中国瓷器龙纹研究。
明成化青花龙纹特征
明成化青花龙纹特征
明代成化青花瓷器以其精湛的工艺和独特的装饰风格而闻名于世。
其中，青花龙纹瓷器更是成为了明代瓷器中的一大特色。
明成化青花龙纹瓷器以其独特的图案和纹饰，展现了当时的审美趣味和工艺水平。
首先，成化青花龙纹瓷器的特征之一是其精美的龙纹图案。
龙在中国传统文化中被视为祥瑞之物，因此成为了瓷器装饰中的常见图案。
而成化青花龙纹瓷器中的龙纹图案则更加细腻、生动，龙身蜿蜒曲折，神态各异，栩栩如生。
这些龙纹图案不仅展现了匠人们的高超技艺，也体现了当时人们对祥瑞吉祥的向往和追求。
其次，成化青花龙纹瓷器的特征之二是其独特的纹饰风格。
在青花龙纹瓷器上，除了龙纹图案外，常常还配以各种花卉、云纹、浪纹等装饰，这些纹饰与龙纹相得益彰，相互映衬，使整个瓷器更加美观、富有层次感。
同时，这些纹饰也展现了当时的审美趣味，体现了成化时期瓷器装饰风格的独特魅力。
总的来说，明成化青花龙纹瓷器以其精美的龙纹图案和独特的纹饰风格成为了明代瓷器中的一大特色。
这些瓷器不仅展现了当时
匠人们的高超工艺，也反映了当时社会的审美趣味和文化特征，具有很高的历史和艺术价值。
各朝代瓷器龙的特征
各朝代瓷器龙的特征
不同朝代的中国瓷器中，龙是常见的装饰元素之一。
下面是各朝代瓷器龙的特征：
1.东周瓷器龙：东周时期的瓷器多以青铜文化为背景，因此
瓷器上的龙纹通常沿袭青铜器的风格，有简洁而线条流畅的设计。
2.唐代瓷器龙：唐代的龙纹瓷器多以焚香炉、瓶、碗和盘等
器物上出现，龙的形象多样化，有时呈现出凶猛的形态，有时则柔和而飘逸。
3.宋代瓷器龙：宋代的龙纹瓷器在形态上更加优美和细腻。
常见的有五爪龙或四爪龙，身姿轻盈，线条流畅，展现出华丽的装饰效果。
4.元代瓷器龙：元代的龙纹瓷器受到蒙古族艺术的影响，龙
的形象更加华丽且富有豪放的气势，在器物上的装饰更加繁复精细。
5.明代瓷器龙：明代的龙纹瓷器在形象上更多地与传统文化
相结合，呈现出更加笔直和拗曲的形态，龙的纹饰丰富多变，给人一种庄重、雄壮的印象。
6.清代瓷器龙：清代的龙纹瓷器受到宫廷文化的影响，龙的
形象更多地展现它的吉祥和威严。
龙的线条流畅，色彩明快，装饰富丽堂皇。
这些是各朝代瓷器中龙的一些主要特征，每个时期的瓷器都有
其特有的风格和表现方式，反映了当时时代背景和审美趣味的变化。
浅谈龙纹在陶瓷中的装饰及其发展演变
学 而思之
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浅谈龙纹在陶瓷 中的装饰及其发展“ ’的起 源，除 了原始 宗教 与巫术 的原 因外 ， 龙’ 博 物 院 陈 列 的 越 窑 刻 龙 花 纹 还 与图腾 崇拜有一 定的联 系。在 漫长的远 古岁 月中，动 物 张咀 、 昴首 瞪 目，体 态 强 劲有 力 。 图腾 形象与其 它原始 宗教 中动物 崇拜形象融和在一起 ，形 宋 朝 时期 ： 成 了原 始 的龙 形 象 。 北 宋磁 州 白地 黑 花剔 花瓶 ，是 宋代龙 纹 的代 表作 。 “ 龙” 变成真正 的龙 纹 ，约在 商代。一个 突出标 志是 其龙 欠身仰望 ，龙 颈后抽 ，龙 头仰起 ，龙足徐徐后 掣 ，腿 龙开始有 了角 ，只是形 态多样 。或如长 颈鹿 角呈锥形、或 前 的火苗被 龙腿 后拖 而表现 出飘 曳感 。情态之真和动 态之 似绵羊 角向后 卷等。 商代人 又把 象 、虎 、猪 、鳄等动物 的 活 ，与中 国传统 审美习惯 以 “ 气韵 生动”见胜 的准 则一脉 不 同器官加到龙的身上 ，从 而使龙的形象更为神 奇。 相承 。宋代 郭若虚指 出画龙要 掌握 “ 三亭 九似 ”。九似 ， 《 文 》解释龙 字说 “ ，鳞 虫之 长 ，能幽能 明，能 指 角似 鹿 ，头 似 驼 ， 眼似 鬼 ，项 似 蛇 ，腹 似 蜃 ，鳞 似 鱼 ， 说 龙 细能 巨，能短 能长 ，春分 而登 天 ，秋分 而入 渊”。传统装 爪似鹰 ，掌似虎 ，耳似 牛。三亭 ，则是 对脖亭 ，腰 亭，尾 饰 图案 中龙 纹图案的普遍 出现 ，反 映 了人们 对超 自然力 的 亭三 处加 以 强调 。 崇 拜 以及 对 神 人 领 袖 的 崇拜 。 宋代龙 成 为统 治的 象征 ，皇 帝 用五爪 龙 ，亲王 用 四 龙在我 国古代 工艺 美术品上的 出现应 以陶器为最早。 爪龙 。龙 的形 象也 多起 来 ，有 立龙 、侧 龙 、升龙 、降龙 最新考古资料证 明， 内蒙古敖 汉旗 兴隆寺 出土 了距今 六千 等。这 时期御 用瓷的最 明显标 志就是打上 了龙 的烙 印。 宋 至七 千年的刻有类似 龙纹的 陶瓷，在甘 肃发现 的新石 器时 代 虽然 规 定 民 间 不 准 用 龙 ，但 在 民 间 瓷 器 上 还 是 可 以 见 到 代仰韶文化庙底 沟类型的一件 彩陶瓶的 外腹上 ，绘有一只 龙 纹。 宋代磁 州窑 白地 黑花龙 纹瓶 ， 中间的行龙 张咀怒 圆首、圆眼、张 口、身折 曲、饰有方格纹的龙形纹 。 目，须鬣舞动 ，矫 健凶猛 ，空间衬以 两朵 云纹 ，宛如腾 云 商周 时代 ： 驾 雾。构 图浑朴活泼 ，与 官窑瓷器上那种凝 滞呆板 的龙相 青铜器上的龙纹 图案十分丰富 ，但 以龙作青铜 器上的 比 ．格 调 绝 然 不 同。 装饰 图案最早只见 于商代 后期 ，而商代 中期的 陶器上 仍然 元朝时期 ： 用龙 纹装饰 ，可见 商代 青铜 器上的龙纹 应源 于陶器。商代 元代 以前 的龙 纹 ，四足 大 多是 三爪 形 的。唐 代 长陵 后期 的白陶器的胎质 细腻 洁 白，器表 多刻印龙纹 ，无论从 的 两 巨幅 行 龙 纹 ，前 足 三 爪 ，后 足 四 爪 。 元 初 龙 袍 上 流 行 造 型还是 纹饰看 ，均是模 仿 同时期 的青铜 器 ，这充分反 映 缠 身大龙的花式 ，四足均为五爪 。称 五爪 者为龙 ，五爪 以 了各 种工艺品之 间的相 互联 系。商周 陶器上的龙纹通 常称 下 （ 四爪及三爪 者 ）为蟒 。元代 和明初的龙纹 ，上嘴 唇明 为蟠龙 、螭或夔龙 ，特 点是 龙身肥胖 ，有双角 、四肢 ，作 显拉 长 ，向上翻翘 ，这一特点颇 与五代辽 墓 出土 的龙 形相 奔跑 状 或 盘 旋状 。 似 。明初 ，龙的上唇 已比元代加宽加厚。 战 国秦 汉 时期 ： 从元代始 ，景德镇逐 渐成为全 国的制 瓷中心 ，生产 的 开始较 多使 用堆 塑、捏 塑、合模 等方法制作立体形 象 卵白釉 瓷、青花 瓷及 釉里红瓷等 多用龙纹 装饰 ，元代规 定 的龙 。往往 装饰 在器物 的颈、肩等部位 ，使 器物的 实用性 臣民不准用双 角五爪龙 ，这种情 况在 景德 镇湖田窑遗址 出 与装饰性 产生有机结合 。在 浙江义乌 曾发现 一件西汉 中期 土的卵白瓷上有充 分反 映 ，遗址 中出土的卵 白釉 高足杯 内 原始 瓷壶的耳部堆塑一龙 头 ，鼓睛 突 目，两 角卷 曲，十分 部 有印花五爪龙 纹的 ，应为 当时的官用瓷 器，但也有 印三 精采 。这 一时期的 陶器上还 开始 出现彩绘龙 。龙纹也 开始 爪 、四 爪龙 纹 的 ， 当 为 民 用瓷 器 。 明 清 时期 ： 用于建 筑上。战 国时 燕国的半 瓦当上就有刻 印双龙纹和单 龙纹的。 明清时期 ，在是最 高封 建权 威象征的思想更加 突出。 战国时期的龙纹 ，角和 四肢伸 长 ，龙爪清晰可数 ，作 明代初期 ，景德镇设有 专 门的 “ 器ｙ ”。明清 时期各 个 御 － 奔跑状 ，或双龙相 对峙。通 常为四足 、三爪 、双角 ，长身 朝代 的瓷器上 ，无论是 单色釉 、还是 青花 、五 彩、斗彩 、 躯 ，全 身布满鳞片 ，鼻面 上归拢皱纹 ，两眼 外凸有神 ，这 珐琅彩 、粉 彩器上 ，龙纹 图案 比比皆是 。尤以明代嘉靖 、 些特征在 汉代 陶瓷器上 可以清楚看到 ，大致 可 以说 已为后 隆庆 ，清代康 熙居 多。 瓷器上所绘龙数 ，一 、二 、四、五、九数 目不等。从 代的龙形奠定 了基础。 隋 唐 时期 ： 龙的姿 态上看 ，根据 宫廷 器物使 用性能和 实用要 求 ，有正 龙 的地位 因象征 皇帝而 日 益尊贵 ，灿烂 的盛唐文化 ， 龙 、团龙 、盘龙 、升龙 、降龙 、行龙、飞龙 、侧 面龙等 ； 使 龙纹 图案 充满现代生活 气息和激 动的精神 气魄。西安 出 根 据龙 与其他 图案的搭 配，有云龙 、出水龙 、降水龙、 赶 土唐 代刻花银碗 器底 装饰的蟠龙纹 ， 身蜿 蜒蟠绕 ，结构 珠龙 、穿花龙、捧字龙 、龙凤等 。 龙 明清瓷器上的龙 图案 ，多以云纹 、海水相陪衬 ，通常 分明 ，角、毛 、鳞、须 ，意 态丰满 ，标志 着龙这 一纯属幻 想虚构的 艺术形象 ，已臻 完美成熟之境 称之 为海水云龙 纹 ，采用云海相 陪衬 象征 着封 建帝王的” 陶瓷 器上的 龙 多为雕 塑龙 ，象隋代 的 白釉龙 柄鸡 头 溥天之 下，莫非王土 ；四海之 内，唯我独尊” 的威严气势。 作者单位 ：方漫 景德镇高等专科学院 ； 乐明亮 景德镇 壶、唐 三彩双龙耳瓶 等。唐代 南方 仍在 烧造堆 塑瓶 ，龙是 （ 堆 塑瓶 上的主要神 灵。唐代瓷器上 最精 彩的龙应是在 故宫 陶瓷学院 ）
明宣德青花龙纹造型探微____
一、统治者的审美观对龙纹造型的推动作用宣德年间，正是明王朝第五位皇帝宣宗朱瞻基在位，在朱瞻基在位的九年中，明代的政治清明，内外局势平稳，是明代国力较为强大的时期。
宣德元年（1426年）朱瞻基平定汉王朱高煦叛乱，他和其父一样，比较能倾听臣下的意见，听从阁臣杨士奇、杨荣等建议，停止对交阯用兵，与明仁宗并称“仁宣之治”。
宣宗时君臣关系融洽，经济也稳步发展。
宣德时期的龙纹造型受到永乐时期的部分影响，但是，如果说永乐时期的龙纹造型还有一定的元代遗风，但龙的形体已经比元代粗壮，龙张嘴有胡无须，有角有发，颈部也比元代短粗，龙尾由元代的鱼尾变成蛇尾。
龙身多绘鱼鳞，没有元代横、竖交叉如席纹的画法。
而到了宣德朝，基本已经跟元代龙的形象没有什么关联了，发展出了独特的龙纹形象，龙纹比永乐时期更加粗壮。
闭嘴或张嘴，有胡有须有角，头发长而向上飘起，腿发从三条变为一缕，龙多三爪。
宣德帝本身喜爱艺术，擅长书画，在他的倡导下，艺术风气激荡，对青花瓷的创作也产生了很大的影响。
宣德青花以其古朴、典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，是我国青花瓷的黄金时代，有“宣德青花尤为贵”之说。
由于皇帝的偏爱，朝野竟相追捧，青花瓷器成为当时最受欢迎的品种之一，而作为华夏文明的象征和图腾，龙纹的造型也越发显得具有皇室威严，得到了充足的发展。
正是在这样国力充沛和帝王自身艺术造诣的大背景影响下，才使得宣德时代的龙纹造型不仅摆脱了元代的影响并产生了独树一帜的新风格。
二、宣德青花龙纹重要地位的产生原因宣德时期青花的纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。
但我们不难发现其中龙型题材占有重要地位，特别是官窑出品的青花器物都以龙纹造型的居多。
传世品中龙型纹饰多达10余种，有云龙、团龙、夔龙、螭龙、海水龙、赶珠龙、飞翼龙、龙穿花、莲池龙、龙纹牡丹等。
那么，为何在宣德时期会出现如此众多的龙型题材的青花瓷呢？明代宣德年间（公元1426—1435年），虽短却政治较稳定，经济发展较快，天下富足。
简析中国历代龙纹的造型特点
简析中国历代龙纹的造型特点我国古代陶瓷上出现的龙纹，据考古证实，是在距今六七千年前的新石器时代。
那时的龙是粗长的蛇身，爪为三趾，头圆。
看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一个属于龙山文化早期的泥质褐陶盘。
盘内绘龙纹，形状是蛇身，有麟片，头小，目微张，上下颚长，舌细长向外伸，舌端呈禾穗状。
这是我国目前为止发现最早的龙纹。
商周时期龙纹形象主要表现在玉器、青铜器皿中。
这时的龙纹大致分为二类。
一类是我们说的鳞虫形态的龙，也即是“蛇体形”，身体像蛇，无肢爪，有一首二体形，也有一体二首形。
二里冈文化遗址出土的陶片中，鼻呈如意状，头也像如意头，比新石器时代的要小，头部多了两个卷形角，这是龙角形成的第一阶段。
第二类兽体形龙纹，形状是：张目，有肢有爪，身像兽体，尾巴卷转。
春秋战国至南北朝的龙纹，此时期龙纹瑰丽多姿，神人蛇龙的浪漫世界开始出现。
这时的龙都是兽体，爪是三趾，细尾而卷，张大口，头有角呈后卷状。
秦汉时期是我国封建社会的兴盛时期，此时龙的形象是：头似牛首，有须，大耳，细长角对称，蛇形体，有翼，脚有爪，身附壁，所以秦汉时期的龙纹有“珠联壁合”之说。
汉以后的三国、两晋、南北朝，是一个分裂动荡的时代，龙纹的装饰艺术基本上还是继承两汉时代龙的形状与特征，在龙的周围往往衬以云朵、花朵，使龙的形象显得更加洒脱。
唐代是封建社会的鼎盛时期，经济、文化都非常发达。
大家都知道，唐代以肥为美的审美观念，此时龙的特征是：身体是胖美健壮的蛇体；身上以斜方格组成网状纹鳞片，代替了鱼鳞片纹；前腿与身关节处长出细长翼。
整条龙的背脊带鳍，龙尾像蛇尾，卷曲成S形；龙爪从过去的兽爪变为鸟形，爪甲绘成略弯的三角形，显得锋利有力；龙首的双角多分叉，口角比前期明显加深，上颚较长，特别是上唇，长而往上翘起；眼睛从过去的圆眼、三角眼变为凤眼。
五代龙纹，龙作兽状，身体粗壮，身上为网状鱼鳞纹，颈细而长，尾似狮子尾，头小口角深，张口，上下颚长，咀尖似鹰咀，头有分叉双角，四肢粗壮有力，三爪。
浅谈中国传统的龙纹装饰图案
浅谈中国传统的龙纹装饰图案在中国传统文化中,龙一直是人们喜闻乐见又长久不衰的艺术形象。
无论是遥远的半坡彩陶,还是各朝的陶瓷玉器,无论是民间的手工艺,还是现代的装饰设计,龙以其独特的艺术魅力,演绎着各种风格和形式。
龙纹图案的产生和发展并非孤立,它是多种自然和社会因素的综合体。
粗略说来,有环境因素,民族因素,宗教因素和时代因素等。
但在最初的原始图案中这些因素还未产生,这几种因素应该在原始人类形成部落或者是渐趋小社会群落,即具有初步的文明后才能对图案起到影响的作用。
真正产生图案的因素应是在远早于这几种因素之前产生,而且这种因素应该与原始人类的生存和生产息息相关。
一、龙形的来源与传说龙是中华民族精神的象征,它在中华民族古老的文明中留下了神秘而威严的形象。
上古时代,氏族部落的人们把龙作为崇拜图腾,它是各族共同崇奉的图腾神。
直至今日,我们还常说:“龙的传人”或“龙的子孙”,这些都是图腾祖先观念的残余。
至于龙图腾神,观念,更为普通,大多数民族都曾把龙视为保护神。
《易林》说:“黄帝驾龙乘风,东上泰山,南游齐鲁,邦国咸喜”,认为中国人的始祖黄帝是龙属。
又根据《史记》记载,夏是龙的后裔。
周人则以龙自居。
周人原来崇拜鼋,就是鳖。
“我周人出白天鼋”(《国语、周语》),可是灭商以后,崇拜龙子。
“既见君子,为龙为光”(《诗经、小雅》)“用昭乃穆,巫显龙光”,说他们以龙为尚。
因此,在各种各样的材质,器物上以龙纹为饰,是为了标榜自己为龙属、龙子。
故上古时代龙纹的使用,除有图腾意义外,还是为了显示自己为龙的传人,反映了中华这个大民族所传承特定的审美观。
古往今来,龙纹被广泛应用于青铜器,陶瓷器、服装、玉器等各种器物和材质上,不论少数民族还是汉族,不论是宫廷还是民间,都对龙纹表现出一定的偏爱,使之成为装饰纹样中极有生命力的题材,富有强大的民族精神感染力。
二、龙纹的种类极其历史流变过程装饰纹样的演变发展在根本上受到社会结构以及原始意识形态的发展变化,因此在不同时期龙形象就有不同的形象,都是从内容到形式的过程。
明代古代瓷器上行龙纹的形状
明代古代瓷器上行龙纹的形状
明代瓷器上的龙纹是中国传统文化中的重要元素，象征着皇权和尊贵。
明代龙纹的形状经历了一定的演变，但大体上可以归纳为以下几个特点：
1. 头部：明代龙的头部通常较大，呈圆形或椭圆形，有着突出的额头和尖锐的耳朵。
龙眼炯炯有神，常常是半闭或微睁的状态，给人一种威严而神秘的感觉。
2. 颈部：明代瓷器上的龙纹颈部相对较长，线条流畅，有时会呈现出波浪状的弯曲。
龙的颈部往往装饰有细腻的鬃毛或鳞片，增强了立体感和动态效果。
3. 身体：明代龙纹的身体修长有力，线条流畅，呈现出一种优雅而矫健的姿态。
龙鳞清晰可见，排列整齐，通常呈菱形或鱼鳞状。
龙的肢体强壮有力，爪子尖锐有力，表现出一种威猛之势。
4. 尾部：明代龙纹的尾部长而卷曲，有时会呈现出螺旋状或飘带状的形态。
尾端常常装饰有华丽的羽毛或火焰纹，增加了视觉冲击力。
5. 附属物：明代瓷器上的龙纹常常伴有祥云、火焰、水波等附属物，这些元素与龙纹相互呼应，共同营造出一种神秘而庄重的氛围。
总的来说，明代瓷器上的龙纹形态多样且富有变化，
既有威严庄重的一面，也有优雅灵动的一面。
这些龙纹不仅展示了明代瓷器的精湛工艺和审美追求，也体现了当时社会文化和政治背景的影响。
龙纹瓷器的魅力与历史背景
龙纹瓷器的魅力与历史背景龙纹瓷器作为中国传统工艺品的代表之一，以其独特的魅力和精湛的工艺技巧，吸引了世界各地的收藏家和艺术爱好者。
它不仅展现了中国古代陶瓷艺术的卓越成就，还承载了丰富的历史背景和文化内涵。
本文将介绍龙纹瓷器的魅力以及其历史背景。
一、龙纹瓷器的魅力1. 独特的造型和图案龙纹瓷器以龙为主题，其造型和图案都与龙相关。
龙是中国传统文化中的神兽，象征着权力、尊贵和吉祥。
龙纹瓷器的造型通常是器物的整体形状，如盘、碗、瓶等，都以龙的形象为基础进行设计。
而龙纹瓷器的图案则是以龙为主题，通过绘画技法将龙的形象栩栩如生地展现在器物表面。
这些独特的造型和图案使龙纹瓷器具有强烈的视觉冲击力和艺术价值。
2. 精湛的工艺技巧龙纹瓷器的制作过程需要经历多道复杂的工艺流程，包括原料的选择、制作模具、制作胎体、绘制图案、上釉、烧制等。
其中，绘制龙纹图案是制作龙纹瓷器的关键环节。
绘制龙纹需要高超的绘画技巧和丰富的经验，艺人们需要准确地掌握龙的形态特征和线条变化，以及绘画工具的运用。
通过细腻的线条和丰富的色彩，艺人们将龙的形象栩栩如生地展现在瓷器上，使其具有极高的艺术观赏价值。
3. 丰富的文化内涵龙纹瓷器不仅仅是一种艺术品，它还承载了丰富的文化内涵。
龙在中国传统文化中具有重要的地位，被视为吉祥的象征。
龙纹瓷器通过龙的形象和图案，传递了中国人对权力、尊贵和吉祥的追求。
同时，龙纹瓷器还反映了中国古代社会的政治、经济和文化状况，具有重要的历史价值和研究意义。
二、龙纹瓷器的历史背景龙纹瓷器的历史可以追溯到中国古代的陶瓷制作技术。
早在新石器时代晚期，中国就已经开始制作陶器，并逐渐发展出独特的陶瓷工艺。
随着时间的推移，陶瓷制作技术不断发展，逐渐演变成瓷器制作技术。
而龙纹瓷器作为中国传统陶瓷艺术的一种表现形式，起源于唐代，兴盛于宋代和明代。
在唐代，龙纹瓷器的制作技术已经相对成熟。
唐代的龙纹瓷器以青瓷为主，采用刻花和浮雕的方式表现龙的形象。
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中国瓷器龙纹研究
18071809—刘世发众所周知，在中国文化中，龙具有非常重要的作用，自从红山
文化出土的第一龙一直到现在，已经经历了数千年的演变。
龙纹是祖
先崇拜的图腾，是几千年来人们崇拜的偶像，并且，中国人一直以龙
的传人而自居。
龙的文化博大精深，龙纹传承到现今，已经成为了中
华民族的象征，龙的形象大量广泛出现在我国玉器，石器，铜器，漆
器，绘画，瓷器等几乎是所有的器物上。
龙的形象从瓷器诞生就出现
在了瓷器上，一直直到现在，未曾断绝。
那么瓷器上的龙纹不是一呈
不变的，每个时代，甚至是每个朝代，龙纹都会有不同之处，有各自
的特点，下面，就中国瓷器龙纹的演变予以介绍。
三国两晋南北朝至唐朝时
期，龙纹少见，多为堆塑，捏塑，
范印以及龙首壶等，而且此时的
龙纹常常和人物，走兽，花鸟，
花纹等堆塑组合使用，与道教，
佛教相关联，具有浓厚的宗教色
彩。
在三国西晋时期，龙凤等珍
禽异兽所组成的花纹带便被用于
印在瓷器的肩部；在堆塑罐上堆
贴龙以及其他一些珍禽异兽，这
在当时是一种审美的时尚。
（唐朝白釉双龙耳瓶）
六朝时期，龙普遍成鳄鱼的形态，神态凶猛到唐朝时期，龙的的形象渐渐有了生气，跟一般动物差不多，没有神圣威严的气势。
五代到宋辽朝时期，还是继承了前面朝代的风格，基本上仍是以堆贴，捏塑，模印为主。
在此期间，龙纹并不多见与瓷器器物上。
宋代时期，龙纹经常会出现在定窑，耀州窑，吉州窑，龙泉窑等窑口。
宋代龙纹的特点是矫健雄奇，看似异常迅猛，龙犄角分叉较早，龙角曲度大，多云纹环绕，龙
嘴大张，露齿，吐舌，眼睛不
明显，龙发龙须均为几缕，飘
向脑后。
此类龙纹大多出现在
定窑印花器物上，龙凤纹在宫
廷用瓷上大量采用，民间则不
得使用，特别是在定窑印花云
龙纹洗上上表现得尤为明显。
（定窑印花云龙纹洗上龙纹）
这类器物，盘心是矫健蟠龙，印纹清晰，线条流畅，釉色柔和，白中微微闪黄，口镶铜口。
早期定窑用匣钵装烧，不见芒口碗，宋代之后，定窑器物开始为宫廷烧造，产量大，多采用复烧工艺，因而多芒口器，并且多在口沿镶上铜银等材质，方便使用，瓷器显然是当时的进贡器物，因此表明，龙纹在宋代就已经开始代表了皇家的威严。
宋代时期，耀州窑由于质地及纹饰精美，成为地方朝廷常年例供的供器，在黄堡镇烧制，《元丰九域志》有耀州“土供瓷器五十事”的记载，窑址出土了龙纹盘残片，是当年烧造贡瓷的遗存，1951年北京西郊曾发现
一处专门储藏耀州贡器的窖藏，器皿为盘碗之类用器，纹饰以龙凤纹为主，再次说明，龙纹在宋代已经是皇家专用纹饰，在民用瓷器基本上见不到龙纹，龙纹的皇家威严在宋代已然确立，在宋代，龙纹一般多为三爪，四爪龙，龙矫健迅猛，龙爪有力，张口吐舌。
南宋吉州窑烧制的剪纸贴花瓷器，也出现了双龙的剪纸纹饰。
但是次非贡器，可见宋代龙纹的皇家威严并不是绝对的。
元代龙纹特色很鲜明，元
龙纹龙形蜿蜒细长如蛇，头比
身躯小，头呈扁长形，上头鼻
梁前端有尖挺形和平整形两
种，平整行鼻尖两侧有龙须，
（元青花云龙纹梅瓶上龙纹）
但是很短，尖挺形则
无。
龙光头无发或者有
几缕飘在脑脖处。
龙张
口，露齿，吐舌，额头
高凸，两眼凝视前方，
角和发朝向后方，龙角
与鹿角相似，背脊朝上
状如火舌，四足肌肉结
实，
（元青花双龙戏珠纹双膝扁壶上龙纹）
关节弯曲，爪张而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕见。
尾部渐细
而尖，也有少数火焰状尾，一部分龙纹腹部呈环节状，犹如蛇腹，鳞片有多呈鱼鳞状，网格状，胸部和身躯间绘有火焰状条带纹。
双龙戏珠纹珠子比较小。
元朝官方规定，五爪者为龙，
五爪下者为莽；至元二年（1336
年）元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、
白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、
九龙、万寿、福寿字、赭黄等服（《元
史•舆服》），是龙纹最终变成封建
帝王权威象征的开端。
（元蓝釉白龙纹盘）明朝的龙纹在元朝的基础上又有所发展，其总体的特征是龙的形
态整体看起刚烈凶猛，龙纹极具威严之
气，散发出浓重的皇家气息。
龙爪呈风
火轮状，五趾间距几乎相等，第一趾与
第二趾呈蟹钳状，后四爪同向。
龙鼻多
数上翘，特别是表现在夔龙上，夔龙鼻
高翘并且翻转。
（宣德青花夔龙纹罐）
龙发明显，有一
簇清晰可量的长竖
发，状如火焰，有的倾斜，但是很僵硬。
鼻端有两根龙须飘扬，少数龙的龙睫毛
比较明显，并且上扬。
龙眼睛渐渐的清晰起来。
龙嘴一般上颚要长于下颚，俗称猪嘴，龙大多是尖尾，并且五爪龙居多。
前期多数龙纹的龙角描画模糊。
洪武，永乐，宣德时期，龙身比元代要粗大，其他方面基本承袭了元代的方格，在宣德时期，有
一种双翼龙纹出现，此后各代知道
清朝都还有。
弘治之后，龙眼逐渐
描绘清晰，龙两眼平视。
嘉靖龙纹
的睫毛写实，一般用数根短竖线来
表示。
嘉靖龙纹新题样，有常见行
龙，穿云破雾，威风凌凌，霸气十
足。
（嘉靖青花云龙纹寿字罐）
有一种正面龙，龙体不作弯曲状，
而是竖直的伸张开；还有一种螭虎
龙，描画简单草率，状似壁虎，有行走状，有团状。
明晚期，龙画得比较草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。
崇祯时的正面龙，面容枯槁，老态龙钟，了无生气，更无威严之感，反映明王朝气数已尽。
清朝龙纹继续流行，清朝的龙纹整体特征比较秀美，端庄。
龙头的龙发增多，长披发或者多簇短发。
龙的睫毛形态多样，不少被画成
倒竹叶形，龙身依然雄壮，
但是更显得平和，没有明朝
龙纹的那种威压霸气，龙爪
与明朝龙爪截然不同，第一
趾和其他四个龙趾距离较
大，特别是第一个和第二个，
呈直线型，趾尖比明朝短，
（康熙矾红云龙纹碟）
非常尖锐，看起来特别有力道。
龙的下颚普遍比上颚要长，鼻子也没有明朝的那么翘了，比较平整（夔龙纹和羽翼龙除外）。
龙身多为鱼鳞片纹，并且腹部多有明显的环节纹，形似蛇腹，饱满充盈。
龙须大多数向两侧伸展，长且翻转，乾隆以后，眼睫毛现象普遍。
龙身曲度大，题材有云龙纹，龙凤纹，云涛龙纹，海水龙纹，蟠龙戏珠纹，双龙抢珠纹等其中，蟠龙戏珠纹和双龙抢珠纹在清代尤为盛行，
与民间传说“龙
爱珠宝”相契合，
宝珠一般个体较
大，状如火球，
尤如火珠。
清朝
早期龙的形体和(雍正青花云龙纹天球瓶上龙纹)
形象具有明朝的遗风，比较威严。
康熙朝始见过墙龙纹。
乾隆时期，龙的神态变得和善，少了神圣不可侵犯之感，多见于凤合画，意为龙
凤呈祥，多二龙抢珠纹。
嘉庆以后，龙纹大量出现于瓷
（明晚期褐彩云龙纹盘）
器上，大大世俗化，婴戏舞龙，龙穿花等，龙大大失去了神圣威严的权威形象，龙纹越是到后期，越彰显出老气横秋之意，代表清朝日益衰微的国力。
龙身变得稍细，没有三代的那种生动，富有神采之感。
龙纹是瓷器里面的一个非常重要的，贯穿于瓷器历史，富有意味，极具品味的题材，了解了瓷器上龙纹的发展变化，对于增加对瓷器的了解大有裨益，同时也是欣赏瓷器和鉴定瓷器的一个重要方面。