402初唐书法
欧阳询作品
• 传世书迹主要有楷书碑刻《九成宫醴泉铭》、 《化度寺邕禅师塔碑》、隶书《房彦谦（房玄龄父 亲）碑》，行书墨迹《仲尼梦奠帖》、《千字 文》、《卜商读书帖》、《张翰思鲈帖》等。
欧阳询《九成宫醴泉铭》
• .唐贞观六年(632年)四月立.
• 九成宫即隋之仁寿宫，原为隋文帝杨坚的避暑行宫，依 山而建，豪华壮观。杨坚在此宫内为其子杨广所杀。隋 亡后，唐太宗下令复修，因山有九重，改隋“仁寿宫” 为“九成宫”。其宏伟壮丽为唐代离宫之首。但宫内缺 水，贞观二年，唐太宗在宫中游玩，见一块地方潮湿. 遂以杖导地，得水，因名醴泉。命欧阳询书写立碑。
• 这种书风在褚遂良五十七岁时写的《房梁 公碑》和五十八岁时所书的《雁塔圣教序》 中得到了充分的体现。
《房梁公碑》
• 又名《房玄龄碑》。 • 褚遂良成熟的风格，
应以《房玄龄碑》 的出现为标志。
• 用笔方圆兼备.笔画纤 细而劲健，强调了波捺 的写法。横直画大多有 明显的态势。
《雁塔圣教序》
• 全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》，太宗李世民和太子 李治撰文，褚遂良书， 此作是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲， 笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至 此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。
虞世南书法风格
• 人对他的书法评价为姿荣秀出，韵度不凡， 清朗潇洒如玉树临风，且气力内沉，圆穆凝 重。
• 当时虞世南和欧阳询都以书法著称于世，难 分伯仲，后人以两家在运笔之轻重缓急上的 差异为两种相互对立的风格，并以虞世南为 南派，欧阳询为北派。在谈到这两家风格的 比较时，张怀瓘在《书断》卷中的《妙品》 中评价道：“欧若猛将深入，时或不利。虞 若行人妙选，罕有失辞。虞则内含刚柔，欧 则外露筋骨，君子藏器，以虞为优”。
虞世南生平
• 虞世南（558—638）字伯施，会稽余姚人。 《新唐书》云：“世南性沉静寡欲，笃志 勤学。……同郡沙门智永善王羲之书，世 南师焉，妙得其体，由是声名藉甚。”
• 仕隋为秘书郎，入唐后，深受唐太宗的信 任，曾被称赞为德行、忠直、博学、文词、 书翰五绝，并历任秦府将军、弘文馆学士。 他曾奉命写《列女传》以装屏风，并因书 《孔子庙堂碑》得太宗赏赐王羲之曾佩戴 的“右将军会稽内史”黄银印。
• 唐代诸帝大多爱好和擅长书法，因而善书者就可 以凭其书艺得到皇帝的重用。欧阳询、虞世南、 褚遂良之于太宗，柳公权之于穆宗、文宗，都是 如此。唐诸帝又多选取善书名家任为侍书学士， 陪侍左右，以资顾问。不难发现，唐代宰臣十有 八九皆善书，著名者如褚遂良、阎立本、钟绍京、 王方庆、张九龄、李林甫、李德裕等，推而广之， 各级官员，乃至士庶人等亦多善书，难怪后人慨 叹:唐人莫不善书!
• 在字的结体上改变了欧、虞的长形字，创造了看似纤瘦， 实则劲秀饱满的字体。
• 在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画 横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋 也都有了一定的规矩。其横、竖、撇、捺的长舒.向四 方散开的趋势.显得极为舒展大方.每个字重心的前俯后 仰.上提下移.又增加了动态的美感;犹如舞蹈动作的变化 一般显得格外清俊飘逸。
• 现存上海博物馆，王世贞云：“昔人于永兴、率更书，俱登品神妙间，而往 往左袒永兴。余初不服之：以虞之肉，似未胜欧骨，盖谓正书也；晚得永兴 《汝南公主墓志》草一阅，见其萧散虚和，风流姿态，种种有笔外意。”
褚遂良生平
• 褚遂良(公元596年一658年)字登善.钱塘(今杭州)人.出 生于官宦之家.其父褚亮与当时的书法名家欧阳询、虞 世南交情极深.故褚遂良一直就受到名家的书风影响,由 于他有着极高的悟性,又聪明好学,书法造诣日趋深厚,深 得前辈名家的赏识. 贞观十一年(公元638年)虞世南死后. 太宗对侍中魏征曰:虞世南死后无人可以论书。魏征则 曰:褚遂良下笔遒劲.甚得王逸少体”，于是.褚遂良便得 魏征之举.任唐太宗的侍书。他与魏征一样.曾多次提出 治国安邦的建议并被太宗采纳.最后成为太宗托孤的一 位重臣之一。后至高宗时.褚任尚书右仆射.永徽六年(公 元655年).因不满高宗将武则天立为皇后而被逐出宫门. 两次遭贬.最后郁愤而死于被贬的途中。褚遂良的一生. 光明磊落.成为在道德品行上受人尊重的忠臣.其书法也 是当时学书者的楷模。
中。唐太宗时历任弘文馆学士。封 渤海县令.官至太子率更令.故世常 称之为“欧阳率更”。他博通经史. 尤精二史。武德七年( 624)奉命撰
《艺文类聚》一百卷。其书法各体 皆精.尤以楷书最工。
• 欧阳询对书法爱好成癖。传说他在一次外 出途中.偶尔看见路边杂草丛中有一石碑.便 下马观看，是索靖写的一块碑石.欧阳询非 常喜欢.端详了许久.可是站的时间太久.感到 腰酸腿痛.便转身骑马离去.走了不远.又策马 回来.继续观看.迟迟不愿离去.最后干脆用毛 毯铺地.在碑前观看了三天三夜。细心琢磨 领会碑文书法的风采和神韵。
《升仙太子碑》
• 武周圣历二年（公元699）六月立，武则天76岁书。现存于河南 省偃师县缑山仙君庙。此碑是为纪念太子晋而立。升仙太子王子 晋，即春秋时期周灵王太子姬晋，天性聪明，喜欢吹笙，能吹奏 出如同凤凰欢鸣一般的乐曲，令人陶醉。十七岁就去世了。但世 人都认为他并非早逝，而是登了天界，传说在他死后三十年，还 有人在缑氏山见到他乘鹤仙去。
第二节 初唐书法
一、官方对书法的喜好及其重视 二、初唐四家
唐代官方对书法的影响
• 唐代帝王爱好书法： 1太宗：李世民 2武则天：女皇书法家
• 唐代的教育制度重视书法
1、唐代帝王爱好书法
• 李世民是中国历史上著名的皇帝，他对书法的喜 爱也超出了一般帝王. 他特别推崇王羲之。他下 令在全国广泛搜集王羲之书迹，并亲撰《王羲之 传赞》。在临终时,还嘱咐其子将《兰亭序》陪葬, 致使后人永以为憾.
• 此碑高7. 4尺.宽3. 6尺.楷书。一十四行.每行五十字。为 欧阳询七十六岁的应诏之作.写时精神高度集中.用笔、 结构、章法.无一纰漏。堪称人书俱老.炉火纯青.高华浑 穆.气象万千。
《九成宫醴泉铭》此碑在欧 体碑刻中.字体较大.写得劲 拔险峻.有晋魏风韵.开唐人 之先。被推为正书第一，是 楷书中登峰造极之作。
• 这种既重北风却不为其所拘，承南韵又能 不受其束缚的继承和发展的观点，在他的 书论中得到了充分的展现。
武则天书法
• 武则天是个女皇书法家，对书法情有独钟。 原为太宗才人，后为高宗的皇后。是我国
唯一正式登基的女皇帝。史称武周，她极
富才气，工文词、好书法。在她当政时期，
造字十九个，颁行天下，武周时期碑刻皆 用其字。
碑额这六个飞白大字终于填补了这一缺憾。
《升仙太子碑》
唐政府“以书取士”的政策
• 唐朝选拔官吏的标准是“身、言、书、判”，其条件 之一是“书”，要求楷法遒美。这就是 “以书取士”。 在唐代仅“学而优则仕”还不够，还必须加上“书而 优则仕”。
• 为了培养书写人才，官方设立的学校中，辟有“书学” 专科，名额为30人，凡八品以上官员的子孙，或能通 习本学科而有志研究的庶民子弟，均可入学；”其功 课则日纸一幅，闲习时务策，读《国语》、《三苍》、 《尔雅》等书，并兼习《石经》三体(限习3年)、《说 文》(2年)。应当说，“书学”专科的确立及其对文字 形义的研究，加深了人们对书法的理解和文字构成的 认识，对文字演变和书法的发展起了促进作用。
• 同时，他把欧阳询、虞世南等一批由隋代而来的 书法家安排在地位颇高的弘文馆，时常与他们谈 书法，让他们为弘文馆的贵族子弟“教示楷法”。
• 太宗对书法的喜好有力地促进了促进了广大知识分子对书写的重视。
唐太宗的书法作品及风格
• 唐太宗工行、草。其书法曾学虞世南、再追溯二王， 终成“一时之绝”。其传世作品《晋祠铭》、《温 泉铭》和《屏风帖》。
虞世南《孔 子庙堂碑》
韵度不凡， 清朗潇洒如 玉树临风， 且气力内沉， 圆穆凝重。
小楷《破邪论序》
• 《唐人书评》云： “世南书迹本自希， 而楷法尤不易得。小 者唯《破邪论序》， 稍大者《孔子庙堂碑》 而已。《破邪》积能 之极，几夺天巧。所 谓不入二王之室，犹 似不能忘情于蹊径 耳。”
汝南公主墓志铭
• 此后，书法一直在中国文化中拥有较为重要的地 位，历代知识分子视书法为学问人生之基础，甚 至以之作为人格之象征。
2．欧阳询、虞世南对书法史的贡献
• 欧阳询、虞世南在隋朝即以书法著名，入 唐时六十余岁。此时他们的书风当己定型， 故有人以他们为隋代书家。但是，他们对 中国书法史发展演变的影响主要在唐朝， 故应视作唐代书家。
• 《晋祠铭》，行书，用笔劲健沉雄，圆浑朴茂，结 体阔绰。
• 《温泉铭》，行书，用笔遒劲，痛快神爽，跌宕豪 放间流露出献之遗韵。
• 太宗以行书刻石第一次打破了历史上仅以篆、隶、 楷正体写碑文的惯例，开创了以行书入碑的典范。
• 《屏风帖》，草书，用笔纵横自如，潇洒俊逸。 • 唐太宗作为皇帝，开行、草书写铭文刻于碑的先例，
• 《升仙太子碑》，集行书、飞白于一体，笔画中丝丝露白，深 得飞白佳趣。飞白书上又配以鸟形，蕴含着太子晋乘鹤升天为仙 的传说，借以抒发道教思想。笔画灵活流畅，婉约圆转，是书中
的上乘佳作。
• “升仙太子之碑”六个大字飘飘欲仙，且是大气磅礴。以往在我 国
书法典籍中常常提到飞白书，而并不见其书迹，《升仙太子碑》
• 其章法所显现出的一种仙逸之气又无不使人为之倾倒。
《雁塔圣教序》
• 唐张怀瓘《书断》 对此碑有“美人婵 娟,似不胜罗绮,铅华 绰约,甚有余态”之 评。
• 明王世贞评云:“褚登 善《圣教序记》,婉 媚遒逸,波拂如铁 线”。
关于《雁塔圣教 序》的疑问；
两件挂在褚遂良名下的杰作
褚遂良其人其书对后来书家的影响
此后书家竞相效仿。
《晋祠铭》 用笔劲健 沉雄，圆 浑朴茂， 结体阔绰。 开行书入 碑之先河。
温泉铭
• 贞观十八年(公元644年)， 李世民在骊山温泉营建 “汤泉宫”（也即今日之 华清池）。贞观二十二年 （公元648年）新宫竣工， 李世民率文武百官临幸新 宫，亲笔御书《温泉铭》 来颂扬骊山温泉，并命石 匠制碑拓印以示群臣。
隋唐五代书法
宋蔡襄评《启法 寺碑》语：“此 书兼后魏遗 法。……隋唐之 交，善书者众， 皆出一法，道护 所得最多。”阮 元《北碑南帖论》 以为丁道护与房 彦谦并出北派， 有“方严遒劲， 不类世南”之评。 是碑正书，书法 平正和美，与智 永同一法嗣，当 从“二王”而来， 故蔡襄有“丁真 永草”之称。
➢（二）峻严方饬的风格特征
主要作品有《九成宫醴泉铭》 、《化度寺邕禅师塔 铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》 等称名于世。
《九成宫醴泉铭》充 分体现了欧阳询的书 法结构严谨、圆润中 见秀劲的特点，此碑 书法，高华庄重，法 度森严，笔画似方似 圆，结构布置精严， 上承下覆，左揖右让， 局部险劲而整体端庄， 无一处紊乱，无一笔 松塌。用笔方整，紧 凑，平稳而险绝。明 陈继儒曾评论说： “此帖如深山至人， 瘦硬清寒，而神气充 腴，能令王者屈膝， 非他刻可方驾也。” 明赵涵《石墨镌华》 称此碑为“正书第 一”。
二、兼容南北书风的 隋代书法
➢（一）平正淳和的风格特征
丁道护的《启法寺碑》 丁道护，隋文帝时书家。官襄州祭酒从事。擅长真书，
溢妍华致。北宋黄伯思《东观余论》称“道护不古不今， 遒媚有法。”有刻本《启法兴国寺碑》，传世有剪裱拓本， 为传世仅存唯一拓本孤本，已流日本。
此碑楷书，其书法工整典雅，笔法精熟，为丁道护的 代表作。
三、法度与气势并重的 唐代书法
➢（一）初唐书法
初唐四家 1、欧阳询 2、虞世南 3、褚遂良 4、薛稷
➢ 1、欧阳询
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。隋时官太常博 士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。 字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸 长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气 韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓 峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜 倾侧之感，而得寓险于正之趣。
隋唐时期的书法
唐 用笔凝练洒脱，
张 旭
中侧结合，结字 随势而成，总体
《 疏散有致，有飞 肚 动之感。痛帖》 Nhomakorabea唐
笔精凝劲健，
张 结字中宫宽绰， 旭 并有外展之势，
郎 透露出宽博之气。
官
石
记
序
怀素，自幼出家，经禅之余，从事艺
文，尤好草书。好饮酒，及其酒酣兴 发，寺壁屏障、衣裳器具，靡不书之， 时人谓之“醉僧”。自言得草书三昧， 有“狂僧”之名。
唐 用笔遒美 代 圆劲，结体宽
虞 绰疏朗，具有
世 南
萧散洒落，风 神俱足之风。
孔
子
庙 堂
碑
唐
虞 世
用笔遒丽柔 健，结体端雅闲
南 和，颇见《兰亭》
汝 风标，于风韵之 南 中又有气势。
公 主 墓 志 铭
唐
用笔瘦劲挺
褚 拔，结体宽博
遂 平正，大多呈
良 方扁形，颇有
孟 隶书遗意。
法
师
碑
褚遂良（596——658），字登善，
隋文帝开皇十六年生于长安。虞世南 长褚遂良三十九岁。褚遂良之师虞， 盖始于（621）任职秘书省时。
唐
❖ 《雁塔圣教序》是 褚遂良成熟作品， 时年五十八，距卒
褚 遂
年尽五年。此碑妍
良
媚超逸，笔力瘦劲， 空明飞动，刚柔相
雁
济。其后书家如徐
塔
浩、颜真卿等莫不
圣
受其影响。
教
序
用笔灵动， 提按分明；结 体疏朗空灵， 平中寓险，富 有动感。
欧阳询（557——641），字信本，潭州临
湘（今湖南长沙）人。欧阳询由陈入隋— —东夏王朝——唐（65)，是位全能的书家， 八体尽能，笔力险劲，篆体尤精。
唐初书法四大家[组图]
![唐初书法四大家[组图]](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/f9225ecad05abe23482fb4daa58da0116c171fe5.webp)
唐初书法四⼤家[组图]【概述】“初唐四⼤家”指的是唐朝初期欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四位书法家。
前三位，有的并称“初唐三⼤家”。
初唐四⼤家的书法，有⼀个共同的特点，就是楷书的风格都是“清秀瘦劲”，其中欧阳询楷书更为突出，贡献也最⼤，并与后来的颜真卿、柳公权、赵孟頫并称“楷书四⼤家”，他的《九成宫》，历来被奉为学习楷书的楷模。
之后的“瘦⾦体”也可以追溯到这⾥，宋徽宗赵佶的瘦⾦来源主要是薛稷。
但是任何⼀个书法家都不可能只临摹或者学习⼀个前⼈，他们往往专其⼀，博其众，在浩如烟海的书法海洋中汲取营养。
四位⼤书法家中，个⼈⽐较推崇欧阳询。
【简介】欧阳询（557⼀641年）欧阳询欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）⼈，楷书四⼤家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之⼀。
隋时官太常博⼠，唐时封为太⼦率更令，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四⼤家。
因其⼦欧阳通亦通善书法，故其⼜称“⼤欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔⼒之险峻，世⽆所匹，被称之为唐⼈楷书第⼀。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后⼈以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
欧阳询聪敏勤学，读书数⾏同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，⼏乎达到痴迷的程度。
据说有⼀次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家李靖所写的⽯碑。
他骑在马上仔细观看了⼀阵才离开，但刚⾛⼏步⼜忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，⽽不愿离去，便⼲脆铺上毡⼦坐下反复揣摩，最后竟在碑旁⼀连坐卧了3天才离去。
欧阳询练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径⾃成⼀家。
尤其是他的正楷⾻⽓劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。
唐代书法品评著作《书断》称：“询⼋体尽能，笔⼒劲险。
篆体尤精，飞⽩冠绝，峻于古⼈，扰龙蛇战⽃之象，云雾轻笼之势，⼏旋雷激，操举若神。
真⾏之书，出于太令，别成⼀体，森森焉若武库⽭戟，风神严于智永，润⾊寡于虞世南。
中国南北朝至隋唐书法简史
四世族孙，并深受其影响，最善正行书，丰厚
淳朴而有骨力，为时人所推崇，影响至唐宋。
传世书迹有《王琰帖》。书品着有《书论》等
篇。 南北朝时佛、道两教空前发展，它们
的思想道义宣传，适合了当时希望过安宁生活
的人民大众，特别是给下层的僧道和广大的写
经生们造就了书写经卷的机会，致使我们今天
能够见到南北朝的经卷。此时的写经书体与同
曹植庙碑
第四，秀朗细挺一路。结法也 从北齐出来， 由于运笔细挺，另成一种境界，以《龙藏寺碑》 为代表，下开禇遂良，‘二薛’。
龙藏寺碑
唐代书法
在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，此 时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远 的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎 于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统， 渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整。 行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。隶篆虽无 大发展，但能承秦汉之遗法，形成或严整紧劲或遒劲圆 活的信风。唐代书法可分三个时期，初唐、盛唐、晚唐。 这一时代新风格的形式，在初唐时尚处于渐变中，至盛、 中唐之际，单是从草书领域中出现了新风，随后真诸体 亦别开生面，取得的发展。晚唐书法较少发展。
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南北朝时期-------隋唐的书法鉴赏
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点初唐时期，书法艺术达到了一个较为高峰的阶段，褚遂良作为初唐书法的代表人物，他的楷书书法风格深受后世书法家的推崇和追随。
褚遂良的楷书书法特点主要表现为以下几个方面：一、丰润饱满：褚遂良的楷书书法作品给人的感觉是饱满丰润的，字体矫健有力，线条流畅圆润，笔力骨骼分明，形态端庄洒脱，整体呈现出一种美感和力度感。
他擅长运用八分技法，将字形丰满饱满地呈现出来，给人以鲜明的视觉冲击力。
二、笔画粗细结合：褚遂良的楷书作品中，他善于运用粗细笔画相结合的技巧。
他的字体一般笔画温润轻盈，但也能通过点画的变化来锐化笔力，这样既表现了字体的优美与流畅，又增加了作品的艺术韵味。
他的作品中字体笔画有力而不失柔美，使其作品更具艺术感。
三、结构稳定：褚遂良的楷书作品结构稳定，字形的比例协调，布局整齐有序，空白利用得当。
他擅长运用方寸之间、拓草成林的构图技巧，使作品整体呈现出一种秩序感和稳定感。
他的字体有追求匀称的特点，使得作品看起来舒展自然。
四、筆勢舒展自然：褚遂良的楷书作品中，他的笔法舒展自然，不拘泥于刻板的规矩，但又没有丝毫的懈怠。
他通过横平竖直的笔画运用，浑圆的勾画和变幻的曲线，使字体形态丰满、肥大有力，给人一种磅礴瑰丽的感觉。
五、收放自如：褚遂良擅长运用收放自如的技巧，能够根据不同的需要随心所欲地运用笔画的收放。
他常常通过各种笔法的收放变化，使字的形态变得立体、有立锥之势，同时也能够在平整的字体上通过点画、勾勒等手法展示一种灵动之美。
六、意境深远：褚遂良的楷书作品，每一个字都有深刻的内涵和独特的意境。
他注重表达作品的内在情感，追求意境的深远和内涵的丰富。
他的作品既有恢弘大气的氛围，又有细腻温情的意味，给人以沉静、富有哲理的享受。
总之，褚遂良的楷书书法特点凝聚着初唐书法艺术的精华，他的作品富于创意和个性，既秉承了古人的传统，又推陈出新，形成了一种独特的艺术风格，在后世产生了深远的影响。
唐宋书法
二、赵佶书法与“瘦金体”、赵孟与“赵体 赵佶书法与“瘦金体” 赵孟与“ ”
赵佶书法亡国之君，但 是被称为艺术天才.... 赵孟书法：奴书与仕 元
以上就是唐宋书法的介绍，并不完全， 以上就是唐宋书法的介绍，并不完全，中国书法文化艺术博 大精深，仅仅靠几天的功夫是学不完的， 大精深，仅仅靠几天的功夫是学不完的，下面是我们小组 学习过程中用到的参考资料： 学习过程中用到的参考资料：
书法艺术研究入门
唐宋书法
初唐书法 中唐书法 宋朝书法 讨论问题
第三组讲义 2011.10.
第三组： 第三组：杨柳晗 何学东 张飞
初唐书法： 初唐书法：
初唐四大书法家：欧阳询、诸遂良、虞世 初唐四大书法家：欧阳询、诸遂良、 薛稷。其中最著名的是欧阳询， 南、薛稷。其中最著名的是欧阳询，他提 倡书风尚法，欧阳氏代表作如《 倡书风尚法，欧阳氏代表作如《九成宫醴 泉铭》、《化度寺邕禅师舍利塔》、 》、《化度寺邕禅师舍利塔 泉铭》、《化度寺邕禅师舍利塔》、 等 其著名的书帖有《张翰思鲈帖》 等。其著名的书帖有《张翰思鲈帖》...
中唐书法：
中唐书法渐冲出法度的束 缚，显出创新的书法规律 代表人物是颜真卿。 ，代表人物是颜真卿。在 中国书法史上占有特殊地 位，唯一能和大书法家王 羲之互相抗衡， 羲之互相抗衡，先后辉映 就是颜真卿了。 的，就是颜真卿了。他的 书法， 书法，以楷书为多而兼有 行草。用楷书所写之碑， 行草。用楷书所写之碑， 端正劲美，气势雄厚。 端正劲美，气势雄厚。他 生于楷书流行之际， 生于楷书流行之际，与王 羲之之典型相对， 羲之之典型相对，导开书 法新风气。 法新风气。
《张 翰 思 帖 》 鲈
初唐书论《传授诀》学： 。
唐朝书法 优质课件
楷体真正成熟的标志之 一 —《董美人墓志》
隋朝文帝三子杨秀撰文。
此碑清嘉道年间出土， 咸丰三年毁于兵事。
书法上承北魏书体，下 开唐朝新风，布局平正 疏朗，字体秀美。
唐代是书法史上的一个高峰。
唐代书法尤其重“楷法”。根记载，学生被 要求：“楷书字体，皆得正样。” 唐朝科举 的六个科目中，书法为其一科，名叫“明 书”。中央政府选官员，以“四才”为标准， 其中“三曰书”，要求“楷法遒美”。
书 孔 子 庙
虞 世 南
堂
碑
褚 遂 良
伊 阙 佛 龛 碑
拓 本
九
纵
成
.
32
宫
6 厘 米
醴 泉
、
铭
横 20
拓
厘
本
米
化 度 寺 邕 禅 师 塔 铭
皇甫诞碑
欧阳询 张翰帖
《卜商帖》
拓
本 纵 27
颜 氏
厘 米 、
家 庙
.
横 13
碑 拓
4 厘
本
米
颜 真 卿 书 多 宝 塔 碑
颜 真 卿
刘 中 使 帖
唐初——欧阳询 盛唐——颜真卿 晚唐——柳公权
柳公权
颜真卿
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
欧阳询
练习
颜真卿 祭侄文稿
柳
公特
权点
：
神
清
策
劲
军遒
碑美
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玄秘塔碑拓本
中国国家博物馆藏
原碑今存于陕西省西安市碑林博物馆 拓本纵38厘米、横23厘米
此碑立于唐会昌元年(公元841年)，为柳公权 64岁所书。柳公权的书法风格刚健，神韵清雄， 传世碑刻十余件，皆为楷书，被称为楷书经典。 颜真卿和柳公权的楷书风范影响深远，后人习
隋唐五代书法
《九成宫醴泉铭》欧阳询（局部）
（二）唐代
《夫子庙堂碑》虞世南（局部）
虞世南 字伯施，浙江人，官至秘书监，封永兴县子，
世称“虞永兴”。他的书法亲承智永传授。楷书 圆融遒逸，外柔内刚，风神潇洒，自开面貌。其 特点：笔画凝练，笔势方圆并见，绘声绘色，端 正而舒展，笔画之间的配合灵便自然，字形略呈 长方。他的《夫子庙堂碑》劲健遒美，有文质彬 彬之风。
师。擅长楷书，兼取欧、颜二体之长，
自成清劲瘦挺一格，人称“柳体”。柳
体的特点：点画如有骨鲠，方起圆结，
转折顿挫明显而爽健，结构中密而舒展，
外形瘦长，给人以精干利落的感觉。传
世碑刻有《金刚经》《玄秘塔碑》《神
策军碑》等。
《玄秘塔碑》局部（柳公权）
《神策军碑》局部（柳公权）
（二）唐代
唐代中期以后，是书法飞速发展的时期，草书、楷书书家辈出，各种书派应运而生， 狂草就是在这一时期形成的。唐代的草书名家主要有孙过庭、张旭、怀素等。
中国书法史北朝分裂的局面，基本统 一了中国（589年灭陈）。由于隋朝存在的时间只有 38年，楷书只是在前朝的基础上更求华美，而且力 量不如六朝，但它融合了南北书风，是从魏碑到成 熟楷书的过渡时期。
《龙藏寺碑》、《董美人墓志》等运笔平正舒 畅，结构严谨安雅，是唐代成熟楷书的雏形，开唐 楷之先河。
《 张 翰 思 鲈 帖 》 局 部 （ 欧 阳 询 ）
（二）唐代
唐代真正以行书著称的还有李邕。他的作品笔力雄健，笔画舒展，纵横捭阖，风采 动人，结构峭健。传世作品有《麓山寺碑》《云摩将军李思训碑》等。
《麓山寺碑》局部（李邕）
《云摩将军李思训碑》局部（李邕）
（三）五代
五代十国是中国历史上大分裂时期之一，战争连年不断，自然灾害也十分严重，经 济受到影响，书法也自然而然地发展迟滞。
历代皇帝书法第二名唐朝唐太宗李世民八幅传世经典书法艺术赏析
历代皇帝书法第二名唐朝唐太宗李世民八幅传世经典书法艺术赏析历代皇帝书法第二名唐朝时期唐太宗李世民八幅传世经典书法艺术赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
唐朝时期的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记大唐处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流地频繁与活跃,都给文化艺术地发展带来了新地机运,使绘画艺术形成灿烂辉煌的局面，涌现出一批在历史上具有重大影响的著名画家。
唐代绘画体裁仍以人物画为主，宫廷衙署及寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。
佛寺壁画中流行大型的经典题材，达到了空前的水平，穿插描绘有大量的生活场景，塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强，甚至出现以宫娃为模特塑造菩萨形象的现象，附于佛寺壁画中的供养人占了更大壁面，这一切都展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。
唐代书法艺术，可分初唐、中唐、晚唐三个时期。
初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋代书法的劲美。
中唐不断创新，极为昌盛。
晚唐书艺亦有进展。
唐代最高学府有六种，即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。
其中书学，专门语养书法家和书法理论家，是唐代的创举。
历朝名家辈出，灿若繁星。
如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等，都是书法大家。
晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式的“二王颜柳”余韵。
唐朝是我国古代书法艺术发展的鼎盛时期，出现了许多著名的书法家，他们都留下了极为珍贵的书法作品，楷书、草书、行书在唐朝也都上升到一个更高的层次，具有鲜明突出的时代特点，对后世的书法产生极为深远的影响，因此有“书至初唐而极盛”这一说法。
唐朝的书法艺术楷书行书与草书的发展
唐朝的书法艺术楷书行书与草书的发展唐朝是中国书法艺术的黄金时代，楷书、行书和草书的发展达到了巅峰。
这三种书体各有特色，展现了唐代书法家们卓越的功力和创造力。
本文将探讨唐朝书法艺术中楷书、行书和草书的发展历程及其特点。
一、楷书的发展楷书是唐朝书法艺术中最重要的一种书体，也是最为规范、工整的字体。
在唐代初期，楷书还较为简单，书写方式大致遵循古代卜辞的字形。
随着时间的推移，唐代书法家们逐渐形成了自己独特的楷书风格。
王献之是楷书的代表人物之一，他的作品以字形严谨、笔画平稳为特点，对后世楷书书法影响深远。
而魏晋时期的曹全碑也是唐代楷书的重要代表之一。
曹全碑以其端庄刚正的气势和严谨规整的字形而闻名，对后世楷书书法的发展起到了重要推动作用。
到了高宗时期，虞世南成为了楷书的代表人物。
他的作品在保持古代楷书传统的同时，加入了自己的创新和改进，形成了虞体楷书的独特风格。
虞体楷书在后世有着深远的影响，被广泛应用于书法教学和书法创作。
二、行书的发展与楷书相比，行书的字形更加简练、流畅。
行书在唐朝得到了空前的发展，其特点是快速写就、气势豪放。
张旭是行书的代表人物，他以断续回环的笔画和浑浊波动的字体而著名，他的作品体现了艺术家独特的个性和豪迈的气魄。
除了张旭之外，怀素也是唐朝行书的重要代表之一。
怀素的行书作品格调高古，笔力轻劲，并具有一定的装饰性，他对行书的发展做出了重要贡献。
在唐代晚期，韩愈提出了“文人之书”，将行书定位为文人雅致之书。
他主张行书应该注重字的形态美，追求字体工整而富有变化。
韩愈的这一主张对后世书法产生了深远的影响，行书逐渐转变成为一种雅致的艺术形式。
三、草书的发展草书是书法艺术中最为激进、个性化的一种书体，它在唐朝达到了前所未有的繁荣。
草书的特点是笔势奔放，字形变化多端，给人以浑厚深邃的艺术感受。
在唐代，张旭也是草书的重要代表人物之一。
他以行草书著称，字迹纵横交错，充满了生气和力量，对后世草书的影响巨大。