青花瓷鉴定
青花瓷鉴定技巧和方法
青花瓷鉴定技巧和方法青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
下面店铺分享了青花瓷鉴定技巧和方法，一起来看看吧。
青花瓷鉴定技巧和方法1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。
很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。
釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。
中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
6 、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。
有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。
并形成了一种新的艺术面貌。
人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。
色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。
青花瓷辨认的最简单方法
青花瓷辨认的最简单方法
1.看胎质：元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。
但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。
2.看气泡：此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。
而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
3.看颜色：从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
4.看圈足：元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。
但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
5.看纹理：从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
6.看釉面：从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。
7.看纹饰：从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。
各年代青花瓷鉴定方法
瓷鉴定中，青料色泽的变化和装饰纹样始终是首要因素。
上海富淳
各年代青花瓷鉴定方法
鉴定任务
青花瓷鉴定的主要任务有四个方面：
第一，辨其真伪，这是鉴定工作的关键。
第二，断其时代。可以用碳十四、激光测定、X光测定等手段测定其具体年代，但目 前来说，最普遍、最
简单的方法，还是凭眼睛、凭经验观察。
第三，定其窑口。从青料、胎釉、造型、工艺、款识等各方面考察，确定青花瓷的产 地。
具体鉴定方法：六看一听。 看青料 看青料呈色可以框住大的时代分期。拿到一件青花瓷，首先依青料看是国产钴料还是进口钴料； 是元代的还是明清时期的，是明永乐、宣德的苏泥麻青料，还是明中期的平等青料。 看纹饰 时代特征中，纹饰特征是最敏感的因素。在纹饰中，许多辅助纹饰是鉴定的重要因素，如空白期 前后纹样上用大片云，而晚明清初时期纹样中都绘括号云。 看胎釉 对完整器来说，当然主要是看釉。鉴定真伪时，要特别注意看是否有化学处理或人工糊泥的现象。 化学处理过的釉发死，涂上去的泥，用手抠易掉；但是，如果用胶水粘上去，就特别难以弄下来。 现在有人用化学方法作假，很不自然。可以手眼并用，用手摸也是一种鉴定方法。手摸器物，要 注意手感，重量过轻过重都不对。有些情况，眼不能及，而手可触。
各年代青花瓷鉴定方法
上海富淳拍卖内部教材
上海富淳
各年代青花瓷鉴定方法
青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国 瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。随着仿古瓷、 赝品的流行，真假青花瓷迷惑了不少藏家。在此 浅谈青花鉴定要素。
上海富淳
各年代青花瓷鉴定方法
鉴定要求 青花瓷的鉴定要求主要有以下三点，只要做到这三点，经常实践， 就可以学好。 第一，基本了解各时代的政治、经济、文化、艺术背景，有助于从 宏观方面的判断。尤其是明、清两代的帝王年号一定要记牢。 第二，牢记各时代青花瓷的青料、纹饰、胎釉、造型、款识的典型 形象特征，烂熟于心。 第三，多看真器，要有悟性，联想和对比十分重要。
青花鉴定方法.ppt
所以，凡是对应的花卉纹一模一样，应该为印花。
文
文本
文本
1
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
这种画工，只 有现代人才随意 画，古代人绘画是 非常讲究的，如果 这样没有规则，是 会杀头的。
2
这样低级的错误不会出现在古代。
3
清代到民国瓷器，基本上都是：“糯 米”胎“，”泥鳅背“，康熙年的瓷器，” 鸡笊裂缝 “ 出现比较多。
8
4
下面的二个青花罐，一个现代一个清代，这里，我们主 要是看青花料，现代的青花料是化学料，民国以前 都是钴料，化学料在瓷器上，一，不入胎，二，不晕散， 三，看起来很死。
5
由于科学的发展，电脑的应用，对景德镇仿瓷器带来了 福音，他们可以利用先进的科学技术，瓷器的底、胎不能仿 外，其它仿得几乎没有区别，所以，他们把仿古代瓷器的 底，做成了上图一样，所以，凡是这种底，基本上就是现代
做旧了。
6
历史上青 花瓷有七种钴 料：凡是钴料 彩色，都是晕 散的，而 不晕 散的青花，就 是化学料。化 学料是改革开 放后的产物。
7
最后，鉴定技巧不可一概而论，这还需 综合瓷器的价值，朝代、窑口、做工、保存 完好程度、传承是否有序、背后的文化内涵 和市场上藏家的洗好以及资金实力共同决定 了瓷器的价格，无论是收购还是出手，都需 三思后行，最后祝大家身体健康，财源广 进。
青花瓷碗真假鉴别方法
青花瓷碗真假鉴别方法
青花瓷碗是中国传统文化中的重要艺术品之一，因其历史价值和收藏价值，成为了假冒伪劣的重灾区。
为了让收藏家和爱好者能够更准确地鉴别青花瓷碗的真伪，以下是一些简单的鉴别方法：
1. 观察花纹：青花瓷碗的花纹清晰、自然、对称，笔触流畅、有层次感。
如果花纹模糊、不清晰或者对称性差，可能是假货。
2. 摸手感：青花瓷碗制作精细，手感光滑细腻，如果感觉粗糙或者有毛刺，那可能是假货。
3. 看底款：底款是青花瓷碗真假的重要参考。
正宗的青花瓷碗底部有“大清康熙年制”或“大清乾隆年制”等字样。
如果底款不规范，或者没有底款，可能是假货。
4. 音响测试：轻敲青花瓷碗，声音圆润、清脆、悦耳，持续时间长，如果声音沉闷或者响度不同，可能是假货。
以上是一些简单的青花瓷碗真假鉴别方法，但是考虑到高仿技术不断提高，还需要结合专业知识和实践经验来确保鉴别准确。
- 1 -。
元青花鉴定
元青花鉴定随着中国古代瓷器的研究和收藏越来越受到人们的关注，青花瓷作为中国传统瓷器中的一种，一直备受关注。
其中，元青花瓷是青花瓷中的佼佼者，其精湛的工艺和高超的技术，使得元青花瓷在瓷器收藏界中的地位备受尊崇。
然而，鉴定一件元青花瓷的真伪并不容易，需要经过专业的鉴定师的认证和辨别。
本文将介绍元青花瓷的特点和鉴定方法。
一、元青花瓷的特点元青花瓷是指元代（1271年-1368年）时期制作的青花瓷器。
元青花瓷的特点有以下几个方面：1. 颜色深浅元青花瓷的青色比宋代的深，但比明代的浅。
颜色深浅均匀、明亮鲜艳，没有色斑、色块。
2. 线条饱满元青花瓷的线条饱满，线条粗细适中，线条清晰、流畅，没有断线、擦痕、毛刺等缺陷。
3. 花鸟虫兽题材元青花瓷的花鸟虫兽题材非常丰富，其中的主题和造型都非常生动、传神。
花鸟虫兽的形态比宋代更为丰富，比明代更为简洁。
4. 烧制技术元青花瓷的烧制技术非常高超，其胎体质地坚实，釉面光滑细腻，胎釉之间没有气泡、石眼等缺陷。
二、元青花瓷的鉴定方法1. 观察器形元青花瓷的器形非常丰富，包括碗、盘、瓶、壶、瓷盒等。
不同的器形有不同的特点，需要通过观察器形来鉴定其真伪。
2. 观察胎体元青花瓷的胎体质地坚实，胎釉之间没有气泡、石眼等缺陷。
通过观察胎体的细节，可以判断其真伪。
3. 观察釉面元青花瓷的釉面光滑细腻，没有气泡、麻点等缺陷。
通过观察釉面的光泽和质地，可以判断其真伪。
4. 观察青花元青花瓷的青色比宋代的深，但比明代的浅。
颜色深浅均匀、明亮鲜艳，没有色斑、色块。
通过观察青花的颜色和线条，可以判断其真伪。
5. 评估花鸟虫兽题材元青花瓷的花鸟虫兽题材非常丰富，其中的主题和造型都非常生动、传神。
通过评估花鸟虫兽题材的形态和造型，可以判断其真伪。
6. 鉴别款识元青花瓷上的款识非常重要，可以通过款识来鉴别其真伪。
但是，元青花瓷上的款识往往比较简单，需要通过专业的鉴定师来进行鉴别。
三、元青花瓷的收藏价值元青花瓷作为中国传统瓷器中的佼佼者，其收藏价值非常高。
鉴别元青花瓷的7个方法
鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国陶瓷史上的珍贵遗产，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
然而，由于市场上存在大量的仿制品，很多人很难辨别真伪。
因此，本文将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能帮助大家更好地了解和识别元青花瓷。
首先，从青花瓷的色泽来看，元青花瓷的釉色呈现出一种特殊的青灰色，而非其他青花瓷常见的淡蓝色。
这种独特的色泽是元青花瓷的重要特征之一，因此可以通过色泽来初步判断其真伪。
其次，观察青花瓷的纹饰。
元青花瓷的纹饰多为以花鸟、山水、人物等为题材，线条流畅，构图精美，且具有一定的艺术感染力。
而仿制品的纹饰往往显得生硬、粗糙，缺乏艺术感。
第三，可以通过观察青花瓷的胎体来鉴别。
元青花瓷的胎体质地均匀细腻，质地较为坚实，且在阳光下能呈现出一种半透明的感觉。
而仿制品的胎体质地常常不均匀，质地粗糙，缺乏半透明感。
另外，可以通过观察青花瓷的釉面来判断其真伪。
元青花瓷的釉面通常呈现出一种晶莹剔透的感觉，光滑如玉，且有一种淡淡的光泽。
而仿制品的釉面常常显得粗糙，缺乏晶莹剔透的感觉。
此外，还可以通过观察青花瓷的底款来鉴别。
元青花瓷的底款通常呈现出一种规整、工整的特点，且底款上的款识字迹清晰，线条流畅。
而仿制品的底款常常显得杂乱、模糊，字迹不清晰。
最后，可以通过观察青花瓷的年代来判断其真伪。
元青花瓷的年代一般较为久远，而且具有一定的历史痕迹，如有些地方会有明显的斑驳、磨损痕迹。
而仿制品的年代通常较为新，缺乏历史感。
总的来说，鉴别元青花瓷的方法有很多，但需要我们具备一定的专业知识和经验。
希望通过本文介绍的方法，能够帮助大家更好地识别和鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护和传承这份珍贵的文化遗产。
鉴别元青花瓷的7个方法
最后，要结合专家意见进行鉴别。如果您对鉴别元青花瓷的方法仍然感到困惑，不妨寻求专家的帮助。专家在鉴别元青花瓷方面有着丰富的经验和独到的见解，可以帮助您更加准确地鉴别真伪。
总之，鉴别元青花瓷需要综合考虑器型、胎体、花纹、釉色、胎釉结合处、底款等多个方面的因素。希望通过本文介绍的7个鉴别方法，能够帮助您更好地鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护自己的收藏利益。
鉴别元青花瓷的7个方法
元青花瓷是中国古代瓷器中的珍品，其独特的艺术价值和历史意义使得它备受人们的喜爱。然而，由于市场上存在着许多仿制品和赝品，要想辨别真伪并非易事。下面将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能够帮助您更好地了解和鉴别元青花瓷。
首先，要从器型上进行鉴别。元青花瓷的器型多样，常见的有瓶、罐、盘、碗等，每种器型都有其特定的形制特征。通过对比不同器型的特点，可以初步了解器物的时代和风格。
第四，要观察青花瓷的釉色。元青花瓷的釉色以青蓝色为主，釉色应该均匀一致，没有色差。而仿制品的釉色往往不够纯正，或者呈现出过于艳丽的色彩。
第五，要注意青花瓷的胎釉结合处。真品的胎釉结合处通常较为紧密，没有裂痕或者明显的分离迹象。而仿制品的胎釉结合处往往不够精细，或者存在明显的瑕疵。
第六，要注意青花瓷的底款。元青花瓷的底款通常会有“元宝”、“大明宣德年制”等款识，这些底款是鉴别真伪的重要依据之一。而仿制品的底款往往存在错别字、笔画不工整等问题。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
瓷器是我们祖先的伟大发明，到底产生于何时，学术界有争论。
有人认为在商代就有。
我所在的单位70年代就展出过一个尊，当时我还不太懂什么叫瓷器，有个专家说这就叫瓷器。
我说这瓷器与现在的瓷器不一样，他说是不一样，那时候的很粗糙，就是表面上有一些玻璃质的东西，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的。
至于到底是怎么出现的，这是专家的事，与我们无关。
总之原始瓷是在两晋之前产生的，叫原始青瓷。
到了两晋以后，开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩，还有宋代的五大名窑，都是人工将颜色做到瓷器上，是人可以控制的。
这些在收藏界叫老窑瓷。
到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。
今天我主要说青花瓷。
有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。
到元代，青花瓷就已经成熟了。
咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。
近百年的瓷器叫新瓷。
从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。
彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。
讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴，属于釉下彩。
什么是釉下彩？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后，等干了用氧化钴往上画，画完后罩上一层釉，再入窑，1260度一次烧成。
在上一讲当中我提到过“九方五法”。
1、九个方面中，其中第四方面就是彩。
已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。
其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种。
如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。
青花为什么会有这么多种颜色呢？因为在数百年中，青花瓷生产是主流，所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。
正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征。
这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础。
当我们拿起一件青花瓷时，第一眼看到的是它的造型，接着见到的就是青花的艺术效果，这是直观感受。
结果常用明丽、鲜艳、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞等词进行概括，这些概括的词语的形成，是青花的发色质量、呈色色调与绘画艺术的综合体。
什么是发色？什么是呈色？这两种色是怎样的关系，受什么条件的制约？这是要向大家介绍的。
发色是青料在焙烧过程的化学变化，呈色是青料烧成后所呈现的直观感受。
呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色，第二是胎骨，第三是釉子。
胎骨就是釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。
釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。
发色的制约因素：第一是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。
施用技术就是在画的时候，画功怎么样。
如果蘸的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。
再一个是焙烧温度，应该是1260度。
同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。
还有一点特殊的情况，就是单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来的青花红绿彩、豆彩等。
再说青料，青料受三方面影响，第一是成分，第二是提纯，第三是配制。
我主要说成分问题。
成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。
钴的含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。
锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。
氧化铁含量高时青花的发色就发黑。
孙老先生把青花的颜色分出二十多种，他有时一看颜色就知道大概是什么年代的。
在没有断代之前，你必须把明清时期的皇帝都记住。
如果年代断到哪里你都不知道的话，那怎么行呢？明前期的皇帝，“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德。
建文与洪熙时没有瓷器。
“三代正景天”即正统、景泰、天顺，这三朝有人叫“空白期”，又叫“黑暗期”，说这个时期没有瓷器。
我不同意这两种叫法，我就叫“明三代”。
因为这个时期确实有瓷器。
“成弘正德续”是明中期，即成化、弘治、正德。
成化瓷在明代是最突出的。
“中晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历，我们称之为中晚期。
“泰昌天启崇”，即泰昌、天启、崇祯，我们叫明后期，其中泰昌时期没有瓷器，因为他一共当了29天皇帝。
明朝是277年，也有人算的是276年，我编的顺口流说是“270年”仅是个概数。
清代有10位皇帝，即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
清朝是以清三代的瓷器为主。
下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况。
因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武，所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。
由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。
我收藏一件高足酒盅，它的发色较稳定，基本上没有晕散，呈色是靛蓝色。
我一开始就把它定到了洪武前期，后来请我师傅耿老看过后，他说这个花卉画法叫一笔点画，就是一笔画下，属于大写意。
胎土是淡土黄色，质地较松软，造型很粗糙，所以可以看成是元末明初的瓷器。
元末明初多事，开国之初，百废待兴，恐于瓷业无暇顾及，所以瓷器生产多于继承少于发展。
此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色，但由于质量与提纯不是很好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调。
总之洪武前期青花瓷的质量不高，与元末瓷器很难区别，在学术界内认为这是一个过渡，所以在鉴定当中，就有了“元末明初”一说。
这个酒盅口径是4．8厘米，高也是4．8厘米，属于民间的小器。
我得来的时候碎成九块，还有短缺，后来经过修复。
这件东西说实在的很不值钱，但是对于我来讲，我就这一件，基本上还算完整，重要的问题是它是元末明初的标本。
在鉴定当中，我们就可以此为参考，上可推想到至正，下可联想到永乐、宣德，所以我认为我这个酒盅是精彩的东西。
洪武时期青花瓷产量少，也没有见到过书写官窖款的官窑器。
据说那时有官窑器，但是没见过有款字的，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器，您就把它说成假的是没问题的。
我除了鉴定还搞修复，我把陶瓷修复分成六步，叫六步修复法。
2、其中第四步叫补配，就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平。
“六步法”主要用于修陶器。
至于修瓷器，一般仅用到第四步，后面的仿色和做旧两步，因材料等原因，就不去做了。
今天我带来的复原瓷片，就是这样做的。
洪武之后的永乐、宣德时期，青花器有了长足的发展，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥青、苏麻离青）。
苏泥勃青是一种进口青料，含钴和铁的比例较高，而锰的含量较低。
发色浓重，易晕散，但散得自然。
呈色的基调是青蓝色，浅处为天蓝色，深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑。
出现铁钴斑是苏泥勃青的特点。
喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料。
苏料有什么特点呢？一般来讲苏料要深入胎骨，是凹下去的。
我们这样看的话是黑颜色的，但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了。
侧着看，一是你可以看出它比较往下凹，二是它反的光不是黑光，而是锡光。
如果不是苏料的话，你迎光侧视还是黑光。
所以大家再见到这种情况的时候我希望你们侧着看。
这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方，一般咱们用手摸是凸凹不平的。
它的凸凹不平没有规律，原因是什么呢？一是工料，二是修胎，没有规律。
到了清末同治年间的时候，比较大的那种器型，你摸着它也不平。
但是那个不平跟这个不平不一样，这个不平没有规律。
同治年间的你摸起来不平是有规律的，就好像波浪似的，行话里面叫作波浪釉儿。
那个是釉子的问题，这两个咱们要给分开了。
平心而论呢，铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题，就是不足。
然而这种不足，在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足，也不认为它是瓷不掩瑕，而认定它是一种特殊的艺术效果，就像哥窑一样。
大家都知道俗话说的蹦磁儿，就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器。
但是当时宋代的那位工匠很了不得，他就把这个缺点变成了优点，而且成为宋代五大名窑之一。
所以，我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候，这个铁钴斑是鉴定时候的依据，而且是重要的依据之一。
这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗，也是我修的。
碗上的青花是青蓝色的，就是蓝中有点儿泛青灰。
颜色有深有浅，浓重处有钴斑。
碗的胎子薄，一会儿我还要说为什么薄的问题。
胎子薄，修胎很规整，釉色是青白色的，而且很滋润。
这个器足的外墙是外撇式的，向外撇。
另外就是这个地方叫作内折角，在内折角这个地方有积釉，颜色是虾青色的。
足内的这个底釉儿是镶白色的，两处的釉子不一样，它泛白而且薄。
所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器。
苏料易晕散，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应。
但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀，具有一定的特色。
这一件叫作喜鹊登枝，它更能够体现苏料的特点。
这个颜色显得更重一些，而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显。
像这个画的喜鹊，很明显的就叫作晕散。
它本来画的很清楚，但是因为这个料往旁边散，所以看起来有些模模糊糊。
这就是苏料的特点。
原来有人讲永宣不分，即永乐和宣德的瓷器不分。
实际上能不能分呢？有些地方还是能够分的。
就拿这两个碗比较，这两个碗个头儿差不多。
我们在鉴定当中有一种方法叫作手头儿。
什么叫作手头儿呢？就是把这两个碗拿起来用手一掂，这个碗比较重一点儿，这个碗的手头儿就显得比它轻。
为什么它重它轻，这就是胎子的问题了。
永乐时候的碗腹部比较薄，宣德时候的碗腹部比较厚。
这个怎么去判断它呢？有时候咱们拿笔写不出来，用嘴说也说不清楚。
你要这么摸，你这么一摸，就摸出这个厚，那个薄。
所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的。
刚才我说的这个苏料，可能是郑和七下西洋给带回来的。
到今天为止也找不到那个产地。
后来因为郑和不下西洋了，这个苏料的来源就断了。
在明前期的时候，具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了。
到了成化年间，又出现了一种新的青料，叫平等青。
平等青出现以后，青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌。
咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结。
因为苏料它这个特殊的艺术效果，到了明正德的时候，就开始有人仿制。
以后，明代的后期、清代、民国，一直到了今天，都有人仿制。
所以，有些人说他买到了宣德的东西，咱们说它是假的，他上当了。
那么，对于这个苏料到底怎么样来断定它，就三点。
刚才实际上我讲过了，咱们再重复一遍。
第一，就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。
这怎么讲呢？因为没有这个苏料了，那么钴斑就出不来，怎么办？就用笔往上面点，用一些黑颜色的料往上面点。
点出来的话你看着就不自然。
第二，就是这个黑斑是不是深入胎骨，也就是说这个黑斑是在它的表面呢，还是深入到了胎里面了。
第三，就是我介绍的那个迎光侧视有没有锡一样的颜色。
这三点请大家能注意。
因为后来没有这个料，即使你再点染，说实在的你也达不到当初那个效果。