第三章 北宋后期文学
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。
宋元明清文人大全
宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。
2、穆修，字伯长。
3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。
4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。
5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。
6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。
第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。
8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。
世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。
9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。
10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。
11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。
12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。
13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。
14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。
第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。
第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。
有《后山先生集》。
18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。
第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。
20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。
21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
概说：宋代文学的背景、发展分期与历史地位
概说：宋代文学的背景、发展分期与历史地位一、宋代经济文化的繁荣及其对文学的影响。
二、宋代文学的发展与政治、士风的关系。
三、宋代文学的发展分期与历史地位第一章欧阳修与北宋诗文革新第一节：宋初文坛北宋开国不久，就有柳开等人提出文学复古理论，反对晚唐五代浮靡文风，但当时的诗文创作，主要还是沿袭晚唐五代风格，只少数作家如王禹偁、杨亿等人的创作呈现了一些新的因素。
1，宋初诗歌的“三体”。
（1）“白体”。
（2）“西昆体”。
（3）“晚唐体”。
2，王禹偁。
在宋初文坛上，最为优秀的作家当推王禹偁。
他的诗文对宋代文学的发展都产生了一定的影响。
第二节：北宋诗文革新1，诗文革新的政治、文化、学术背景2，文风、诗风新变的历程和实绩。
3，欧阳修在北宋诗文革新中的核心地位和主要贡献。
在欧阳修之前和同时，有穆修、苏舜钦、尹洙等人提倡古文；苏舜钦、梅尧臣等人致力于探索新的诗风。
他们都对诗文革新的最终成功作出了贡献。
王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛。
他们都被后人列入“唐宋古文八大家”。
第三节，欧阳修的诗文创作成就1，欧阳修的生平和学术。
2，欧阳修的散文。
欧文创造了一种平易自然的新风格。
他的创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一代文风。
3，欧阳修的诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。
欧诗的文化内涵和审美价值。
第四节：苏舜钦与梅尧臣苏舜钦和梅尧臣是诗风和文风变革的重要支持者和参与者。
1，苏舜钦生平经历。
苏舜钦的诗歌以雄豪奔放为特色，政治色彩和议论色彩都十分浓厚。
苏舜钦又擅长古文。
2，梅尧臣的生平经历。
梅尧臣诗歌不论关怀民生还是抒情写景，都以平淡深远为特点。
“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
欧阳修《六一诗话》：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
”二人都以杰出的创作成就在宋诗发展史上占有相当重要的一席。
第三章 欧阳修和北宋中期文学(板书)
第三章欧阳修和北宋中期文学第一节北宋中期文学概况和诗文革新运动一、北宋中期文学概况北宋中期是从十一世纪50年代中期欧阳修入主文坛（约1054年）开始，经仁宗后期、英宗、神宗数朝至哲宗末年（1100）结束，约46年。
北宋中期文学在前期准备过渡的基础上，掀起了诗文革新运动，实现了诗、文、词的全面繁盛，达到了北宋文学的高峰，在中国古代文学史上留下了光辉的一页。
北宋中期文学的代表人物都是诗文革新运动的领导者和积极的参与者：欧阳修、梅尧臣、苏舜钦、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等。
其中影响最大的是欧阳修和苏轼。
二、宋代诗文革新运动北宋中期欧阳修领导的以批判西昆派流弊，继承唐代古文运动传统为目的的文学运动，被称为宋代诗文革新运动。
宋代诗文革新运动，既包括诗歌，也包括古文，而且以古文为主，因此又被称为宋代古文运动。
宋代诗文革新运动的结果是古文完全打败了骈文，牢牢的占据了文坛。
这种奇句单行，不讲声韵、对偶，被后人称之为文言文的古文，从宋代延续到元代、明代、清代，成了古代散文最主要的文体，直到1919年五四运动才被语体文所代替。
它在中国散文发展史上，具有无与伦比的地位，影响十分深远。
三、苏舜钦、梅尧臣、梅尧臣和苏舜钦是欧阳修诗文革新运动最重要的两位人物。
两人最主要的创作成就是诗歌。
在艺术风格上，梅苏截然不同。
梅诗以古淡著称，古淡中带有沉著之气和涵远隽永之美。
苏舜钦以豪放见长，豪放中带有悲凉之风和粗犷阳刚之美。
四、曾巩、苏洵、苏辙曾巩善于写杂记、序文、书启（下级写给上级的书信）等体裁，最为士林称道。
代表作有叙事的《墨池记》，说理的《战国策目录序》。
苏洵，是苏轼、苏辙的父亲。
他27岁始发愤苦读，47岁终于大器晚成。
苏洵创作以散文著称、以议论见长。
其代表作《权书》中的《六国论》，是传诵千古的名篇。
苏辙，为苏轼之弟，兄弟俩同登进士榜。
苏辙的创作以散文为主，可与父兄媲美，但风格各异。
苏洵以“博辨宏伟”见长，苏轼以行云流水著称，苏辙则以汪洋淡泊、深醇温粹为主，即在平稳淡泊之中见出博大深广，在温和纯净中见出深厚甘醇。
【考必过】00539中国古代文学史二
第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。
原名肩愈：古文的传统加字绍先。
意为要继承韩愈柳宗元的事业。
他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。
”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。
作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。
5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。
此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。
5第五章 北宋后期文学
第五章北宋后期文学北宋后期，王安石变法彻底失败，新旧两党都推不出更好的治国良策，社会经济停滞不前，国弱民疲的局面更加严重，新旧两党的斗争更变成无原则的派系倾轧。
特别是在蔡京擅国之时，立党人碑一百二十人，视为奸党，又将数百人士分为邪正两党分别黜陟，政治非常黑暗，致使有人作诗戏云：“说与门前白鹭群，也宜从此断知闻。
诸公有意除钩党，甲乙推求恐到君。
”（唐庚《白鹭》）文学创作自然受到很大压抑，北宋中期那种直言议政的创作气氛再也不复存在了。
同时，享乐之风更为盛行，徽宗只知“四海为家，太平娱乐”，许多文人官僚也只知过着“醉醉，醉击珊瑚碎”（毛滂《忆秦娥》）的生活，写些“太平无事，君臣宴乐，黎民欢醉”（万俟咏《醉蓬莱》）的颂圣之作，以致激愤之士称之为亡国之音：“观欧、曼词，知是庆历、嘉伤人语；观周美成词，其为宣和、靖康也无疑矣。
……《玉树后庭花》盛，陈亡以花间》丽情盛，唐亡；清真盛，宋亡。
可畏哉！”（赵文《吴山房乐府序》）虽然这些文人不能为北宋的灭亡负直接的责任，但在亡国之前如此醉生梦死，也足见世风与士风的陵替了。
这种社会气氛大大影响了文人的社会责任感，使文学创作的现实主义精神受到极大的摧残，文学创作的成就也大逊于北宋中期。
相对而言，这一时期诗词的成就稍高于散文，而诗词的创作又呈现出两个共同特点。
一是内容上不如北宋中期所反映的社会生活面宽，思想内容相对较弱；二是艺术上更刻意追求表现手法的精美，如语言上深于锻炼，修辞上力求工巧，使创作带有更多的人工安排。
而这些作家的学问又都很渊博，更便于他们在安排时左抽右旋；但过犹不及，反而常使内容与形式的结合不如北宋中期自然完美。
这一时期的重要作家有黄庭坚、陈师道、张未、晁补之、秦观、贺铸、周邦彦等。
黄、张、晁、秦同出苏门，史称“苏门四学士”。
陈师道亦和苏轶有很深的交往。
这些人各有所长，黄、陈、张、晁，诗的成就更高，秦、贺、周，词的成就为大。
张家曾有诗云：“长公波涛万顷海，少公峭拔干寻麓。
中国古代文学第三部分__宋元文学试题题库
第三部分宋元文学试题题库一、名词解释1.西昆体2.晚唐体3.香山派4.江西诗派5.豪放派6.婉约派7.中兴四大诗人8.诚斋体9.四灵诗派10．江湖诗人11．散曲12．词牌13．科范14．套数15．话本16．入话17．诗话18．南戏19．元末四大南戏20．元曲四大家21．套曲22．《董西厢》23．《录鬼簿》24．“张三影”25．自度曲17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。
18．大小晏是__________，__________。
19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。
20．苏黄是__________，__________。
21．苏门四学士长于词者___________，长于诗者____________。
22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。
23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。
24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。
28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。
29．苏轼的词集，_______________。
第三章北宋中期文学大家苏轼
4、辞赋和四六 、 辞赋继承了欧阳修的传统， 辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏 宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，名篇前后《 宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，名篇前后《赤 壁赋》 壁赋》 四六中也同样体现出行云流水的风格， 四六中也同样体现出行云流水的风格，制诰曲赡高华 浑厚雄大，为台阁文字中所罕见。 ，浑厚雄大，为台阁文字中所罕见。遭受贬谪后写的 表启更是真切感人，是四六体中难得的性情之作。 表启更是真切感人，是四六体中难得的性情之作。 谢量移汝州表》 只影自怜，命寄江湖之上； 如《谢量移汝州表》：只影自怜，命寄江湖之上；惊 魂未定，林游缧绁之中。憔悴非人，章狂失志。 魂未定，林游缧绁之中。憔悴非人，章狂失志。妻孥 之所窃笑，亲友至于绝交。疾病连年， 之所窃笑，亲友至于绝交。疾病连年，人皆相传为已 饥寒并日，臣亦自厌其馀生。 死；饥寒并日，臣亦自厌其馀生。
3、小品文：不拘格套，独抒性灵，寓有旷观达识和至 、小品文：不拘格套，独抒性灵， 理深情 以篇幅短小、写作随意的书札、题跋、 以篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为 主要文体样式，大都作于他贬谪黄州、惠州、 主要文体样式，大都作于他贬谪黄州、惠州、儋州时 期。 《记承天寺夜游》：元丰六年十月十二日，夜，解衣 记承天寺夜游》 元丰六年十月十二日， 欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承 欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者， 天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下 天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。 如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月 何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 ？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。黄州团练副 使苏某书。 使苏某书。 书临皋亭》 东坡居士酒醉饭饱，倚于几上， 《书临皋亭》：东坡居士酒醉饭饱，倚于几上，白云 左绕，清江右洄，重门洞开，林峦坌入。当是时， 左绕，清江右洄，重门洞开，林峦坌入。当是时，若 有思而无所思，以受万物之备，惭愧！惭愧！ 有思而无所思，以受万物之备，惭愧！惭愧！
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第三章北宋后期文学党争和政治腐败。
基础虚弱的繁荣。
文坛对形式技巧的讲究，抒情内涵的深藏。
词的传统题材风格沿续。
理学禅宗对诗歌的影响。
第一节黄庭坚与江西诗派一、苏门文士“苏门四学士”：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。
“二苏三孔”：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲，“眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。
苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的文学集团，各行其是，各有所长。
1、秦观（诗）反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。
《后山诗话》：《春日》一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
《泗州东城晚望》虽也偏于柔美，但境界稍开阔。
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
2、孔平仲诗风与苏轼近似。
相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求广阔高远的境界。
但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。
《晚集城楼》短篇古体。
景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。
高楼百尺修木尾，对面南山翠相倚。
凭栏谈笑青云里，秋标摩空日色死。
海风萧萧东万里，吹襟洗鬓清如水。
下视黄埃浊波起，车马纷纭只蝼蚁。
《睡起》随缘自适人生观的抽象表述。
物不求余随处足，事如能省即心清。
山林朝市皆相似，何必崎岖隐钓耕。
《禾熟》不着议论，却颇含深意，饶有情趣。
百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
3、张耒学白居易、张籍，以平易朴素的语言反映民间疾苦、针砭社会现实。
但写诗粗率。
政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。
《东山词序》：文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。
《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》《有感》角度新颖，讽刺辛辣。
群儿鞭笞学官府，翁怜痴儿傍笑侮。
翁出坐曹鞭复呵，贤于群儿能几何？儿曹相鞭以为戏，翁怒鞭人血满地。
等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。
二、黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。
有《山谷集》。
1、奇峭的形式和曲折的抒情①文学观宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。
深刻的时代背景和内心苦楚。
为了避祸而自我抑制。
《答洪驹父书》：老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，皆可笑。
绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。
《书王知载朐山杂咏后》：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。
”②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动诗的形式成了特殊的抒情手段。
曲折表现愤慨不平，较少涉及社会政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。
《次韵黄斌老所画横竹》酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
清方东树《昭昧詹言》：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。
2、“诗法”和以学问为诗①以学识为写诗的基础《答洪驹父书》杜诗韩文无一字无来处。
《论作诗文》：词意高胜，要从学问中来尔。
②“点铁成金”与“夺胎换骨”一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞；二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。
3、生新瘦硬的风格有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。
常有语言艰奥、句法章法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。
《东坡题跋》：称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。
①用典和去陈反俗反对袭用前人的陈辞滥调。
少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍中引用典故，习见的典故则用得出人意料，带来阅读的新奇感和兴奋感。
有时晦涩。
《弈棋呈任公渐》湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。
《次韵刘景文登邺王台见思》公诗如美色，未嫁已倾城。
②声律奇峭喜用拗句。
有意使音节文气不畅，造成不平衡不和谐的效果，奇峭倔强。
《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。
《次韵盖郎中率郭郎中休官》：故人相见自青眼，新贵即今多黑头。
《次韵柳通叟寄王文通》：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。
③章法回旋多变多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。
《次韵裴仲谋同年》：舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。
《寄黄几复》我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
4、晚年平淡质朴的倾向精光内敛，炉火纯青。
感情的强度进一步削弱。
《与王观复书》之二：平淡而山高水深。
《雨中登岳阳楼望君山二首》之一投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。
《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一凌云一笑见桃花，三十年来始到家。
从此春风春雨后，乱随流水到天涯。
浅易的辞句包蕴着理趣，禅宗的影响。
《病起荆州亭即事》十首之一翰墨场上老伏波，菩提坊里病维摩。
近人积水无鸥鹭，惟见归牛浮鼻过。
喜用僻典如故，无奈心情呈现为潇然淡远的意境，久历灾厄而绝无激动。
三、陈师道（1053—1101）字无己，又字履常，号后山，彭城（今江苏徐州）人。
有《后山居士文集》。
1、学黄学杜《答秦觏书》：及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。
……仆之诗，豫章之诗也。
学杜立格、命意、用字。
2、苦吟黄庭坚《病起荆江亭即事》：闭门觅句陈无己。
锤炼幽深，语意减缩较多，有时晦涩。
《春怀示邻里》断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。
风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
严谨深刻的语言，贫寒窘迫的文人既羞涩尴尬又不甘寂寞的心理情状。
四、江西诗派的形成1、吕本中《江西诗社宗派图》作于徽宗初年。
黄庭坚以下，列陈师道等25人“以为法嗣”。
具有前代诗人群体所没有的严格宗派色彩。
诗学观点和写作风格大体一致，且多数成员相互联系切磋，产生了重大影响。
2、方回“一祖三宗”之说《瀛奎律髓》：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三宗。
吕本中、陈与义、曾几与江西诗派的关系值得注意。
第二节北宋后期的词欧晏、柳永、苏轼三种词风的融合交汇，各有侧重。
一、苏门词人群1、黄庭坚（词）现存词作有一百八十多首，多录于《山谷琴趣外篇》。
①兼学苏柳，雅俗并重。
《阮郎归》（退红衫子）、《沁园春》（把我身心）学柳的痕迹。
《念奴娇》（断虹霁雨）、《水调歌头》（瑶草一何碧）学苏。
清幽开朗的境界，宕放旷达的情怀，历史故实和时间上的纵深感。
但意境偏于凄清，语言瘦硬，与苏词的明快流动不同。
②小词更接近欧晏的清隽委婉。
《清平乐》春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
2、晁补之（1053—1110）字无咎，有《晁氏琴趣外篇》。
《评本朝乐章》：苏词横放杰出，自是曲子中缚不住者。
坚守苏轼路线。
书写人生感受，常化用典故与历史人物故事，境界较开阔，意脉较流畅。
风格有豪健的一面。
《摸鱼儿·东皋寓居》清旷自适中的不平，开辛《沁园春》（三径初成）。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。
东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。
堪爱处，最好是、一川夜月光流渚，无人独舞。
任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。
儒冠曾把身误，弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。
君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语，便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
3、秦观（1049—1100）字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。
有《淮海居士长短句》。
①情感特征以“愁”为常见主题。
性格柔弱，情感细致，悲愁哀怨不能自解。
描写恋情真挚动人，偏向于写情中的愁怨。
王国维《人间词话》：最为凄婉。
《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海。
《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
《踏莎行》凄婉的色调，浓厚的感伤气氛，对于不能自主的命运的哀怨。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！②艺术特征纤细、轻柔。
语言优美而巧妙，哀伤的情绪化为幽丽的境界。
《满庭芳》（山抹微云）回环曲折、缠绵悱恻，近柳永而不俚俗。
《望海潮·广陵怀古》、《满庭芳》（红蓼花繁）学苏豪放磊落。
化用典故和前人诗句。
《满庭芳》斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
出于隋炀帝。
《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海。
出于杜甫。
4、贺铸（1052—1125）字方回，山阴（今浙江绍兴）人，晚年自称庆湖遗老。
有《东山词》。
①英雄豪气意气慷慨、境界阔大，凌厉奇崛。
《六州歌头》狂放不羁，不遇仍傲然自重。
急促奔放开南宋。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
……剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
②儿女柔情承晚唐五代花间、温李。
秾丽精致，重视锻炼辞面，追求富艳典雅。
《青玉案》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
二、周邦彦（1056—1121）字美成，号清真居士，钱塘人。
有《清真集》，又名《片玉集》。
融合诸家之长，使词体更加精致。
艺术形式、技巧堪称集大成者。
陈郁《藏一话腴》：二百年来以乐府独步。
周济《宋四家词选序》：浑化。
王国维《清真先生遗事》：词中老杜。
1、羁旅飘零和咏物寄托身世之感、仕途情场失意之悲，物态人情融合。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》（风老莺雏）《兰陵王·柳》2、声律规范化、精密化重视词与音乐的配合，格律严谨。
搜集审定八十多种词调，确定各调四声，并创制《六丑》《华胥引》《花犯》《隔浦莲近拍》等新调。
《绕佛阁》暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。
清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。
桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。
花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。
每个字都合四声，抑扬变化而和谐婉转，能同乐曲完美配合。
3、章法严密结构繁复柳永善于井井有条地展开铺叙，苏轼以奔放的情绪一脉贯穿，周邦彦更讲究章法，有张有弛，曲折回环。
《兰陵王·柳》柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
毛幷《樵隐笔录》：西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。
反复回环、层层渲染，避免一览无余。