象里，表现了深厚的感情。
他还有一首诗，题目叫《月下独酌》，其中有这样两句：“举杯邀明月，对影成三人。
”“月下独酌”，一个人喝闷酒，总希望有人作伴，那么谁来跟他作伴呢? “举
杯邀明月”，请明月来跟我作伴。
不但有明月作伴，而且还请自己的身影也来作伴(甽
月照着白己会在地上留下了身影)。
这样，“举杯邀明月”，对影就成了三人。
“三人”是指自己、明月和自己的身影。
这也是把明月和身影都人格化了。
而李白则总是把大自然人格化、个性化，大自然是他的朋友。
五、清新、豪放的语言艺术
李白语言的主要特点是清新、豪放。
他不拘于格律，不雕琢字句.
他的一首有名的七言绝句《早发白帝城》：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
这些诗都是用很简单纯自然而又豪放有力的语言表达了极其深厚的感情。
前二句语带
夸张，但纯然白话；后二句形容轻舟之快。
另外，李白决不使格律来束缚自己的感情，当感情达到高潮的时候，往往冲破格律的
限制，出现一些散文化的诗句.如“其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉”(《蜀
道难》)这简直就是散文的句子。
，好像他已经忘记是在作诗了。
李白诗歌那变幻莫测的想象，壮丽而优美的意象，清新明快的语言，以及豪放飘逸的风格，在当时就产生广泛的影响，不但受到同时代的贺知章、杜甫等诗人的盛赞，而且在社会各界都享有盛誉。
李白的诗对后代影响更为深远，中晚唐的韩愈、孟郊、李贺、杜牧，无不深受其影响，并对其推崇备至，苏轼、陆游、辛弃疾，龚自珍等，都深受李白诗的影响，从而使浪漫、豪放、俊爽的诗风得到不断地发扬。
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