梁实秋佳作《雅舍》赏析
文质彬彬,然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析
文质彬彬，然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
现在《雅舍》已被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地，相反，鲁迅先生痛批梁实秋的杂文倒是连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的着译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》1940年写于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，梁与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
然而．梁实秋住进后，宾客盈门，骚人墨客，常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939-1946），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍其名自然有所寄托。
那么，这“舍”到底“雅”在何处？作者于“雅舍”的描写中寄托了怎样的情感，本文的语言风格又有何特色？这些是我们在阅读时要着重解决的问题。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
梁实秋雅舍
梁实秋雅舍梁实秋雅舍梁实秋的《雅舍》是一篇对舍之“雅”、“美”并未着几语，简陋正是它的个性的文学作品。
梁实秋，新月派成员，《雅舍》一文原载于1940年11月15日《星期评论》第一期，后收入散文集《雅舍小品》。
文章中，对舍之“雅”、“美”并未着几语，简陋正是它的个性。
作者抓住它个性的特征，生动而有层次的描写了“雅舍”的形态构造、地理位置、夜晚、雨天时的自然情状，以及雅舍内的陈设，使读者可想象雅舍虽简陋却又不俗的特点。
并让人感到它的可亲和可爱。
梁实秋《雅舍》原文到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
梁实秋《雅舍》的艺术特色鉴赏
梁实秋《雅舍》的艺术特色鉴赏梁实秋，名治华，字实秋，被认为是中国现代文学史上一位卓有成就的散文家。
梁实秋早年在清华大学就读，之后留学美国，从他的散文中，也可以感受到中西方文化的完美结合，散文中不但具有东方文化中“万物皆空”包容、恬淡宁静的思想，还结合了西方文化中洒脱、诙谐的写作风格。
因此我们可以称梁实秋的作品风格在散文界是具有典范意义的。
在抗战时期，他的散文《雅舍小品》以优雅、闲适的风格而轰动中国文坛。
《雅舍小品》的首篇《雅舍》，是作者在1940年写的散文。
抗战时期，梁实秋随国民政府迁往重庆，“雅舍”其实就是当时他与吴景超夫妇在重庆郊外北购置的一栋平房，作者把这个陋室喻为“雅舍”虽然带有些许自嘲的意味，却体现了作者随遇而安的人生态度。
《雅舍》一文主要描写了作者当时居住在仅能“遮风避雨”的狭小空间中，却能够处之泰然、自得其乐的情趣。
“我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
……纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
”从《雅舍》字里行间，我们能够体会到作者的几分凄凉、几分忧愁和寂寞完全被他享受人生、自我慰藉的态度所代替了。
《雅舍》的艺术和语言特色非常值得鉴赏，文章的处处都显现出作者对生活自然随缘的人生态度。
括起来，散文具有两大艺术特色：第一，雅俗合一的言语流露出自然情感。
散文中除了运用精致、文雅的书面语还掺入贴近生活的口语。
其中“大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
”便是运用了古代文言的句型;而邻人的“声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来……”则是作者运用了日常生活中伤“大雅”的声音，用口语的方式呈现，使读者如临其境、如闻其声。
第二，运用幽默诙谐的语言增加文章的趣味。
对于寒舍中老鼠时不时的`来袭和蚊子的猖，作者却运用诙谐的语言轻描淡写：“比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。
‘聚蚊成雷’真有其事!每当黄昏时候，满屋里头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的……”作者虽然遇到蚊虫的骚扰，却没有叫苦连天，而是运用感性的语言，诙谐幽默中带有对事物的亲近感。
雅舍梁实秋自然段分析
雅舍梁实秋自然段分析雅舍梁实秋自然段分析《雅舍》是一篇由梁实秋写的散文。
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇,《雅舍》是这本小品集的代序言，下面是小编整理的雅舍梁实秋自然段分析，欢迎来参考！到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
文质彬彬,然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析
文质彬彬，然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
现在《雅舍》已被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地，相反，鲁迅先生痛批梁实秋的杂文倒是连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》1940年写于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，梁与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
然而．梁实秋住进后，宾客盈门，骚人墨客，常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939-1946），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍其名自然有所寄托。
那么，这“舍”到底“雅”在何处？作者于“雅舍”的描写中寄托了怎样的情感，本文的语言风格又有何特色？这些是我们在阅读时要着重解决的问题。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感在繁忙的生活中，偶然翻开梁实秋先生的《雅舍小品》，就像在喧嚣的街头转角走进了一条宁静的小巷，别有一番滋味。
梁实秋先生的文字，初读时只觉得平实朴素，没有什么华丽的辞藻和宏大的叙事。
但细细品味，却能感受到那字里行间流淌着的生活智慧和幽默风趣。
比如说在《雅舍》这一篇中，梁先生把他那所简陋的房子写得活灵活现。
他并没有因为居住环境的简陋而抱怨，反倒是用一种诙谐的语气来描述。
那漏雨的屋顶，“ 有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
” 这要是搁在一般人身上，可能早就愁眉苦脸了，但梁先生却能打趣地说“ 纵然不能蔽风雨，‘雅舍’还是自有它的个性。
” 这种乐观豁达的态度，真让人忍不住要竖起大拇指。
还有《下棋》这一篇，把下棋时人们的各种神态和心理描写得细致入微。
“ 观棋不语是一种痛苦。
喉间硬是痒得出奇，思一吐为快。
看见一个人要入陷阱而不作声是几乎不可能的事，如果说得中肯，其中一个人要厌恨你，暗暗地骂你一声‘多嘴驴！’另一个人也不感激你，心想‘难道我还不晓得这样走！’如果说得不中肯，两个人要一齐嗤之以鼻，‘无见识奴！’如果根本不说，憋在心里，受病。
所以有人于挨了一个耳光之后还要抚着热辣辣的嘴巴大呼‘要抽车，要抽车！’ ” 瞧瞧，这把观棋人的那种纠结和无奈写得多生动啊！仿佛那些下棋的人和观棋的人就在眼前，为了一步棋争得面红耳赤。
再说说《理发》这一篇。
理发在我们的日常生活中再平常不过了，可梁先生就能把这平常之事写出别样的趣味。
“ 你如果去理发，而挨到的是一个哑巴理发师，那才是人生最尴尬的局面。
他一点也听不见你说什么，你也无法听见他的解释。
他愈是比划，你愈是糊涂。
最后只有任他摆布，凭他怎么去乱剃。
” 读到这里，我不禁笑出声来，因为我也有过类似的经历，那种无法沟通的无奈和尴尬真的是难以言表。
读《雅舍小品》，就像是在听一位老友在跟你唠家常，他不紧不慢地说着生活中的琐事，却能让你在这些琐事中品出人生的滋味。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感提起梁实秋先生，就不得不说他那独具韵味的《雅舍小品》。
这部作品以其独特的风格和深刻的内涵，在文学的长河中留下了浓墨重彩的一笔。
《雅舍小品》所涵盖的主题丰富多样，从日常生活的琐碎到人生哲理的思考，从社会现象的洞察到文化传统的追溯，梁实秋先生以其敏锐的观察力和细腻的笔触，将这些看似平凡的事物描绘得生动有趣且富有深意。
在梁实秋先生的笔下，日常生活中的小事变得饶有趣味。
比如在《雅舍》一文中，他对自己居住的简陋屋舍“雅舍”进行了细致的描绘。
这“雅舍”地势较高，得月较先，有简陋的桌椅床铺，还有老鼠蚊子光顾。
然而，梁实秋先生却没有丝毫的抱怨，反而以一种乐观豁达的态度看待这一切，他写道：“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
”这种在艰苦环境中寻找美好的心态，让人不禁心生敬佩。
在《下棋》中，他将下棋者的神态和心理刻画得淋漓尽致。
“有下象棋者，久而无声音，排闼视之，阒不见人，原来他们是在门后角里扭做一团，一个人骑在另一个人的身上，在他的口里挖车呢。
被挖者不敢出声，出声则口张，口张则车被挖回，挖回则必悔棋，悔棋则不得胜，这种认真的态度憨得可爱。
”通过这些生动的描写，让读者仿佛亲眼目睹了那些下棋者的痴迷与执着，也让人感受到了生活中的点滴乐趣。
除了对日常生活的描绘，梁实秋先生在《雅舍小品》中还对社会现象进行了深刻的讽刺和批判。
在《谦让》一文中，他对那种虚伪的谦让之风进行了抨击：“譬如在会场中，一席的坐次，若让别人占去，自己心中总是不安，总想设法夺回，即使夺回之后，还要惴惴然的怕那人心中不平。
又如在公共汽车中，自己占了一个座位，看见一位老人上车，心中总是不安，想让座又不好意思，不让座又觉得不安。
梁实秋雅舍的赏析
梁实秋雅舍的赏析 梁实秋 ，笔名子佳、秋郎、程淑等。
中国著名的现当代散文 家、学者、文学 批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，小编整理的梁实秋雅舍 的赏析，供参考！ 梁实秋《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨嶙嶙， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”， “茅草棚”， “琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样， 我都尝试过。
我不论住在哪里， 只要住得稍久， 对那房子便发生感情， 非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我 的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风 来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍” 还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
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梁实秋佳作《雅舍》赏析 《雅舍》是一篇由梁实秋 写的散文 。
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品 集的代序言。
以下是小编带来梁实秋佳作《雅舍》赏析的相关内容，希望对你有 帮助。
梁实秋佳作《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子 瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推
翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕，但是对于鼠 子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
“没有法子”一语是被外国人常常引用 着的，以为这话足代表中国人的懒惰隐忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。
窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有 牙， 一阵咬便是一个洞洞。
试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”不也是“没 有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊风之盛， 是我前所未见的。
“聚 蚊成雷”真有其事！每当黄昏的时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大， 骨骼都像是硬的。
在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶 不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之，冬天一到，蚊子自然绝 迹，明年夏天——谁知道我还是否住在“雅舍”！ “雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先，看山头吐月，红盘乍涌，一霎 间，清光上射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨 树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到 兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍” 亦复有趣，推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我 就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃 不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼 藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要， 故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影 明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着， 我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更 桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
诬否且不论，我是喜欢改变的。
中国 旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅， 两旁是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致， 最忌排偶。
“雅舍” 所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。
人入我室，即知此是我室， 笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。
但思“天地者万物之逆旅”，人生本 来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。
即使此一日亦不能算是 我有,至少睛日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。
刘克庄词：“客 里似家家似寄。
”我此时此刻卜居“雅舍”， “雅舍”即似我家。
其实似家似寄， 我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示 写作所在，且志因缘。
梁实秋佳作《雅舍》赏析 以“雅舍”当头， 但其实细品下去也并没有多么“雅”。
梁实秋先生在本篇 细致刻画描写的， 只不过是一座以“雅”为名而实为一栋典型“陋室”的偏房罢
了。
并不怎么“雅”又何要以“雅”冠头？为此，我特地去找了找《雅舍小品》 的写作背景，这才知晓了梁实秋先生的用意。
《雅舍》是梁实秋先生的散文集《雅舍小品》的小篇之首。
本文写于抗日战 争已然爆发的时期，国难当头，这位文人只能被迫住在一间陋室中。
明明是陋室， 却偏偏要称为是“雅舍”， 这表现了梁实秋先生对战争年代的 无奈， 对生活环境的自我调侃之意， 也同时表明了梁实秋先生开朗乐观的心态和 旷达超脱的情怀。
仅是一个标题，已足以看出文章语言之诙谐和幽默风趣。
此文章开篇简洁自然，像是无事时的闲来之笔，但再向其中细品，便能体会 到梁实秋先生对这所“雅舍”其实还是存在一定性的不满。
但后文的“我的好感油然而生”又能让人顿悟到其中的温情， 在这之中也能 读出梁实秋先生语言的幽默和细致。
由此能理解先生的心情了， 也能理解为何要在“雅舍”之上加上引号了。
这 种乐观积极面对当下生活的态度，实为让人叹为观止，并对梁实秋先生在文学 层面上曾经遭遇过的那些挫折或冷遇感到无奈和惋惜了。
“纵然不能蔽风雨，‘雅舍’还是有它的个性。
有个性就可爱。
” 读到此处， 我便不能不为梁实秋先生感到肃然起敬了。
在那样一个“陋室” 的环境里， 能够生活出乐趣和品味生活， 实为一般人无法拥有的， 只属于“雅舍” 的心境。
虽然这座“雅舍”是在波澜之中不尴不尬的一个存在， 可梁实秋先生如止水 般的心境，愣是给这份雅致添上了几分宁静和悠远。
让人也能够在品味这座只存在于梁实秋先生笔下的“雅舍”之际， 细细品味 先生作为大家的一种文学大气， 并在心中由衷地轻道： “心如止水， 心静则雅”。
当然这只是我的个人观点， 不过想要借这笔表达一下我对先生的敬佩， 也同 时为这么一位文学大家的遭遇而十分心痛与感慨。
在这篇亦是闲作又亦酝酿了很久的文章中， 我最爱的是先生写那“雅舍”最 宜月夜时的文字片段。
瞧那一霎间的清光四射，天空皎洁而四野无声，只微闻谁家犬吠，坐客无不 悄然；月影斑斓，月光清幽深远，等到月升中天时的清光从梨树间筛洒而下，此 时便尤为幽绝。
这短短的字迹不足以表达我初读这般精妙文字时的震撼之情， 只愿不大还原 的记叙也能显出先生对景的控制合度。
那样的一番深远和宁静呵！ 让我读过和领略过的无数诗歌 景篇都猛得黯然了， 只剩下这一副清净的“雅舍”月下的图画， 平淡文字中 也折射出了无比震撼人心的奇妙光辉。
“雅舍”者， “雅”否？愿“雅”也。
在一番细读精读后， 这雅舍中的奥秘， 才算是真正地领悟到了。
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