品牌设计的识别化与符号化
设计中的符号化与象征性表达
设计中的符号化与象征性表达设计作为一种视觉表达的方式，扮演着日常生活中重要的角色。
而在设计中，符号化与象征性的表达往往能够赋予作品更深层次的意义和情感。
符号化表达是设计中常用的一种手法，通过使用符号和图形来代表特定的含义和概念。
符号化的表达可以让观众在瞬间就理解并与作品产生共鸣。
例如，我们熟知的爱心符号，代表了爱和关怀；笑脸符号则象征着快乐和幸福。
这些简单的符号化形式被广泛运用在各类设计中，如品牌标识、广告、海报等。
符号化的表达不仅能够传递特定的信息，还能够激发观众的情感，并让人对作品产生强烈的印象。
除了符号化表达外，设计中的象征性表达也是一种非常重要的手法。
象征性表达通过使用具有象征意义的元素来传递特定的信息和理念。
与符号化表达不同，象征性表达更注重抽象的表达方式，通过隐喻和暗示来激发观众的想象力和思考。
例如，一只飞翔的鸟可以象征自由和追求梦想；一朵盛开的花可以象征生命和希望。
这些象征性的元素使得设计作品更富有灵感和深度，能够引起观众的共鸣和思考。
符号化与象征性表达在各类设计中都得到了广泛的运用。
例如，在品牌设计中，使用简洁明确的符号化元素可以帮助品牌在市场上建立独特的形象和识别度。
而在广告设计中，使用象征性的元素可以引起观众的好奇和兴趣，从而达到吸引眼球的目的。
在包装设计中，符号化元素可以传达产品的特点和品质，而象征性的元素可以赋予产品更深层次的情感和故事。
设计中的符号化与象征性表达不仅仅局限于图形和形象，文字和色彩等也可以被赋予符号化和象征性的意义。
在文字设计中，通过选择特定的字体和排版方式，可以传递出不同的情感和风格。
色彩也是非常重要的设计元素，不同的色彩在不同的文化中有着不同的象征意义。
例如，红色在中国文化中代表吉祥和热情，而在西方文化中则象征爱情和力量。
设计师通过合理运用文字和色彩，可以赋予作品更丰富的符号化和象征性表达。
在设计中使用符号化和象征性表达时，设计师需要考虑目标受众的文化背景和认知习惯。
LOGO设计理念与方法范文
LOGO设计理念与方法标志创意设计的全过程，可以从五个环节(含意、图形、文字、形式、色彩)出发，疏而不漏、掐骨掐点。
好比一只手的五个手指，各有各的妙用。
它们相辅相成、自成体系，名为“创意五行”。
创意五行，使标志设计明朗化、系统化，帮助你成为一个高效出色的设计师。
创意五行图含义出发图形出发文字出发形式出发色彩出发含义出发在构思的时候，根据企业的行为特征和核心竞争力，我们需要为企业寻找一个恰当的视觉图形符号。
根据各的历史文化信仰环境，采用象征性、比喻性、故事性，我们能使企业抽象的精神与理念，通过一个视觉载体表现出来。
好的标志设计，能承载企业所力图传达的信息，并使抽象的理念精神形象化、具体化、大众化。
象征性象征就是采用视觉图形符号，唤起人们对于某一抽象意义、观念或情绪的记忆。
象征性标志，是建立在一个民族特定的文化和宗教基础上的、具有相同的生活环境的人，才能正确传达与理解其象征的意义。
象征符号具有约定性。
好比做游戏，需要游戏规则。
规则相同，才能使象征意义正确地发出和接受，使整个传达过程成立，而规则就是我们不同的历史文化宗教环境。
东方文化和西方文化对于同一图形的象征意义有所不同，不同宗教对于同一图形的象征意义也有所不同。
在西方世界中，狮子象征权威与力量，狗象征忠诚与勇敢、牛象征勇猛与股市中的“牛市”。
在中国仙鹤与松树象征长寿、蝙蝠象征福气、鱼象征富裕有余、牡丹象征荣华富贵。
比喻性比喻就是采用一个或一组视觉符号，表达相平行的另一层相关含义。
比喻建立在两者之间在性质或关系上的共性。
比喻性标志，借A说B，从侧面讲述问题，需要读者参与联想来完成整个设计的构思过程。
这种图形表达方式，赋有趣味性与深刻性，并留有文化艺术的想象空间，传达效果出奇制胜。
故事性故事性就是采用故事中的角色或符号，作为标志设计的无素，借用故事的广泛流传程度，传达企业的理念或行业特征，顺水推舟，顺势而动。
基于大众对故事的认知程度，故事性的方法具有很好的传达效果。
logo设计思路
logo设计思路logo设计是一项具有挑战性又创造性的工作，它是企业、品牌或组织的重要标识之一，能够传达其独特的形象和理念。
在进行logo设计时，需要考虑诸多因素，如目标受众、行业特点、品牌定位和设计原则等。
本文将探讨一些常见的logo 设计思路，帮助设计师更好地理解和运用它们。
一、简洁性简洁性是设计中常被提及的重要原则。
在logo设计中，简洁性意味着尽量去除多余的元素，保持清晰明了的形态。
通过简约的设计，可以让logo更易于辨识、记忆和应用。
简洁性的实现可以通过简化形状、减少颜色和限制字体等方式来完成。
二、独特性独特性是一个成功的logo设计所必需的。
在市场竞争激烈的环境中，一款独特的logo可以帮助品牌脱颖而出，并与众不同。
设计师可以通过探索不同的形状、使用新的颜色组合或创造性地结合字体与图形来实现独特性。
三、可识别性一个成功的logo应该能够在短时间内被人们认出并与特定品牌或企业联系起来。
可识别性是通过使用简明的形状、独特的色彩和独特的字体来实现的。
设计师需要将品牌的核心物品或特征与图形符号化，并保持其在不同大小和应用场景下的可辨识性。
四、代表性一个好的logo应该能够代表所代表的品牌、企业或组织的核心理念和价值观。
设计师需要了解品牌的背景故事、目标受众和市场定位，并将这些要素融入到logo设计中。
通过形状、颜色和图形元素的选择，设计师可以传达出品牌的特点和核心价值。
五、可扩展性可扩展性表示logo设计在不同媒体和渠道中的可适应性。
设计师需要考虑到logo在不同尺寸和比例下的显示效果，并确保其在不同背景色和材质上的可读性和可识别性。
此外，可扩展性还包括logo在不同应用场景下的灵活性和适应性。
六、时间性一个成功的logo应该是具有持久价值的，可以经受时间的考验。
设计师需要避免过分关注当下的流行元素，而是注重设计的经典和稳定性。
一个好的logo设计应该能够经得起时间的检验，不会随着时代的变迁而迅速过时。
广告设计的符号化之我见
从该 广 告前 经过 的 时候 ，你 能 意识 到 这是 一幅 广 告 ，而且 你 有 兴
众 ， 经过 消 费者 分 析和 市 场分 析 ，我 们 可 以将 我们 的 产 品与某 一 作 品 明 明是一 个 思维 的 东西 ， 而符 号这 个概 念 在大 多 数人 的脑 海 类 具 体 的、 可 以想 象 、可 以准 确 描述 的 消 费者 相关 联 ，通 过之 前 中似 乎 是一 个二 维 的概念 。
这种理论应 用在 广告上 ，使其的 图形 、颜 色 ，甚至是音 乐都成 为一种
所谓 的符 号化 ，并 不 是指 其 ｌ ｏ ｇ ｏ ，也 不 是指 其 图案 ，或 者 单
一
符号 ，对品牌 的建立与传播 都有着很重要的意 义。
关键字 ：符 号化 ；广告
的指 其某 一 个部 分 ，所 谓 的平面 广 告符 号 化是 指包 括 其文 案在 内的所 有 图像 、色 彩 、排 列 ，甚至 于 它所 处 的外 部环 境 所构 成 的 幅完 整 的视 觉 印象 ，能 够跨 域种 族 ，文 化 和地 域 ，能 被你 所 想
、
关 的环境 艺 术 设计 ，将 更 多 的科 学技 术 融入 其 中 是 自然 的 ，新 的 求将 会变 得 更加 多样 化 ，这 也 就要 求从 事 环境 艺 术设 计 的工作 者 科学 技 术会 让设 计 变得 更 加科 学 合理 。新 的科 学 技术 能够 拓 宽环 们 ，在设 计 的过 程 中要保 证 设 计 的多元 化 ，将 各种 不 同 的文化 、 境 艺术 设计 的设 计 领域 ，为其 带 来 多变 的 设计 形 式 、设计 方 向与 自然 、思 想 元素 科 学合 理 的融 入其 中 ， 以此来 满足 人 们不 断变 化
标志的设计技法范文
标志的设计技法范文标志设计是一种艺术和技术结合的过程，需要设计师具备创意和技巧。
标志设计的目的是通过简洁、独特和有力的图形来传达品牌的核心价值和个性特征。
在标志设计中，设计师可以运用各种技法来达到最有效的传达效果。
以下是一些常见的标志设计技法：1. 简化：标志设计的第一原则是保持简洁。
通过简化图形元素，设计师可以突出标志的核心要素。
通过剔除不必要的细节和复杂性，简化的标志更容易被人们记忆和识别。
著名的例子之一是Nike的标志，只是一个简单的勾号。
2.符号化：符号化是将一个复杂的概念或概念化的事物用一个简单的符号来代表。
通过使用有代表性的符号，设计师可以在标志中传达品牌的核心意义和个性特征。
例如，苹果公司使用一个有咬痕的苹果来代表创新和科技。
3.重复：重复是一种有效的视觉技巧，可以增强标志的认可度。
通过在标志中使用重复的形状、图案或颜色，设计师可以为品牌打造一个独特的视觉语言。
例如，可口可乐的标志中重复的波浪线在全球范围内都能被人们立刻识别。
4. 对比：对比是通过对比不同元素的大小、形状、颜色或纹理来增强标志的视觉效果。
对比可以使标志更具吸引力和有力量感。
通过将两个形状放在一起，可以创造出一个强烈的对比效果。
比如，Adidas的标志中，三个平行条纹与品牌名称形成了鲜明的对比。
5.色彩选择：色彩是标志设计中非常重要的一个方面。
适当的色彩选择可以增强标志的辨识度和识别度。
每个颜色都传递着不同的情感和意义。
设计师需要根据品牌的特点和要传达的信息来选择合适的颜色。
例如，红色通常代表活力和激情，蓝色代表可靠和专业。
6.字体选择：字体也是标志设计中至关重要的一个元素。
不同的字体可以传达不同的情感和风格。
通过选择合适的字体，设计师可以为品牌赋予独特的个性特征。
例如，华为的标志中使用了一个简单而现代的字体，传达出品牌的创新和技术。
7.可伸缩性：一个好的标志应该是可伸缩的，无论是在小的应用上还是在大的广告牌上都能够保持清晰和可辨识性。
什么是CI,VI,UI
什么是CI\VI\UI什么是CI设计?CI，也称CIS，是英文Corporate Identity System的缩写。
CI目前一般译为“企业视觉形象识别系统”。
CI是一种系统的名牌商标动作战略,是企业的目标、理念、行动、表现等为一体所共有的统一要领，是企业在内外交流活动中，把企业整体向上推进的经营策略中重要的一环。
CI设计的底流是企业基盘整体的主脑部分。
企业实施CI战略，往往能使企业组织在各方面发生积极性的变化，从而综合作用于企业的相关组织和个人，产生全方位的功效。
概括地说，CI有如下几个方面的功能。
MI：理念识别企业理念，对内影响企业的决策、活动、制度、管理等等，对外影响企业的公众形象、广告宣传等。
所谓MI，是指确立企业自己的经营理念，企业对目前和将来一定时期的经营目标、经营思想、经营方式和营销状态进行总体规划和界定。
BI：行为识别,置于中间层位的BI则直接反映企业理念的个性和特殊性，是企业实践经营理念与创造企业文化的准则，对企业运作方式所作的统一规划而形成的动态识别系统。
包括对内的组织管理和教育，对外的公共关系、促销活动、资助社会性的文化活动等。
通过一系列的实践活动将企业理念的精神实质推展到企业内部的每一个角落，汇集起员工的巨大精神力量。
VI：视觉识别,VI：以标志、标准字、标准色为核心展开的完整的、系统的视觉表达体系。
将上述的企业理念、企业文化、服务内容、企业规范等抽象概念转换为具体符号，塑造出独特的企业形象。
在CI设计中，视觉识别设计最具传播力和感染力，最容易被公众接受，具有重要意义。
理念识别：Mind Identity，简称MI。
行为识别：Behavior Identity，简称BI。
视觉识别：Visual Identity，简称VI。
实施CI战略就是要使MI、BI、VI三要素保持高度的一致，通过完整的系统运作，创造性地使企业的经营理念和企业个性，在全方位的传播过程中引起社会公众的关注，使广大消费者对企业产生认同感，以及对公司的产品产生信赖感。
服装品牌形象在营销中的“符号化”表达
品牌 形 璺
？
… … 一 — ．
的物质 性 消费 品 ， 多 的是作 为精 神性 消费 品来 更
满 足 个性 的彰显 与风 格 的展现 ，就 本质 而言 ， 品 牌 是 消 费者 自我 实现 的价 值 观在 生 活 中的一 个
者 的无 声沟通 。 服装 品牌 的营销 系统包括 能指和 所指 两部 分 ， 指是 符 号 系统 的显 示 部分 ， 指 能 所 是符号 系统 的 内容部 分 ， 图１ 见 。其 中 ， 明喻 指 的 是通 过对 消 费过 程来 清 晰地 向人 们解 释 服装 产 品的概念 和功 能等 ； 暗喻指 的是 营销过 程间 接说 明消费 过程 以外 的东 西 ， 如 品牌 的文 化 内涵 、 例 意境 、 定 的价 值取 向等 。 特
的过程 ， 构建符 号 系统 的核 心和 目的 。服 装 产 是
３服 装 品牌 形 象 在 营 销 中 的 符 号 化
体王 兕
随着生 活水 平不 断提 升 ， 服装 已不 再是 纯粹
品根据 时 尚的更替 是 流行 符号 的更 新替 换过 程 ， 根据 营销 的符号 系统 思维 ， 需要 发 现基 本 的符号 之间存 在 的联 系 ， 其进 行 重组 、 以升 华 ， 造 将 加 创
Ｅ 技ｌ 科 服装 品牌 形 象在 营 中的“ 号化 ’ 达 符 ’ 表
’ 龚慧娟 。 郭萌 萌 （ ’ 省服装协 会 。 江苏 江南大 学 江 苏南京 ２ ０ ０） １ ０ ０ 【 要】 于符 号 消 费的理 念总 结 出服装 品牌 营销 的符号 系统 ， 摘 基 创建 了服 装 品
号化 的营销思 维模式 。 该设计 思维 完整 的构建过 程包括符 号化 、 指示 、 创新 三个层 次 。 符号化是 系
品牌创意中的符号化设计与传播
工艺 ）。至此 ，苹果完成 了其 “ 三部 曲” 的产 品和广告 ，在去掉 ｌ ｏ ｇ ｏ 后 ，则很难
这种不 同 ，其 实质在于品牌创意驱
动 （ 以 Ａ ｐ ｐ ｌ ｅ 、Ｂ Ｍ Ｗ 、Ｍｅ ｒ ｃ ｅ ｄ ｅ ｓ — Ｂ ｅ ｎ ｚ
相关案例： “ 科 技 ” 的符 号 化设 式 的产 品外 壳符号化 自我更新历程 ，将 被受众准确识别 。
社 会的品牌生产流水线上 ，会被 细化为 从 “ 梦幻科 技”转化 为 “ 优雅科技 ”。
～
通过极 为清晰的符号化设计和传播 ，具
系列专业劳动 ：调查 、策划 、设 计 、
品牌创意 ，就是对有价值 的观念进
在大获成 功后 ，苹果将这套 材质组合延 备 了某 种 “ 风格 化”特征 ，基本能够实 伸到 了 ｉ Ｐ ｏ ｄ和 Ｐ ｏ ｗ ｅ ｒ Ｍａ ｃ 等品牌上 。在 现在去掉 ｌ ｏ ｇ ｏ 后 ，其产 品、广告等仍然 “ 水晶 白” 外壳组合进入视觉疲劳期后 ，
体 系 》中指 出了消费社会 的秘 密 ： “ 要 质符 号 的升 级 换代 ：其 后 的 ｉ Ｍ ａ ｃ 电脑 ｌ ｏ ｇ ｏ 后， 品牌载体如产品、 服务和信息等 ，
成为消 费的对象 ， 物就必须成为符号 ”。 果断换 上了 “ 水 晶白”外壳——将透 明 仍然可 以被受众准确的识 别。 这个 “ 成为符号 ”的过程 ，在消费 合成树脂置 于 白色 的主体上 ，从而顺利 例如 Ｂ ＭＷ 汽 车 、Ａ ｐ ｐ ｌ ｅ等 品 牌 ，
受 众心 目中的 “ 品牌印象” ，来 自
果 ，其核心价值在 于品牌 观念 ，品牌竞 从 第一 代 ｉ Ｍａ ｃ电脑选 用类 似 于某些 鲜 载体 （ 产品、服务、相关 信息等 ）和 品
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品牌设计的识别化与符号化作者：谢佩伦文章来源：本站原创一、品牌需要识别品牌是什么？品牌是一切，品牌就是消费者听到你时，他所能联想和体验到的“任何事物”（每件事情），而提供什么样的品牌联想和品牌体验取决于预定的品牌识别。
品牌识别是品牌与战略者们希望创造和保持的能引起人们对品牌美好印象的联想物。
品牌识别体现了企业组织希望品牌所代表的东西。
二、一个强势品牌必须有一个清晰、丰富的品牌识别。
比如海尔代表服务和“海尔，中国造”，伊利代表“心灵的天然牧场”，农夫山泉代表天然水和“有点甜”，康师傅冰红茶代表冰酷激情与“冰力十足”，劳力士代表恒动精神，沙宣代表美发专家，维珍代表挑战传统，哈根达斯代表浪漫爱情，麦当劳代表欢笑，哈利波特代表神奇的童年，苹果代表不同凡想，贝纳代表色彩的联合国，耐克代表立即行动和胜利，雅芳代表比“女人更了解女人”和“let’stalk”，奔驰代表卓越、声誉与权威主义，宝马代表品味、驾驭与表现主义，沃而沃代表安全、关爱与进步主义。
三、品牌识别是一个系统承前所述，品牌识别其实是一个整体系统和识别体系，品牌有“形体”、“灵魂”和“意识”，缺一不可。
它包括从四个方面进行了归类的许多相关内容：1.作为产品的品牌它涉及到产品范围、产品特性、品质/价值、使用体验、用户和原产地、功能性利益。
比如产品范围（高露洁只生产口腔卫生用品），品质/价值（格兰仕价廉物美），原产地（大众汽车由德国工艺制造），功能性利益（沃尔玛即物超所值），使用体验（农夫果园喝前摇一摇）。
2..作为公司的品牌它涉及到公司联想、公司文化与精神、公司的区域性或全球性。
比如公司联想（3M是个富于创新的公司），公司文化与精神（索尼是科学家精神，凌志是不懈地追求完美，别克是不允许任何水分等），区域化与国际化（海尔是全球海尔）。
3.作为人的品牌它涉及到品牌个性、使用者形象、品牌与消费者的关系、情感性利益、自我表现利益。
比如品牌个性（利维斯是个充满自由和反叛的服饰品牌），使用者的形象（那些穿阿曼尼的人含蓄、低调但矜贵、优雅），品牌与消费者关系（微软是良师），情感型利益（金六福：中国人的福酒，金龙鱼：温暖亲情的大家庭），自我表现型利益（百事：新一代的选择，宝马：有品味的行家）。
4.作为符号的品牌它涉及到视觉形象标识、象征符号、形象代言人和物，这样的例子不胜枚举，国内品牌“美的”、“光明”和“酷儿”，之所以能品牌突围并保持品牌价值增值，其极具识别化和符号化的美的熊、光明牛和酷儿功不可没。
这些人见人爱的可爱符号，尤其得到了女性们的喜爱，因为女性大多比男性感性。
再比如“维珍”的符号，除了维珍的飞艇、维珍手写体的商标、维珍岛外，最突出的就是其创始人布朗逊和他引人注目的生活方式，在中国王石们、张朝阳们正学习他。
四、品牌设计的识别化可以说，在品牌识别系统中，产品的品牌、公司的品牌、人的品牌属于品牌的“灵魂”和“意识”，而符号的品牌则属于品牌的“形体”，品牌再有价值内涵（即灵魂与意识），也需要表现出来（即形体），达成“以形表意”，“以象表言”的目的和“一图胜千言”的效果。
作为设计师的我们一定要围绕品牌识别的架构（包括品牌精髓、核心识别、延伸识别、价值主题）来执行，精心设计和诠释品牌，在这过程中我们一定要围绕品牌识别两个优先因素：第一，专有型联想物和期望型联想；第二，产生差异化和共鸣性的联想，来诠释和创造品牌识别。
比如美的用美的熊这个识别符号就能产生差异化和共鸣性的联想，符合它制冷的行业特性。
光明牛奶用光明牛这个识别符号就能产生专有型联想和期望型联想，符号它塑造“中国第一牛”的明星策略以及娱乐经济、注意力经济的精髓。
这是一个信息供过于求的时代，要知道新经济时代消费者身上稀缺的不是信息，他们最稀缺的是时间、注意力、体验、信任和娱乐，还没有认识到这一事实的公司可能会遭到严重的经济惩罚。
有价值的不是信息，而是注意力，而任何事物聚焦注意力，它就成了明星。
只重内容不重形式，只重实力不重形象的时代一去不复返了。
法国广告巨子雅克·赛盖拉说，任何品牌都有来历，它因我们而存在，为我们而存在，我们的生活就是它的生活。
品牌不是物品而是人，它和人一样出生、成长、死亡。
在我们这个个性化、戏剧化的时代，一个人存在与否要看他能不能比别人叫卖得更响。
那些懂得使用媒体效应的人有一个共同的名字：明星。
做明星是一种职业。
每一个决策都经过反复思考，每一次露面都经过反复酝酿。
人类有一个基本共同点，即每个人都有一个外形，一个个性和一种风格。
那些拥有实用外形、稳定个性、独特风格的人就能成为出类拔萃的明星，这里的明星可以是文化产品也可以是消费品。
五、品牌设计识别符号之一：形象代言人与形象代言物。
我们先列举美国广告史上十大品牌形象（仅举7例）。
《广告时代》评选出二十世纪依据市场产生强烈共鸣的十大品牌形象。
评判准则依照有效性、持久性、公认程度以及文化冲击力。
前面的序号为排号。
例1.：万宝路香烟推出时间：1955年月创造者：李奥.贝纳广告公司万宝路硬汉万宝路是本世纪最具有影响力的品牌，但在某些方面也最受痛恨。
万宝路硬汉这个著名的美国牛仔和男性化标志立足全球，帮助其成为全球最畅销的香烟。
作为电视广告的偶像人物，万宝路硬汉既受到责骂，又受到崇敬。
但是一个品牌形象所具有的影响力是这样的：无论它被描述得的多么渺小??甚至比烛光还要微小暗淡??它依然蕴含着无穷的力量：它可以即刻唤醒神奇的万宝路王国，唤醒这个传奇的美国牛仔和唤醒让牛仔们确确实实患上癌症的第一大香烟品牌。
例2：麦当劳快餐店推出时间：1963年创造者：麦当劳特许经营商及其广告代理公司罗纳得.麦克唐纳从1963年起，这个小丑代言人以惊人的魔力推动着麦当劳，使其成为最重要的快餐连锁店。
与此同时，罗纳德也是一个广具影响的电视广告人物：他不是在宣传麦当劳，他本人就是麦当劳。
例3.：绿色巨人蔬菜推出时间：1928年创造者：明尼功达州坎宁山谷公司绿色巨人乔利一个阳光般灿烂的微笑，并穿着一身轻巧的、用树叶织成的衣服，同时为巨人绘制了全新的背景：高大的巨人矗立于满山的农作物之中。
贝纳给巨人起了个“乔利“的名字。
为了使巨人的形象更加丰满，拟了巨人的签名（“嗬！嗬！嗬！”），并创作了轻快的《菜园里的好消息》之歌。
例4.：贝蒂食品推出时间：1921年创造者：沃什伯恩.克罗斯比公司贝蒂.克罗克贝蒂出现在一次活动中，消费者提出了一个有关烘烧的问题，为了作出一个更富有人性化的回答，公司创造出一个虚构的烹饪专家贝蒂.克罗克。
姓来自刚退休的克罗克经理,“贝蒂”因为听起来很友善，被用作名字。
公司的全体女雇员被要求书写贝蒂的签名，被认为“最与众不同”的签名一直沿用至今。
从一些有关家政的问题节目开始，贝蒂逐渐成为第一批活跃于多个媒体上的超级明星。
例5：劲量兔子产品：永备电池推出时间：1989年创造者：Chait/Day 广告公司劲量兔子经营专家称长着一对长耳朵、用双手敲鼓的劲量兔子是“极限商品演示”。
它以一种创新的方式，有效地展示了产品独特销售主张：长寿命电池。
“这只小兔子成为了长久、坚持和决心的象征，”从政治家到体育明星都用劲量兔子形容自己持久的能力。
例6：皮尔斯伯里食品，包括冷冻炸面团、面包半成品、面包卷推出时间：1965年创造者：李奥.贝纳广告公司皮尔斯伯里面团娃娃60年代中期，贝纳的创意总监坐在厨房的桌边，想象着一个创意：一个胖乎乎的面团从一盒面包卷里跳出来。
自此之后，皮尔斯伯里的公司已经在其50多种产品的近600多则广告中使用了此形象。
面团娃娃迅速取得成功。
他圆溜溜的身体很快受到成年人、小孩的喜爱。
皮尔斯伯里公司生产了一种面团娃娃，迅速流行起来，被《玩具》杂志评为1972年“年度最佳玩具”。
例7：米其林轮胎推出时间：1898年创造者：恒美环球广告公司执行米其林男子安德烈.米其林的弟弟埃杜阿德发现，堆积起来的轮胎很像人的形状。
安德烈深受启发，他构思了这个活泼、圆胖的形象，请画家把这些想法画成草图。
画家重新修改了巨人的形象。
巨人站在路边，举着一个盛满钉子和玻璃的啤酒瓶，向路途中来往的车辆致意。
今天，米其林男子成为世界历史最悠久和最为人熟悉的商标之一，代表米其林出现在150个国家。
我发现在这些品牌形象中，“芝加哥广告学派”掌门人李奥贝纳就独占四大。
李奥贝纳无可争辩地做了广告创新革命中的杰出领袖。
他的不断创新使得“万宝路香烟”，“绿巨人罐装豌豆”，“托尼老虎”，“Pillsury面团娃娃“，这些广告创意给人们带来强烈的视觉冲击，至今还让人们津津乐道。
独特的广告案例把视觉作为重要元素，显示出他个人的创造力。
由于贝纳呼吁用一种近乎直觉的能力，通过朴素的本土化的视觉意识运用，去强调内在的戏剧性，因此成为有名的“芝加哥广告学派”的代表人物。
“每一样产品都有内在的戏剧性，我们的第一件工作就是发掘它，并用它来赚钱。
”《时代》这样评价贝纳：“他带来一场轰轰烈烈的视觉革命，广告最核心的力量在于视觉而不是文字。
电视证明，他是正确的。
”正如大师所言，视觉效果来得更有说服力，远远胜过精心雕琢的词句和空洞的许诺。
只有“分享观点”，激起受众内心深处的感情，本能的欲望，原始的直觉，才能“占领市场。
”为了达到这个目标，我们须不按常规出牌。
我们再看看卡通行销魅力发烧台湾《广告杂志》专文报导《卡通行销魅力发烧》：仔细观察卡通人物延伸出的魔爪，举凡生活中的食、衣、住、行、育、乐，几乎无一处不被各式卡通代言的虚拟偶像们团团包围。
这时才猛然惊觉，正因太习惯与之共存，部分卡通人物早已超越商品与消费者的关系，跨越年代与族群，成为记忆中的难以磨灭的珍贵情绪。
卡通究竟有什么魔力，既能无所不在，却又能让人难以忘怀？这也许可以用来解释，企业厂商前仆后继地与卡通肖像合作行销的现象，为什么会不断地产生。
其目的无非是希望自家商品在搭配卡通肖像后，除保有本身原有产品力之外，加入消费者对于卡通人物的移情作用，能够协助销售拉抬业绩。
1、卡通配食品,行销效益高，品牌形象亲切化(图见附件)速食或零食的商品包装，少不了卡通人物推波助澜，不仅可引起消费欲望，更以各式卡通人物拉近业者与消费者的距离，进而拉抬销售业绩，以收整合行销实际效益。
酷儿深入童心紧扣成人。
自去年可口可乐推出的酷果汁，小朋友不仅对广告歌朗朗上口，喝完果汁脸红红的酷儿Qoo更是家喻户晓。
酷儿是由日本可口可乐与日本博报堂合作推出的卡通人物，当初在日本市场调查时发现，酷儿很受孩童喜爱，于是将目标消费族锁定儿童。
锁定3～12岁的儿童为目标对象，酷果汁今日能成为儿童果汁市场领导品牌，酷儿功不可没。
2、卡通穿戴上身，酷炫,喜欢我，就穿戴着走卡通赋予人的印象是可爱的，服饰业与饰品业者亟欲摆脱这样的巢臼，希望将目标族群的范围扩大。
纵使台湾仿冒卡通人物的风潮依旧盛行，但在业者祭出精美的赠品、新颖的设计款式之后，消费者不但欣然接受，同时也造成一股收藏的热潮。