空间(二)：透视和焦距

• 标准镜头：视角接近人眼的视角，视角与 焦距的大小均较适中，其所摄画面中景物 之间所呈现出的透视关系，与人眼视觉所 感受到的透视关系非常相似。电影的标准 镜头是35~50mm. • 短焦镜头（广角镜头）：焦距小于而视角 大于标准镜头的镜头 。 • 长焦镜头（窄角镜头）：焦距大于而视角 小于标准镜头的镜头 。
广角镜头使平行线的聚合比 我们正常的视觉“快”很多 （更夸张）。
窄角镜头“延缓”我们对平 行线聚合的正常期待。地平 线不像在普通或广角镜头中 那么容易聚合。
4.镜头深度特性的应用
• • • • • • 1）广角镜头: a 取景视角大于标准镜头，焦距越短，视角越大 b 广角镜头能产生较大的景深 c 改变正常的透视关系 d 影像畸变，画面边缘尤为严重 e 明显夸张前景横向运动体的运动效果；明显弱 化后景横向运动体的运动效果 • f 手持摄影或运动摄影时，利于拍出较平稳的画面 效果
2、景深及相关概念
• 1）弥散圆 ：
• 在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的 影象变成模糊的，形成一个扩大的圆，这 个圆就叫做弥散圆。
• 2）容许弥散圆： • 在现实中，观赏拍摄的影象是以某种方式(比如投 影、放大成照片等等)来观察的，人的肉眼所感受 到的影象与放大倍率、投影距离及观看距离有很 大的关系。如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能 力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨 认的。这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆 (permissible circle of confusion)。
• 由此，我们会把物体的清晰度和亮度的差 异理解为距离和深度。
二、利用镜头控制深度
• 镜头的光学特性可以很大程度上控制银幕 空间的深度特性。 • 为了更为准确地理解镜头对深度的影响， 我们首先必须了解镜头的一些最基本的概 念和特性。
1.镜头的基本概念
• • • • 物距： 镜头同被拍摄主体（对焦点）之间的距离。 焦点： ①与光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头 应该是所有的光线聚集在一点后，再以锥状的扩 散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点 。 • ②指调焦准确与否所导致的被摄体影像的清晰程 度。如“焦点清晰”、“焦点不实”、“焦点虚 ”。
• 长焦镜头会压缩Z轴的范围，使得空间显得 更加拥挤和具有压迫性，这种失真会为画 面带来心理方面的暗示以及不同的美学效 果。这种空间处理方式称为“压缩空间” 或者“紧致空间”。
• 应用举例：
• 《扎布里斯基角》开头学生会议段落和结 尾爆炸段落； • 《杀人回忆》苏警官打人段落的开头； • 《怪物》开头段落。
• 广角镜头特性的应用: • a适于拍摄远景全景画面 • b受狭窄空间限制无法后退的环境拍摄，适 于拍摄纵深方向层次多景物的深邃画面 • c适于在紧急情况下的抓拍和拍摄快速运动 体 • e适于d适于拍摄强调环境关系的主体近景 画面 • 拍摄希望画面产生透视变形的场合
• • • •
应用举例： 《天堂陌客》兄妹看电视段落 《姐妹》精神病院段落 《亚伯拉罕山谷》20分40秒～23分
• 实例： • 《公民凯恩》1:18:46 • 《卡萨布兰卡》结尾机场段落1：35：26。
3.线性透视
• 线性透视是最有力的深度线索。
• 在线性透视中，所有物体在距离变远时都 逐渐变小，平行线在远处聚合，所有的线 条距离摄影机越远就越拥挤。
4.大气透视
• 大气中总是存在一定的湿度和灰尘，因此 我们看到的近处的物体比远处的物体更加 清晰。这种现象被称为大气透视。
• 3）变焦镜头： • a在固定的拍摄点上实现焦距的连续变化， 产生推拉及纵向跟拍的错觉 • b变焦镜头实现景别渐变时，画面中景物透 视关系不变（即物体相对大小不变） • c变焦镜头起幅与落幅由于焦距变化，视角 变化的同时，景深范围也发生变化
• • • • • • •
变焦镜头特性的应用： a模拟推拉镜头的效果 b模拟纵向跟拍的效果 c刻画人物心理 d丰富画面造型形式 e增加内部蒙太奇调度的造型手段 f在不变换镜头的情况下，方便地进行景别 调节
• 变焦镜头：
• 在不改变被摄主体和摄影机距离的前提下 ，通过改变变焦距摄影镜头的焦距长短， 使所摄画面景别逐渐改变，令观众产生运 动的错觉，从而模拟推拉运动摄影拍摄效 果。它与真实的推拉运动之间的区别在于 其在改变景别时，镜头的透视关系（也就 是物距所带来的相对大小关系）不变。
3.镜头的深度特性
3、同景深相关的因素
• 现为对容许弥散圆的大小)有关。 这些主要因素对景深的影响如下(假定其他的条件 都不改变)： • ①光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深 越大； • ②焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深 越大； • ③物距：物距越小，景深越小；物距越大，景深 越大。
1.重叠平面
• 最直接的深度线索是部分重叠。当你看到 一个物体被另一个物体遮挡，你会认为遮 挡的物体在被遮挡的物体的前面。
2.相对大小
• 如果你对某物体的大小有一定的了解，或 者能够通过别的参照物获得物体大小的线 索，那么你可以根据物体在银幕上的大小 来判断它与摄影机之间的距离。
• 在了解两个物体大小近似或相同的情况下 ，感知较小的较远，较大的则较近。
a、光圈的影响
• b、在光圈不变的情况下，焦距越长，景深 越小，是因为光圈数值是为了保证在不同 焦距状态下到达胶片的入光量相等的，因 此，以F8为例，当焦距是28mm时，光圈的 实际孔径为28/8mm,当焦距是135mm时，光 圈的实际孔径为135/8mm,由此来保证到达 胶片的入光量是相等的。所以，长焦的光 圈口径大于广角数值下同等光圈。同时， 广角的光线汇聚感强于长焦，因此前景和 背景的物体在焦平面上靠的更近。所以总 的来说，长焦景深小于广角。
• 广角镜头（短焦）会夸大相对大小和线性 透视，但弱化重叠平面和大气透视。 • 窄角镜头（长焦）会夸大重叠平面和大气 透视，但弱化相对大小和线性透视。
• 在使用窄角镜头（长焦）时，可以精确地 控制画面清晰的部分。
通过广角镜头的拉伸，这排 圆柱似乎很长，它们之间的 距离让人觉得比较舒服。
通过窄角镜头的挤压，圆柱 彼此之间的距离显得很近， 它们之间的空间似乎被压缩 了。
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2）长焦镜头： a 取景视角小，可以将远处景物“拉近” b 景深较小，可以得到虚实结合的效果 c 产生“空间压缩”的透视效果 d 影像畸变小 e 影像的影调和色调比较柔和
• 长焦镜头特性的应用:
• a适于对局部或近处细微物体进行选择性拍摄 • b适于拍摄远处不易达到的物体或在远处进行 隐蔽拍摄 • c适于拍摄处于杂乱环境中的被摄主体 • d适于拍摄要求有强烈大气透视感的画面 • e沿纵深方向运动的物体在画面中的运动感被 弱化 • f摇摄跟踪沿圆周方向或横向运动的快速运动 体时，画面的速度感显著增强
• c、在其他因素都不变的情况下，物距越小 ，景深越小，是因为其实没有绝对意义上 的平行光，而当物距减小时，物体成像清 晰的焦平面就距离焦点越远，远处物体就 越难以在该焦平面上获得清晰影像。
• 对于景深而言，光圈、焦距、物距都会产 生相应的影响，但其中影响最大的还是光 圈。
2.镜头的分类
• 按焦距可变与否： • 定焦镜头、变焦镜头 • 按焦距长短： • 短焦镜头、标准镜头、长焦镜头
• 因此，物体的成像平面总存在于焦点后的 某个位置，不同距离的物体成像在不同的 位置，因此在同一画面内能够形成不同的 清晰点。
• 在实际拍摄中，为了方便交流，也把这个 清晰点叫做焦点，它并不是透镜组真正意 义上的“焦点”。 • 实际拍摄中经常可以利用画面内部的虚实 变化制造戏剧化的效果。
• 《亚伯拉罕山谷》23，10 • 《汉江怪物》38，10 • 《杀人回忆》结尾段落的开始 • 《无间道》天台段落（焦距、焦点、广角 、长焦）
空间：透视和焦距
一、从三维到二维
• 在电影、电视中，我们所看到的空间是一 个只有长、宽的二维空间。而我们的现实 空间是有长、宽、高的三维空间。
• 为了再现现实空间，我们必须将三维的现 实世界投射在二维的银幕平面之上。因此 ，银幕上的立体空间实际上是错觉。
• 如下的一些特定因素与深度错觉息息相关 。它们为我们感知深度提供线索和暗示。 • 1、重叠平面 • 2、相对大小 • 3、线性透视 • 4、大气透视
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实例： 《永恒一日》0：04：15、0:08:40、0:51:49 《天云山传奇》下，0：40：45 《中华丈夫》48，20；51，50～54，10；1 ，14，45
5、焦点和画面内的虚实转换
• 在任何画面中，都存在焦点位置的选择。 • 当物体在无限远处其成像在焦点所在平面 成为一个点 • 但事实上，不存在无限远，也不存在纯粹 的点。