真假元青花对比鉴定技巧(有图有真相)
鉴定元青花的几个土方法
鉴定元青花的几个土方法
1、元瓷有一种辨别特色，听声是禁绝的，可是胎土都颗粒大，空地大，不细密，所以上手可感受胎土假如十分严密紧凑者要当心，自己有一诀窍，即是用指弹器物，根据反弹回来的感受和力道，能够感受胎质的松紧程度，这个需求多拿真东西试，找到感受就很准。
可是胎质紧实细密者，要扫除洪武官窑，不能都定为仿品。
2、看缠枝牡丹或莲花或菊纹，缠枝花卉不论画工怎么，真品都能给人一种花叶都欣欣向荣的感受，假如感受就像开败了，或许无精打采，就要留意；
3、有火石红的东西，先看火石红的真假，没经验看禁绝的，就使劲洗，假如洗掉了，褪色了，那就不对。
收东西的时分，两个方法，一是带个湿纸巾，没有就不要怕脏，直接上唾沫！
4、土水沁，元瓷的釉质格外，又是高温釉，土水沁反而不易深化，新出土的，通常都能抠掉，土水沁假如抠不掉的，上镜子看颗粒巨细，上鼻子闻气味。
有许多深化的土水沁的，要置疑作假，要当心；
5、还有一点是我重复说的，至正型的，苏料平抹的当地必定能够找到串珠状的凝集小点，此要点不能仿，有的平抹的当地不必定显着，上镜子就显着，有的不显着的，就找，
真品肯定会有这么的当地。
6、苏料的层次感很强，有一种要冲出来的感受，这个玩得时刻长了能够感受出来。
第二，苏料有腐蚀性，时刻越长的东西，离釉面越近。
7、听回音，假如有大开口的器物，把头埋下去，喊一声，因为胎质的不一样，现代的和元瓷的反射回来的回音声响是不一样的，现代的回音很冲，老的就不是。
元青花特征与鉴定方法
元青花特征与鉴定方法
一、元青花特征
元青花是指陶瓷器物中表现出元时期（北宋至元朝）特有青花绘画技法。
它一般以斗彩方法刻画而成，尤以长折纹和斜纹青花苗花格格为最为突出。
画法贴切精致，色彩明亮而有声有色，多为晶莹剔透的蓝色，但也有褐色、釉青、西施紫等颜色的斗彩青花。
元青花在宋朝占据相当重要的地位， (1) 盛行于宋元之间，充分体现了宋代新火的价值观以及宋元流行的精神文化。
二、鉴定方法
1、对形和彩的对比
元青花在形和彩诸方面全面表现出当时艺术水平的高度，在形状及装饰上有着较大差异。
元代青花以斜纹、折纹和圈纹
不断变换，纹样繁复，并具有艺术变化性。
纹饰多姿多彩，线条细腻，画法精巧。
另外，颜色以蓝色为主，但也有褐色、釉青、西施紫等彩色青花。
元青花的颜色更盛、较宋代蒙汗青花暗亮。
2、鉴定料器迹象
元青花器物一般表面有纹状青花彩绘，同时也常常出现深色釉面或釉下金彩，同时还有银彩和金彩及其他绘色，表面有釉下青料、釉下珐琅、釉残痕等迹象。
有时还可发现未曾下釉的青料及着色，有些还留存有釉面制作前的抹砂痕迹，这就是可以用来鉴定的特殊迹象，帮助专业人员发现元代青花的真伪。
三、总结
元青花是元朝陶瓷器物特有的绘画技法，形制上以斗彩方法刻画而成，以其朴实的笔法、贴切精致的画法和缤纷的色彩，充分体现了当时艺术水平的高度。
鉴定元青花，可以通过比较形和彩以及料器迹象来发现元代青花的真伪。
元青花特征与鉴定方法、认识苏麻离青料;玩转元青花。
元青花特征与鉴定方法、认识苏麻离青料；玩转元青花。
展开全文元青花苏麻离青进口料高清拍摄、揭开苏麻离青的迷雾、苏麻离青元青花的不可复制的标志苏麻离青～到底是啥玩意。
元代时期一克苏麻离青等于三克黄金。
～它就是元青花的标志和身份证。
～准确识别苏麻离青灰常重要……真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
元代景德镇与明初的青花瓷，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
凡是用苏麻离青料绘画的图案都有下沉并渗入胎骨的特点，侧光看器物釉面青料凹陷下沉并渗入胎骨，用手抚摸有凹凸不平的感觉。
凡是早期青花瓷用苏麻离青料绘画的图案，或深或浅都有凹陷下沉并渗入胎骨的特点。
这一自然特点仿品在技术上是做不到的。
用国产青料绘画的图案没有凹陷下沉，用手抚摸或侧光看没有凹凸不平的感觉，而且具有往釉上飘浮的特点。
真正到代元青花苏麻离青料特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感～可以感受的到。
“苏麻离青”来自伊拉克中国早期青花瓷器使用的釉下青料通称“苏麻离青”或“苏勃泥青”，其主要呈色剂——钴蓝料是从哪里来的？百年来，中国陶瓷专家一直在孜孜不懈地寻找答案。
元代早期缠枝牡丹纹兽耳大罐苏麻离青流淌状铁斑、晕散毛刺状；青花发色深沉、沉入胎骨；局部出现大面积铁斑。
苏麻离青微观观察：铁斑100倍放大微观老化拍摄：色釉开始结晶、出现豆花状、云朵状老化…胎骨老化拍摄：胎骨经历了近700年的老化、开始出现烂坑、铁斑；胎干透干裂变黄。
元青花鉴定的方法
元青花鉴定的方法
元青花鉴定方法主要包括以下几个方面：
1.观察元青花的整体特征：包括器型、工艺和纹饰等。
元青花瓷器多数以青花为主要装饰，青花涩而稳，颜色浓艳、线条简练，画工精致，器型规整。
2.观察釉色：元青花的瓷器釉色通常呈现出淡蓝色、苍白色或墨绿色。
这种釉色在元青花瓷器上往往均匀分布。
3.检查胎质：元青花的瓷器胎质厚实，细腻而坚硬，通常呈白色或微黄色。
4.鉴别纹饰：元青花的纹饰通常包括花卉、人物、山水等元素，多数以青花为主，图案多样化。
元青花的纹饰线条秀丽细腻，纹饰层次分明，有绘画感。
5.查验底款：元青花的瓷器底部通常会有底款，底款形式多样，包括大篆、小篆、楷书等。
底款上的字迹要清晰，较具书法艺术魅力。
6.借助科技手段：借助显微镜和化学分析等科技手段，可以对元青花的材质、颜料和烧制工艺等进行进一步的分析和鉴定。
综上所述，鉴定元青花主要是要结合整体特征、釉色、胎质、纹饰、底款以及借助科技手段等多方面进行观察和分析，综合判断其真伪和价值。
请注意，在进行
元青花鉴定时，最好找到专业的鉴定机构或人士进行鉴定。
古陶瓷微观鉴定之管窥青花网状纹
古陶瓷微观鉴定之管窥青花网状纹近年来，人们在鉴定元明青花时，往往很看重其铁锈斑上的“网状纹”（亦称网格纹、丝瓜瓤等），把它作为元明青花瓷的一个主要特征，因而它也就自然而然地成为辨别真伪的铁证。
有不少专家公开宣称此网状纹目前是无法仿制的，见到此纹，东西便可毫不犹豫地“拿下”。
既然如此重要，就有必要认真观察、研究一番。
本公司与景德镇陶瓷考古研究所合作，对御窑厂遗址出土的元明青花瓷遗物用高倍放大镜进行了认真的观察、比对，采集到一些典型的网状纹，也理出了一点演变线索，现形之于文字图像，与大家共享。
网状纹依附在铁锈斑上，产生铁锈斑的又是苏麻离青，也就是我们常说的“苏料”。
这里须啰嗦一下，有的专家反对把元明时期所进口的青花料统称为“苏料”。
他们认为苏麻离青只是明代的叫法或干脆认为只是明代进口的青花料，而元代并不这么叫，或进口的就不是这种料。
这里，我们就不深究了，大概把元明时期所用的进口青花料称为“进口料”就没大错的。
元明“进口料”的性状具有一致性，尤其在铁锈斑和网状纹上表现明显。
其形成机理主要是“高铁”与“高温”，即进口料中铁含量高，烧制窑温高。
高价铁在高温下格外活跃，并具有凝聚性，因此青花料中的凝聚铁下吃胎、上露斑，斑上还形成动态发育的网状纹。
这就是元明青花瓷网状纹存在的原委。
下图为是明永乐釉下彩铁褐彩小碗（图一），其夸张的网状纹可充分说明高铁、高温形成网状纹的规律。
打开今日头条，查看更多图片图一：明永乐釉下铁褐彩小碗及微观图（现藏于景德镇市陶瓷考古研究所）元代进口钴料是高铁低锰，铁含量应该比明代高，因此其网状纹更明显、更普遍，发育更完善。
有的似渔网，有的似瓜瓤，还有的似鱼鳞，成片成片的，几乎有铁锈斑就有网状纹。
参见图二、图三。
图二元青花盘残片及微观图（现藏于景德镇市陶瓷考古研究所）图三：元青花鸳鸯莲池纹碗及微观图（现藏于景德镇市陶瓷考古研究所）明洪武青花瓷在“进口料”这一链条中却是个例外，它发色普遍发灰蓝，铁锈明显但网状纹却很少很少。
专家谈准确鉴定元明青花瓷器新老的好方法图文对照
专家谈准确鉴定元明青花瓷器新老的好方法图文对照青花花卉纹人物故事梅瓶文-孺子牛老师【134****8498】苏麻离青主要成分是低锰高铁，铁锈斑是因铁元素在烧制高温沸腾时聚集所成的,但老油色斑形成却是嗜铁菌微生物几百年作用的结果。
所以这种‘老人斑’是辨析元、明青花瓷器真伪的重要标准。
”一般情况下,老油色斑是生长在铁锈斑的下面及周围, 它的成因是因嗜铁菌嗜吃胎和青料中的铁分子,而它的排泄物却不断排泄堆积长大形成的瘢痕,瓷器的年代越长, 老油色斑的褐红色颜色就越深越厚.同样的情形在无釉的底部铁质聚集点也可发生,易和火石红相混.这种情况在使用苏麻离青料的瓷器中感觉更明显.微生物作用痕迹识别法，一下子就能分清东西是新的还是老的，这里面的道理很简单，方法很实用，说穿了也不过如此。
只要你找到瓷器的‘老人斑’，八九不离十，你拿到的是件老东西。
要知道，新的瓷器即便是用矿物料来描绘纹饰，用柴窑古法来烧制，但是，矿物料没有被微生物充分氧化，它的矿物料是干枯的；而老瓷器上的矿物料经过上百年甚至上千年的氧化，特别是含铁量高的青花瓷器，其矿物料被嗜铁菌吞噬后，长久堆积的排泄物在显微镜下非常有立体感，很多像航拍的山脉一样历史与时间留古陶瓷上的釉面老化痕迹就是客观存在的，它不是以人的意志为转移的，是当今的人所不仿制的。
古陶瓷鉴定要首先弄清器物的新老，只有在弄清器物的新老之后，才能依据古陶瓷的色彩，画法，胎体来认定期生产年代。
从古陶瓷的意义上说：“古陶瓷客观的技术鉴定”就是“古陶瓷釉面老化痕迹标准”这是第一位的.但有一点要搞清楚;并不是每处有铁斑的部位下面都有老油色斑,有的部位斑重一些,有的轻一些,有的就没有老油斑.每件瓷器年代不同,存放的条件也不同,所以不能一率看待,没有老年油斑的不一定是不老的,新的可能性大些.但有老年油斑的瓷器肯定是老瓷器.新仿的青花瓷器上有许多上面也有一些铁锈斑,但在放大镜下看着很死板,仿佛是与银灰色片贴服与蓝黑色斑点之上,很不自然.因为它所经历的时间短,嗜铁菌微生物排泄物少,所以基本看不到褐红色的老年斑,个别有的也是很少量的,对有鉴别经验的一眼就可看清楚.下面发几张有关的图片做验证.资料图对比资料图对比资料图对比资料图对比资料图对比资料图对比褐红色老年斑是由微生物嗜铁菌排泄物不断排泄堆积长大 ,它是生长在铁锈斑的下面并深入釉里.资料图对比。
关于元青花的简单鉴别方法
关于元青花的简单鉴别方法首先，外观特征是鉴别元青花最基本的方法之一、元青花的特点是采用青花彩绘技法，通常在白色瓷胎上绘制蔚蓝色的图案。
正品元青花的彩绘质感细腻、色彩鲜艳、图案线条流畅。
而仿制品的彩绘则通常呈现出色彩粗糙、纹饰模糊不清的情况，缺乏原作的细腻和精湛技法。
另外，元青花的图案题材也是鉴别的重要依据之一、正品元青花的图案题材丰富多样，包括花草、人物、山水等。
此外，元青花的花卉图案通常非常细致并具有层次感，而仿制品的花卉图案则通常呈现出平面感和简化的特点。
此外，正品元青花的人物画通常表现出自然的姿态和生动的表情，而仿制品则常常缺乏这些细节。
第三，细节观察也是元青花鉴别的重要步骤。
正品元青花的线条和纹饰通常是平滑而匀称的，并且绘制精细。
而仿制品则可能存在瑕疵、毛刺或绘制不准确的地方。
同时，元青花的胎质也是鉴别的重要参考，正品元青花的胎质通常细腻、均匀，没有明显的瑕疵和斑点。
此外，器型和尺寸也是元青花鉴别的考虑因素之一、元青花的器型多种多样，包括瓶、碗、盘等不同形状。
真品元青花的器型通常符合古代瓷器的传统特征，而仿制品则可能存在器型不准确或者夸张的情况。
此外，元青花的尺寸也可以提供有关真伪的线索，如果一件元青花的尺寸远超过传统范围，那么可能是一件仿制品。
最后，通过历史和专业鉴定机构的参考也是鉴别元青花的有效方法之一、查阅相关的历史资料，了解元青花的生产年代、制作工艺和风格特点，可以在鉴别过程中提供重要的线索。
此外，寻求专业鉴定机构的帮助也是确保鉴别准确的重要步骤。
总之，元青花的鉴别是一个复杂而具有挑战性的任务，需要结合外观特征、图案题材、细节观察、器型尺寸以及历史和专业鉴定机构的参考。
希望这些简单的鉴别方法能帮助您更好地分辨真伪，享受古代瓷器的魅力。
元青花气泡鉴定的八大方法
元青花气泡鉴定的八大方法
元青花气泡是指元代青花瓷器上的气泡。
青花瓷器在制作过程中，由于瓷土中的氧化铁和氧化钴的含量不同，烧制时在高温下会产生气泡。
而元青花气泡的出现，与青花瓷器的制作工艺有关，也是鉴定元青花瓷器真伪的重要标志。
下面介绍一下以元青花气泡鉴定的八大方法。
一、气泡大小
真正的元青花气泡大小不一，大的有数厘米，小的只有一毫米左右，而且大小不规则。
如果瓷器上的气泡大小均匀，说明可能是仿制品。
二、气泡形状
元青花气泡的形状也是不规则的，很难找到相同的气泡。
而仿制品上的气泡往往是规则的，形状相同。
三、气泡分布
元青花瓷器上的气泡分布比较均匀，而仿制品的气泡则通常分布不均匀。
四、气泡深浅
元青花气泡深浅不一，有的很浅，有的很深。
而仿制品上的气泡往往比较浅。
五、气泡密度
元青花气泡密度不规则，有些地方密集，有些地方稀疏。
而仿制品上的气泡通常比较密集。
六、气泡位置
元青花瓷器上的气泡位置比较随意，不会出现规律性的排列。
而仿制品上的气泡位置往往比较规则。
七、气泡颜色
元青花瓷器上的气泡颜色通常是深蓝色或青灰色，而仿制品上的气泡颜色则往往比较浅。
八、气泡质地
元青花气泡的质地通常比较坚硬，而仿制品上的气泡往往比较松软。
通过对元青花气泡大小、形状、分布、深浅、密度、位置、颜色和质地等方面的观察和比较，可以鉴定出元青花瓷器真伪。
当然，鉴别元青花瓷器还需要考虑其他因素，如釉面、纹饰、胎质和器形等。
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真假元青花对比鉴定技巧（有图有真相）如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。
景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。
对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，
但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。
下文介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。
1元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。
由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。
胎是用高岭麻苍土做的。
高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。
现在的胎是非常细的没有气孔。
过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。
所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。
现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。
元青花龙牡丹卷草纹双耳罐
现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。
元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，
主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，
所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简
单修整。
现代仿元青花
因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。
现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁， 因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。
特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，
古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。
而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。
这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器
形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。