男装结构
男装常见品种结构分析
46
59 24
3、结构制图
S/2-0.5 4.5 5.5 N/5+0.5
S/2-1.5
B/20-0.5 N/5-1
B/10+ 5.5
N/5-1.5
B/4+1
B/4-1 L-3
B/10 -1.5
1.5B/10+6
N/2
SL-6
4、结构分析与款式变化 的结构制图 1）领面角的角度 2）圆底摆 3）圆角口袋 4）后中明褶
3、结构制图
男西裤腰头为分左
右腰设计，门襟里
襟也有自己特点，
这里略。
H/10
4、结构分析与款 式变化的结构制图
1）侧直袋； 2）中裆线位置等。
W/4+1+4 H/4+1
W/2 W/4-1+5
H/4-1
FR-4
L-4
SB+2
SB-2
h/4+0.5
3.5B/10-4+2.5 L
SL/2+4
1.5B/10+5.5
B/10+8.5 SL
4、结构分析与款 式变化的结构制图
1）纽扣； 2）开叉 ； 3）大口袋； 4）省量等。
CW
四、男西裤结构制图与分析
1、款式特点：前裤片一 褶一省，侧斜插袋，后 裤片双省，无盖挖袋。
2、成品规格 单位cm 号型 L W H SB FR 170/76A 102 76 102 22 29
3、结构制图与 分析
4、结构分析与款式变化的 结构制图
1）领; 2）袖; 3）衫脚
二、男衬衫结构制图与分析
1、款式特点：宽松风格 ，分体企领，尖领角，前 门6粒扣，平底摆，过肩 ，左上胸方角贴袋，长袖 并开大袖衩，后侧褶。 2、成品规格 单位cm
男装结构设计-男大衣结构设计
多功能化
面料创新
随着科技的发展，新型面料如防水、 透气、保暖等功能性面料被广泛应用 于男大衣制作，提高穿着舒适度和实 用性。
现代男大衣设计越来越注重实用性， 如加入口袋、拉链等细节设计，方便 男性携带物品。
02
男大衣结构设计原理
人体测量与尺寸
人体测量
男大衣的结构设计需要基于人体测量数据，包括身高、体重、肩宽、胸围、腰 围等关键尺寸。
细节处理上，多采用拉链、魔 术贴等元素，以增加大衣的便 利性和舒适性。
创新型男大衣结构设计
创新型男大衣结构设计注重创新 和突破传统，强调男性的个性表
达。
结构设计上，多采用新颖的剪裁 和材料，如可拆卸的袖子、拼接 的布料等，以突出男性的创意和
独特性。
细节处理上，多采用金属、皮革 等元素，以增加大衣的质感和视
细节处理
对男大衣的领口、袖口、 口袋等部位进行细致的处 理，以提高整体的美观度 和精致感。
03
男大衣结构细节设计
领子结构设计
领子宽度
根据款式和风格，选择合 适的领子宽度，以突出男 性宽阔的胸膛和稳重的气 质。
领子高度
适当调整领子高度，以适 应不同体型和穿着需求， 保持舒适度和美观度。
领子形状
根据男性的脸型和气质， 选择合适的领子形状，如 立领、翻领等，以提升整 体造型效果。
尺寸标准
根据不同国家和地区的体型差异，制定相应的尺寸标准，以确保男大衣的合体 性和舒适度。
男大衣结构设计要素
领口设计
根据颈部形态和活动范 围，设计合适的领口结 构，确保舒适度和美观
度。
肩部设计
根据肩部形态和受力情 况，设计合理的肩部结 构，以实现良好的承重
和舒适度。
《男装结构设计》考试卷及答案
《男装结构设计》考试卷及答案一、考试形式与方法《男装结构设计》课程考试方法分理论、实践两部分进行。
1、理论部分的考试采取闭卷答题形式。
2、实践部分的考试采取实际操作动手的形式进行。
3、考试成绩按各占50%计算。
二、考试试卷实例《男装结构学》考试试卷理论部分闭卷一．服装结构设计的方法有哪些？各有什么特点？二．我国成年男子和女子的体型是如何划分的？主要依据是什么？试举例说明三．什么是原型？原型有哪些特点？四．日本文化式女装原型中的“B”指的是什么？为什么用B/6来进行结构制图？五．日本文化式男装原型有哪些特点？六．日本文化式童装原型有哪些特点？各时期袖型有哪些差异？七．什么是童装，儿童服装分哪几个阶段时期？各有什么特点？八．通过结构课的学习，你有哪些体会？《男装结构学》考试试卷实践部分开卷请设计一件年龄定位在25-35岁之间穿用的上衣，男女款式不限，然后再用1：5的比例和1：1的比例将结构图绘制出来。
三、考试试卷分析1、命题及阅卷《服装结构设计》男装结构设计课程考试方法分理论、实践两部分进行。
理论部分的考试采取闭卷答题形式。
实践部分的考试采取实际操作动手的形式进行。
组卷方式：题库或由任课老师单独命题、单独阅卷。
2、试卷质量评估试题覆盖面为教学大纲的全部内容；基本知识占60%，较难题占30%，难题占10%。
与大纲要求相比，试题难度适中。
3、考试成绩《服装结构设计》男装结构设计考试成绩按理论部分和实践部分各占50%计算。
四、考试试卷标准答案《男装结构学》考试试卷理论部分闭卷一、服装结构设计的方法有哪些？各有什么特点？（原型方法除外至少还要答5项以上）20分1、立体裁剪法立体裁剪法是一种靠视觉与感觉造出形状的裁剪方法，最适合表现设计师的感性技术。
立体裁剪法是日本特有的取名，它是为了区别平面结构设计方法而设立的，在英国和美国称为“覆盖裁剪”，在法国，称为“抄近裁剪”。
欧美服装强调立体性，多以这种方法为主。
这种方法是在人模上直接用白坯布披挂好后，依设计者的设计构思，应用捏、别、画、剪等手法，得到一款所需的立体的服装初样，然后作出相应的标记，最后展开调整得到平面结构裁剪图，经过试制、调整、认可后，再用所选面料正式制作。
男装原型及衣身结构平衡
男装原型及衣身结构平衡
第二节男装原型及衣身结构平衡
一、XXX原型
要点：前浮余量=B﹡/40，后浮余量=B﹡/40﹣0.4㎝二、男装衣身结构平衡和前后浮余量消除的特殊性.男装的衣身结构平衡同女装相同具有三种形式，即梯形平衡、箱形平衡和梯形—箱形平衡。
其特殊性：
男体胸部呈圆台状，不同于女体圆锥状胸部，故男装前浮余量不能通过作省道来消除，而更多地通过撇胸、下放和工艺处理等方法以分散形式消除。
男装前浮余量大小的理论值=B*/40=2.2cm（其中
B*=88cm）。
男装对前浮余量的消除一般有三种方法：第一种为前浮余量全部放在前胸撇胸处，或大部分放在前胸撇胸处少部分放在袖窿处，主要用于西装类外套；第二种为前浮余量大部分下放在前衣身WL下，少部分放在袖窿处，主要用于衬衫类；第三种为前浮余量部分下放在前衣身WL下，部分放在前衣身的撇胸处，主要用于茄克、中山装类。
男装后浮余量的大小的实际值=B*/40.
0.4cm=1.8cm男装对后浮余量的消除一般有两种办法：第一种为后浮余量通过肩背处的分割线消除，用于衬衫、茄克等肩背处有分割线的打扮；第二种为后浮余量全部或局部放在肩缝、袖窿、后中线处，通过缝缩、牵带或归拢等工艺处置惩罚来消除，用于肩背处无分割线的打扮。
男装结构试题及答案
男装结构试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 男装衬衫的领子类型不包括以下哪一种？A. 立领B. 翻领C. 圆领D. 无领答案：C2. 以下哪个不是男装夹克的口袋设计？A. 斜插口袋B. 贴袋C. 内袋D. 拉链口袋答案：C3. 男装裤子的腰围设计中，以下哪种说法是错误的？A. 低腰B. 中腰C. 高腰D. 无腰答案：D4. 以下哪种面料不适合用于制作夏季男装？A. 棉B. 麻C. 丝绸D. 羊毛答案：D5. 男装西装的纽扣数量通常为：A. 1个B. 2个C. 3个D. 4个答案：C二、填空题（每题3分，共15分）1. 男装衬衫的袖口设计常见的有____和____两种。
答案：单扣袖口、双扣袖口2. 男装夹克的下摆设计通常有____和____两种。
答案：圆下摆、直下摆3. 男装裤子的裤脚设计常见的有____和____两种。
答案：直筒裤脚、收脚裤脚4. 男装西装的肩部设计常见的有____和____两种。
答案：垫肩、无垫肩5. 男装T恤的领口设计常见的有____和____两种。
答案：圆领、V领三、判断题（每题2分，共10分）1. 男装衬衫的袖长通常分为长、中、短三种。
（对）答案：对2. 男装夹克的拉链设计必须在正前方。
（错）答案：错3. 男装裤子的腰带设计通常是内置的。
（错）答案：错4. 男装西装的领子设计通常与衬衫领子设计一致。
（对）答案：对5. 男装T恤的面料通常比衬衫面料更薄。
（对）答案：对四、简答题（每题5分，共20分）1. 简述男装衬衫的领型设计有哪些种类，并说明其特点。
答案：男装衬衫的领型设计主要有立领、翻领、圆领和无领。
立领通常用于休闲或正式场合，显得干练；翻领是最常见的设计，适合多种场合；圆领则更休闲，适合日常穿着；无领设计则比较少见，通常用于特定的设计或场合。
2. 描述一下男装夹克的口袋设计有哪些特点。
答案：男装夹克的口袋设计通常有斜插口袋、贴袋、内袋等。
斜插口袋方便取物，适合休闲风格；贴袋则更正式，适合商务场合；内袋则用于存放重要物品，增加安全性。
男装结构设计基础
号型系列控ຫໍສະໝຸດ 部位控制部位男装成品规格设计
男装成品规格设计
性别 体型分类代号 净体胸腰差 性别 体型分类代号 净体胸腰差
Y
男 A B C
22~17
16~12 11~7 6~2 女
Y
A B C
24~19
18~14 13~9 8~4
中间体
男女体型的中间体设置
体型 男子 女子 身高 胸围 身高 胸围
Y 170 88 160 84
A 170 88 160 84
B 170 92 160 88
C 170 96 160 88
号型标志及应用
号型标志用170/88A来表示（上装）
号——有±2cm的适用范围。 型——有±1cm、-2cm的适用范围。
如上装170/88A的规格： 170号表示适用于身高168~172cm的人； 88A表示适用于胸围在86~89cm之间以及胸腰差在 16~12cm之内的人。
男装国家号型标准
号型定义 体型分类 中间体 号型标志及应用 号型系列 控制部位
号型定义
号——指人体的身高，以厘米为单位，是设 计和选购服装长短的依据。 型——指人体的上体胸围和下体胸围，以cm 为单位，是设计和选购服装肥瘦的依据。
体型分类
以人体的胸围与腰围的差数为依据来划分体 型，并将人体体型分为四类。体型分类代号 分别为Y、A、B、C。
男装结构设计基础
男体特征 男装号型 规格设计
男体特征
躯干外型：颈、肩、背、胸、腰、腹、髋臀部外型。 上肢外型 下肢外型 总体
与结构设计有关的重要特点
男体背部肌肉浑厚，故后衣身浮余量较女装大。 男性胸腰围差、胸臀围差，以A体为例，分别为16-12，24，，比女体小。 男性前腰节比女性长，一般占超过3个头身的位置，以 0.25h+2cm为准。 男性前后腰节的差数=后腰节长－前腰节长＝1.5cm。 男体颈部斜方肌、乳突肌发达，故领围和肩斜度均比女性大。 男体的肩宽比女体宽，加上臂部肌肉发达，故男装肩宽比女 装大。 男性手臂自然状态下前曲倾斜的程度和肘部弯曲程度比女体 大，比女性前倾度大4°左右。 男体臂部肌肉发达，故袖山形状应呈浑圆状，袖肥亦较同类 风格女装袖肥大。 男下体侧部倾斜角比女性小，后臀沟垂直倾斜角较小。
第二章男性体型与号型标准课件(共29张PPT)《男装结构设计原理与技巧》
第三节 我国男装号型规格标准
一、号型与体型分类
• “号”指身高，以厘米表示人体的身高，是成衣结构设计与选购服装长度的 依据。
• “型”指围度，以厘米表示人体净体胸围和腰围，上装用胸围表示型，下装 用腰围表示型，是成衣结构设计与选购服装肥瘦的依据。
• 同时，我国国家标准依据人体胸围和腰围的差数，将男性人体体型分为Y （瘦体）、A（标准体）、B（偏胖体）、C（胖体）四种类型。其中A体 型是人群中比例最大的标准体型。
• 从正面看，男性躯干部呈上大 下小的倒梯形，肩部较宽而臀 部较窄，同时具有粗壮的骨骼 和健硕的肌肉。女性上身乳房 突出，腰线较长，下身臀部较 宽，股骨和大转子的结构比较 明显，整体呈沙漏型。
• 从侧面看，男性的肩胸部骨 骼和肌肉发达，视觉重心在 肩部；女性躯干上部和上肢 都较瘦弱，骨盆宽大，腰腹 部和臀部脂肪比例高，视觉 重心在臀部。
五、成衣规格设计
（一）成衣规格 • 成衣规格，即服装成品的实际尺寸，是以服装号型数据、服装式
样为依据，加放适当松量等因素，设计制定的服装成品规格。
（二）控制部位 • 控制部位，指设计成衣规格时起主导作用的人体主要部位。在长
度方面，有身高、颈椎点高、坐姿颈椎点高、全臂长、腰围高。 在围度方面，有胸围、腰围、臀围、颈围及总肩宽。
第二章 男性体型与号型标准
•男性体型与女性体型相比，既具有相同的人体构造，又各自呈 现出许多独有的特征。
•同时，由于男性和女性长久以来的社会活动特点不同，性别性 格、社会角色、外貌气质等均有较大差异，因此，男装和女装 无论是外观层面还是内部构造层面，都有明显的差别。
第一节 男性体型概述
一、男性与女性体型差异
四、号型系列
（一）号型系列定义 • 号型系列，指号（身高）或型（胸围、腰围）以人体的中间体为
西装基础知识
Lanificio J.Y.di Falia 法比奥
【历史】意大利 位于意大利乃至全世界最富盛名的高档面料生产中心比耶拉
Biella。是TALLIA GALOPPO家族建立的。
【特点】法比奥面料一直以来都秉承创新，优质技术为特色，设计的核心是以
时尚西装面料为主。与合作品牌有Dolce & Gabbana 、Hugo Boss、 VERSACE.法比奥面料的西装适合多种场合，优雅舒适，时尚尊贵。
• 面料细腻容易钩沙，工艺师傅在手工缝制过程中要特别小心仔细处理每个 细节的缝制，劳动时间比一般的缝制时间长很多，因此造成成品的制作费 也增高很多！
• 为了配合高密度的西装，里面的西装衬布都是用高密度的精细毛麻衬，成 本比一般的西装衬布贵很多，衬布的耐用度也不同。
• 另外， 如果西装面料是订织的，综合成本比较高，现货存量是比较少的， 在销售价格方面也比一般的西装高一些！
叠排列方式 内里：弧型分割、采用不同的丝里 裤子：单褶、双褶
互动环节
请说明西服各部位名称
西服款式设计变化有哪些?
三、西装的工艺及价格体现
西装的价格
原产地
西装
西裤
唛标认识
博螯唛标 面料商唛标
面料支纱唛标
卡尔丹顿品牌唛标
150
145
140
135
130
125
120
130
150
支纱
支纱：在单位面积内可容纳的羊毛根数， 支纱数越高，纱线就越细腻
Goldentex -- 古德.奈斯特
【历史】意大利 Golden公司是专业的意大利高档服装面料供应商， 所服务的客户均为欧美的服装厂家和欧美大型的采购批发 公司。
【特点】高支纱Super 150,S,170,S等，轻、薄、垂、挺、易打理。
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填空题1.男装变迁的基本起因和外部动力分别是顺应环境、追赶潮流。
22.男装设计视点有廓形设计、面料设计、色彩设计、款式设计、细节设计、配饰设计、搭配设计。
3.1廓形的造型和变化是男装设计的重点。
4.面料设计的关键有色彩、纹样、肌理、受处理2。
5.体现男装的档次的设计的重要手段细节设计和面料设计。
6.1功能性和品质感往往是配饰设计的衡量标准。
7.男士配饰主要集中在领带、皮带、包袋、鞋、手表上2。
8.男装分类的三大原则为用途明确、角色明确、定位明确。
9.1成衣男装指的是按一定的规格、号型标准批量生产的成品男装。
10.男装字母廓形中最基本的有Ｈ型、Ａ型、Ｔ型、Ｏ型、Ｘ型。
11.常见的男装衣领有丝瓜领型、戗驳领型、平驳领型、无驳领、翻领、立领几种等等。
12.1衣袖分为连袖、装袖、插肩袖和无袖。
13.一般来说，在袖山弧线长度不变的前提下，袖山越高，袖身越高，袖身越瘦，其合体美观性越强。
14.衣袋的分类有贴袋、挖袋、插袋、假袋、里袋、复合袋。
15.1结构线包括省道线和分割线。
16.分割线通常被分为装饰性分割线和结性分割线。
17.自然褶皱主要是通过利用布料的悬垂性以及经纬线的斜度，自然形成的未经人工处理的褶皱。
18.1色彩的联想分为具体联想和抽象联想。
19.色彩的三大元素为色相、纯度、明度。
20.常见的男装图案运用形式分为对称形式、平衡形式和适合形式。
21.1传统领带的长度和宽度长度基本定型，长度在５２－５８英寸之间，宽度在３英尺比较合适。
22.天然纤维根据来源可以分为植物纤维、动物纤维和、矿石纤维。
23.素有“衣料女王”之称的天然纤维是丝纤维。
24.服装流行的发布是服装流行预测研究的核心内容和最终目标，是将研究结果传达给服装厂商和消费者的手段的媒介。
25.１７世纪英国查理斯二世确立了外衣、马甲、和马裤三件套服式，为现代男性礼服奠定了基础。
26.正式礼服分为晨礼服和晚礼服。
27.1西装从设计风格上来大致可分为传统型、运动休闲型、和前卫西装。
28.现代男式衬衫按用途及款式的不同可分为礼服衬衫、普通衬衫、休闲衬衫。
29.点、线、面、体是服装造型设计的基本要素。
30.1体是面的移动轨迹和面的重叠，是有一定广度和深度的三次元空间。
31.衣袖设计主要可分为袖山设计、袖身设计、袖口设计三部分。
32.主题是产品的灵感来源也是设计所围绕的核心要素。
33.1男装风格有古典风格、前卫风格、怀旧风格、都市风格、运动风格、优雅风格、女性化风格。
34.男装结构设计主要运用平面设计的方法。
35.对于体元素来说，大小和形状进行设计时需要考虑的两大重点。
36.1男装中的造型线包括男装的廓形线、基准线、结构线、装饰线和分割线。
37.钉珠是将珠串、亮片等肌理、光泽效果强烈的材质附加于图形或面料上的一种装饰工艺。
38.襻原本用于军服和风衣设计中，它位于肩的两边，在整款服装中起装饰点缀的作用。
39.1常见的开叉有单开衩、双开衩、无开衩。
40.西装的种类各种各样，有单排扣和双排扣之分：其中单排扣中又有单粒扣、两粒扣、三粒扣和四粒扣之分。
名词解释1.定制男装指的是根据穿着这个人的情况和要求，量体裁衣，单件制作的男装。
12.驳翻领也称驳领、翻驳领，指的是衣领与驳头连在一起，两侧向外翻折呈拔口线型的领式。
3.刺绣是用针和线将图案或文字类的图形附加在服装上的一种服饰艺术。
4.色彩的冷暖感主要是指由于视觉的作用而对物体色彩产生的一种主观的冷暖感受。
15.支配式色彩搭配即在均有共同的要素，从而创造出较为协调的配色效果。
6.渐变式色彩搭配即色彩以过度变化的多种色彩配色，以此产生一种独特的秩序感和流动美感，这也是服装色草常用的手法之一。
7.流行色是相对常用色而言的，它指的是在一定的社会范围内，一段时间内人群中广泛流传的带有倾向性的色彩。
8.抽象图案是用写意的手法对已有的具体形象进行变形和概括的一种图案类型。
9.连续纹样是由一个或几个基本纹样组成单位纹样，向左右或上下两个方向有条理地重复排列而成。
10.配套图案是指将相似或相同的图案有机地联系、组合起来，从而形成一种固定搭配的服饰设计。
11.系列图案的设计指的是几套服装通过一定的服饰图案而取得相关的联系，相互呼应形成一个系列，同时每套服装又是完整和独立的，并且有着各自的特色。
112.服装材料指的是构成服装内外的全部材料，包括面料、里料和辅料三大类。
13.服装整体美是指服装的外观整体效果所具有的美感，他是服装物质内容和精神内容的完美结合。
114.一次设计指的是专门地、单一地对某一服装进行具体的设计。
15.系列是表达一类产品中具有相同或相似的元素，并以一定的次序和内部关联性构成各自完整而又相互联系的产品或作品的形式。
16.流行可以理解为个体事物通过社会共体的模仿心理而变成社会事物时的流动现象。
17.风格是指作者在创作中所表现出来的艺术特点和创作的个性。
18.服装的廓形，也称外轮廓，它是一种单一的色彩形态，无论款式如何新颖，结构如何复杂，首先映入视线的就是外轮廓，它能够非常直观的传达服装的最基本特征。
19.印染图案是指用染料或颜料在纺织物上印制花纹而获得的图案。
20.织花图案是指不同色彩的纱线，按一定的组织规律交织，形成的各种纹样图案。
论述题1.简述男装的特征。
男装发展到现代，更多的而是采用精良的剪裁技术来塑造男性挺拔的刚性美，通过各种衬料的配合塑造一个简洁、略成方形的外观，使之与男性的内在气质相吻合。
相对于女装来说，男装只需要相对简单的组合，就可以完成较为得体的装扮。
男士服装在款型、色彩、面料、工艺及配饰等方面，表现出的是一种严谨和干练，其基本特征如下：（1）款式严谨强调功能由于工作的需要和社会风俗的影响，男性对于服装功能性的重视要远远大于装饰性。
在日常着装中，男装款式严谨、简洁、为实用型基本款。
男装的外部轮廓多为箱型的构造，内部结构也尽量是直线或是直线与曲线的结合，在设计上力求表现出阳刚、强健和简练的特征来。
（2）色彩稳健沉着素雅相对于缤纷绚丽的女装来说，男装的色彩稳重而素雅。
男性的社会角色决定了服装色彩的基调。
男性在社会中往往需要体现出强悍自信、踏实稳重的形象，而稳重的男装色彩正能给人以老练、深邃的印象，从而进一步产生信任和可靠的心理感觉。
（3）面料的挺括强调质感针对男装来说，其面料的显著特征表现为粗狂、挺括、有质感。
面料的挺括对于男装硬朗造型的塑造有着决定性的影响，而面料的质地更能体现出穿着者的身份和地位。
（4）装饰工艺精致实用男装中的装饰工艺不同于女装，女装的装饰或强调富贵或表现清新，或新奇或常规，但总体来说装饰性较为突出，常常一眼能见。
但男装上的装饰和工艺讲究的是一种含蓄和精致。
（5）配饰协调追求品质对于男装来说，配饰品类是比较固定的，其在搭配上也许与服装的整体相搭配，并且男装中的配饰比女性配饰更讲究品质，高品质的手表，领带和皮带，是男性在正规场合必不可少的装配，也在一定程度上成为了男士身份的象征。
2.男装廓形的设计法则和设计视点法则（1）运用形象思维确定服装的基本廓形在男装整体设计中，确定外轮廓的基本类型十分重要，根据常见的男装分类标准，结合时代特征、流行因素，找到服装廓形的审美感受和形象特征，才能为下面更细部的设计奠定基础。
（2）根据形式美原则处理比例分割关系在外轮廓造型基本确定的基础上，服装内部的分割与比例需要着重考虑。
相同的外轮廓，由于内部造型线的比例、形状、分割不同，产生迥然不同的视觉效果。
（3）注重正面和侧面轮廓的形象处理服装正面和侧面的轮廓基本决定了服装造型特点。
在设计时，运用看空间思维方法，不仅要考虑服装正面轮廓的视觉效果，同时还要考虑侧面的视觉美观和体积感。
设计视点（1）从用途确定男装体积用途的不同往往会引起那种廓形的巨大差异。
例如用于比赛类，特别市一些创意比赛的男装款式，其在廓形的设计上往往会选用较大、较夸张的体积。
而用于白领上班时的职业装，其廓形的设计就不能采用太大的体积，这时的服装强调的是合身和合体，既要现出干练、稳重的特点，又不能影响人体的正常活动。
（2）从风格把握男装廓形近几年来，男装的审美和设计范围有着新的扩展。
除了传统的简洁、实用、沉稳的男装设计观念，女性化、军服等各式各样的风格也越来越受欢迎，其设计主题的范围也越来越广。
（3）从体型着手廓形设计体型的高矮胖瘦、凹凸起伏是服装廓形设计的重要参数，尤其是一些特殊体型者，更是设计者慎重考虑的对象。
因此在进行男装的廓形设计时，首先要确定该男装的穿着者是何种体型，针对其体型的特点对造型进行设计。
（4）从对比调整比例分配服装中处处存在着对比，色彩的对比、材质的对比、上装和下装的比例对比，通过这些对比，服装才有了变化和特色。
3.男装图案设计的方法男装图案设计的原则（1）以服从服装的统一性为前提服饰图案应用的意义在于增强服饰的艺术魅力和精神内涵，同时，图案始终是服装的一部分，无论从材料、制作工艺、实用功能、适用环境、穿着对象还是款式风格等方面来看，必须从属于整体服装，不能跟整体服装相冲突。
（2）注重服装的舒适性和功能性在进行图案的实际时，不能单一的考虑纹样的美观，还要想到图案大小、部位等要素对服装舒适性和功能性的影响。
（3）与服装款式和结构想贴切服装款式就好比图案的外框架，图案设计就好比是“适合图案”，必须接受款式的限定，并以相应的形式去表现。
服装结构作为支撑服装形象的内在框架，对图案形象和装饰部位也有严格的限制，图案的设计应当与服装款式和结构先贴切。
男装图案设计的步骤（1）构思服饰图案设计必先经过构思，即针对着装对象的特征和要求考虑如何选用素材，如何组织构图，如何塑造、表现形象以及对功能、材料、工艺制作等方面的思考。
在构进行构思时，要根据服装的特点确定图案的装饰基调和装饰部位。
不同的服装对图案的要求不同，只有把握了大的方向，才能使图案的设计更加符合服装的风格。
（2）表达服饰图案设计的表达包括案头表达和实物表达。
案头表达，是通过画设计图的方式表达设计师的设计意图。
而实物表达，是将设计师的方案最终付诸现实，制作出来。
4.男装一体化设计的要点（1）和谐与统一和谐与统一是构成一体化男装的基本条件，特别在系列男装的设计中，基本形的风格是否贯穿正个系列，主色调和搭配色的配比关系如何，系列服装的纹样是否统一，作品要素是否有逻辑性、连贯性、延续性是系列完成程度和优劣的一大评判标准。
（2）节奏与韵律所谓节奏，使之能够引导人们实现不断移动而产生运动的感觉。
一般情况下强弱的变化是产生结构的重要原因，而节奏的规律组合又可以产生韵律感。
节奏和韵律感的塑造是一体化设计的重要要素。
（3）强调与点缀一般来说，优秀设计往往只有一个视觉中心。
在系列服装的设计中，这个视觉中心有可能是某一个主打款式，通过典型色的运用，纹样和装饰手法的复杂化、服装局部轮廓的夸张等方式将这一焦点突现出来。