后现代主义与园林景观设计
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不一样的风景
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不⼀样的风景
说到后现代主义园林，不得不提玛莎.舒⽡茨（martha Schwartz），她在波⼠顿设计的
⾯包圈花园），被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进⾏后现代主义尝试的第⼀例，
在美国景观设计领域引起了对后现代主义的⼴泛讨论。
⽽第⼀位将后现代主义引⼊设计领域是美国著名的建筑评论家、作家和园林设计师，查
尔斯.詹克斯（Charles Jenck），他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这⼀理论
扩展到了整个艺术界，形成了⼴泛⽽深远的影响。
查尔斯.詹克斯（Charles Jenck）最为著名的作品之⼀就是位于苏格兰西南部邓弗⾥斯
的“宇宙沉思花园”。
花园占地12英亩，设计灵感源⾃于科学和数学，并以此为主题设计了许多的雕塑和景
观，例如“⿊洞”、“分形”。
花园植物不多，地形变化丰富，设计将地形特征与数学公式、科
学现象巧妙地结合在了⼀起。
园林景观设计分类
景观设计风格综述景观设计中风格有很多。
按国家地域来分：有中国古典园林景观讲究的是意境、日本的枯山水园林景观、意大利罗马的雕塑喷泉园林景观、法国的豪华皇家园林景观、英国的自然田园园林景观、美国的新材料新技术强调构成要素的现代园林景观。
以艺术流派来分：有古典园林景观设计、现代主义景观设计、后现代主义园林景观设计、极简主义园林景观设计、解构主义园林景观设计、生态主义园林景观设计、高科技园林景观设计、大地艺术园林景观设计。
一、国外风格1、泛东南亚: A泰式风格特征：充分运用当地材料，植物、桌椅、石材等都取材地，强调简朴、舒适的度假风情。
清凉的藤椅、泰丝抱枕、精致的木雕、造型逼真的佛手、妩媚的纱幔等。
营造东南亚重要手法就是要让人无负担地随性坐卧，舒缓紧张情绪，抛开纷扰的俗世，遗忘身边的繁杂。
泰式三角靠垫，放置在低矮的藤椅中，不经意地让人放下身段，随性坐卧。
东南亚庭院是最自然的风情，注重对遮阳、通风、采光等问题的解决，且注重对日光和雨水的再利用，从而到达节省能源的效果。
所以，外观一般比拟通透和清爽，例如百叶式的白色外墙，绿色的墙面。
此外，遮阳的处理也是东南亚庭院的特色。
特点：由于泰国是北方文化和南方文化接轨碰撞的地区，因此泰式风格既有南方的清秀、典雅，又有北方的雄浑、简朴。
既有北方民居喜欢私密的格局，又有江南宅第活泼的艺术风格，豪华的皇家园林风格，瑞象金壁与水榭曲廊相谐成趣，古木奇石同亭台楼阁常入皆景。
色彩：偏爱自然的原木色，大多为褐色等深色系，有泥土的质朴，加上布艺的点缀搭配，使气氛相当活泼，布艺多为深色系，且在光线下会变色，沉稳中透着贵气。
适用藤、麻等原始纹理材料，用色为暖黄色和深咖啡色。
植被选取：在东南亚庭院中，绿色植物也是突显热带风情关键的一笔，尤其以热带大型的棕榈树及攀藤植物效果最正确，最常见的热带乔木还有椰子树、绿萝、铁树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜等，其形态极富热带风情，是营造东南亚庭院的必备品，而在亭台旁最好有上下错落的植物陪衬，才能味道更足。
后现代景观设计思潮
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４．传统的变形和再现
怀特海德学院拼合园
Whitehead Institute Splice Garden
项目概况：
1.地点：Cambridge, MA 2.时间：1986 3.面积：875平方英尺 ４.现状：地面不能负重，没有水源和 维护人员，缺少足够的预算。 4.园林要素：塑料植物、人造草皮、绿 色沙砾及涂料 5.构思源泉：把花园同学院的研究联系 在一起。花园本身犹如怪物， 把不同文化的庭园象联体婴儿 一样拼接起来：一边是法国文 艺复兴风格的，另一边是日本 的禅宗庭园。它带有警戒性地 叙述了关于基因拼合本身与生 俱来的危险性——可能产生一 个怪物。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
6.奖项：ALSA设计荣誉奖、飞利浦· 温
斯洛园林设计奖、总务管理局 设计奖
４．传统的变形和再现
雅各布.贾维茨广场
Jacob Javits Plaza
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５． 水平与垂直界面的模糊处理
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况： 1.地点：Seattle, Washington 2.时间：1987 3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑 般的造型物、陶瓷壁画 4.构思源泉：花园的每一细节每 一元素都有着强烈的象征， 比如：各种供孩子们玩耍 的造型物象征了绿篱、整 形树木、花坛和一个喷泉。 瓷砖碎片象征花园正经历 着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表 现了更深层面的混乱、危 险和脆弱的囚犯生活。
代表作品：联邦法院广场、金县监狱庭园
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义与中国古典园林设计思潮异同分析
Ｉ 后现 代主 义 仅是 这 与Ｉ Ｉ 固古典 园林 的 ， 称 为 超级手 法主 义 ）” 他认 为 ．
造 同手法 前很 多相 似之处 ． 为此 ． 们 以 巾困古典 同 他 对 廊代 主义的 反叛 ， 是对现 代主 戈 也 的超 越 后瑚 代 林 为 ” 器” 为楷模 ， 为这 与 后现代 的组 整异 捕 武 ， 认 ｌ 主 义承认 』 现 代主 义否 定ｆ 传统 ，注意 肘 各地 区 被 １ ９ 同Ｌ 的 本 文战通 过对 后舰代 主义 及对 中 国古 媳园 各 民 族优 秀义 化 艺术 传统 的吸 收和 借 鉴 ， 庄 合 传 练 林 的 比 分析 ，找 出 者之 间的异 同 ，为我 罔同林 没 较 统 和现 代的 文化 精华 ， 超 越 丁啦 代主 义 『 汁的 发腱 方向 和发展 思路 提供 鉴 。
查尔斯 － Ｅ 詹 斯给 后现代 建筑 归纳 了６ 特 点
代 主 义 调 没汁血 具有 历一 强 址的逛续性 ，常 把古 典的兀 素 与现 代Ｉ符 号以新的 手法融 合到 ・ ．重现 历史 文 ９ ｉ 起 脉 、 化内汹 及对 生活 的隐喻 文
征： 历 史主 义 ② 接 的复 主 义； 新地 方风格 ； ① ： 文脉 主义 ； 隐喻 和幺 想． ⑧ ｒ 后现 代式 空间 ｌ 被 或
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后现代 主义 与中 国古典 园林 设计 思潮 异 同分析
Ｓｍ ｉ ｉｅｓａｎｄ Ｄｉｅｒ ｉ ｌ ｔ ａｒ ｉ ｆ ｅｎｃｅｓＡｎ ｙｓｓｏｆＤｅｓｇｎ Ｔ ｅｎ Ｂ ｗｅｅｎ ｔ ｅ ｏｓ — ｏｄｅｒ ｉｍ ｆ ａｌ ｉ ｉ ｒ ｄ ｅｔ ｈ Ｐ ｔｍ ｎｓ
人 Ｉ ９ ～ ０ ３ 就 读 于 中 南 林 学 院 环 境 艺 术 年 ２０ 年 ９ ９
设计 学院， 研读 园林专业 ！啪 年至今于该学 院 （
后现代主义对园林景观设计的影响论文
后现代主义对园林景观设计的影响论文后现代主义对园林景观设计的影响论文20世纪60年代后期，随着社会经济的迅猛发展，环境污染及能源危机等城市化问题日益凸显。
西方世界开始反思工业文明与现代化模式是否合理，因此兴起了一股批判与反思现代主义的后现代主义思潮。
后现代主义聚集了多元文化，是人们反省现代性、修正现代主义过分强调理性和机能主义的结果，是人们对于自然情感、历史情感的喜好和依赖切断的一种直觉反应，也是对现代主义的反思和批判。
后现代主义对景观设计产生了重大影响，促使人们对景观设计的目的与手法重新认知思考。
1980年1月份的《风景园林》杂志展示了玛莎舒瓦茨设计的面包圈花园照片，通过在迷你型庭院展示的具有历史风格的树篱、紫色卵石及像兵营式排列的具有邻里文化特征的面包圈，体现了后现代主义思潮的缩影。
设计师将园林景观与艺术紧密结合，形成了园林景观艺术设计，探索将城市中的小空地变成由生产产品或消费产品组成的艺术庭院的可能性。
在这以后便激发了景观设计师们就如何运用艺术形式表现园林景观的激烈辩论。
通过辩论，艺术的表现形式在园林景观行业中得到了重视，在新的高度上重新赋予了艺术表现形式的涵义，促进园林景观设计不断向多元化方向发展。
1后现代主义景观的产生现代主义倾向于设计的科学性，弱化了景观设计的艺术性。
鉴于人们认识的局限性，设计的科学性难以得到很好地实施。
20世纪80年代初，园林景观设计者们重新意识到设计艺术化的迫切性与重要性，借助当时已成体系的园林景观相关理论，开始研究传统的艺术设计手法。
后现代主义园林景观是现代主义园林景观的延伸，它批判与继承了现代主义园林景观，是非理性对理性的叛逆，是基于信息社会(后工业社会)的设计思想。
广义的后现代主义园林景观是指受文化上的后现代主义影响的园林景观设计;狭义上的后现代主义园林景观是以功能性、无装饰性为目的，以历史的折中主义、大众化的装饰风格和戏谑性的符号为主要特征的园林景观设计思潮，它反对现代主义的纯粹性，更倾向于大众艺术［1］。
15现代艺术对园林的影响
树干+树冠 形成空间的骨架 各种正交直线划分出几何区 块，简单明了，但却均衡平 静，平静中又有着微妙的转 换与流动。
骨架层次下的亚空间 微妙的空间层次、丰富的轮廓和元素 暗示出平面尽管有着简洁的构成规则 （均衡简洁的构图，如同蒙格里安的 格子画）, 空间却是多变和多重的，使 人在游历中感受景观的延伸与无限。
2、罗伯特· 布雷· 马克斯作品中的抽象艺术（流动的色彩）
1938年，罗伯特· 布雷· 马克斯设计 植物构成的色块，俨然一副抽象画
罗伯特· 布 雷· 马克斯 的作品不仅 注重平面构 图的抽象艺 术，而且也 注重空间的 营造、热带 雨林的植物 景观的营造，
植物构成的色块，俨然一副抽象画
罗伯特· 布 雷· 马克斯 的作品不仅 注重平面构 图的抽象艺 术，而且也 注重空间的 营造、热带 雨林的植物 景观的营造，
2、规则式（繁复的细节）
绿 篱 的 造 型 繁 琐
刺绣花坛图案繁琐
古典主义
日趋复杂、繁琐、矫揉造作、标新立异
工业革命后：出现了很多新材料，新形式。艺术界也发生了轰轰烈烈 的艺术运动，古典主义风格向现代主义转变。(艺术中心在欧洲) 两次世界大战，孕育艺
古典主义
（权贵、繁琐）
术运动的欧洲经济萧条
探索过程中出现了抽象主义、未来主 义、风格派等等艺术风格
史密森创作!螺旋形防波堤（场地曾因开采石油而污染）的本意， 是探索自然与人类之间相互作用的!进程
大地艺术对园林的影响
林樱设计的“波田”位于密歇根大 学的航空机械大楼前，设计的构思
来自航天物理的核心内容流体力学，
长方形的低草地上有一片波浪般的 土坡，每个土波在高度和幅度上都 略有不同，呈现一种发展、运动的 状态，设计师将自己对社会的历史 结构和自然环境中磨蚀的特性的理 解渗透在整个作品之中。尽管作品
后现代主义时期景观设计风格分析
后现代主义时期景观设计风格分析摘要后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。
本文主要通过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。
关键词后现代景观解构正文一．后现代主义风格的形成后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。
它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
后现代主义是经过现代主义而形成的。
现代主义崇尚形式服从功能。
是理性，有秩序的设计方式。
现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。
而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。
重新接纳装饰，材料，复古。
另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。
二、后现代主义设计风格的意识后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。
特别是在景观建筑设计中，它使“严肃的”建筑和景观一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。
解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是‘解构’，具体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。
” 例如：1988 年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park），则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。
市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。
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后现代主义与园林景观设计
摘要：本文尝试结合案例探讨后现代主义在园林景观设计中的应用，着重分析其在艺术追求上取得的巨大成功，同时也批判其在实用性上的不足与缺陷。
关键词：后现代主义、园林景观设计
Abstract: This paper attempts a case of modernism in landscape design, and analyzed the great success in the pursuit of art, but also criticism of its deficiencies and defects in the application.Keywords: post-modernism; Landscape Design 中图分类号：TU986.2文献标识码：A 文章编号：
后现代主义
“后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门话题，特别是1968年“五月风暴”之后，西方马克思主义和存在主义、结构主义等原先流行的思潮突然在知识界失去了影响力，后现代主义便于上世纪６０年代与法国后结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。
1977年，英国著名的建筑评论人查尔斯·詹克斯（ＣｈａｒｌｅｓＪｅｎｃｋｓ）在他的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归纳了６点特征：①历史主义；②直接的复古主义；③新地方风格；④文脉主义；
⑤隐喻和玄想；⑥后现代式空间。
正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的归纳总结，使得晦涩、难懂的后现代主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主义的传播和影响。
从某种意义上说，一向受社会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此次成了培育后现代主义哲学思潮的一片土壤。
Harlequin广场概况
1982年，Harlequin广场建于丹佛，随即就被誉为“美国景观作品的分水岭”，以及世界上最追求艺术美的设计。
广场最初受人关注，是因为它在一块很不理想的地块上却取得了美学上
的巨大成功，场地位于两栋曲面办公大楼之间一个的停车场屋顶，狭长封闭的空间给设计带来了很大的制约因素，但美国著名风景园林大师乔治·哈格里夫斯及其SWA设计团队打破欧洲传统园林“如画般”、封闭式构图的常规做法，应用强烈的后现代艺术手法创造了一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的如画般构图的、而是一种全方位的、动态的景观构图。
虽然广场一定程度上牺牲了大众对公共场所的使用性功能，比如缺乏遮荫的树木，也没有其他的构筑物能够吸收科罗拉多州的强烈阳光，以及从两边建筑物的曲面墙壁上反射过来的光线，而且广场上的铺装方式也让人无法忍受等，但仍凭借其艺术的原创性和强烈的艺术感染力受到业内人士及公众普遍的好评。
后现代主义与园林景观设计
Harlequin广场是乔治·哈格里夫斯探索后现代主义下的产物，集中体现了哈格里夫斯的设计哲学，即强调艺术是风景园林设计的精髓和灵魂。
该广场主要体现了查尔斯·詹克斯归纳的其中两条：历史主义、隐喻加幻想。
（1）历史主义
首先，Harlequin广场体现了文艺复兴时期传统广场的风格特征，虽然它并没有完全遵循传统的硬化处理手法，但仍然采用了大面积的地面铺装这种做法，作为一组行政办公大楼之间的一个政府广场，大面积的铺装是有必要的。
其次，SWA事务所用两道突于场地水平面的亮红色墙体将广场对截成两半，这两道墙体造成了一种轴线关系，这在传统的广场设计中也是常见的，在的中心线是一条流淌的小水道，这也是一种传统的水处理手法。
（2）隐喻加幻想
广场处于两个办公大楼之间，狭长的空间和大楼的高度结合在一起，使得空间较为压抑。
首先，为了消解压抑，广场两侧使用大面积的玻璃幕墙，利用玻璃幕墙的镜面效果得以扩大空间；其次，设计者通过这个幕墙的镜面作用，产生了一种介于真实和幻想之间的感觉，给人眼花缭乱，不可思议的错觉；此外，在地面铺装材料的选择上，设计者选用了黑白两色的菱形磨石子，黑白两色对比鲜明，质感光滑，
也有镜面的效果，而且铺装方式也没有循规蹈矩，而是倾斜的，给人一种走在上面“振动，摇晃，不平衡”的感觉，所有的这些特征都使得铺装和周围的环境无法融合，显得突兀；为了更好地体现后现代主义，设计者还应用了色和光的效果，广场中间亮红色的墙体与黑白相间的铺地显得非常醒目，
更强化了一种无序、分解
和变化的理念。
总而言之，广场比较注重创造一种既充满幻想、又有迷惑的超现实的后现代主义空间，让人既从视觉上感受着不一般的感觉，更重要的是从精神上去体验这种超越现实的空间。
这种作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。
虽然广场创造了艺术与景观结合的成功一面，但也有其被人接受的地方，设计过于强调艺术是风景园林设计的第一位，却忽略了广场作为公众场所的实用性，缺乏人性化的设计，比如缺少绿荫、座椅及无视材料的地域性等，虽然黑白两色的菱形磨石子耀眼，但设计师没有考虑到这种材料在丹佛地区并不适用，铺地在建成后第一个冬季就已开裂，此外，铺地的防水隔膜不够严实，导致水泄漏到地下车库。
为了提高实用性，设计者对广场进行了改进，主要包括：开裂的铺装换成了当地常用的材料，但朴实的风格也削弱了广场丰富的视觉效果；增加休息设施及小树林，为游人提供遮阴处；对广场中间的红色墙体和小水道也进行了改造等。
改造后的总体效果使得空间更有亲和力，更接近现实，也更人性化。
但需要说明的是：原来的方案并非强调后现代而彻底地抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，实际上，在最初的设计中也考虑了这些元素的设计，比如广场中间的小水道，广场边缘的花盆等。
注：文章内所有公式及图表请以PDF形式查看。