俄国构成主义
俄国构成主义名词解释
构成主义（Constructivism）是20世纪初期的一种建筑艺术和建筑理论运动，它最初产生于俄罗斯，后来在欧洲和北美推广开来。
构成主义的建筑师们认为建筑应该是按照现实主义的原则进行设计和建造，他们不重视装饰性和观赏性，而更关注建筑的实用性和实际性。
构成主义建筑师采用现代工艺和材料，如钢筋混凝土和钢结构，来建造具有高度现代化和工业化特征的建筑。
他们还重视建筑与环境之间的关系，并认为建筑应该是与周围环境相协调的。
俄罗斯构成主义代表了一种具有革命性意义的观点，是20世纪初期俄罗斯社会主义建设运动的重要组成部分。
当时它被用来作为社会主义建设运动的一个象征，来反映俄罗斯社会的变革和改革.
构成主义的影响不仅限于建筑领域，还渗透到了平面设计、工业设计、室内设计等其他领域。
构成主义建筑师们创造出了具历史意义和文化价值的建筑作品，例如，著名的构成主义建筑师维克托·阿米尔诺夫设计的克拉斯诺达尔工人博物馆，其融合了传统的建筑元素和现代的工艺和材料。
构成主义的影响最终在20世纪30年代渐渐消退，随着社会主义建设运动的衰落和新潮流的出现。
但是这一运动的精神和思想对当代建筑领域仍有着重要的影响。
简述俄国构成主义设计运动
简述俄国构成主义设计运动
俄国构成主义是20世纪初在俄罗斯兴起的一种设计运动。
它的核心思想是通过几何形状和颜色来创造出新的艺术形式和设计风格。
这种运动的影响涵盖了建筑、绘画、雕塑、家具和服装等多个领域。
俄国构成主义的创始人之一是弗拉基米尔·马约科夫斯基（Vladimir Mayakovsky），他在1913年创办了《俄国青年》杂志，旨在推广这种新的设计风格。
另外还有艺术家卡兹米尔·马列维奇·马列维奇（Kazimir Malevich），他是俄国构成主义中的重要人物之一，他的代表作品《白色广场》（White on White）在当时引起了轰动。
俄国构成主义追求的是简洁、清晰和抽象的形式，它强调对几何元素的运用和色彩的使用。
在建筑方面，它主张建筑应该是实用主义的，而不是装饰性的。
在家具和服装方面，俄国构成主义强调功能和实用性，反对过多的装饰和华丽的设计。
总之，俄国构成主义是一场大胆的设计革命，在俄罗斯和国际上产生了深远的影响。
它为现代设计开辟了一条新的道路，为后来的设计运动奠定了基础。
世界现代设计史俄国构成主义和荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要旳是所谓外在旳唯美、 艺术性旳流行，而需要旳是对风格旳 根本有着深一层旳了解 。 艺术要适应社会旳需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面涉及国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 旳抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一种知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁旳时候，为了学画，他抛掉了法律教授旳职位。 1923年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1923年创作旳《论艺术旳精神》 体现出一种追求非客 观世界体现旳主题，带来全新旳艺术创作理念。 1923年成立了“青骑士团队”，并出版自己旳刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派旳有关理论带 到德国。
薄弱到难以区别旳程度，它好像弥散开来， 在白色烛光旳气氛中重新出现。他所体现旳 是最终解放人类旳状态，象征着艺术旳自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动旳产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳感人民服务旳政治基础。 2.工业革命旳冲击。 3.1923年国际构成主义大会旳召开，及俄国文化部在柏林举行旳俄国设计展。
• 他以家喻户晓旳“可口可乐”商标设计 一举成功。可口可乐是1923年开始在美国 流行旳一种饮料。
• 原瓶贴1923年由阿历克斯· • 萨姆尔森设计，标志无特点， • 字体很平庸，销路一直不佳。 • 罗维旳设计采用白字红底， • 并拟定了新旳企业与商品旳 • 名称——可口可乐字形，字 • 形下面有一根波状曲线，造 • 成一种延续和变化旳效果， • 活泼而流畅；改善后旳瓶子 • 也颇具特色，拿起来舒适、
俄国构成主义运动
构成主义不是风格，而是更注重功能性，是以几何方式规范的外在世界
的基本结构，是视觉实用主义。高效的视觉传达需要构成主义平面设计 风格。
俄国构成主义三个基本原则
技术性——代表社会实用性的运用 肌 理——代表队工业建设的材料的深刻理解和认识 构 成——象征组织视觉的新规律的原则和过程
形式上受西方立体主义和未来主义的影响 与立体主义和未来主义的不同在于俄国的构成主义的明确政治目的 性。这些俄国前卫艺术家和设计家的目的是要用这种新的形式，来推 翻沙皇时期的一切传统风格，从艺术和设计形式上与俄国的意识形态 配合，否定旧时代，建立新的时代所需要的形式。 在平面上，他们采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的刻 苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征；在版面编排上，他 们也采用未来主义杂乱无彰的方法，表示与传统的、典雅的、有条不 紊的版面编排决裂。
在思想上受共产主义的影响
对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无 产阶级利益和形式，虽然不主张暴力，但构成主义本身，就是一种对以 往各种形式的暴力革命。 20和30年代中期，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无 产阶级革命联系在一起。 1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员成立“当代建筑 家联盟 ”（O S A）成功地把俄国构成主义观点和立场在国内和欧洲广 泛传播开来。 1929年斯大林全面控制政权是俄国革命的结束和社会主义的结束。
构成主义的起源(产生)
构成主义（constructivism）,又称结构主义，发展于1913-20年代构成主 义是指由一块块金属，玻璃，木块，纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调 的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到浮雕构成 物和悬挂物对现代浮雕有决定性影响。
俄国构成主义
在一方面是「纯粹主义者」的马列维奇(Malevich)，康丁斯基(Kandinsky)，和佩夫思那(Pevsner)兄弟。 他们争辩说艺术基本上是一个精神上活动，它的工作是为了要整理出人对世界的洞察。
保达诺夫宣称：无产阶级必须有自己的阶级艺术，以组织用于社会主义斗争的力量。矛盾的是，透过马克思 主义理论，构成主义者创作了许多艺术，由于作品的抽象，而无法被工人不能理解、欣赏。即使工人的俱乐部中 的家俱，所谓的严谨的欧几里德几何线条与诚实材料，看来都对无产阶级太抽象了。最后，纯粹的视觉形式被痛 斥为 "颓废的形式主义"和 "脱离社会现实"。
构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改造为「设计师Designers」。但是这是以我 们现在可以理解的语句所言，事实上，在当时「设计Design」的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分 浮现，因而他们采取不同的说法：「生产艺术Production Art」。
俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如油画\颜料、画布，和革命前的图像。因此， 艺术品可能来自于现成物，例如：林材，金属，照片，或者纸。艺术家的作品经常被视为系统的简化或者抽象化， 在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。
代表人物
主要代表人物和作品：塔特林的第三国际塔方案
从20世纪20年代初期起，维斯宁三兄弟分别在莫斯科技术学校、莫斯科高等技术学院和莫斯科建筑学院任教。 B.A.维斯宁曾任全苏建筑师协会第一任主席和苏联建筑科学院第一任院长。
俄国构成主义对当代设计的影响
俄国构成主义对当代设计的影响引言：俄国构成主义是20世纪初的一种艺术和设计运动，它的出现对当代设计产生了深远的影响。
本文将探讨俄国构成主义对当代设计的影响，从理论到实践，从美学到功能性，逐一展开。
一、理论基础1.1 构成主义的定义构成主义是一种追求形式和功能的艺术和设计思想，强调几何形状、线条和色彩的简洁与精确。
它崇尚机械化和工业化，主张将艺术与生产、社会相结合。
1.2 构成主义的核心原则构成主义的核心原则包括构成、材料、功能和社会意义。
构成主义强调作品的结构和组织，追求形式的准确性和简洁性；注重材料的适用性和现代性，追求工业生产和技术创新；关注作品的实用性和功能性，追求艺术与生活的融合；关注作品的社会意义和影响，追求艺术与社会的互动。
二、美学影响2.1 几何形状的运用俄国构成主义强调几何形状的简洁和精确，这种美学影响在当代设计中得到了广泛应用。
许多当代设计师运用几何形状创造出简约而富有力量感的作品，使设计更加鲜明和独特。
2.2 色彩的运用俄国构成主义注重色彩的对比和协调，这种色彩理念在当代设计中也得到了广泛运用。
设计师们通过运用明亮的色彩，创造出丰富多样的视觉效果，使作品更加生动和有趣。
三、功能性影响3.1 设计的实用性俄国构成主义强调作品的实用性和功能性，这对当代设计的发展有着深远的影响。
当代设计师们在注重美感的同时，更加关注作品的实用性和可操作性，追求设计与人们的实际需求相结合。
3.2 创新的材料运用俄国构成主义鼓励使用现代材料和工艺技术，这种创新的材料运用在当代设计中也得到了广泛应用。
设计师们通过使用新材料和工艺，创造出更加耐用、环保和具有创新性的作品。
四、社会影响4.1 设计与社会的互动俄国构成主义强调作品的社会意义和影响，这对当代设计师产生了启发。
当代设计师们更加关注作品与社会的互动，追求设计的社会价值和影响力，致力于通过设计改善人们的生活和环境。
4.2 俄国构成主义的影响力俄国构成主义不仅影响了俄罗斯本土的设计，还对国际设计界产生了深远的影响。
俄国构成主义运动ppt课件
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埃尔·李西斯基生平经历 Eleanzar Lissitzky
战后,来到莫斯科, 得到建筑文凭, 开始助理工作, 在不同的建筑公司。 潜心 犹太艺术, 首次在书籍装帧设计中重大尝试。 1919年加入构成主义行列。 1921年，前往德国、荷兰与瑞士，其艺术思想在国外得到推 广和传播，并将俄罗斯的构成主义观念和思想带到西方。 1925年，回到苏联之后他开始从事教学工作，一直到1930年。 在晚年的时候他的更多兴趣转移到展示设计和建筑，给展示 设计带来了革命性的变化, 这些都使他赢得国际尊重。
扼要的纵横版面编排，字体全部是无装饰线体，平面 装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构。 从来不在平面装饰上搞装饰，他只是进行结构的调整 和设计，目的仅仅是为了主题。 在平面设计上的另一大贡献是广泛采用照片剪贴来设 计海报和插画。照片剪贴是达达主义使用的手段之一 而李西斯基进一步发展了这个方法，广泛地采用在政 治宣传海报的设计和制作上，效果突出。
治因素联系。 除了绘画，他还创作陶瓷，甚至还通过建筑模型来涉猎建筑领域。
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埃尔·李西斯基的活动与作品分析-俄国构成主义在平面设计上探索的成果
李西斯基是现代平面设计的最重要创始人之一他对于现代平面设计的直接或 间接地影响非常深刻和广泛。在他的影响之下，整整一代新设计家成长起来， 最终形成现代主义和国际主义平面设计。 自1925年始，李西斯基在莫斯科开始集中全力创作不同类型的平面构成设计 作品。虽然这些设计通常运用了大量的摄影和蒙太奇手法，仍然可以看到社 会现实主义的因素，Prouns时期的抽象设计是他最基本的创作手法。对摄影的 运用过程仍然揭示了李西斯基是怎样从对焦点透视的明暗深度的简单运用转 移到强调彻底的平面对比观。唯一不同的是：在后期的作品中，一些局部形 象由真实的摄影元素取代了几何形的绘制元素。
俄国构成主义平面设计特点
俄国构成主义平面设计特点俄国构成主义是20世纪初在俄罗斯兴起的一种艺术和设计运动，它对平面设计领域产生了深远的影响。
俄国构成主义强调形式的简约、几何的结构和功能的合理性，致力于创造出符合社会需求的现代设计。
以下将详细探讨俄国构成主义平面设计的特点。
一、几何形式与抽象性俄国构成主义的设计师们非常热衷于使用几何形式和抽象性来构建他们的设计作品。
他们追求简洁、明确的视觉效果，常常使用直线、矩形、三角形等几何图形，剔除多余的装饰和细节。
通过抽象化的设计，他们力求传达出一种纯粹、客观的观感和思想。
二、动态感与节奏感俄国构成主义的平面设计强调运动和节奏感的表达。
设计师们善于运用线条、颜色和形状的对比来创造出动态的效果。
他们通过将元素放置在不同的位置、使用不同的尺寸和比例，以及运用重复和变化的原则来营造出一种节奏感。
这种动态感和节奏感的设计使观众能够感受到作品的活力和运动性。
三、平面化和构造感俄国构成主义平面设计追求平面化和构造感的表达。
设计师们常常使用纯色块、简化的图形和符号来构建他们的设计作品。
他们以形式的排列和组合为基础，创造出一种有机的结构感。
通过这种平面化和构造感的设计手法，俄国构成主义平面设计在视觉上呈现出一种整齐、有序和稳定的感觉。
四、功能主义和实用性俄国构成主义的平面设计强调功能主义和实用性。
设计师们认为设计的目的是为了满足社会的实际需求，并通过合理的结构和布局来实现这一目标。
他们注重设计的功能性和实用性，追求设计与生活的无缝衔接。
因此，俄国构成主义的平面设计作品往往具有清晰的信息传达和实用的布局。
五、文化和社会的反映俄国构成主义的平面设计作品不仅仅追求形式的美感，更注重设计与文化、社会的关联。
设计师们认为设计应该是一种反映社会现实和文化价值的表达方式。
他们通过对社会、政治、科技等领域的研究和观察，将这些因素融入到设计中，使设计作品更具有深度和内涵。
总结：俄国构成主义的平面设计以其独特的特点和创新的思维方式对平面设计领域产生了深远的影响。
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里茨斯基
1890年—1941年
里茨斯基诞生于1890年11月23日,在 中俄,一个小型犹太人社区50公里,东南斯 摩棱斯克前俄罗斯帝国. 在他小时候,他生 活和学习的城市布斯克，现已成为白俄罗 斯，后来用了10年时间，在斯摩棱斯克生 活同他的祖父母和参加斯摩棱斯克文法学 校。一直对绘画表示有兴趣和才华，1909 年,他申请了艺术学院圣彼得堡,但遭到拒 绝。虽然他通过联考并合格的，因为根据 法律的沙皇政权只允许有限数量的犹太学 生到俄罗斯的学校和大学。
俄国构成主义
构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势（ movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。
构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何 抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。
构成主义的探索，从根本上改变了艺术的“内容决定形势”的原则， 其立场是“形势决定内容”。
构成主义认为技术和艺术不可分，“结构”是设计的起点，这一观点成 为了现代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。
技术性代表社会实用性的运用；肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识 ；构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
第 三 国 际 纪 念 碑
弗拉基米尔· 塔特林 1918年受苏维埃美 术部委托而设计的《 第三国际纪念碑》（ 第八届苏维埃代表大 会展出 ）虽然未能 最终建成，但其方案 及模型却给人留下了 深刻印象，成为现代 艺术运动中的结构主 义功利精神的标志。
塔 特 林 作 品 绘 画 浮 雕
塔 特 林 在 家 中
马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗德琴 柯的非客观主义，并通过李西茨基传入德国，对包豪斯的设计教学 产生影响。20年代初，苏联文艺界对非写实艺术不再包容和接受， 马列维奇只得终止其对抽象艺术的探求，而以教学谋生。1927年， 他唯一的一本理论著作《非客观的世界》在德国出版。1935年，他 在贫困和默默无闻中离开人世
用 用 红 色 楔 形 打 败 白 色
俄国画家卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich,1878——1935），至上主义艺术奠基人。 1878年2月11日生于乌克兰基辅的一个贫困家庭，具有立体主义和 未来主义的特色。曾参与起草俄国未来主义艺术家宣言。1935 年 5 月15日卒于列宁格勒 （今圣彼得堡 ）。 他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、 蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象 的几何形体，以及晚期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这 个几乎只有他一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必 须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是他铿锵有力的 表白。
主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵 横结构来进行平面装饰。
强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。 构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的基本结构 ， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设计风格。
俄 国 构 于奥廖尔，1902－1909年在基辅接 受专业艺术教育，后进入圣彼得堡皇家美术学院， 但3个月后就被校方劝退。与许多年轻的俄国前卫艺 术家一样，他在他在莫洛佐夫和史库金的艺术收藏 中看到了令他激动的印象派、野兽派、立体主义作 品。随后他于1909、1911和1913年三度前往巴黎， 与毕加索，乔治布拉克等立体主义画家交往，并在 艺术风格上受到很大影响，开始探索抽象绘画。 1915年间，他和弟弟贾伯（Gabo）住在挪威 ，共同从事构成主义创作。俩人于十月革命期间回 到俄国，佩夫斯纳一度和马列维奇、塔特林等人一 起在莫斯科美术学院任教。受塔特林等人的影响， 他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺 术应具有实际的意义。贾伯还做了一些迎合特定需 要的建筑方案。可是不久，他们对实用艺术主张产 生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。由于政治 原因，佩夫斯纳和弟弟贾伯于1922－23年先后离开 俄国来到柏林。佩夫斯纳在柏林于马赛尔·杜尚有过 一次重要的交流。以后他们从绘画转向构成雕塑。 1923年他回到巴黎并一直定居与此，直到去世。
马列维奇
（Kasimier Severinovich Malevich,1878——1935）
白 底 上 的 黑 方 块
1917年前后，俄国十月革 命爆发期间，前卫艺术家 们为迎合社会变革的需要 ，进行艺术革命创造，建 立了“左翼艺术家联盟” ，马列维奇作为一名有为 艺术家，他和其他的一些 爱国艺术家们一样积极投 身于革命的热潮中。在此 期间，马列维奇的艺术作 品也同样表现出激情澎湃 的革命精神。
佩夫斯纳
Antoine－Pevsner(1886—1962)
构成主义
大致可分为两股潮流
01
02
03
04
构成主义
大致可分为两股潮流
01
02
03
04
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。是俄国十月革命胜利前后在俄国的一批先 进的知识分子当中产生的前卫艺术运动。形势上受到立体主义和未来主义的影响。
构成主义的起源
背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影 响下，积极探索工业时代的艺术语颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑 料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最 初出现在加波和佩夫斯纳1920年言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖 于油画所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着 塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态 与空间之间的影响。
弗拉基米尔· 塔特林：(Vladimir Tatlin， 1885—1953)
他生于莫斯科，父亲是一 位工程师，母亲是一位诗人。 1909年他考入莫斯科绘画、建 筑、雕刻学校，可一年后便退 了学。从1911年起他陆续在前 卫艺术展览上层出作品。1913 年他来到巴黎，怀着仰慕之情 拜访了毕加索。毕加索以铁皮 、木板、纸片等实物材料所作 的拼贴作品，给他留下了极深 刻的印象。他曾向毕加索暗示 ，愿意留下来作其助手，可毕 加索却无动于衷。于是他回到 莫斯科，探索他自己的东西。 他创作了一批他称作“绘画浮 雕”的作品，并于1915年2月选 了六件在彼德格勒的《未来派 展览：特拉姆V》上展出。