浅论梁实秋散文的语言特色
梁实秋的散文《鸟》的语言特色之探究
梁实秋的散文《鸟》的语言特色之探究作者：谢其军来源：《新课程·下旬》2017年第09期摘要：散文《鸟》是中国近代著名文学家、散文家、学者、文学批评家、翻译家梁实秋的作品。
文章通过对鸟的声音、形体的描述和感受，表达了作者对鸟类的自由、活泼、俊俏的赞美，寄托了作者对无拘无束生活的向往和对囚笼般的现实的不满。
语言生动、贴切、幽默，给人印象深刻。
关键词：梁实秋；语言特色；表现力；音乐性；幽默感《鸟》收录在梁实秋著名散文作品集《雅舍小品》的第一集中，《雅舍小品》是梁实秋1939年在四川北碚雅舍写的。
梁实秋非常注意散文的语言艺术，他的散文语言风格具有清新自然、幽默诙谐特点。
通过探究，我们发现《鸟》的语言特色有下列几点：一、词语贴切，彰显了语言的表现力苦闷的鸟——胳膊上架着的鹰，羽翮不整地蜷伏着不动。
“蜷伏”一词不仅写出了鹰失去自由的神态，也写出了鹰内心的苦闷，以及它斗志被削弱后的消沉，同时也写出了鹰对现状的一种无奈。
笼子里的鸟想要飞，便要撞头碰壁。
“撞”和“碰”，贴切地写出了笼中鸟想要飞所遇到的困难，而且这个困难会给肉体带来痛苦，给身体带来伤害。
作者将“碰撞”两字分开，从而构成两个动词，这样就将笼中的鸟所受到的伤害渲染得更严重些。
写鸟声：“不知有多少个春天的早晨，这样的鸟声把我从梦境唤起。
”“唤起”一词，写出了鸟声的悦耳、婉转、动听，鸟对人的友善，人对鸟的喜爱而不讨厌，又写出了人的幸福感。
写鸟俊俏的形体：“曳着长长的尾巴”的“长长”，“翘着尖尖的长喙”的“尖尖”，贴切地写出了尾巴和长喙的特点。
“胸襟带着一块照眼的颜色”的“照眼”，“斑斓的花彩”的“斑斓”生动贴切地写出了鸟的颜色。
“玲珑饱满”“细瘦”“丰腴”“秾纤合度”准确精彩地写出了鸟的体态。
写鸟的动作：“在枝头跳跃”的“跳跃”，“跳荡得那样轻灵”的“跳荡”，“看它高踞枝头，临风顾盼”的“临风顾盼”，“它倏地振翅飞去”的“振”的“飞”，“瘸着一条腿，缩着颈子，在天空盘旋”的“拳”“缩”“盘旋”生动贴切。
梁实秋散文的艺术风格
梁实秋散文的艺术风格梁实秋写散文别具一格，堪称散文界一代宗师，其散文写的炉火纯青，艺术造诣颇高，下面我拟从梁实秋散文鲜明的语言特色、闲适幽默的艺术风格等方面入手，对其散文的艺术特一，梁实秋驾驭语言文字的功力深厚，极具特色的语言成为其散文一个突出风格。
⑴行文雅洁，用语精练。
真正的散文语言，绝不容忍多余的文字，古近中外的散文大家无不以语言的节约性作为衡量语言表现力的一个至关重要的标准。
梁实秋创作散文追求一种“绚烂之极趋于平淡”的境界，故此，他在篇幅上力求浓缩，删掉枝蔓;在语言上摅词滤藻，斯于至当。
正是由于梁实秋深黯“割爱”的艺术原则，所以他的散文没有废话，以简洁取胜。
他曾以“尽去枝节，少说废话”自励，认为散文艺术的最高境界是“简单”，“简单二字，是很高的理想”，并不是通常意义上的单薄粗简，而是一种有博返约的境界。
他在《文学讲话》中谈及散文时说：“文章要深，要远，要高，就是不要长。
描写要深刻，意思要远大，格调要高雅，就是篇幅不一定要长。
”他自己的散文，也大都篇幅简约，语言精练，字数多在两千左右，如《记梁任公先生的一次演讲》，这篇短文不满千字，却栩栩如生的刻画出梁启超的神采风貌，笔墨生花地写出了他的渊博学识，一位国学大师的音容笑貌跃然纸上叙写精致，行文雅洁是梁实秋散文艺术的一大特色，他的文章，几乎都是开篇切题，简洁了当，极少渲染铺排，转弯抹角。
⑵梁实秋散文的语言具有一种典丽之美。
这种美就是一种“国文的味道”，他通过文言文的语体化，达到古今融化的境界.二，梁实秋散文具有一种包容性。
这主要体现在他对中西方文化的兼他认为，中西文化各有优劣，因此他既反对妄自尊大，又反对妄自菲薄，主张虚心接受外来文化，使之与我们的传统文化溶解在一起。
他的散文创作就实践了自己的主张——具有了一种包容性：如在写作技巧上，梁实秋对唐宋八大家的散文以及杜诗极为熟悉。
他经常揣摩这些诗文的章法、句法、声调辞藻的特点及行文技巧，使自己的白话散文能符合“文”的要求，而不仅仅是白话；他的散文崇尚简洁，重视文调，追求文调洁雅与感情渗入的有机统一，显然又受到西方古典主义的影响。
梁实秋散文的语言风格初探
文随笔的幽默 和从容风格的借鉴有很大 的关系 ，讽刺若是尖 刻的严厉 ，那么幽默则是睿智的宽厚 。梁实秋的幽默有独特 的方 式。如 《 男人 》中谈男 人的脏 ‘ 裤尽管挺直 ， 的耳 西 他 后脖根 ， 土壤肥沃 ， 常常宜于种麦 ！ “ ” 还有甚于此者 ，曾有 人当众搔背 ，结果是从袖口里面摔 出只老 鼠！” 这些 风趣横
、
文化艺术 ຫໍສະໝຸດ 梁 秋 文 语 风 初 冠１ 实 散 的 言 格 探 崔 Ａ
［ 要】 摘 粱实秋 是我 国现 当 著名 的散 文学 家。其散 文有 着 自己独特 的幽默风 格 ，享誉 海峡 两岸 文坛几 十年 。在 语 代 言的运 用上也 别具风格 。形成 了 自己独具魅 力 的语 言风 格 。本文试 对其散 文的语 言风格 作一 浅要 分析 。
【 关键词】
梁实秋 （ ９３ １Ｏ ——ｌ ８ ） ９ ７ ，中国现代著名文艺评论家 、翻 译家 、文学家。他一生所进行的文艺实践是多方面的 ，除 了 写文艺评论外 ， 他翻译了 《 莎士 比亚全集 》 编写 了三十多种 ， 英文词典及教科书 ， 散文集子有二十余种 ， 其他还有 小品集 、 杂文集等多种 ，曾被尊为中国第一 ‘ 学鸿儒 ’ 博 。 梁实秋 的散文 、小品集子多以 ‘ 舍”冠之 。‘ 舍”系 雅 雅 作者抗 日战争时期客居重庆北碚所居的陋室之名 。１４ ９ ０年入 蜀后他应刘英士之邀 以 “ 子佳， ’为笔名在 《 星期评论》陆续 发表 《 雅舍小品 》 此书一出 ，风行不衰 ， ， 至今发行了五十余 版 ，创 中国现代散文发行的最高纪 录，奠定 了散文大家的地 位 ，影响遍及西欧 、北美和东南亚 。四十年前 ，美学家朱光 潜在致 作者 的一封信 中，对刚刚出版的 《 雅舍小品＞给予很 高的评 价 ，认为 ‘ ‘ 对于文学的贡献在翻译莎士 比亚 的工作之 上’ ’ 。本文试对其散文的语言 风格作一浅要分析 。 梁 实秋 的作品与其艺术主张是一脉相承的。他的创作中 倡导真诚 ，主张文学应反映亘古不变的人性 ，反对以功利的 眼光看待文学 。他的作品取材平易 ，亲切如话 ，能从个人经 历 、日常琐事 、起居饮食 中细密深掘 ，广征博 引 ，察常人之 所无触 ， 发常人之所未发 ，所谓 ‘ 言傲中亦可 以解 ’ 锁 ，旨 趣蕴藉 ，品味温淡 ，风格平实散淡 ，在从容徐缓里包含着犀 利与深刻 ，有一种善美 的和谐 ，耐人寻味。 比较而言 ，梁实 秋 的散文不似徐志摩 的华丽夸饰 ，冰心的雅隽飘逸 ， 郁达夫 的烈情奔突 ，鲁彦的素朴清新 ，朱 自清散 文的幽郁缠绵 ，却 有 一点丰子恺的玄机 巧慧 ，又有一点周作人的冲淡平 和，也 透 出了一点鲁迅的辛辣老到 ，林语堂的诙谐 幽默 ，然而 。他 还是他 ，他是 自成一格的。 梁实秋散文 的第一个特点便是语 言清新 、淡雅 、极富幽 默感 ，香港文学史家司马长风誉之为 ‘ 采 的幽默 ’ 并进而 精 ， 评述 到 ：‘ 语堂 只称 幽默 大师 ，而他只是幽默小 品的提倡 啉 者 ，其幽默才能并不突出 。在现代散 文作家 中，论幽默的才 能 ，首推梁实秋 ， 其次才是钱钟书。 ”他认 为梁实秋 的小品中 的有些地方不仅 ‘ 趣” 人发笑’ 而且使得读者有所会 风 、‘ ’ ， 心 ，话中有耐人咀嚼的智慧 ， 此外还有 ‘ ＇ Ｉ ｇ雅的知见” ‘ Ｉ 从他 的作品中，不但可欣赏精彩的幽默 ，同时也获得知和慧。 ”例
梁实秋散文特色
梁实秋散文特色引导语：梁实秋的散文风格经历了从浪漫到古典再到浪漫的演变过程，我们一起来学习关于梁实秋散文的特色。
1、梁实秋非常注意散文的语言艺术，尤其注重发扬本民族的语言传统。
欧美文学的刚直严密、雍容幽默，汉文学的古朴凝练、铿锵顿挫，北京方言的亲切、平白风趣，经过他的熔炼，成为一种新的生命。
2、梁实秋的散文，有着十分精彩的幽默，其幽默是一种深沉的表述，是一种显而不露的含蓄的方式。
3、是梁实秋的作品当中表现出来的一种闲适愉悦的幽默，是一种带着甜味的笑，是发自内心的笑谈人生的一种态度，是一种不俗套的轻松的笑，这样的例子在梁实秋的作品中是随处可见的。
4、《梁实秋散文》的作品内容丰富，题材各异，构思精巧，文笔精巧、语言幽默、内蕴深厚、风格恬淡，充分显示了梁实秋先生的文学功底及丰富的人生阅历，从一个侧面反映了作者的思想感情及创作风格。
作为中国现代典型的自由知识分子，梁实秋“长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章”，留下了令后人叹为观止的《冬夜草儿评论》、《骂人的艺术》、《文学的纪律》、《偏见集》、《文艺批评论》、《雅舍小品》、《谈徐志摩》、《清华八年》、《秋室杂文》、《秋室杂忆》、《槐园梦忆》、《看云集》、《梁实秋札记》、《白猫王子及其他》、《雅舍谈吃》、《英国文学史》以及《莎士比亚全集》的中译本等等。
他的大女儿梁文茜女士对我说：我父亲的作品在国内已有众多大大小小的版本，且长销不衰，其中《雅舍小品》在海内外也有300多个版本，这充分说明广大读者对他的作品的。
5、梁实秋先生学贯中西，博古通今，但真正使他在普通读者中间享有盛名的，还是他的散文创作。
他的散文风格经历了从浪漫到古典再到浪漫的演变过程，但是最能代表其散文艺术成就和主要特色的还是以《雅舍小品》为代表的、古典主义文学观指导下的散文创作。
由于家庭出身与后天的所受的`教育，中国传统儒家士大夫的气质和英国的绅士风度在他身上互相交融，形成了一种独特的文化贵族气质。
梁秋实作品的语言特点
梁秋实作品的语言特点特点：无奈的幽默、闲适的幽默梁实秋非常注意散文的语言艺术，尤其注重发扬本民族的语言传统。
欧美文学的刚直严密、雍容幽默，汉文学的古朴凝练、铿锵顿挫，北京方言的亲切、平白风趣，经过他的熔炼，成为一种新的生命。
《雅舍小品》中很明显的流露出他的清新自然、幽默诙谐的语言风格。
梁实秋的散文，有着十分精彩的幽默，其幽默是一种深沉的表述，是一种显而不露的含蓄的方式。
或许，读梁实秋先生的作品，你未必会哈哈大笑，但你却必然会心而笑，这是一种幽默的、大师级的人具备的一种超然世外的精神。
梁实秋先生曾经说过，他创作散文时，常常游心物外，所以常常对自身所受的任何伤害多几乎抱着无动于衷的态度，甚至外界的矛盾冲突，都可以成为自我陶醉的机会。
梁实秋先生对于一些不符合他的道德观的很多行为难免会进行批判，但却不会是狠狠的、不留情面的批判，在批判时，不是用尖酸刻薄的词语，更不是破口就骂，而是采用适度的幽默──一种不温不火的讽刺。
他认为“讽刺文学的出发点是爱，不是恨，人性本有缺点，人生本有不如意事，文学家探索人生，热爱人生，看到不合理不道德的现象，则想加以指责矫正，讽刺便是一种恨好的手段。
”这样的幽默的讽刺在梁实秋的雅舍小品系列散文更是有了很充分的表现，此类梁实秋散文式的幽默很多，基本上有以下几种：一种是带苦涩的笑，不得已的无可耐何的笑。
这种笑的含义比较凝重，表达又较为婉转。
这样的幽默多见于其作品如《鸟》、《猪》、《狗》、《骆驼》一类以动物为标题的小品文，例如在《骆驼》这篇文章中，表面上看来似在着重张扬骆驼的忍辱负重、吃苦耐劳的精神，实际上却饱含着对人间待遇不公的怨愤，如文中所写到，骆驼这样的动物若是从地面上消逝，可能不至于引起别人多少的惋惜，尤其在当今这个世界，大家都喜欢养善解人意的哈叭狗，象骆驼这样的“任重而道远”的家伙，恐怕只好由它一声不响的从这个世界推下去吧”。
醉翁之意不在酒，作者为哈叭狗的得宠和骆驼的遭人冷遇而大鸣不平，不过是借题发挥，以发泄胸中的不满而已。
梁实秋散文赏析
梁实秋散文赏析中国现当代文学史上被誉为"知性散文"的代表作家梁实秋的《雅舍小品》,是别具一格而脍炙人口的散文经典。
其中的《鸟》则是这类散文的典范。
店铺精心为你整理了梁实秋散文精选赏析，希望对你有所借鉴作用哟。
作者的"爱"鸟,"爱"的是鸟的自然形态,而"悲"鸟的失去自在自为,这已经超越了鸟本身。
作者甚至对违背自然形态的关于鸟的典故产生质疑,更显示出作者对日常生活和社会现象情伪的透辟洞察。
尤其是由"悲"鸟到"悲"人的人生体味,更给了人们深深的启迪。
笔端带情，字里行间脉脉含情，常是某些散文的特色，梁实秋的《鸟》即如此。
“我爱鸟”，文章一开笔就表“情”，直截了当，毫不含糊。
然后顺势而下，写笼中鸟的苦闷，绘广阔天地里鸟的欢乐，为囚在笼里的鸟而生悲，为自由自在的鸟而生喜，为风雪中丧失生命的小鸟而致哀，爱注鸟中，鸟的命运牵动着作者的心。
对鸟的刻画细而不琐，声形并茂。
绘鸟鸣的清脆、嘹亮，先排除“吱吱喳喳”、“呱呱噪啼”，再刻画其长叫而音阶丰富，短叫圆润而不单调，似独奏，似合唱，似和谐的交响乐，细腻地创造了悦耳的效果。
绘形，先用“世界上的生物，没有比鸟更俊俏的”作由衷的赞美，然后铺展开来刻画。
有高踞枝头的美，有振翅飞翔的美;白鹭伫立，鸢鹰盘旋，忽静忽动，美不胜收。
而刻画鸟身躯的玲珑饱满，简直是情满纸上，爱意流溢。
“真是减一分则太瘦，增一分则太肥那样的纤合度”，爱得不：深，难以有这样深切的感受。
作者不仅以鸟鸣传喜，鸟形传爱，而且直接表露这种爱好是单纯的，不带任何幻想。
为了证验这种感情的真实，特别讲述了曾带给人无限诗意的杜鹃的习性。
目的不在贬诗人骚客，而在于抒发真情。
散文中的抒情切忌凌空，爱物，不把“物”的特征牢牢把握，不在观察上下精细的功夫，不积累有关的知识，笔下的“物”就活不起来，而“爱”之情就缺少坚实的附着物，游离飘忽。
梁实秋先生文章特点
梁实秋先生文章特点特点：内容丰富，题材各异，构思精巧，文笔精巧、语言幽默、内蕴深厚、风格恬淡、长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章、有欧美文学的刚直严密、雍容幽默，也有汉文学的古朴凝练、铿锵顿挫，还有北京方言的亲切、平白风趣，具有追求“人生的艺术化”的笑谈人生态度。
梁实秋先生的冲淡也是他个性的特点之一,但这一点似乎并没有幽默在他文中的位置显眼.《老年》一文应是他这一特点得到充分发挥的代表之作了,文中有道：“五欲全销,并非易事,若已全销,人间又还有何留恋的呢.”仅以此一句作结,便将全文冲淡的感情显露无疑.说到冲淡,这与他从师周作人不无关系,同样,他的冲淡虽有自己的特点,却不及周作人的深刻.我们试比较一下周作人《故乡的野草》中的结尾：“没有钱的人家虽没有鼓吹,但是船头上逢窗下总是露些紫云英和杜鹃的花来,这也就是上坟船的证据了.”这种差距也许可以让人从另一角度理梁实秋不是天性轻松的吗?他师承周作人的冲淡,却不及其深刻；他追慕林语堂的幽默,却不及其机智,但是,他却恰到好处的中和了周、林二人的冲淡与幽默,创造出了自己文体的自然与雅洁,自己个性的独特与完整,不得不说,这种博采众家之长,自成一家风格的人生态度是令人赞叹的.幽默与冲淡的完美结合,便成一种极为雅致的文学风格,也成为先生人生态度的精粹,读其文,观其人,会有一种清新而不失典雅的感受.从作品的篇幅来说,多是短小精焊的美文,简洁明澈,以雅化俗,常使人读后齿颊留香.在对中国文坛“浪漫之子”徐志摩的评价之中,有这样一句话,给人感受至深,典型体现了雅致文风：“如果真以为诗有翅膀,能把诗人带到天空,海阔天空的俯瞰这乌烟瘴气的人间,而且能长久的凭空御虚,逍遥于浩天之上,则会体验到真的天堂.”做人怎样算是雅致?看看梁实秋先生的为人风格：以完美的态度面对人生,以浪漫而务实的态度实现人生,以平淡的过程度过人生,实在是雅致至极.梁先生曾到过四川,称当地民舍为“雅舍”,一入住后,久久不愿离去,“雅舍”中,梁实秋获得了作文的雅兴与为人的雅趣.同时,逐步奠定了他的雅致之风,铸就了他的高雅人格,从而也才有了梁实秋的雅致人生.梁实秋用手中轻快的笔展现了他的人生哲学——严谨中有谦逊；轻松后有幽默,更有丝丝的冲淡蕴含其间,汇成清新隽永的雅致人生.他给后辈学者所带来的影响,绝不仅仅是那表面的文字.读过梁先生的人生哲学,想想,我们也应拿出人生的钥匙,开始解读自己的人生哲学了吧.我们带着世纪的曙光,因此,我们应阳光一般的走着；我们带着时代的使命,因此,我们应自豪的跑着；我们不是弱不禁风、离不开温室的花,因此,我们应该独立和坚强的生活；我们更不是历史的奴隶,因此,我们要带着个性的翅膀飞翔!如是解读我们的人生哲学……从客观的角度去看梁实秋,我认为,从他的人生哲学中所体现的人格魅力与精神的确有很多闪光的亮点值得我们学习,但“金无足赤,人无完人”这是永桓不变的人世定则,使得我要努力用全面而批判的眼光去解读这位文坛名家.他似乎没有那种浪漫的态度,使得他的文章总是很平实.我并不认为所谓“平平淡淡才是真”便是作文的最佳风格,人,应该有浪漫之气,会想,会追求,而不是仅仅拘束于现实人生.只可惜他没有从徐志摩那儿沾染点罗曼蒂克.另外,梁实秋的杂文言辞不够犀利,缺少点锋芒,虽然有幽默的讽刺、完整的辩证结构,也不缺少丰富的例证,但气蕴不够,便有懈可击.作者小处着眼,大处落笔,纵横生发,笔触较为恣肆,却颇有絮语散文的特色,给人们一种沉静的感觉.作者以雅致的渲染揭露了这个世界上的高等动物身上的种种疵点,揭示了社会的缺憾.在批评中带有道德意味,这在不完美的社会中应该说有永久性的价值,可见它在港台这个世态炎凉的社会中成为人们所喜欢的书,出版达四十多次而不衰,绝非偶然.文学难得的是忠实——忠于人性.梁实秋的文艺观有两个要点：一是反对以功利的眼光看待文学；二是认为文学应该表达亘古不变的人性.梁氏对人性极其重视,但他所主张的人性是抽象的,超阶级的,这显然是错误的.但从历史的角度看,我们暂且拘泥于对当时政治价值和标准,判断注重艺术方面的借鉴.2.梁实秋先生,1903年1月6日出生于北京,1987年11月3日病逝于台北.今年,是先生诞辰100周年.梁实秋出生在北京,小时候念过私塾.1915年考入清华学校读书.当时的清华学校,是用美国返还中国庚子年的一半赔款而建的.招生按照当年各省的赔款摊派比率,在清华读满八年后,可以出国留学.在清华学校期间,五四运动对他影响很大.1923年,梁实秋赴美留学,先后在哈佛大学、哥伦比亚大学等数所大学学习.1926年回国,结束了他的学生生涯.梁实秋回国后,一直从事教育工作,五十年来在国内数所大学任教.梁实秋回国后,曾和胡适、徐志摩等人共创新月书店,是当时文坛"新月派"后期的大将之一.早期梁实秋专注于文学批评,坚持将描写与表达抽象的永恒不变的人性作为文学艺术的文学观,批评鲁迅翻译外国作品的"硬译",不同意鲁迅翻译和主张的苏俄"文艺政策",主张"文学无阶级",不主张把文学当作政治的工具,反对思想统一,要求思想自由.这期间和鲁迅等左翼作家笔战不断.1938年抗战开始,梁实秋在重庆主持《中央日报·平明副刊》.期间,他在副刊上写了这么一篇编者按：现在中国抗战高于一切,所以有人一下笔就忘不了抗战.我的意见稍为不同.于抗战有关的材料,我们最为欢迎,但是与抗战无关的材料,只要真实流畅,也是好的,木必勉强把抗战截搭上去.至于空洞的‘抗战八股’,那是对谁都没有益处的.我老实承认,我的交游不广,所谓‘文坛’,我就根本不知其坐落何处,至于‘文坛’上谁是盟主,谁是大将,我更是茫茫然.这篇小小的编者按引发了文坛的大地震.有人在报纸上说,抗战时期的一切都与抗战有关,写文章也一定和抗战有关联,你梁实秋说某些文章可以“与抗战无关”,是何居心?“与抗战无关论”的罪名让梁实秋背负了几十年.据说在八十年代初期的一次文学国际会议上,国内大陆的一位代表还在会议上重提此事.但是据统计,梁实秋在抗战期间所写的文章里,提到"抗战"二字的次数很多.他在抗战开始时力主抗战,被日本人定为抗日分子,为躲避日本人的迫害,孤身一人从汉口逃到重庆,和夫人长期别离六年之久.他对日本人的痛恨可想而知.因为一篇编辑的约稿文章,就说他不支持抗战的人,未免有些别有用心.1940年,梁实秋本来想随一个访问团到延安去访问.毛泽东发电报说,我们不欢迎梁实秋来.梁实秋只好终止随团访问.42年《延安文艺座谈会上的讲话》,毛泽东又把梁实秋定为“为资产阶级文学服务的代表人物”.先是鲁迅的“丧家的资产阶级的泛走狗”,又有毛泽东的亲批在后,“反动文人”的罪名,是无论如何也洗不清了.49年梁实秋去台湾后,他的作品在大陆再也没有出版过（和鲁迅在台湾的待遇一样）,直到八十年代中期,才有出版社出版他的散文.梁实秋年轻时也发表过一些政治言论,例如和胡适、罗隆基合著《人权宣言》等.到台湾后,专注于学术和教书,没有再对国民党提过什么意见.李敖写过一篇文章《梁实秋偷打印机?》,文中说”国民党在台湾,曾派人到梁实秋家搜查,说办事处偷了打印机.因为现在在台湾的知名文化人,不是国民党的大概只有梁实秋了.搜查只是个警告：到台湾了,还是乖乖的吧.从那以后,梁实秋就再也没发表过对国民党不利的言论.这样一个软弱的人,居然也可以誉满士林而死（大意如此,我找不到原文.出自李敖《君子爱人以色》）.人各有志,梁实秋无意于政治,也无可厚非.然而李敖持才自傲,看谁不顺眼都骂,连提携他的文坛先辈都不放过,颇有当年鲁迅之风.（郭沫若曾说过,鲁迅先生除了不骂自己,谁都要骂.）梁实秋从1930年开始,到1976年,用了三十七年的时间,独自一人翻译《莎士比亚全集》37卷.他还曾编著过三十多本字典和教科书,常见有《远东英汉大字典》等.这翻译大师的称号,梁实秋当之无愧.梁实秋在文学上的最大成就,就是他的散文了.他的散文幽默风趣,看似平平淡淡,实则用意深远.他的散文写前思索再三,一旦写成,决不再改.梁实秋与林语堂、周作人,都可称为散文大家.梁实秋去世后,有人说如今的散文之林,可以用“但恨不见替人”来形容.他的著名散文作品集《雅舍小品》中的“雅舍”,是指抗战期间在重庆的故居.“雅舍”是梁实秋和他的清华同学吴景超合买的,“雅舍”的名字就来源于吴景超的夫人龚业雅.随着《雅舍小品》的受人欢迎,“雅舍”之名也越来越大.九十年代,因为重庆市的城区改造,“雅舍”可能要被拆除.消息传出,冰心、舒乙、李宣华、林海音等纷纷呼吁“雅舍”应该保留.冰心说：“雅舍因为进入了文学作品而不同凡响”,舒乙在《团结报》上发表了《寻找"雅舍"》一文,论证"雅舍"应该存在的价值.后来在各界的呼吁下,被重庆市政府定为市级重点文物保护单位,“雅舍”得以长存.从这当中可以看出梁实秋散文的受欢迎程度.晚年梁实秋接受采访,说一生中有四个遗憾.一,有太多的书没有读；二,与许多鸿儒没有深交,转眼那些人已成为古人；三,亏欠那些帮助过他的人的情谊；四,陆放翁但悲不见九州同,现在也有同感.。
梁实秋散文赏析
梁实秋散文赏析梁实秋散文精选赏析中国现当代文学史上被誉为"知性散文"的代表作家梁实秋的《雅舍小品》,是别具一格而脍炙人口的散文经典。
其中的《鸟》则是这类散文的典范。
店铺精心为你整理了梁实秋散文精选赏析，希望对你有所借鉴作用哟。
作者的""鸟,"爱"的是鸟的自然形态,而"悲"鸟的失去自在自为,这已经超越了鸟本身。
作者甚至对违背自然形态的鸟的典故产生质疑,更显示出作者对日常和社会现象情伪的透辟洞察。
尤其是由"悲"鸟到"悲"人的人生体味,更给了人们深深的启迪。
笔端带情，字里行间脉脉含情，常是某些散文的特色，梁实秋的《鸟》即如此。
“我爱鸟”，文章一开笔就表“情”，直截了当，毫不含糊。
然后顺势而下，写笼中鸟的苦闷，绘广阔天地里鸟的欢乐，为囚在笼里的鸟而生悲，为自由自在的鸟而生喜，为风雪中丧失生命的小鸟而致哀，爱注鸟中，鸟的命运牵动着作者的心。
对鸟的刻画细而不琐，声形并茂。
绘鸟鸣的清脆、嘹亮，先排除“吱吱喳喳”、“呱呱噪啼”，再刻画其长叫而音阶丰富，短叫圆润而不单调，似独奏，似合唱，似和谐的交响乐，细腻地创造了悦耳的效果。
绘形，先用“世界上的生物，没有比鸟更俊俏的”作由衷的，然后铺展开来刻画。
有高踞枝头的美，有振翅飞翔的美;白鹭伫立，鸢鹰盘旋，忽静忽动，美不胜收。
而刻画鸟身躯的玲珑饱满，简直是情满纸上，爱意流溢。
“真是减一分则太瘦，增一分则太肥那样的纤合度”，爱得不：深，难以有这样深切的感受。
作者不仅以鸟鸣传喜，鸟形传爱，而且直接表露这种爱好是单纯的，不带任何幻想。
为了证验这种感情的真实，特别讲述了曾带给人无限诗意的杜鹃的习性。
目的.不在贬诗人骚客，而在于抒发真情。
散文中的抒情切忌凌空，爱物，不把“物”的特征牢牢把握，不在观察上下精细的功夫，不积累有关的知识，笔下的“物”就活不起来，而“爱”之情就缺少坚实的附着物，游离飘忽。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅论梁实秋散文的语言特色
摘要：梁实秋是现当代文坛上享誉盛名的散文大家，其散文有其独特的艺术风格。
语言上形成了自己独具魅力的语言风格特色：幽默中暗含讽刺，简洁中透露
雅致，引经据典中尽显文采，滑笔艺术中描绘着世间的人生百态。
关键词：梁实秋；散文；语言
梁实秋是我国现当代文坛上的散文家、翻译家、文学评论家。
从其散文创作
来看，梁实秋与老舍、林语堂等人一样，堪称20世纪中国散文的幽默大师，其
代表作《雅舍小品》给予读者最突出的印象仍是其幽默感的优雅从容。
梁实秋以沉稳、朗健、通达的性格酿成了散文的凝练、雅洁而又情味浓郁的
风格，丰富广泛的阅世和幽默风趣的脾性又使他的散文在稳达朗健中透出了几分
老辣深刻和机智俏皮。
单从梁实秋散文的语言特色上看，其语言幽默中带有反讽，精炼简洁中透露雅致，引经据典中尽显文采，滑笔艺术中描绘着世间的人生百态。
一、幽默讽刺
在现代文学大的幽默大师中，鲁迅的幽默比较严肃，林语堂的幽默失去幽默
的正宗韵，钱钟书的学者式的幽默西洋味过重，老舍市民型的幽默庄谐杂出。
而
梁实秋的幽默自有其风格，是学者加绅士型的幽默，在笑谑中带有雅隽的韵味。
在《雅舍小品》中，作者给我们描绘了大千世界的人生百态，他以平常心写
平常事，却总能发现生活的痒处，寓严肃于幽默中，在发人一噱之后，获得丰富
的启迪。
在表现幽默的同时，梁实秋比较爱用修辞上的“反讽”一格。
他曾在读书
札记中对反讽做过解释，认为反讽就是字面意思和作者表达的意思相反，恭维既
是挖苦；斥责既是颂扬。
这种修辞他在刻画世相人态的一些篇章中有所体现，如《旁若无人》中就尽显幽默的反讽。
通过对别人的喧嚣之声以“金石之声”“宏亮”
等褒义词的描述，逆话正说，让读者自行体会其中的褒贬之意。
又例如在《女人》中，作者从一般人性的层面，通过贬词褒用的幽默语气，细腻真切、传神地历数
了女人的种种特点，从不同角度描写了女性的各种“美德”。
而《男人》则直奔主题，历数男人身上的种种糗事。
如谈男人的脏“西裤尽
管挺直，他的耳后脖根，土壤肥沃，常常宜于种麦！”“还有甚于此者，曾有人当
众搔背，结果是从袖口里面摔出只老鼠！” 对男人的描摹虽然以偏概全却形神兼备、惟妙惟肖。
以绅士温厚绅士的笔调来评判人性的种种弱点、略带讽刺、幽默
诙谐而绝不尖酸刻薄。
黑格尔说，真正的幽默是无足轻重的东西中见出高度的深刻意义，梁实秋的
幽默便是在这种高度上得到的读者的共鸣。
二、简洁雅致
梁实秋认为，散文创作中语言艺术的最高境界是“简单”。
“简单”二字，是很
高的理想。
当然这里的简单不是通常意义上的单薄粗简，而是一种穷神极化而归
于平淡的境界，“是经过选择删芟以后的完美的状态。
” 在《论散文》中他还指出
散文艺术最容易犯的四种毛病：太多枝节，太繁冗，太生硬，太粗陋。
因此他的
散文篇幅大都简约，字数多在两千字左右，行文雅洁，用词洗炼。
梁实秋的散文大都开篇切题，简洁了当，极少渲染铺排，拐弯抹角。
如《记
张自忠将军》开篇即写对其的印象深刻，难以忘怀，紧扣议题，绝不旁骛。
“梁实秋在《文学讲话》中就谈及散文说：‘文章要深，要远，要高，就是不要长。
描写
要深刻，意思要远大，格调要高雅，就是篇幅一定不要长。
’” 他的一篇《退休》
引诗述典、论古道今，起伏跌宕，情趣盎然，却也只有一千多字的篇幅。
试想，
一篇词语散沓、文句松垮的文章怎么给人雅洁清丽的感觉呢？
为了言简意赅地表达作者的情感，在文章中自由的运用白话。
梁实秋喜欢在
散文中适当地选取一些文言词汇和旧典，还大量使用简洁典雅的四字句，短句。
如《雅舍》中：“箆墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此可互通声息。
……” 短短
几十字，就将“雅舍”独有的氛围渲染出来了，用词简洁精雅。
因此，梁实秋在语言上的追求不仅避免文章冗长芜杂的毛病，还使文章显得
雅洁清致，富有文采。
形成《雅舍小品》以白为主、文白夹杂、典重温雅的语体
风格，简洁雅致，隽永耐读。
三、引经据典
梁实秋博览古今，融贯中西，因此他的散文往往是谈今说古，旁征博引，文
采斐然。
一篇散文中适当的引用一些典故、笔记、诗词、旧语，与文章的情调和风致
融成一片，相得益彰。
如《头发》一文中，就先描述了古代人头发造型；接着笔
锋一转，写头发如果整理的美观，就会给人留下良好的印象；然后讲到剃光头的
相关故事，最后谈及当时最新的因为头发而引人议论的事。
文章广征博引，文采
斐然。
有如《圆桌与筷子》一文中，从圆桌和筷子谈到中西方饮食习惯和审美意趣。
写圆桌时，从我国的八仙桌写到西方亚瑟王的圆桌骑士。
写筷子时，谈到筷
子的发明、种类以及使用卫生和发展。
文中穿插典故、轶事、人物，飘逸典雅，
带有浓郁的书卷气。
由于受新人文主义和古典主义的影响，梁实秋在作品中常常以引经据典代
替人生的体验，用过多的理性驾驭代替了对现实、人生的更为深刻的体验。
作者
将广博的知识融于淡雅的文笔，恰到好处的引证那个，使文章情趣顿生，文风之
舒展洒脱令人称道。
梁实秋大半部分的散文，往往都具有这样的艺术魅力。
四、滑笔艺术
梁实秋散文独具一格，除了幽默、简洁和旁征博引的语言特色外，滑笔艺术
的运用也是其一大特色。
“滑笔，是散文写作中一种运笔手段。
它往往是借助叙述主线的惯性滑入对
历史、掌故、趣闻、风土人情以至文化景观等的描述。
” 周作人在《<中国新文学
大系·散文一集>导言》中指出：“新散文里这即兴的分子是很重要的。
”所谓“即兴
的分子”在梁实秋的散文中的表现为一种圆熟的运笔艺术——滑笔。
如《衣裳》一
文中，由莎士比亚的名言入笔，借助“衣裳”这个中心话语的叙述惯性滑入对掌故、趣味、风土人情以至文化景观的刻画描摹，外现作者意识流动的轨迹。
《豆腐干
风波》同样以一块小小的豆腐干，转而对比了两国的文化差异，既褒扬了美国文
化的兼容并包，也彰显了祖国饮食文化的博大精深。
又如《病》中，开篇对于鲁
迅的意气之争，以“病”为中心意象，纵横生发，由“因为病是变态，所以病是丑的”是子话题，联想到自己住院的体验见闻，进而运用滑笔的技巧转换到“探视病人是一种艺术”的又一个子话题。
通过幽默诙谐的语言，讥讽了医院的浅薄的责任感和道德约束。
他运用滑笔艺术要表现的是他自己对人、事、景、物的真实、独特的
经验和情感体验以及精神感悟。
滑笔艺术的运用，表现了作者博识平易、幽默智慧的人格魅力。
滑笔正适应
了梁实秋的写作个性，并发扬了他的写作特长。
梁实秋虽在现当代文坛上引起过轩然大波，被冠上一些不好的称号，但是不
可否认其散文创作的价值所在。
其散文语言风格更是独具特色，幽默中虽带有讽刺，却能在轻松中蕴含深意；语言简洁却能文白夹议，体现雅致韵味；在引经据典中运用滑笔艺术，描绘人世百态，读之文采斐然，让人回味无穷。
参考文献
[1]梁实秋.论散文[J]新月,1928(08).
[2]徐静波.梁实秋——传统的复归[M].上海:复旦大学出版社.1992.
[3]鲁西奇.梁实秋传[M].北京:中央民族大学出版社.1996.
[4]杨小玲.梁实秋散文的滑笔艺术[J].中南民族学院学报(哲学社会科学版),1997(01).
[5]王春.论《雅舍小品》的语言艺术[J].连云港职业大学学报,1999(02).
[6]刘勇.解读梁实秋经典[M].石家庄:花山文艺出版社,2004.
[7]崔冠.梁实秋散文的语言风格初探[J].陕西教育,2009(08).
[8]梁实秋.雅舍小品[M].武汉:武汉出版社,2017.
作者简介：于帆，女，山东枣庄人，硕士，曲阜师范大学，中国语言文学现当代文学方向。