俄国构成主义的设计运动37页PPT
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第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派 ppt课件
一、构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节 <图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计 为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德 国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时 艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计 上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其 他商业平面设计的宣传目的。
霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报，继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
征兵广告
慕尼黑音乐节海报
纳粹海报
四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览，是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为， 现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途 径。
“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
科夫设计的壳牌机油广告
世界现代设计史-俄国构成主义及荷兰风格派精编版共97页
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪构成主义及荷兰 风格派精编版
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
俄国构成主义运动
代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
构成主义不是风格，而是更注重功能性，是以几何方式规范的外在世界
的基本结构，是视觉实用主义。高效的视觉传达需要构成主义平面设计 风格。
俄国构成主义三个基本原则
技术性——代表社会实用性的运用 肌 理——代表队工业建设的材料的深刻理解和认识 构 成——象征组织视觉的新规律的原则和过程
形式上受西方立体主义和未来主义的影响 与立体主义和未来主义的不同在于俄国的构成主义的明确政治目的 性。这些俄国前卫艺术家和设计家的目的是要用这种新的形式，来推 翻沙皇时期的一切传统风格，从艺术和设计形式上与俄国的意识形态 配合，否定旧时代，建立新的时代所需要的形式。 在平面上，他们采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的刻 苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征；在版面编排上，他 们也采用未来主义杂乱无彰的方法，表示与传统的、典雅的、有条不 紊的版面编排决裂。
在思想上受共产主义的影响
对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无 产阶级利益和形式，虽然不主张暴力，但构成主义本身，就是一种对以 往各种形式的暴力革命。 20和30年代中期，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无 产阶级革命联系在一起。 1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员成立“当代建筑 家联盟 ”（O S A）成功地把俄国构成主义观点和立场在国内和欧洲广 泛传播开来。 1929年斯大林全面控制政权是俄国革命的结束和社会主义的结束。
构成主义的起源(产生)
构成主义（constructivism）,又称结构主义，发展于1913-20年代构成主 义是指由一块块金属，玻璃，木块，纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调 的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到浮雕构成 物和悬挂物对现代浮雕有决定性影响。
构成主义不是风格，而是更注重功能性，是以几何方式规范的外在世界
的基本结构，是视觉实用主义。高效的视觉传达需要构成主义平面设计 风格。
俄国构成主义三个基本原则
技术性——代表社会实用性的运用 肌 理——代表队工业建设的材料的深刻理解和认识 构 成——象征组织视觉的新规律的原则和过程
形式上受西方立体主义和未来主义的影响 与立体主义和未来主义的不同在于俄国的构成主义的明确政治目的 性。这些俄国前卫艺术家和设计家的目的是要用这种新的形式，来推 翻沙皇时期的一切传统风格，从艺术和设计形式上与俄国的意识形态 配合，否定旧时代，建立新的时代所需要的形式。 在平面上，他们采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的刻 苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征；在版面编排上，他 们也采用未来主义杂乱无彰的方法，表示与传统的、典雅的、有条不 紊的版面编排决裂。
在思想上受共产主义的影响
对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无 产阶级利益和形式，虽然不主张暴力，但构成主义本身，就是一种对以 往各种形式的暴力革命。 20和30年代中期，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无 产阶级革命联系在一起。 1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员成立“当代建筑 家联盟 ”（O S A）成功地把俄国构成主义观点和立场在国内和欧洲广 泛传播开来。 1929年斯大林全面控制政权是俄国革命的结束和社会主义的结束。
构成主义的起源(产生)
构成主义（constructivism）,又称结构主义，发展于1913-20年代构成主 义是指由一块块金属，玻璃，木块，纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调 的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到浮雕构成 物和悬挂物对现代浮雕有决定性影响。
构成主义PPT
亚历山大· 罗德琴柯
亚历山大·罗德琴柯（Alexander Rodchenko，1891—1956），出生于俄国彼得 堡，之后，移居伏尔加河畔的喀山。在喀山， 少年罗德琴科开始接触到摄影，他先在一家影 室当小工，后来，有幸成为喀山艺术学校的一 名旁听生。他是俄国革命后出现的构成派艺术 家之一. 1924年，罗德琴柯开始了自己的摄影生 涯。作为俄罗斯摄影构成主义的先锋人物，他 总是力求“突破传统”，无论构图还是用光， 都要表现得“跟人家不一样”。他强调从不同 寻常的角度进行拍摄，并采用特殊的光线来表 现熟悉的东西。那类传统的、让人看上去显得 一本正经的照片，他根本不屑一顾。他希望开 创一种属于自己的风格，尽管这种风格，在当 时并不为大多数人所接受。
• 20世纪初，俄国雕塑家塔特林受 法国立体主义大师毕加索的影响， 创造了俄国构成主义，认为雕塑 不应是体量艺术，而是空间艺术。 他将立体主义的二度抽象构成转 化成三度。代表作品有塔特林设 计的螺旋框架的“第三国际纪念 碑”。 • 目的：建造一座比埃菲尔铁塔高 出三倍的无产阶级纪念碑 • 结构：自下而上——会议中心、 第三国际办公机构、法律中心、 宣传中心。可实现自转。
一、构成主义的起源
• 俄国构成主义设计运动，是俄国十月革命胜利前 后在俄国的一小批先进知识分子当中产生的前卫 艺术运动。 积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的 特征。认为艺术表现不依赖于油画颜料、画布、 大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻 璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形 式。 • 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年 所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成 主义艺术早在1914年就随着塔特林的“绘画浮 雕”——抽象几何机构而在俄国产生了
?构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中而实际上构成主义艺术早在1914年就随着塔特林的绘画浮雕抽象几何机构而在俄国产生了构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中而实际上构成主义艺术早在1914年就随着塔特林的绘画浮雕抽象几何机构而在俄国产生了?又名结构主义发展于191320年代?构成主义是指由一块块金属玻璃木块纸板或塑料组构结合成的雕塑
构成主义
•两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观 念分歧而于1920年分道扬镳。
• 2.构成主义代表人物及其作品 • 列捷西斯基、塔特林、 • 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 • （1）列捷西斯基:版式设计 • El (Eliezer Markovich) Lissitzky
招 贴 19 19 《 用 红 色 楔 形 打 败 白 色 》
立 体 主 义
代《 艺亚 术威 博农 物的 馆少 藏女 。》 ， 毕 加 索 作 于 19 07 年 ， 油 画 ， 纽 约 ， 现
未 来 主 义
拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带 给人们紧张不安的压抑感。 《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年， 列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
构成主义大致可分为两股潮流
•其一:以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走 实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政 治服务； •其二:以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自 由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治 目的服务。
板《 上绘 金画 属浮 及雕 皮》 革， ，塔 63 特 林 53 作 厘， 米 19 。 14 x — 重构——立体主义：是西方现代艺术的 一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的 中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的《第三国际纪念碑》 （第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然 未能最终建成，但其方案及模型却给人
留下了深刻印象，成为现代艺术运动中
构成主义作业 ppt课件
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五 构成主义的两股潮流
【一】 以塔特林和罗德钦 柯为代表，主张艺 术走实用的道路， 设计倾向于实用功 利作用，并为政治 服务。
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罗德钦柯 20
【二】
以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自
由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿
05.09.2020为政治目的服务。
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《亚威农的少女》， 毕加索作于1907年， 油画，纽约，现代艺 术博物馆藏。在这幅 画上，人体有机的完 整性和延续性，被破 坏得井井有条：所有 的形象包括背景，都 被分解为带角的、带 阴影的几何块面构成 三维空间的感觉。不 同角度的视象被结合 在同一个形象上。这 种所谓“同时性视象” 的语言，彻底打破了 自意大利文艺复兴之 始的五百年来透视法
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塔特林为某类型的热炉发
明和建造不同的设计，意图以 消耗最小量的燃料而输出最大 的热值。
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塔特林，工人服裝與火爐，1918-19
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在20年代曾以一件非 常独特的“塔特林椅” 为现代家具设计平添 了异彩。
他的想法超常规大 胆，其最初的模型 竟然用弯曲木料及 帆布制成，当然也 许他心中明白这仅 是模型而已，而并 没有付诸实践。
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设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象 型的画面或雕塑，注重 形态与空间之间的影 响。
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康定斯基 《构图8号》
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《 构 图 九 号 》
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《 构 图 六 号 》
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07-俄国构成主义设计运动
马列维奇是第一位创作纯粹几何 图形的抽象画家，长久以来艺术 一直支离破碎地与诸多非艺术因 素交织混杂在一起，而无法获得 真正的纯粹造型。他把绘画从一 切多余的及完全不相干的杂质中 解放出来，在画中寻找一种最朴 素的元素，这一元素就是这个黑 色的方块。 “我们所钟爱的一切 都失去了。我们面前，除了一个 白底上的黑方块以外一无所有!” 方块：感情，白底：超越此感情 空间。 《白底上的黑色方块》，铅笔素描， 1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
的这个时期，采用依据照片绘画来进行绘画放大的方法，得到逼真的效
果，把照片绘图和构成主义的版面编排结合起来，也非常有力。他们的 作品也在苏联广泛流传。
电影招贴设计
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
【弗拉基米尔·塔特林】：雕塑 (Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索 （以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的 拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的
度的利用了材料的力量
感。蒙塔纳以笔直、强
硬的线条诠
释出简洁的构成主义时
装。
俄国构成主义对社会性的实验， 虽然只在20世纪30年代终止，但 它对于社会功能的重视，根本上 改变了设计的发展方向，改变了
设计的实质考虑中心，奠定了现
代设计的本质基础，因而，开创 了新的设计时代。
毕加索
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动 感，而不是量感；对材料的重新组合。
速度之美的展现——未来主义
对构成主义的影响：
抽象的、动感的表现形式
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放 具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。”
《俄国构成主义》
马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗德琴 柯的非客观主义，并通过李西茨基传入德国，对包豪斯的设计教学 产生影响。20年代初，苏联文艺界对非写实艺术不再包容和接受， 马列维奇只得终止其对抽象艺术的探求，而以教学谋生。1927年， 他唯一的一本理论著作《非客观的世界》在德国出版。1935年，他 在贫困和默默无闻中离开人世
他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、 蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象 的几何形体，以及晚期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这 个几乎只有他一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必 须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是他铿锵有力的 表白。
构成主义的起源
背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影 响下，积极探索工业时代的艺术语颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑 料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最 初出现在加波和佩夫斯纳1920年言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖 于油画所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着 塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态 与空间之间的影响。
；构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵 横结构来进行平面装饰。
强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。 构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的基本结构 ， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设计风格。
构成主义
大致可分为两股潮流
他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、 蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象 的几何形体，以及晚期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这 个几乎只有他一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必 须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是他铿锵有力的 表白。
构成主义的起源
背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影 响下，积极探索工业时代的艺术语颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑 料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最 初出现在加波和佩夫斯纳1920年言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖 于油画所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着 塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态 与空间之间的影响。
；构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵 横结构来进行平面装饰。
强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。 构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的基本结构 ， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设计风格。
构成主义
大致可分为两股潮流