TheBeatgeneration垮掉的一代
契合和超越___加里·斯奈德和“垮掉的一代”
Abstract
So far there’s none academic thesis make a conclusions to confirm that whether Gary Snyder is a Beat Generation Poet or not in aboard. In this condition, different people have different point of view. In this paper, through the comprehensive comb the relationship between Gary Snyder and Beat Generation the author draws a conclusion that Gary Snyder has both in and out of Beat Generation. Snyder and " the Beat Generation " are harmonious in inheriting the American Indian Culture and the American Traditional Culture, pursuit of the Chinese Culture. And his improvement displays in his ecological ideas and absorption of Chinese Natural Aesthetic View.
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美国文学文学名词解释
美国文学文学名词解释1 Modernism(现代主义)Modernism is comprehensive but vague term for a movement , which begin in the late19th century and which has had a wide influence internationally during much of the 20th century、2> modernism takes the irrational philosophy and the theory of psycho-analysis as its theoretical case、3> the term pertains to all the creative arts、Especially poetry, fiction, drama, painting, music and architecture、现代主义就是全面但运动模糊的术语,在19世纪末期开始,在国际上有广泛影响的在20世纪的大部分时间。
2 >现代主义以非理性哲学与精神分析理论为其理论的情况。
3 >这个词属于所有的创造性艺术。
特别就是诗歌、小说、戏剧、绘画、音乐与建筑。
2 Transcendentalism(超验主义)Transcendentalism is literature, philosophical and literary movement that flourished in new England from about 1836 to 1860、it is the summit of American Romanticism、it originated among a small group of intellectuals who were reacting against the orthodoxy of Calvinism and the rationalism of the Unitarian Church, developing instead their own faith centering on the divinity of humanity and the natural world、Transcendentalism derived some of its basic idealistic concepts from romantic German philosophy, and from such English authors as Coleridge and Wordsworth、Its mystical aspects were partly influenced by Indian and Chinese religious teachings、Although Transcendentalism was never a rigorously systematic philosophy, it had some basic tenets that were generally shared by its adherents、The beliefs that God is immanent in each person andin nature and that individual intuition is the highest source of knowledge led to an optimistic emphasis on individualism, self-reliance, and rejection of traditional authority、The ideas of Transcendentalism were most eloquently expressed by Ralph waldo Emerson in such essays as Nature, and by Henry David Thoreau in his book Walden、超验主义就是从1836至1860于新英格兰发起的一场文学,哲学以及艺术运动。
垮掉的一代
“垮掉之王”杰克· 凯鲁亚克 (Jack Kerouac，1922年3月12 日～1969年10月21日)，美 国“垮掉派”作家。青年时 代生活放浪，做过各种杂工， 曾遍游全美及墨西哥，著有 小说18本，死于酗酒。
《在路上》(On the Road) 《在路上》是凯鲁亚克的自传 性代表作，小说主人公萨尔为 了追求个性，与迪安、玛丽卢 等几个年轻男女沿途搭车或开 车，几次横越美国大陆，最终 到了墨西哥，一路上他们狂喝 滥饮，吸大麻，与女性交往， 高谈东方禅宗，走累了就挡道 拦车，夜宿村落，从纽约游荡 到旧金山，最后四散…… 《在路上》1957年一经问世 即令舆论哗然，毁誉参半。但 不可否认的是，此书影响了整 整一代美国人的生活方式，被 公认为20世纪60年代嬉皮士 运动的经典。
在1951年4月2日到22日之间的 20天时间里，凯鲁亚克坐在打 字机旁，在长达36.3米的稿纸 上敲出了《在路上》的初稿。 这12.5万字的打印稿居然没有 分段，没有修改或插页的空间， 甚至几乎没有标点符号。 这就 是《在路上》。 因为《在路上》，凯鲁亚克被 誉为“垮掉之王”。当他在 1969年死去的时候，他的名字 已经成为一种商标，引领生活 方式和时尚。
《赤裸的午餐》主要讲述的是作者漫游、吸毒、性爱、 同性恋等经历，书中充满肉体虐待的描写、猥亵不堪 的细节、卑俗下流的语言。有的批评家将它斥为一堆 不知所云的垃圾，一片精神病态的呓语。但是，另一 些人认为，这本书以幽默的形式抨击社会的伪善，探 寻人们心灵荒唐的一面，富有深刻的道德内涵，是一 部古怪的天才之作。
第三部分1949年，萨尔再次到丹佛，同迪安的友情 渐至高潮。他对迪安以“自我”为中心的疯狂行为极 其同几个女子的关系更为了解，又一同横越大陆回到 西部。 第四部分技术迪安和萨尔前往“旅途终点”墨西哥的 “伟大旅程”。 第五部分迪安把萨尔留在墨西哥，然后萨尔独自返回 纽约，回忆同迪安的最后一次见面，以一长段感怀的 话结束故事。
垮掉的一代thebeatgeneration
垮掉的一代(the B eat G enera tion)第二次世界大战后在美国出现的一个文学流派。
有人根据英文“Beats”和“Be atnik s”(“垮掉青年”的俗称)译成“避世青年”或“疲塌派”，也有人取其诗歌的部分特征，称为“节拍运动”或“敲打诗派”。
“垮掉青年”对战后美国社会现实不满，又迫于麦卡锡主义的反动政治高压，便以“脱俗”方式来表示抗议。
他们奇装异服，蔑视传统观念，厌弃学业和工作，长期浪迹于底层社会，形成了独特的社会圈子和处世哲学。
50年代初，他们的反叛情绪表现为一股“地下文学”潮流，向保守文化的统治发动冲击。
多数垮掉派文人来自东部。
著名的有杰克·凯鲁亚克、艾伦·金斯堡、威廉·巴罗斯、格雷戈里。
柯尔索、约翰·克莱伦·霍尔姆斯、塞缪尔·克雷姆和加里·斯奈德等。
1950年，凯鲁亚克与巴罗斯合写侦探故事未成，却各自完成了一部垮掉派小说《小镇与城市》(1951)和《吸毒者》(1953)。
霍尔姆斯从中受到启发，在小说《走吧》(1952)中更明确地反映纽约“垮掉青年”的生活感受，又在《纽约时报》上鼓吹垮掉派文学，但这种尝试受到东部学院派势力的压抑，他们就往西部寻求同道和发展基地。
当时洛杉矶近郊的西威尼斯有个以劳伦斯·李普顿为首的垮掉派组织，他于1955年发表小说《神圣的野蛮人》。
在旧金山，以劳伦斯·弗林盖梯的“城市之光”书店为中心，聚合了一群立志从事“文艺复兴”的反学院派诗人，他们的首领即是后来成为“垮掉的一代”理论家的肯尼斯·雷克思罗斯。
1955年夏天，“垮掉文人”和反学院派诗人(包括旧金山诗人和黑山派诗人)在旧金山联合举办诗歌朗诵会，自此之后垮掉派文学作品开始流行。
垮掉的一代
一、由来垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。
这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。
在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。
此后，“垮掉的一代”的称谓才借助各种媒体流传开去。
“垮掉的一代”实际上是“迷惘的一代”的对照。
海明威在小说《太阳依旧升起》中塑造了“迷惘的一代”（Lost Generation），这个称谓来自美国著名作家斯泰因为《太阳依旧升起》题的一句辞——“你们是迷惘的一代”。
“迷惘的一代”指的是第一次世界大战后成长起来的年轻人（包括海明威在内），他们之所以对生活失去信念是由于战争的创伤，但他们并未因此而失去对人性的渴望。
“垮掉的一代”则不同，他们中的许多人已经丧失了对人性的最基本的理解，用“垮掉的一代”作为称谓也表达了公众对他们的失望和不满。
之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以及吸毒者当作“一代”，是因为这个人群对二战之后美国后现代主义文化的形成具有举足轻重的作用。
在西方文学领域，“垮掉的一代”被视为后现代主义文学的一个重要分支，也是美国文学历史上的重要流派之一。
“垮掉的一代”的成员们大多是玩世不恭的浪荡公子，他们笃信自由主义理念。
他们的文学创作理念往往是自发的，有时甚至非常混乱。
“垮掉的一代”的作家们创作的作品通常广受争议，原因是这些作品通常不遵守传统创作的常规，结构和形式上也往往杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。
“垮掉的一代”对后世的西方文化产生了深远的影响，被文化研究学者们看作是第一支真正意义上的后现代“亚文化”。
“垮掉的一代”的重要文学作品包括杰克·克鲁亚克（1922年－1969年）的《在路上》、艾伦·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博罗斯（1914年－1997年）的《裸体午餐》等。
美国六十年代
一、垮掉的一代
垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。此后，“垮掉的一代”的称谓才借助各种媒体流传开去。“垮掉的一代”实际上是“迷惘的一代”的对照。海明威在小说《太阳依旧升起》中塑造了“迷惘的一代”（Lost Generation），这个称谓来自美国著名作家斯泰因为《太阳依旧升起》题的一句辞——“你们是迷惘的一代”。“迷惘的一代”指的是第一次世界大战后成长起来的年轻人（包括海明威在内），他们之所以对生活失去信念是由于战争的创伤，但他们并未因此而失去对人性的渴望。“垮掉的一代”则不同，他们中的许多人已经丧失了对人性的最基本的理解，用“垮掉的一代”作为称谓也表达了公众对他们的失望和不满。
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专题：那个疯狂而令人着迷的时代－－美国五六十年代的碎片
二 嬉皮士
嬉皮士（英语Hippie或Hippy的音意译）本来被用来描写西方国家1960年代和1970年代反抗习俗和当时政治的年轻人。嬉皮士这个名称是通过《旧金山纪事》的记者赫柏·凯恩普及的。嬉皮士不是一个统一的文化运动，它没有宣言或领导人物。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统的宗教文化，批评西方国家中层阶级的价值观。
他们批评政府对公民的权益的限制，大公司的贪婪，传统道德的狭窄和战争的无人道性。他们将他们反对的机构和组织称为“陈府”（the establishment）。
高英the-beat-generationPPT课件
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The Beat Generation: Why?
The Beats were part of a “countercultural” movement. This means that the members of the Beat Generation shared ideas and values that did not coincide with mainstream social values. Earlier countercultures such as the European Romantics and Bohemians influenced the Beat Generation, just as the Beats would influence the Hippies in the United States.
而深远，其影响力不仅仅体现在几个作家或作品
上。
从很多角度上看，“垮掉的一代”都可被视为美
国文化史上的第一支“亚文化”。“垮掉派”文
人是二战之后质疑和否定传统文化价值观的最重
要的力量，他们对主流文化的态度和观点影响了
后世的人们对文化的理解。
“垮掉派”文人对体验各种极端的生活方式有浓
厚的兴趣（例如放纵的性爱和吸毒等）。他们也
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垮掉的一代”的作家们创作的作品通常广受争议，
原因是这些作品通常不遵守传统创作的常规，结
构和形式上也往往杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。
“垮掉的一代”对后世的西方文化产生了深远的
影响，被文化研究学者们看作是第一支真正意义
上的后现代“亚文化”。
尽管“垮掉的一派”基本上是一个纯粹的文学流
派，但这一流派对整个西方文化的影响却是强大
垮掉的一代 美国文学
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who passed through universities with radiant eyes hallucinating Arkansas and Blake-light tragedy among the scholars of war,
who were expelled from the academies for crazy & publishing obscene odes on the windows of the skull, who cowered in unshaven rooms in underwear, burning their money in wastebaskets and listening to the Terror through the wall,
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我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂， 挨着饿歇斯底里浑身赤裸，拖着自己 走过黎明时分的黑人街巷寻找狠命的 一剂， 天使般圣洁的西卜斯特渴望与黑夜机 械中那星光闪烁的发电机沟通古朴的 美妙关系， 他们贫穷衣衫破旧双眼深陷昏昏然在 冷水公寓那超越自然的黑暗中吸着烟 飘浮过城市上空冥思爵士乐章彻夜不 眠， 他们在高架铁轨下对上苍袒露真情， 发现默罕默德的天使们灯火通明的住 宅屋顶上摇摇欲坠，
他们睁着闪亮的冷眼进出大学，在研 究战争的学者群中幻遇阿肯色和布莱 克启示的悲剧，
他们被逐出学校因为疯狂因为在骷髅 短裤蜷缩在没有剃须的房间， 焚烧纸币于废纸篓中隔墙倾听恐怖之 声，
他们返回纽约带着成捆的大麻穿越拉
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who got busted in their pubic beards returning through Laredo with a belt of marijuana for New York, who ate fire in paint hotels or drank turpentine in Paradise Alley, death, or purgatories their torsos night after night with dreams, with drugs, with waking nightmares, alcohol and cock and endless balls, incomparable blind streets of shuddering cloud and lightning in the mind leaping towards poles of Canada & Paterson, illuminating all the motionless world of Time between, Peyote solidities of halls, backyard green tree cemetery dawns, wine drunkenness over the rooftops, storefront boroughs of tea head joyride neon blinking traffic light, sun and moon and tree vibrations in the roaring winter dusks of Brooklyn, ashcan ratings and kind king light of mind, who chained themselves to subways for the endless ride from Battery to holy Bronx on Benzedrine until the noise of wheels and children brought them down shuddering mouth-wracked and battered bleak of brain all drained of brilliance in the drear light of Zoo, who sank all night in submarine light of Bickford’s floated out and sat through the stale beer afternoon in desolate Fugazzi’s, listening to the crack of doom on the hydrogen jukebox,
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TheBeatgeneration垮掉的一代
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The Beat generation
(垮掉的一代) The beats. They were a generation of writers, poets, and artists in the 1950s who challenged authority, rejected mainstream middle class American values, and advocated a life of spontaneity. They thrived on creativity and they thrived on life. For the beats, it was about jazz, free love, drinking, radical politics, and words, poetry and prose. They lived life to its fullest, in constant pursuit of the next crazy, eye opening, worldly experience. 垮掉的一代。
在1950年代有r期作家、人和g家挑嗤，拒^中aA美主流r值，K提倡自l性人生。
他更P心造力及人生。
垮掉的一代碚f，@P乎爵士贰⒆
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由情感、酒、激M的政治、文字、作和散文。
他M所有可能充生活，不嘧非笙乱狂、_眼界、世g的。
Their soundtrack was jazz, which they used as a backdrop for readings of their work and an inspiration for their style of poetry. And their spokesman was Jack Kerouac, the novelist, writer, poet, and artist who is famous for his novel On the Road. Jack Kerouac called his style 'spontaneous prose'. The goal was to express thoughts without holding back, without stopping to consider how
something might be said better, but just letting the words come out. This is often called stream of consciousness, when the writer abandons control of his words, and instead expresses his innermost thoughts in an uninterrupted flow of words, as they come to him. 他的音肥蔷羰罚@是他x和提供`感的背景贰他的l言人是芸P克，他是位小f家、作家、人和g 家，最有
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名的是小f《在路上》。
芸P克Q他的L格樽园l性散文。
目的是不抑制的表_想法，不停下砣ニ伎荚觞Nf一件事比^好，只是渭文字ガF。
@一般被Q橐庾R流，作家ξ淖值恼瓶兀而文字到他的X海r，不受打_的文字流出肀磉_他最深拥乃枷搿
Words represent fragmentary thought, and the rhythm takes on a musical or poetic quality. Kerouac's writing resembled jazz in that it was improvisational. Sentences flowed together without stops, and the words could take on a certain rhythm. He used dashes or commas to signify a rhetorical breath, similar to a jazz musician taking a breath in between musical phrases. Kerouac was so committed to this style of writing, that he wrote his novel On the Road in just three weeks, typing one hundred words a minute in marathon sessions.
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文字代表著片段的思想，而奏t音沸院驮意的品|。
P克的作品和爵士废嗨浦在於烧叨际羌磁d的。
句子流又g]有停歇，而文字能有一定的
律在。
他用破折和逗肀硎拘揶o的瞬息，就像爵士肥衷谝氛鹿g吸庖印P克@N作方式相Q，他在三Y拜染屯瓿尚≌f《在路上》，像在R拉松一右环昼可以打一百字。