第九章 文学作品的体裁(2-小说)

第九章 文学作品的类型和体裁
第二节 文学作品的基本体裁
二、小说
导入新课
• 从中国文学到世界文学，可以看到：在现代 从中国文学到世界文学，可以看到： 社会里，诗的发展轨迹是一个倒抛物线， 社会里，诗的发展轨迹是一个倒抛物线，诗 歌的衰落是一个世界性的现象； 歌的衰落是一个世界性的现象；而小说的发 展则处于上升状态。 展则处于上升状态。人们的阅读空间大多数 被小说占有了，从古今中外的小说之中， 被小说占有了，从古今中外的小说之中，人 们接受到了纷繁复杂的人生画卷， 们接受到了纷繁复杂的人生画卷，带给大家 欢乐、悲伤、深思、 欢乐、悲伤、深思、感动以及无尽的想 象…… • 小说用散文化的语言讲述故事、刻画人物。 小说用散文化的语言讲述故事、刻画人物。 虽然它在文学史上兴起较晚，但后来居上， 虽然它在文学史上兴起较晚，但后来居上， 在文学家族中占据了举足轻重的地位。 在文学家族中占据了举足轻重的地位。 • 在小学《语文》课本中收录一部分优秀的中 在小学《语文》 外小说佳作， 外小说佳作，我们有责任引领未来的学生通 过小说走进广阔的社会人生。 过小说走进广阔的社会人生。
延伸：其他教材如何介绍小说的审美特征？ 延伸：其他教材如何介绍小说的审美特征？
（2）多方面地塑造人物形象 小说拥有最丰富的人物塑造手段：肖像、 小说拥有最丰富的人物塑造手段：肖像、 语言、行动、心理描写；动态与静态； 语言、行动、心理描写；动态与静态；正面 显示与侧面点染。 显示与侧面点染。 在对人物心理世界的描摹方面， 在对人物心理世界的描摹方面，小说显示 无与伦比的优势：心理分析、客观投射、 无与伦比的优势：心理分析、客观投射、内 心独白、意识流等手段， 心独白、意识流等手段，使小说成为勘探灵 魂深度的最有效的武器。 魂深度的最有效的武器。 环境也是人物生活的背景， 环境也是人物生活的背景，是小说艺术重 要描写对象。 要描写对象。好的环境描写本身具有独立的 审美价值， 审美价值，如：风景画大师屠格涅夫笔下的 景物描写。 景物描写。
பைடு நூலகம்
二、小说的美学特征
1.深入细致的人物刻画 1.深入细致的人物刻画
• 人物形象是小说创作的中心，是评价小说创 人物形象是小说创作的中心， 作是否成功的重要标准。 作是否成功的重要标准。 • 老舍：“小说的成败，以人物为准，不仗事 老舍： 小说的成败，以人物为准， 世事万千，转眼即逝，一时新颖， 实，世事万千，转眼即逝，一时新颖，不久 即归陈腐，只能人物足垂不朽” 即归陈腐，只能人物足垂不朽” • 人物画廊组构成虚构世界，红楼中的凄男怨 人物画廊组构成虚构世界， 三国中的良臣战将、水浒中的草莽英雄， 女、三国中的良臣战将、水浒中的草莽英雄， 另有小人物、局外人、多余人、吝啬鬼。 另有小人物、局外人、多余人、吝啬鬼。 • 巴尔扎克《人间喜剧》塑造2000多个人物形 巴尔扎克《人间喜剧》塑造2000 2000多个人物形 象 • 《红楼梦》共写了601个人物，323个男人， 红楼梦》共写了601个人物，323个男人 601个人物 个男人， 278个女人 278个女人
二、小说的美学特征
综合性。 • 较晚产生，最大特征是综合性。 较晚产生，最大特征是综合性 • 别林斯基：长篇和中篇小说现在居于其 别林斯基： 它一切类别的诗的首位…… ……长篇和中篇 它一切类别的诗的首位……长篇和中篇 是最广泛的包罗万象的一类诗； 是最广泛的包罗万象的一类诗；才能在 这里感到无限的自由。其中融合了一切 这里感到无限的自由。 其它类别的诗； 其它类别的诗；既有作者对所描写事件 的感情的吐露——抒情诗； ——抒情诗 的感情的吐露——抒情诗；也有使人物 更为鲜明而突出地表达自己的手段—— 更为鲜明而突出地表达自己的手段—— 戏剧因素。 戏剧因素。其它类的诗所不能容忍的旁 议论和教训， 白、议论和教训，在长篇和中篇小说里 都有其合法地位， 都有其合法地位，长篇和中篇小说给作 家的才能、性格、趣味、 家的才能、性格、趣味、倾向等主体性 以充分发挥的余地。 以充分发挥的余地。
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（一）中国小说发展概观
魏晋南北朝——小说雏形产生， ——小说雏形产生 （2）魏晋南北朝——小说雏形产生，“粗 陈梗概” 陈梗概” 志人《世说新语》刘义庆、志怪《搜神记》 志人《世说新语》刘义庆、志怪《搜神记》 干宝 唐代——成熟期： ——成熟期 （3）唐代——成熟期：个人化的文言小说 裴硎《传奇》 李朝威《柳毅传》 裴硎《传奇》、李朝威《柳毅传》、元稹 《莺莺传》 莺莺传》 宋话本—— ——话本小说 （4）宋话本——话本小说 三国志平话》 大宋宣和遗事》 《三国志平话》、《大宋宣和遗事》 明清—— ——繁荣期 （5）明清——繁荣期 红楼梦》 儒林外史》 聊斋志异》 《红楼梦》、《儒林外史》、《聊斋志异》
（二）西方小说的发展
• 希腊神话和史诗催生了长篇叙事的传统 • 《小说的兴起》伊恩·瓦特，现代文体， 小说的兴起》伊恩·瓦特，现代文体， 18世纪 18世纪 • story为轶事、史话、故事、短篇，《十日 story为轶事 史话、故事、短篇， 为轶事、 谈》 • novel为新的、异常的、新出现的，英语世 novel为新的 异常的、新出现的， 为新的、 界专指长篇 • romance源自中古传奇，欧洲大陆指浪漫传 romance源自中古传奇 源自中古传奇， 爱情）故事。 奇（爱情）故事。 • Fiction虚构 Fiction虚构 • 黑格尔：小说是资产阶级时代的产物，是 黑格尔：小说是资产阶级时代的产物， 近代市民阶级的史诗。 近代市民阶级的史诗。
一、什么是小说？ 什么是小说？ 什么是小说 小说是一种侧重刻画 人物形象、 人物形象、叙述故事情 节的文学样式。 节的文学样式。 包括：人物、情节、 包括：人物、情节、 环境三要素。 环境三要素。
（一）中国小说发展概观
• （1）起源： 起源： 鲁迅《中国小说史略》 人在劳动时， 鲁迅《中国小说史略》：人在劳动时，既 用歌以自娱，借它忘却劳苦了， 用歌以自娱，借它忘却劳苦了，亦必要寻 一种事情以消遣闲暇，这种事情， 一种事情以消遣闲暇，这种事情，就是彼 此谈论故事， 此谈论故事，而这谈论故事正就是小说的 起源。 起源。 小说” “小说”最早是目录学上的术语 《庄子·外物》：饰小说以干县令，其于 庄子·外物》 饰小说以干县令， 大达亦远矣。 大达亦远矣。 班固《汉书·艺文志》 小说者， 班固《汉书·艺文志》：小说者，盖出于 稗官，道听途说，街谈巷语之所造也。 稗官，道听途说，街谈巷语之所造也。 中国小说最早源头可归为神话传说和寓言 故事，神话如《女娲补天》 故事，神话如《女娲补天》、《精卫填 后羿射日》 寓言如《 海》、《后羿射日》，寓言如《守株特 叶公好龙》 兔》、《叶公好龙》
拓展——人物塑造 拓展——人物塑造 ——
• 命名是塑造人物最简单的一种方法 • Backbite 、Rose关涉性格 Rose关涉性格 • 《死魂灵》中的地主形象，科罗皤奇加 死魂灵》中的地主形象， 意为盒子、索巴凯维奇意为狗熊， 意为盒子、索巴凯维奇意为狗熊，玛尼 洛夫为油腻的蛋糕 • 亚哈Ahab 、以撒马尔Ishmael具有神话 亚哈Ahab 以撒马尔Ishmael Ishmael具有神话 和宗教意味 • 小说既可以借人物语言表现自己，也可 小说既可以借人物语言表现自己， 以用叙述人的语言概述人物的性格和生 可以直接表现人物的内心丰富意识， 平，可以直接表现人物的内心丰富意识， 也可以借他人的角度来叙述。 也可以借他人的角度来叙述。
3.具体充分的环境描写 3.具体充分的环境描写
地域因素： 地域因素： • 指事件发生和人物活动的具体场所，带有一定的文化 指事件发生和人物活动的具体场所， 特色，如鲁迅笔下的鲁镇、莫言的高密东北乡、 特色，如鲁迅笔下的鲁镇、莫言的高密东北乡、贾平 凹的商州、李杭育的葛川江、张炜的芦青河等。 凹的商州、李杭育的葛川江、张炜的芦青河等。 社会因素 • 地域因素相对具体，社会因素相对抽象和模糊，以社 地域因素相对具体，社会因素相对抽象和模糊， 会氛围和时代精神的面目出现。 会氛围和时代精神的面目出现。社会因素往往决定人 物的命运和影响情节发展。 物的命运和影响情节发展。 • 《红楼梦》的悲凉之雾，遍被华林，终落了片白茫茫 红楼梦》的悲凉之雾，遍被华林， 大地真干净。 大地真干净。 • 李存葆的《山中，那十九座坟茔》、梁晓声的《这是 李存葆的《山中，那十九座坟茔》 梁晓声的《 一片神奇的土地》 叶圣陶的《 一片神奇的土地》、叶圣陶的《夜》。 景物因素： 景物因素： • 人物形象的补充和人物性格的延伸。 人物形象的补充和人物性格的延伸。 • 18世纪哥特式小说中的城堡制造恐怖、神秘的气氛。 18世纪哥特式小说中的城堡制造恐怖 神秘的气氛。 世纪哥特式小说中的城堡制造恐怖、 • 怡红院的脂味粉香、潇湘馆的清幽忧郁、蘅芜院的简 怡红院的脂味粉香、潇湘馆的清幽忧郁、 古清冷
三、小说的分类
按篇幅长短、容量的大小和结构： 按篇幅长短、容量的大小和结构： 长篇： （1）长篇： • 十万以上，上穷碧落下黄泉，容量大、生活面广阔； 十万以上，上穷碧落下黄泉，容量大、生活面广阔； 人物众多、描写细致；线索多、 人物众多、描写细致；线索多、情节结构复杂 中篇： （2）中篇： • 2—10万，较大的取材范围、较广的生活面、不宜多 10万 较大的取材范围、较广的生活面、 线索发展，往往只有一个中心情节、 线索发展，往往只有一个中心情节、没有宏大的结 构 • 《阿Q正传》、史铁生《命若琴弦》、海明威《老人 正传》 史铁生《命若琴弦》 海明威《 与海》 茨威格《一个女人一生中的24小时》 24小时 与海》、茨威格《一个女人一生中的24小时》 短篇： （3）短篇： • 2万字以下，人物集中、情节单纯，以小见大，通过 万字以下，人物集中、情节单纯，以小见大， 片断揭示生活本质，反映迅速，写作周期短。 片断揭示生活本质，反映迅速，写作周期短。 • 鲁迅：借一斑略知全豹，以一目尽传精神。 鲁迅：借一斑略知全豹，以一目尽传精神。 • 契诃夫、欧·亨利、莫泊桑 契诃夫、 亨利、
二、小说的美学特征
与戏剧： 与戏剧： • 戏剧受时空限制，2个小时左右的舞台演出， 戏剧受时空限制， 个小时左右的舞台演出， 要求强烈的矛盾冲突，要有戏； 要求强烈的矛盾冲突，要有戏； • 表现方式只能以人物语言外加动作，小说则 表现方式只能以人物语言外加动作， 可描写人物的行动、外貌、心理变化， 可描写人物的行动、外貌、心理变化，甚至 可对人物直接进行评价，多方面刻划人物。 可对人物直接进行评价，多方面刻划人物。 与诗： 与诗： • 不受格律限制，可表现深广社会生活。 不受格律限制，可表现深广社会生活。 与散文： 与散文： • 可大胆虚构，人物更丰富生动，更具典型意 可大胆虚构，人物更丰富生动， 义。 与电影： 与电影： • 容量更大，且可深入人物内心世界，意识流 容量更大，且可深入人物内心世界， 小说。 小说。