中国设计史介绍2
中国设计简史知识点总结
中国设计简史知识点总结中国设计简史涵盖了从古代到现代的设计发展历程，包括了艺术、建筑、工艺品和日常用品等各个领域。
本文将对中国设计简史中的关键知识点进行总结，以便读者更好地了解中国设计的发展历程。
一、古代设计的奠基阶段古代中国设计的奠基阶段可以追溯到远古时代的陶器制作。
大约在7000年前，中国的新石器时代晚期，我国出现了最早的陶器。
这些陶器以其独特的形状和装饰纹样，成为中国古代设计的代表作品之一。
同时，中国的古代建筑也在此时形成并逐渐发展，如古老的城墙、宫殿和庙宇等。
二、古代设计的繁荣时期随着封建社会的兴起，中国的设计进入了一个繁荣时期。
这一时期的设计以艺术和工艺品为主，如瓷器、织锦、漆器等。
宋朝和明朝是中国古代设计的巅峰时期，许多著名的作品诞生于此。
宋徽宗的瓷器和南宋织锦被誉为中国设计史上的典范，其精湛的工艺和精美的图案至今仍然令人叹为观止。
三、近代设计的变革与创新近代中国设计经历了西方文化的冲击和中国社会的动荡，发生了许多转变和变革。
在19世纪，随着西方工业化的影响，中国开始引进西方的设计理念和技术。
这一时期的设计以仿制为主，但也逐渐出现了一些融合中西方元素的创新作品。
20世纪，中国经历了辛亥革命和新文化运动，设计领域也发生了巨大的变革。
新文化运动提倡民主、科学和独立思考，对中国设计产生了深远的影响。
著名的中国建筑师梁思成和李振亚提出了“中国设计”的概念，并将传统与现代相结合，开辟了中国建筑设计的新局面。
同时，中国的现代绘画、服装设计和平面设计等也开始兴起。
四、当代中国设计的发展20世纪80年代以来，随着中国经济的快速发展，中国设计进入了一个全新的阶段。
中国的设计师开始注重自身的创意和独特性，同时也开始关注传统文化的传承和创新。
在当代中国设计中，我们可以看到中国传统元素与现代设计理念的有机结合，呈现出新颖而独特的风貌。
此外，随着信息技术的快速发展，数字设计和互联网设计在中国也迅速崛起。
中国的互联网公司如阿里巴巴、腾讯等在设计领域取得了巨大的成就，其用户界面设计和用户体验设计成为业界的典范。
中国设计简史――第二章PPT课件
反映汉代礼制等级、儒学教义以 及神仙思想的精美玉衣
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《古帝王图卷》中晋武帝司 马炎的冕冠服饰，从一个侧 面说明当时官办手工业机构 依然是专门为统治阶级提供 设计生产服务的
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敦煌壁画上的《天平图》 6
第一节 建筑与室内设计
秦代从秦王即位算起，只有短短几十年，但它却营 建出了举世瞩目的宫殿、长城和陵墓。汉承秦制， 并在其基础上有了较大的发展。总体来看，秦汉时 期社会统一稳定，建筑类型更加丰富，除了都城、 宫殿、陵墓、园林、住宅，还有祠堂、官署、粮仓、 阙、亭、榭等。其时的建筑技术也有了新发展，不 但充分掌握了夯土技术，木结构体系成熟起来，干 阑式技术在新兴楼阁建筑中的应用也增多。
第二章 东汉魏晋南北朝时期的设计（公元前 221—581
秦汉时期，中国第一次在真正意义上形成统一，长 达四百余年。至魏晋南北朝，中国历史又进入了合 久必分的动荡转折期。 处于封建统治上升期的秦汉手工业生产分工进一步 细化，专业门类和作坊增多，这在漆器、铜器以及 染织品中均有体现。以纺织为主的民间家庭手工业 作坊和以建筑、铜器、玉器、织造等为主的官办手 工业机构在这一时期发展迅速，手工业从业队伍随 之扩大。
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魏晋南北朝时期的建筑在建与毁中交替，并因佛教 的盛行而兴建了很多寺庙、佛塔、石窟等佛教建筑。 此时，结构技术的改进令建筑外观和艺术风格发生 了变化，比如秦汉建筑因直柱、水平阑额和屋檐、 平坡屋顶的直线而显得端正、严肃，缺少曲线变化。 到南北朝后期，木构架技术的进步使建筑柱网上出 现了侧脚和生起，阑额、檐檩、挑檐、屋角上出现 了上翘的弧线，屋面下凹形成了屋顶曲线，而下凹 的曲面和上翘的弧线不仅令建筑外观遒劲活泼，还 影响了随后的唐代建筑风格。
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魏晋南北朝时期，因 玄学思想和士人阶层 的山水文学之风，中 国的园林营造由大尺 度的形似转向了小尺 度的神似。此时，普 通住宅的设计日趋完 善，室内空间也随着 起居方式和家具设计 与布局的变化，渐渐 形成了稳定的风格。
大一中国设计史知识点总结
大一中国设计史知识点总结设计是一个伴随人类发展而不断演变的领域，而中国设计史作为其中之一，承载着丰富的历史文化底蕴。
在大一学习设计史的过程中，我从中汲取了许多宝贵的知识，下面就是我总结的一些重要的知识点。
一、中国设计的起源和发展1. 中国古代设计的起源可以追溯到远古时代，如新石器时代的玉器、陶器等。
中国古代的设计主要受到儒家思想的影响，注重礼仪、尊重传统与稳定，这也使得中国设计在整体风格上保持了一定的连续性。
2. 随着时间的推移，中国的设计逐渐发展出特有的美学风格。
例如，中国古代建筑的特点是注重天人合一的理念，强调人与自然的和谐，体现了中华民族的文化特色。
3. 在唐宋时期，中国的绘画、书法、陶瓷等艺术形式达到了巅峰。
这个时期的设计强调自由、秩序与美感的统一，体现了人文主义的思想。
二、中国古代常见的设计元素1. 雅致与简约：中国设计追求简约而不失美感，将精神内涵与物质表现相结合。
例如，传统的中国花园通过布局、材料和景色的选择，创造出宜人而优雅的环境。
2. 象征性与意象：中国设计常常采用象征性的元素来传递特定的含义。
例如，龙是中国文化中的重要象征，被视为吉祥与权威的象征。
3. 形式与功能的统一：传统的中国设计强调实用性与审美的统一，注重形式与功能的和谐。
例如中国传统家具的设计，注重实用性的同时也追求线条之美。
三、中国古代设计与世界设计的对比1. 中国古代设计与西方设计有许多相似之处，如都注重表达文化、人文主义的表达以及追求美感。
然而，中国古代设计更加注重内涵与象征性，而西方设计更加强调功能与实用性。
2. 在建筑领域，中国的传统建筑更注重居住者对自然的感知，而西方建筑更着重于空间的划分和功能的实现。
3. 在绘画方面，中国古代绘画更注重意境的表达，通过意境来传达作者的情感和思想，而西方绘画强调逼真的描绘和透视。
四、中国设计史的现代发展1. 新中国成立后，中国设计开始受到社会主义思想与西方现代设计的影响，设计理念和风格发生了巨大的变化。
2中国设计简史
中 国 设 计 简 史
石器时代的建筑
我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞， 一是枸巢而居。到了新石器时代晚期，随着生产力的发展，人们开 始由采集生活和渔猎生活向相对稳定的农业生活和畜牧业生活过渡， 同时开始了就地采材、因地制宜地营造自己固定居室的活动。 生活在黄河流域的人们，在黄土层为壁体的土穴上，用木架和 草泥建造起穴居和半穴居的建筑，后来足部发展成为地面上的木架 房屋。
司母戊鼎是1938年在河南安 阳武官村挖掘出土的，是迄 今为止世界上发现的最大的 青铜器，是商朝青铜冶铸工 艺的杰作。
商朝晚期偏早青铜器。属于 礼器，祭祀用品。 尊的四肩、腹部及圈足设计 成四个大卷角羊，增加了变 化，在宁静中突出威严的感 觉。方尊的边角及每一面的 中心线的合范处都是长棱脊， 其作用是以此来掩盖合范时 可能产生的对合不正的纹饰。 同时也用以改善器物边角的 单调感，增强了造型的气势。 造型动静结合，寓雄奇于秀 美之间，可谓巧夺天工。
云南沧源岩画
岩画是最原始的绘画──新疆阿尔泰岩画
云南元谋人 （距今170万年） 旧石器时代早期人类化石发现地，位于 云南省元谋县。 发掘年代：1965年 对于研究猿人化石的地理分布、体质形 态演变等方面具有重要意义。 元谋人牙齿化石：（左上：11.4毫米， 右上：11.3毫米） 刮削石器：工具（下）
设计概论
原始社会时期 奴隶社会时期 封建社会时期
中 国 设 计 简 史
旧石器时期：
早在公元前两万年左右，人类便开始在石、土、木、骨、角的 器物上作了精细的加工，以为生活服务。 [ 生活方式 ] [ 艺术造形 ] 1. 洞穴壁画——生存愿望； 2. 打造石器——最早造物活动之代表； 3. 装饰品——独立精神生活产品。 当时的人类主要以狩猎来维持生命，居住于洞窟 之中，且不定居于固定的地方，过着寻 求住处与猎物的游牧生活。
中国设计的发展历史
中国设计的发展历史中国作为一个拥有五千年悠久历史的文明古国，自古以来就以其独特的文化和艺术成就而闻名于世。
设计作为文化和时代的镜子，一直扮演着重要的角色。
本文将回顾中国设计的发展历史，从古代的传统设计到现代的创新设计，展示中国设计领域的蓬勃发展和多样化的风格。
一、古代中国设计在中国古代，设计与传统文化和艺术密不可分。
古代中国的设计体现了对美学的追求，同时也是对功能性和实用性的高度重视。
在建筑方面，古代中国以其独特的宫殿、庙宇和园林建筑而闻名。
这些建筑不仅展示了中国人的审美理念，还体现了对自然环境的融入和对精美细节的关注。
在工艺品方面，古代中国的陶瓷、丝绸、玉器等都具有独特的设计风格和工艺技巧。
中国的丝绸制品以其精美的图案和精湛的刺绣工艺而闻名，被誉为“东方的技术奇迹”。
古代中国的设计不仅满足了人们的日常需求，同时也承载了深厚的文化内涵。
二、近代中国设计随着现代化的进程，中国的设计开始与西方的设计思想接触和交流。
19世纪末20世纪初，中国新文化运动的兴起为中国设计带来了一次革新。
许多学者和艺术家开始倡导西方现代艺术和设计理念的引入，推动了中国设计的现代化进程。
在建筑设计领域，中国的城市化进程带来了大量的现代化建筑和城市规划项目。
中西合璧的设计理念也逐渐应用到中国的建筑设计中。
例如，中国的现代建筑以其高科技和创新设计而闻名，如北京奥运会的主体育场“鸟巢”和上海的东方明珠塔。
在工业设计方面，中国开始大规模投资和发展创新科技产业，设计成为了产品竞争力的核心。
从家电到汽车，中国的设计师们致力于打造高品质、高性能的产品，并将中国的文化元素融入到设计中，展示出独特的东方魅力。
三、当代中国设计随着中国经济的快速发展，中国的设计行业进入了一个新的时代。
中国的设计师们开始更加注重创新和个性化的设计风格，致力于在全球设计舞台上与众不同。
中国的设计教育也得到了大力发展，培养了一大批具有创新思维和全球视野的设计人才。
在时尚设计方面，中国的服装设计师在世界时尚舞台上崭露头角。
中国设计史
第一章原始社会的艺术设计⏹一、设计的起源与石器的制作设计“一切人造物即意味着设计”，人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。
由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。
⏹石器的制作设计：在考古学上，人们将石器时代分为旧石器时代和新石器时代，旧石器时代占人类历史的％，从二三百万年前开始至一万年前为止。
旧石器时代——以打制石器为主。
新石器时代——以磨制石器为主。
二、陶器的制作与器型的设计⏹（一）彩陶彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
彩陶的分布地区很广，以黄河中上游最为发达，以下按着年代的发展先后及艺术特点的不同，介绍彩陶工艺的几种主要类型。
1.半坡型半坡型彩陶首先发现于西安东部半坡村，主要分布于以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃的陈东地区，距今约六七千年。
半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹具有代表性，多分布于卷唇圆底盆的内壁，鱼纹可分为单体鱼纹和复体鱼纹，所谓复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼构成一组。
鱼纹早期多为写实，以后逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化抽象化。
此外，有代表性的还有人面形花纹。
半坡型彩陶一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。
⏹ 2.庙底沟型⏹是在半坡型的基础上发展起来的，主要分布在陕西的关中地区，豫西、晋南一带，庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。
早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。
⏹庙底沟彩陶比半坡成熟得多。
点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。
曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。
二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。
这反映了原始的恬淡、闲静的心态。
庙底沟型彩陶的造型以大口、鼓腹、小平底钵为最典型，其装饰花纹以回旋钩连纹最有特色。
中国艺术设计史(2秦汉—随唐 )
第五节 漆器业的兴盛与漆艺设计
漆器业的兴盛 漆艺设计的丰富样式
秦汉时期的漆器手工艺，是在 战国基础上又有新的提高和发展。 由于漆器轻便耐用，精致艳丽，深 受人们的喜爱，以致王侯贵族不惜 花费大量人力、财力来制作，所以 当时的漆器生产规模庞大，工艺水 平也达到新的高峰。
汉代耳杯
第六节 车船设计水平的提高
铜灯
铜灯始于战国，到汉 代达到鼎盛。铜灯不仅展 示了青铜工艺技术和当时 科学成就的诸多内容，而 且也展示了青铜器艺术设 计的风貌。汉代的铜灯形 制各异并又各具特色，形 成中国灯具史上特有的阶 段，为其后各朝代灯具的 演变奠定了基础。比如， 虹管灯，又称灯，灯体有 虹管，灯座可以盛水，利 用虹吸原理，可将灯烟送 入灯座，溶于水中，防止 烟尘污染空气。如长沙出 土的铜牛灯，灯体为牛形 ，以两角顺背向上作成虹 吸管，有一向下的碗状灯 罩以吸收灯烟。
练习思考题
1、秦汉时期官手工业制度与私营手工业的形成，对艺术 设计有何影响作用？ 2、简要论述秦汉时期铁器和铜器设计的差异，并举例分 析说明。 3、秦汉时期的纺织、印染、服饰的设计特色有哪些？ 4、举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术特色。 5、秦汉时期漆艺设计的风格与特色是什么？ 6、举例说明秦汉时期车船设计的技术水平。 7、举例说明秦汉时期的建筑设计与木作业的密切关系。 8、简述秦汉时期设计理论的要点。
“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕
印染工艺的发展
汉代的印染业随着纺织业的兴旺而发达，官府设有专管练染的机构，据 班捷妤《捣练赋》所述，汉代丝的精练已能利用砧杵(chǔ)的机械作用和草木 灰的化学作用相结合的捣练法，提高了生丝的脱胶效率，缩短工艺时间。从 出土的纺织物看，已有朱红、深红、大红、紫、绛紫、茄紫、宝蓝、淡蓝、 湖蓝、翠蓝、蓝、蓝黑、黑、藏青、藕荷、绿、油绿、叶绿、褐、浅驼、浅 橙、黄、古铜、杏色、纯白等30余种颜色，说明当时的配色和漂染、套染、 媒染技术水平已经相当高超了。
中国设计史,一、中国设计艺术起源,第二章 青铜时代的设计
二、玉器
• 由石器演变而来，主要用于装饰品，其最早主要用于宗教 活动 • 良渚文化——玉琮
随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打 制到磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体
现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解，把实用性与审美结
合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活 动的基本特点。 虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些， 而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华 为自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。
• ⑺.龙山文化
龙山文化高足杯
彩陶图案设计
这既是早期陶器中 编织物纹印以及鱼 网、水涡、树叶等 图案的延续和变化， 同时也是原始人内 心音乐涌动和视觉 表现
彩陶的象形图案
• 彩陶的象形图案多种 多样，最基本的主题 是生殖主题。有大量 的鱼、蛙、 植物果 实、花朵的描绘 • 对人类的象征意义
特殊图案
陶器的用途——器型
• 多数情况下，日常生活用。 • 但在仰韶文化遗址中，曾发现用两瓮对合埋葬小孩的例子， 瓮上凿一小孔，表达了原始人对再生的向往。
尖底瓶
• “彩陶文化” 彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐 色或棕黄色的陶器。 • 彩陶的做法 在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然矿物质原料彩 绘，然后入窑烧制，烧制成型的彩陶呈现出赭红、 黑、白诸种颜色图案。
旧石器时代人们使用燧石、鹿角和骨头所制成的各种工具
生 产 力
人 类 改 造 自 然 的 能 力
谁来改造
劳动者
利 用
怎么改造
人的因 素
生产工具
加 工 改造什么
劳动对象
生 产 资 料
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中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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1.原始陶器的产生 原始陶器的产生
第三节 原始陶器设计
农业产生是新石器时代的一个基本特征，这促使了原始陶器和定 居畜养文化的诞生。陶器产生需要黏土和火两个条件，早在距今 180万年前的西侯度（山西芮城）文化遗址中已经发现用火遗迹。 我国目前发现的最早的原始陶器，大约在1万年前。 在原始人造物中，第一种真正意义上的由人类创造（不只是加工） 的器物是原始陶器。 原始陶器可分为炊煮器、饮食器、盛储器、水器、酒器、杂器等 六大类。
中 国 设 计 史
第 二 章 原始时代的设计
教师：王茂良
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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思考题
思考
1.探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系 2.原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点 3.为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 4.原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面 5.试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义
3）富有意匠的装饰构成。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
1）原始陶器整体设计风格是粗犷的、 淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
原始彩陶在艺术设计上的创造意义5——原始陶器对火的创造性 利用启发了后来青铜器、瓷器、玻璃等工艺的创造。 启示：土以立基，水为调和，火行运化，风以补辅；创造始于土， 文明归于火，天道归于水，历史归于风。
谢谢!
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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思考题
小结
1.探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系 2.原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点 3.为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 4.原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面 5.试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义
1）装饰题材的丰富性。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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4.装饰设计的原始风采 装饰设计的原始风采——彩陶 装饰设计的原始风采 彩陶
第三节 原始陶器设计
2）装饰与造型的适应性。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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4.装饰设计的原始风采 装饰设计的原始风采——彩陶 装饰设计的原始风采 彩陶
第三节 原始陶器设计
道德经思想一览
道可道，非常道；名可名，非常名。无，名天地之始；有，名万 物之母。故常无，欲以观其妙；常有，欲以观其徼。此两者同出 而异名，同谓之玄，玄之又玄，众妙之门。
天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善之为善，斯不善已。故有无 相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前後相随。 是以圣人处无为之事，行不言之教，万物作焉而不辞，生而不有， 为而不恃，功成而弗居。夫惟弗居，是以不去。
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1.文化发展 文化发展
第二节 原始工具设计
安徽潜山薛家岗遗址出土的石刀背处打 孔，孔数多寡不等，但皆为奇数，应与 原始宗教思想有关。 原始时代生产工具设计的发展，充分说 明实用性是第一位的，是先于审美性的。 可见，美源于实践，美是直观经验，是 实用性特征的综合展现，美是内在生命 力的外在集中体现。也令我们感受到生 命是活泼的、有序的、完整的。
不尚贤， 使民不争。不贵难得之货，使民不为盗。不见可欲，使 民心不乱。是以圣人之治，虚其心，实其腹，弱其志，强其骨； 常使民无知、无欲，使夫智者不敢为也。为无为，则无不治。
其安易持，其未兆易谋。其脆易泮，其微易散。为之于未有， 治之于未乱。合抱之木，生于毫末；九层之台，起于垒土；千 里之行，始于足下。为者败之，执者失之。是以圣人无为，故 无败，无执，故无失。民之从事，常于几成而败之。不慎终也。 慎终如始，则无败事。是以圣人欲不欲，不贵难得之货；学不 学，复众人之所过。以辅万物之自然，而不敢为。
/v-e31a8c76-ca2a-11e0-89a1-001e0bd5b3ca.html河姆渡上 /v-487a98b8-ca2b-11e0-b474-a4badb4689bc.html河姆渡下
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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2.成型工艺对陶器设计的影响 成型工艺对陶器设计的影响
第三节 原始陶器设计
原始陶器的成型工艺主要分为手制法、模制法和轮制法三种。手 制法又分为手捏法、泥片贴筑法和泥条盘筑法三种。 模制法借助模具成型，通常只用于袋足成型。轮制法在新石器时 代晚期出现，典型代表是山东龙山文化的蛋壳黑陶。
2）原始彩陶在艺术设计上的创造意义1——融物质功能和精神 功能于一体。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
原始彩陶在艺术设计上的创造意义2——原始彩陶的装饰设计 既美化造型，又有相对独立的欣赏性。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
小国寡民。使有什伯之器而不用。使民重死而不远徙。虽有舟 舆无所乘之。虽有甲兵无所陈之。使民复结绳而用之。甘其食、 美其服、安其居、乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻。民至老 死不相往来。
/his/200808/a99bb711-7349-415b-9da9-21e8fe578d1d.shtml结绳记事
中 国 设 计 史
第二章 原始时代的设计
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第一节 人类的起源与设计的起源
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第二节 原始工具设计
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第三节 原始陶器设计
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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人类起源与设计起源同步
第一节 人类的起源与设计的起源
考古发掘表明，人类早期的历史可以追溯到370万年 以前的非洲，人类的历史也是伴随着劳动工具发展的 历史。我国境内最早的有距今约250万年前的巫山人、 180万年前的山西芮城西侯度人、170万年前的元谋人 等，都伴随有原始工具的出土。可以说，人类的第一 件设计作品就是生产工具的设计。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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1.技术发展 技术发展
第二节 原始工具设计
考古学上把用打制的方法制成的石器叫旧石器，以磨制 为主要特征的石器称为新石器。 新石器时代的工具，不仅有石制、骨制，还有陶制、铜 制，在功能上已有生产工具、加工工具、纺织缝纫工具、 渔猎工具、交通工具等五大类，复合工具出现。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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3.三维空间的原始塑造 三维空间的原始塑造
第三节 原始陶器设计
新石器时代早期的敞口、深腹、圆底的球 形造型，实用稳定，大容量，方便省事。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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3.三维空间的原始塑造 三维空间的原始塑造
第三节 原始陶器设计
新石器时代中期，器形结构变得复 杂，功能具体完善，实用而美，出 现仿生造型。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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3.三维空间的原始塑造 三维空间的原始塑造工艺的 出现，器形挺拔规整，器壁匀薄。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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4.装饰设计的原始风采 装饰设计的原始风采——彩陶 装饰设计的原始风采 彩陶
第三节 原始陶器设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
原始彩陶在艺术设计上的创造意义3——红、橙黄、黑、白组 合成为中国古代装饰色彩美学的基础。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
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5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
原始彩陶在艺术设计上的创造意义4—— 原始彩陶的就地取材启发了后来设计家选 材的经济性、合理性与环保性。