元青花瓷器鉴定之元青花龙纹大罐｜瓷器鉴定真知堂
元青花瓷辨别
元青花瓷辨别元青花釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色，少量瓷器偏白或偏青色，其胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，由于有进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰。
下面由店铺为你分享元青花瓷的辨别方法，希望对大家有所帮助。
元青花瓷的辨别方：青花瓷至元代已经发展到一个较为成熟的时期，无论烧制工艺和艺术水平，都有了独特创新。
景德镇元代青花瓷存世量的珍贵稀少，越来越引起人们的重视。
元代青花瓷的釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色。
少量瓷器偏白或偏青色，元青花瓷的胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，青花进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰等不同特征。
笔者认为鉴别一件元青花瓷要掌握好以下基本要点：(一)看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。
元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
(二)看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。
元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
(三)看青花元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。
延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。
鉴定元青花：八大最主要特征（仅供参考）
鉴定元青花：八大最主要特征（仅供参考）一、纹饰：元青花的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。
(龙眼正视、明代龙眼在一侧)常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、肩部等。
元青花纹饰鉴赏腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、蕉石纹、树木、土山等。
人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为商晚时期，晚期到唐宋。
足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹。
(元代莲瓣纹分开、除明早期极少器物外其它都相连)赝品的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。
动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。
器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。
最重要一点，古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。
而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴，更无法画出真品的神韵。
首都博物馆二、器型：古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。
有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。
元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。
比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。
瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。
壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。
盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等。
还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。
元青花鉴定
元青花鉴定篇(1):关于元青花的简单鉴别方法首先是胎与釉。
真品总的观感为胎较粗重，釉为青白色，釉面的坚实感强烈。
表面呈现的是玉一般地光泽。
新品的胎地较细，釉色偏白，常在釉面上做水碱痕迹，也有经打磨后釉面出现缺失光泽的现象。
第二，原料与青花斑点。
元青花使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。
这种斑点是自然形成的。
另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。
后一类仿品较少。
新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。
从气韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。
第三，纹饰风格。
元青花的纹饰自如，笔线有力，具有一种潇洒的力度美。
多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。
新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，给人的感觉过于工细华丽。
第四，底部釉斑现象。
一般出现在大罐、大瓶的底部。
元代陶瓷工匠在施满釉后需将底部釉擦除，但又没有擦除彻底。
没有擦除的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。
釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。
现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用毛笔类工具随便抹成的，很不自然。
第五，火石红与跳刀现象。
不一定每件器物底部都会出现，一般呈现浅淡的火石红色，仿佛刷过的泥浆色，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。
现代的仿制品火石红色过于浓重，跳刀的痕纹路很深。
有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的脏污表示器物的旧意，比较易于识别。
第六，元青花很少写款识。
目前只发现一对收藏在英国大维德基金会的雍正11年元青花云龙象耳大瓶，这是众所周知的。
而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样，以迷惑他人，要特别小心元代青花可分为大件器和小件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中；二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。
元青花鉴定
元青花是指中国元代时期的青花瓷器，其瓷器品质高、造型新颖、纹饰丰富多样。
鉴定元青花需要注意以下几点：
了解元代青花的特点：元代青花瓷器胎质细腻、釉面光润，器形多为大胆创新的新式瓷器，纹饰丰富多样，主题清晰突出。
观察器型：元代青花瓷器的器型多为大胆创新，如大罐、大盘、大瓶等，这些瓷器的造型一般都非常大气、独特。
仔细观察纹饰：元代青花瓷器的纹饰非常丰富，常见的有云龙纹、花鸟纹、人物纹等，纹饰细致而有层次感，且具有极高的艺术价值。
注意胎质和釉面：元代青花瓷器的胎质细腻、坚硬，釉面光润、细腻，且釉色均匀。
寻找专业机构：鉴定元青花需要找到具有资质的专业机构或人士，以确保鉴定结果的准确性和可靠性。
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐是中国古代陶瓷的一种，它具有独特的特征，包括
内部和底部的特征。
首先，我们来看元代青花罐的内部特征。
元代
青花罐的内部通常呈现出一种深蓝色的釉色，这是青花瓷的特点之一。
这种深蓝色的釉色常常带有斑驳和流动的效果，形成了独特的
纹理和图案，给人一种古朴典雅的感觉。
此外，元代青花罐内部的
装饰通常以植物、花卉、人物或动物等为题材，线条流畅，造型生动，展现出当时的艺术风格和审美趣味。
其次，让我们来看元代青花罐底部的特征。
元代青花罐的底部
通常呈现出浅灰色或者棕色的胎釉，胎釉质地细腻，釉面光滑，有
时还会留下一些烧制痕迹或者窑变的痕迹，这些痕迹往往是鉴别真
伪的重要依据。
此外，元代青花罐的底部还常常刻有款识或者是底款，款识内容包括制作工匠的姓名、年代、窑口等信息，有助于我
们对青花罐的历史和来源进行考证和研究。
总的来说，元代青花罐内部呈现出深蓝色的釉色和精美的装饰，底部则呈现出胎釉质地细腻、款识等特征。
这些特征不仅展现了元
代青花罐的艺术价值和历史价值，也为我们研究和鉴别元代青花罐
提供了重要的线索和依据。
希望这些信息能够对你有所帮助。
鉴别元青花瓷的7个方法
鉴别元青花瓷的7个方法
1、看胎质
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。
但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。
2、看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。
而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
3、看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
4、看圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。
但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
5、看纹理
从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
6、看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。
7、看纹饰
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。
元代御土窑到底是什么鬼？浮梁磁局是元代官窑吗？瓷器鉴定真知堂
元代御土窑到底是什么鬼？浮梁磁局是元代官窑吗？瓷器鉴定真知堂瓷器鉴定真知堂：瓷器收藏久了，就喜欢引经据典，搞清楚个为什么。
对于古代人鉴定的典籍，今人看来很多都是秘诀，但其实这些秘诀，也只不过是古代收藏家鉴赏瓷器的眼学经验而已。
近年来，否定传统鉴定方法，也就是眼学的呼声甚嚣尘上。
几个月前一大群人齐聚北京，搞了个量子鉴定仪发布大会。
一时间，科学取代眼学，照一下就知道时代真伪，好像迎来了古瓷器鉴定的春天。
我也是无语了。
好吧，各走各路，大路朝天。
我还是继续埋头在典籍，真品文物和陶瓷历代烧制技术的研究之中。
今天给大家说说元代瓷器的御土窑。
御土窑是什么鬼？元代不是只有元青花吗？如果你了解御土窑，请把文章看完。
如果你不知道御土窑，请你放心，这篇绝不是为了误导你步入歧途而写的欺骗怪论。
子不语“怪力乱神”之为谓也。
我们今天熟知的元青花，在历史文献上几乎就是个空白。
而且，在霍布逊波普等学者上世纪五十年代发表至正型元青花学说，从而认定一批海外收藏的青花瓷为十四世纪元末明初生产的之前，国内出土收藏的元青花统统被认为是明代。
故宫博物院那么多瓷器，其清宫藏品元青花竟然是空白。
真是奇怪了。
而历史文献上，元代瓷器最有名的，莫过于御土窑了。
元·孔齐《静斋至正直记》卷二：“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之“御土窑”。
烧罢即封，土不敢私也。
或有贡余，土作盘、盂、碗、碟、壶、注杯、盏之类。
白而莹，色可爱，底色未著油药处，犹如白粉，甚雅。
”同书卷四：“沈子成自余干州归，携至旧御土窑器径尺肉碟二个……其质与色绝类定器之中等者，博古者往往不能辨。
”明·曹昭《格古要论，古窑器》：“御土窑者，体薄而润最好。
有素折腰，样毛口者体虽薄色白且润尤佳，其价低于定。
元朝烧小足印花者，内有枢府字者髙，新烧者足大，素者欠润。
有青花及五色花者且俗甚矣。
”从这里我们可以看出，元代当时最崇尚御土窑。
（这两则文献一则是元朝，一则是明洪武。
元青花龙纹瓷器文物大全，大图细节看懂元龙瓷器鉴定真知堂
元青花龙纹瓷器文物大全，大图细节看懂元龙瓷器鉴定真知堂“大德元年三月十二日，中书省奏：街市卖的段子，似上位穿的御用大龙，则少壹个爪儿，肆个爪儿的织着卖有。
奏呵，暗都刺右丞相、道兴尚书两个钦奉圣旨：胸背龙儿的段子织呵，不碍事，教织者。
似咱每穿的段子织缠身大龙的，完泽根底说了，随处遍行文书禁约，休教织者。
”瓷器鉴定文物真知堂：上文，是有关元代瓷器鉴定很关键的一段话。
出自《通制条格》卷9《衣服·服色》。
你说奇怪不奇怪，都说蒙古人残酷统治，但对于这种汉人的所谓大不敬之罪，蒙古族君主根本不当回事。
街上竟然卖着跟元代皇帝差不多类似的缎子，仅仅少了一个爪子而已。
但这事到了皇帝那里，他竟然说没事，前胸后背有龙都没事，只要不织那种缠身大龙就行。
元代瓷器中，龙纹特别多。
不过，按照元代禁令，只有双角五爪龙才是专供给御用的，元代的其他龙纹不在限制范围之内。
这和明清两代决然不同。
所以，看到龙纹瓷器，并不能马上下结论说就是御用瓷，元代的龙纹就有很多种不是御用的。
元代的龙纹瓷器有三爪，四爪，五爪之分。
一般多为三爪和四爪，五爪的特别少，仅仅见到景德镇落马桥遗址出土的双角五爪龙纹围棋罐残器，这个和元代史料对应得上，应该是元代皇帝的御用器。
其他的元代龙纹瓷器非常多，但再也没有见到五爪龙，可见五爪龙被禁止是真实可信的。
也说明一点，就是元青花瓷器，大部分可能都不是皇帝用的东西。
最著名的元代龙纹瓷器，莫过于至正十一年铭文的张文进定烧的那对四爪龙纹瓶了。
但这对瓶子谈不上精品，无论从造型还是画工来看，都不类似于典型的至正型青花瓷。
笔者认为，至正十一年已经是元青花的下限，至正十二年，饶州已经陷落于陈友谅农民军之手，则这对瓶子作为风雨飘摇的元末瓷器，肯定不是官窑，视为元青花标准器确实不太妥当。
元代的龙纹一般头小，长牙舞爪，头上有几缕鬃毛，牙齿错落，身长如蛇，龙肘有力且带鬃毛，大都为侧面龙的形象。
尾部的造型不太一致。
全身多为鱼鳞状或格纹，基本上带有一种典型的元龙特征。
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原创瓷器鉴定真知堂
瓷器鉴定真知堂：
再来说说元代瓷器了。
元代的瓷器，在晚清民国时的古玩行，是附属于宋代的，因为元代时间短，很多东西民间也不认识。
所以元瓷，要不被归为宋瓷，要不被归到明代。
说到元瓷，原本籍籍无名的一个时代，因为鬼谷子下山大罐的石破天惊般的拍卖成交价格，一下子就成为我国民众的网红瓷。
五大名窑几百年的声名赫赫，抵不上当代网络的十年传播。
2个多亿啊，还是十几年前的价格，那时候咱们中国还不富裕呢。
又要说元青花了。
只要一说国内外传世元青花瓷器馆藏和私人收藏一共300多件，下面肯定一片骂声，说什么难听话的都有。
民间肯定有收藏，但民间收藏的不属于符合国家法律规定的传世品，也不是科学考古发掘出来的东西，自己玩玩可以，想出手变现，起码现在难度比较大。
再者，据笔者研究，虽然这些年铁公基挖开了不少地方的土，但是中国古代一直就有盗墓的传统。
十墓九空很常见。
湖北钟祥地区一共有300多座明代王室家族墓，最后只有一座没有被盗，还是没有被盗成功，前后九个盗洞。
其实最大的浩劫在于十年动乱时期，很多都被破四旧，砸的砸了，烧的烧了。
不说闲话了，至正型元青花其实就是一般意义上的元代官窑器。
这种元青花都有共同特征，极为精致，采用苏勃泥青彩绘，器型大，发色美，底足处理精湛。
民间收藏的元青花，估计仿制者都牢牢记住了书本上说元代底部没有铁刀修坯，极其粗糙的错误结论，只看怎么做得粗糙。
其实真品至正型元青花器，底部非常细腻光洁，粘有釉斑几块而已，很多都没有火石红，显示瓷胎淘洗极为精细，铁分子都被洗出来了。
元青花也存在非官窑器，这些瓷器底部旋纹明显，火石红也比较明显。
露胎处有明显的空洞或者鼓泡现象。
这是麻仓土陈腐时间不够长，踩压不够充分，造成瓷胎里气泡没有完全析出的原因。
这种现象并不是麻仓土的典型鉴别特征，但目前不少资料传播把这些现象作为鉴别麻仓土的真伪标准。
长次以讹传讹，也不是坏事，起码仿制者也造着做，并不能理解麻仓御土的真正含义，给元青花瓷器鉴定留下了一线玄机。
这些非官窑器，笔者研究认为来自两类。
一是浮梁瓷局供御以外自己私造的东西，当时元廷应该并不怎么使用瓷器，而是以金银器为主，所以对瓷器都是有命则供，否则止。
这批私货就是浮梁主管官员的商品瓷了。
著名的大维德基金会藏的张文进款元青花象耳瓶就是私货。
二是至正十一年后，陈友谅占据浮梁接近10年时间，在此期间景德镇烧制的大量瓷器，被用来贸易以供军费。
这批东西应该存在量不少，沈万三和这批瓷器有可能扯上关系。
这批纯粹为了换钱的瓷器也可以算元青花瓷。
其实还有第三种，就是景德镇俗称的灰可器，也就是为了填充柴窑空隙而制造的小器如高足杯等。
这是柴窑烧制的特点决定的，所以这批所谓菲律宾型的元青花，发色灰暗，釉水不精，是官窑型瓷器的胎釉彩尾料制作的，烧制温度或高或低，发色鲜艳的几乎没有。
原因就在于形成瓷器的窑温，胎，釉，青花料都是差的。
至正型元青花瓷器，才是国际公认的精品元青花。
这种东西国内那100多件元青花里，也不多。
剩下的都是私货或者灰可器。
这也是为什么我几次发出馆藏元青花瓷器，下面颇有诟病的原因。
就像有研究者认为，张文进款象耳瓶不能作为至正型标准器一样，他虽然指不出根本原因，却能看到表象。
能看出那对瓶子在工艺上的缺陷和不足。
笔者研究表明，至正型元青花，虽然只有短短的20年时间，到1352年就基本结束了，但同样经历了启蒙期，发展期，成熟期三个阶段。
至正十一年后到朱元璋至正二十一年前后占领浮梁的这个时间段，应该算是元青花瓷的衰落期。
国内外的博物馆，由于收藏的元青花瓷器并不连贯，所以无法把这个环节一环一环的连起来。
这也就造成了元青花研究上的管中窥豹，盲人摸象现象。
公说公有理，婆说婆有理，其实是因为不同时期的元青花瓷器确实具有不同的表象特征的原因。
这些东西要写，洋洋晒晒十万字打不住。
以后有机会再给与公开发表了。
看看这件美国波士顿美术馆藏的元青花龙纹大罐。
完全颠覆了传统至正型元青花瓷的鉴定要点。
第一，它是双勾填色的淡描青花。
一般认为这种方法最早也就是明宣德，真正受到推广应该是清三代的事情。
第二，它发色浅灰蓝，不是苏勃泥青那种蓝中带黑，蓝中带紫的艳色，和国产石子青发色极为接近，也没有进口苏青那种典型特征，十有八九是国产料彩绘的。
这和元青花鉴定中的元代全部采用进口料又冲突了。
第三，它采用了分水渲染的国画技法。
这种技法以前认为最早是明末才出现的。
元青花和永宣青花都是一笔涂抹的。
但这件瓷器，看底部，和所有至正型元青花一样，光洁细致，是典型的麻仓土元代官窑型作品。
彩绘生动，神采飞扬，国内能和此瓷器相似的有江苏金坛出土的那件元青花龙纹罐，其整体风格也迥异于常见的元青花罐。
那件满藏银器的金坛元青花龙纹罐，是国内目前最没有争议的元青花瓷器，因为罐里出土了一件元代纪年的银盘，明确了此罐的上限。
而且，这件大罐确实非常精美。
笔者虽未亲眼见过美国波士顿美术馆这件实物，但图片清晰，信息量足够。
采用国产青料的原因，是因为淡描青花瓷器特殊的效果，需要这种国产料来避免晕散，落渣，蓝艳这些不符合淡描青花审美特点的特征。
说明当时的工匠一件能熟练掌握国产料和进口料的区别使用。
这件器物应该是元青花官窑成熟之后的产物。
属于元青花瓷器里的顶尖之物。
这件东西的特征表明，对于元青花的研究目前还有很多误区和空白区。
上次发的那件故宫博物院收
藏的元青花八卦纹香炉也属于不开门，不常见的例子。
景德镇落马桥遗址出土的元青花残器展，就明白的表明，以传统眼光（这些观念来自于何方已不得而知了）的铁锈斑，锡光等要点来判断元青花真伪，肯定会错失一批真品。
由于手机损坏的原因，这批照片已经无法发表了，有缘者可去景德镇参观一下认真研究研究就会发现问题所在。
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