速写中五官及其关键部位的画法
人物五官速写ppt课件
第三步： 画出眼睛的外轮廓和 上下眼睑。
**注意： 上眼睑重（厚度），弧度大； 下眼睑轻且偏平。 上眼睑长于下眼睑， 下眼睑尾线穿入上眼睑。
第四步： 画出眼珠和瞳孔，用 阴影标示出背光眼睑 厚度角不一 样带来的长度 不一样和穿插 的变化。
更多练习请翻 开书本30页。
速写五官训练
• 眉毛、眼睛、嘴巴临摹，翻开课本第30页 进行练习。
注意：作画过程中请闭嘴、静心、现方式做保护处理对用户上传分享的文档内容本身不做任何修改或编辑并不能对任何下载内容负责
人 物 五 官 速 写
彭 秋 艳
人的五官为哪五官？
• 眉毛 • 眼睛 • 鼻子 • 嘴巴 • 耳朵
眉毛·眼睛
第一步： 用长直线画出眉毛的 大致形状。
第二步： 画出眉毛，注意眉毛 的生长方向和浓淡变 化。
白描人物五官、手脚和头部的手法
白描人物画是白描学习中重要的组成部分，在练习画白描人物时，要先了解人物的身体结构及比例，用铅笔多画人物速写，一起学习白描人物五官、白描手脚、白描头部手法吧。
一、白描五官局部画法
学画人物白描，先了解五官的特点，然后对眼睛、鼻子、耳朵和嘴巴
进行局部的练习，从不同的角度来表现五官细节
白描人物眼睛图片
白描人物五官鼻子侧面
白描五官鼻子侧面白描鼻子侧面
白描人物鼻子正面
白描人物耳朵结构白描五官耳朵图片白描人物耳朵结构
白描人物嘴巴正面
白描人物嘴巴侧面
二、白描手和脚画法
手和脚也是白描画稿中重点表现的对象，被称为除头部外的“第二感情区”，是表现人物特点、情感、心理活动的重要组成部分。
手和脚也要先理解其结构特点，然后再进行分解练习，尝试从不同的角度练习l≡I手和脚。
白描人物半握的手白描人物下垂的手
白描人物脚的结构
三、白描人物头部手法头部是重要的感情区，在人物画中的重要性不言而喻，了解头部的比
例及五官的结构后，可对人物头部进行分解练习，下面是几个不同人
物的头部局部，在练习时，注意人物的头发及表情特点的表现。
白描戴眼镜的女孩的头部
白描男性头部图片白描男孩头部侧面
白描长发女孩头部
在掌握人物速写后，调整画面线条，用线条画人物的特点，作为底稿, 然后在此基础上勾勒人物白描稿。
设计速写写生的方法步骤
1)用虚长线勾画人物最简约的运动线，即动态线。如图动态人物速写图. 2)按照人物解剖结构，分出头部、胸部、四肢的体块，同时要注意各部分的透视变化。如图 3)从头部开始，用实线勾画五官、发式、颈、肩、手臂等结构，然后再表现胸部、腰部、臀部和腿部 动态。如图
4)在第三步的基础上深入刻画人物的神态表情和动态，要注意做到主次分明，结构准确，线条流畅， 造型生动。如图动态人物速写过程图. 图
二、动物
1.马： 画马首先是要从马的基本骨骼入手，然后是掌握大的骨架和重要的骨点等一些重要的结构，只有这些 骨骼的结构，才能组成一匹骏马的可能。写生时多观察分析。如图动物速写图:
第四章：设计速写写生的方法步骤
一、人物
1.全身速写过程示范： 1)注意头部大小与位置，画面构图谐调。画出头部基本轮廓和五官位置；寻找并确定关节部 位的“骨点”位置。 2)连接“骨点”，画出坐姿的基本形态。 3)由外到里，由大到小作深入刻划。 4)在进一步刻画中不断调整完成。
2.头像速写过程示范： 1)仔细观察、抓住对象头部呈方形基本块特征，用直线概括地画出头部基本外轮廓线。注意 头部朝向、左右倾侧和俯仰情况，确定脸部中线和眼角连线。在确定鼻底、唇中、和眉线的 位置时要注意这组平行线的透视。图示头像速写过程.
画出头与颈及肩的关系，确定发际、耳部的大体位置。
2）分析理解头部的基本体块，确定五官的形状大小，画出脸部主要的体面转折关系。对形体结构 不断比较、调整相互间关系。
3）进一步深入刻划，并注意整体关系，最后完成画面。 图示女青年头像速写过程
.刘文西作 头像速写过程图
3.动态人物速写过程示范：
素描头像 史上超全素描五官解析,速点
素描头像史上超全素描五官解析，速点五官解析眼睛是脸部富有表情的五官之一，由眼眶、眼睑、眼球三部分组成。
眼眶由额骨、颧骨、上颚骨的边缘围成，外形突出的部位是眉弓和额颧突。
眼睑是眼轮匝肌的脸部，分上、下眼睑，覆盖于眼球之上，上眼睑比下眼睑稍长。
眼球为圆球形状，分别嵌在两侧眼眶内，表面可见有巩膜（白眼球）、虹膜（眼珠）和虹膜中的瞳孔。
瞳孔的颜色最重，但为了体现眼球透明的感觉，在瞳孔上留出适当的反光，与高光相呼应，加强质感。
画眼睛贵在取势，也即要把眼睛与周围的形体，特别是与眉毛的关系一起来观察与描绘。
画眼睛最重视两个眼角，处理要注意它们的位置外，更要注重与内眼角相联系的眼鼻转折、与外眼角相联系的眼颧转折，不刻意与双眼皮还是单眼皮，只重视抓住这两个转折，就会有形象特征。
鼻子解析鼻子在面颜中部，呈三角形隆起，分鼻根和基底两部分。
鼻根隆起的脊称鼻梁。
鼻子上部二分之一处的骨骼是鼻骨，鼻骨小而结实，其形状决定了鼻子长宽、斜直。
鼻软骨包括鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨。
鼻子的塑造在画面中尤为关键，因为鼻子是五官中最为凸显的部位，所以鼻子塑造的好坏直接影响到整个头部的体积、空间等关系。
在表现时，首先要理清鼻子的构造关系，分清大的块面关系：鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔等的形体关系，可将其理解为一个楔形，然后依据其透视关系进行作画。
此外，尤其要注意鼻孔的处理，其应隐含在整个鼻底的明暗关系之中，切忌死“抠”。
嘴部解析嘴是依附在半圆柱体的上、下颌骨上的两片软肉，与所在的这部分形体轮廓相吻合。
嘴分上、下两唇，两唇相合处为口裂，口裂两端为嘴角。
上唇从“人中”开始，左右分为两瓣，为向下的倾斜面。
从侧面看，可以明显看到上唇转进口裂的转折面，中间微微凹陷，两唇圆形突出，下面有一个大的沟槽，称为颏唇沟，是下唇结构的重要部分。
画嘴应注意它的形体转折，不能画成剪纸一样的外轮廓。
当头部转到正侧时，我们可以清楚地看到上下嘴唇的正面、侧面和颏唇沟的转折面。
人物速写-入门教程
注意以下几点：
<1>用线面结合的方法,要应用得自然,防止线面分家, 如先画轮廓,最后不加分析地硬加些明暗,很为生硬。
<2>可适当减弱物体由光而引起的明暗变化,适当强 调物体本身的组织结构关系,有重点。
<3>用线条画轮廓,用块面表现结构,注意概括块面明 暗，抓住要点施加明暗,切忌不加分析选择地照抄明 暗。
头部的三停五眼
●眼在的头部的二分之 一处。眼长= 两眼间距离
=鼻
●三停：发际线至眉线 = 眉线至鼻底线= 鼻底线
至颏线。
●五眼：如图所示。从 头部左边外办轮廓到左眼 外眼角的宽度= 左眼宽度 = 两眼间距离的宽度= 右 眼宽度= 右眼外眼角到头
部右边轮廓的宽度。
头部的骨骼和肌肉
头骨对头部外形起决 定作用。除下颌骨外 ，其余各块是连成一 体，固定不动的。熟 悉头部的骨骼、肌肉 ，对于头部造型及表 情刻画都很有帮助。 它们是颧骨、鼻骨、 额骨、颞骨、顶骨、 枕骨、上颌骨和下颌 骨。
简约取舍
洗练、概括是速写的特性,在速写过程中应注意 不要越画越繁、越画越多.取舍、简约比起如实 地照抄更难,是需要动脑筋的. 对于一丝不苟去 画的初学者来说,是很困难的,往往把握不住自 己,经不起那些耀人眼目的细节的引诱.
对象主体的精彩的细节,在速写中也要有选择地 用,但影响整体的细节就不要全收进去.要把传 进眼中的信息,经过大脑过滤、归纳、选择,去 繁取简,牢牢地把握画面的整体性.
西方绘画就物理的科学精神体现在造型方法上 是重视直观照物写生.
到了学院派就把这一点走向程式化,以至学生脱离了模特儿 就连最简单的东西也不能画甚至有的画家把牛牵到画室来写 生.
没有默写能力,就局限了画家自身想象力的表达.
速写五官之眼睛ppt课件
S : 耳朵 菜刀： 眼窝 鱼刺： 眉毛 苹果： 嘴巴 箭头： 鼻子 小草： 头发
+ 胶囊： 脸
→ 五官画法
眼睛的睁开与闭合
眼睛的结构
眼睛的结构
眼睑包裹着眼球
眼睛的结构
两个眼球一起工作
眼睛的绘画步骤
眼睛的绘画步骤
眼睛表现图谱
眼睛表现图谱
三庭五眼
三庭：脸的长度
五眼：脸的宽度
“非常6+1” ？
耳朵 嘴巴 眼窝 鼻子 头发
&#脸的长度比例，把脸的
长度分为三个等分，各占脸长的 1/3。
五眼 ：指脸的宽度比例，以眼形
长度为单位，把脸的宽度分成五个 等分，各占比例的1/5。
神奇的：“非常6+1”
美国人物速写基础教程
作画时还要“无中生有”，是指学会取之精华， 完善画面。
密
实
疏
虚密Βιβλιοθήκη 实 虚疏密
实
疏
密
衣纹穿插
六、速写的几种表现方法：
单线画法 明暗光影画法 线条和明暗相结合的方法 色彩画法
单线画法
明暗光影画法
线条和明暗相结合的方法
色彩画法
七、作画步骤：
1.定出人物在画纸上
的位置，即处理好构 图关系，接着画出动 态的大外形及基本比
例关系。
2.画出人物各部分的基
本形，找出大的衣纹 转折关系，定出五官 位置及手脚的基本形 状。
3.用肯定的线
条，放笔直取， 画出全身。注意 线条的流畅。
4.调整画面，强调
重点，五官、手、 脚要适当刻画，结 构转折处要着重强 调，做到画面完整。
形体特征首先反映在形体比 例上。人体比例为“立七、坐五、 盘三半”，具体结构为头顶至脚 底，二分之一处为耻骨。下颌至 乳点、乳点至肚脐各为一个头长； 躯干为三个头长，肩宽为二个头 长；上肢为三个头长，其中上臂 约一点三个头长，前臂约一个头 长，手约零点七个头长；两臂伸 展与人体等高；大腿为二个头长， 小腿包括脚在内为二个头长，脚 为一个头长。（见图，图中是一 种共性的参考基准。人物个性比 例特征却经常体现在高矮胖瘦上， 瘦长者常显头小腿长，而胖矮者 往往头大腿短，观察的时候要从 对人物的客观认知中看出差异， 并在表现中强调这些差异）
四、局部深入：
五官 手 足
手的画法：
• 手的结构分成四个部分：腕、掌、大拇指 及另四个指头。
脚的画法：
脚（鞋的画法）
五、衣纹魅力：（对比与节奏）
• 画衣纹时要注意衣纹的来龙去脉以及整体关系， 要有“取舍”，要取对体积、动势、结构具有较强表 现力的衣纹，舍去多余的、繁琐的干扰形象的衣纹。 作画时要“视而不见”，这里指的是不要把看 到的所有东西都面面俱到地全部搬上画面，而是要舍 掉一些糟粕的东西。
速写五官与结构鼻子(课堂PPT)
一、课时：8课时
二、教学重点： 鼻子结构的理解和
各种角度的透视变化理解
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世界上最大的鼻子. 土耳其人梅赫梅特·奥兹约雷克 拥有一个8.8cm长的鼻子
鼻唇沟 鼻翼
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鼻子部位名称图
鼻根 鼻梁 鼻尖
鼻孔 鼻小柱
鼻子的位置
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鼻子型体结构图
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鼻子的软骨结构
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鼻头的体块结构
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鼻子的画法
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第一步： 打形时注意鼻头到鼻
底的距离
以及鼻头和两个鼻翼之间 的距离。
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鼻子的画法
第二步： 先画鼻头到鼻底再到鼻根主要的结构线，
以确定高度和倾斜度。
鼻子的画法
第三步： 左边的鼻翼很小，鼻孔下实上虚。
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鼻子的画法
第四步： 右边的鼻翼稍大，鼻孔外实内虚
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鼻子的画法
第五步： 画好右边鼻翼的外侧，
整个鼻子的线形结构就完成了。
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鼻子的画法
第六步： 可以在结构转折的地方上些调子，使它
更加有体积感。
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丢勒画鼻子
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康勃夫
达芬奇画鼻子
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优秀范画
Page 19Βιβλιοθήκη 优秀范画Page 20
优秀范画
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优秀范画
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优秀范画
Page 23
1、画出鼻子的结构分析图 16k 2、临摹20个不同角度的鼻子 8K
并且背下来。
3、默写20个不同角度的鼻子 8K
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•速写中五官及其关键部位的画法
眼睛的结构与画法
眼睛是人物传神的重要体现.在正面平视的时候,两眼之间有一眼长度距离,并且在同一视平线上,基本形状为棱形;侧面时,其基本形状是三角形.不同的观察角度,眼睛的形状和比例都会产生透视变形.我们所看到的眼睛只是整个球体结构的一小部分,成弧状,其结构为:由上下眼睑包裹着的一个球体嵌在方形的眼眶内,上眼睑是可以活动的,眼睛的开合都是由它作用,下眼睑是固定不动的.上下眼睑都有一定的厚度,由于光线的原因,在表现时一般上眼睑要特别强调,上下眼睑还有一定的弧度并存在着穿插关系,一般上眼睑的弧度要大于下眼睑,要注重它们的弧度表达,可用面交代一下,上下眼睑缘的穿插形成了内外眼角,内眼角是上下眼睑缘相连接而成一三角形状,此处就是泪埠,要强调.外眼角是下眼睑缘插入上眼睑缘而后自然消失.当然虹膜,瞳孔,白膜的表现不可忽视,它们才是神态表现的精髓,高光的表现要注意,不可太强,使眼珠“蹦”出来了!
鼻子的结构与画法
鼻子位于脸部中心，是脸部最突出的部位，在表现时要特别强调鼻底的厚度感。
整个鼻子基本形体就像个梯台，能见的有很明显的四个面，中间处是突起的鼻骨，形成流畅有弧度曲线的鼻梁面，两侧为由鼻软骨构成的鼻背斜面，还有就是鼻翼和鼻孔组成的鼻底底面，在表现时要区分开，根据光源可用线面的轻重强弱变化来表达。
鼻头和鼻翼外形比较丰满，要特别强调它们的体积感，注意鼻翼厚度。
鼻孔不要画得死黑，要根据鼻翼的转折变化合理的处理虚实感，要透气。
当然，具体情况还需具体分析，不同角度透视鼻子处理都是不同的。
嘴巴的结构与画法
嘴也是神情的传输器官之一，也是头部五官最性感，很生动的部位。
嘴的形状是由上下颌骨的形状决定的，其基本形体为一半球状，由上下嘴唇组成，上唇中间有一突起的角形体为上唇隆突，要特别强调，两边是有弧度和厚度的翼，要表现出它们的体面转折：下嘴唇有三个明显的转折面。
上下嘴唇的结合处是口缝线，基本是嘴巴最重的地方，要加够重，注意变化：连接处是左右两嘴角，嘴角的变化很容易影响神态，要抓准；上下唇外缘嘴角处要画实些，其它较虚。
还有就是颏唇沟要强调一下。
耳朵的结构与画法
耳朵常常因它的特殊位置，角度透视或头发遮挡，在很多时候不参与人物神情的表现，也因此被忽视或简单化。
但是，耳朵也是五官之一，刻画不到位会影响画面效果。
耳朵的结构转折变化较大，也相当复杂，主要由耳轮，耳屏，耳垂三部分构成。
在表现时，用线要流畅有弹性，轻快而富有节奏，以此表现它的质感：用面的虚实变化表现它的厚度感，体积感。
总之，五官在头部的处理中，要各安其位，都有自己的作用，在表现时要根据实际情况进行。
头发的结构与画法
不同的发型就会有不同的外形特征，不过，不管发型怎么个五花八门，它的基本形体是不会变的，那就是头发是随着头部骨骼的形体生长的，也就是它的基本是球体。
所以，在我们表现头发的时候，首先就要找出它的几个面，表现球体感，也就是体积感。
然后，根据发型进行分束表达，目的是表现头发间的遮挡和厚度，注意虚实变化。
最后，在留海出，轮廓线处以及头发边缘，根据发型的特点用轻松的线表现头发的蓬松感，注意轻重。
衣纹的结构与画法
衣纹在人物速写中经常出现的，而且占很大面积，变化也很丰富，是令考生头痛的难点。
衣纹在复杂也是有它的规律可寻的，衣纹主要是附着于人体，人体主要关节的运动转折，起伏变化对它的产生有重大的影响。
主要分为折叠型，一般多存在于关节和大的形体转折处，而且很密，较短而集中，表现时要注意概括取舍，抓住主要衣纹走向；牵引型，多出现在两关节或两形体转折之间，一般较平直，起伏感明显，多成长线放射状，表现时要体现内在形体结构，不可太重。
衣纹的表现要根据人体运动规律进行，要高度概括，疏密得当，避免平均化。
头部的结构与画法
头部是人物速写的重点.头部刻画得精彩与否关系到整张速写的好坏.要准确把握好头部刻画就要理解和熟悉头部基本结构和形体关系,一般头部的形体可概括为
一个方体或蛋球体,在表现是要把握它的动态透视,理解正面,侧面,顶面和底面的关系;头部结构可概括为:顶骨,额骨,眉弓骨,鼻骨,颧骨,上下颌骨等几个部分,也是构成脸部主要特征的结构骨点,在表现时要抓住这几部位的形体变化,及其附着于它们之上的肌肉运动规律.
在速写头部的刻画要简洁概括,基本造型准确,人物特征鲜明就可以了,无需像头像素描那样深入,详细,完善的局部刻画.不过,画好素描头像对速写头部会有很大的帮助.
手部的结构与画法
手部在造型上可概括为三大部分：手掌，大拇指以及并列的四指。
在表现的时候先把他们看作一个个整体，手掌就像个四方的烧饼，不能活动，有五根掌骨，成发射状：大拇指像个鸡腿，活动范围最大，要特别控制，有两根指骨：四指像四根并排在一起有一定弧度，能弯曲活动的香肠，每根手指有三根指骨。
注意他们间的比例，正面，手掌占整个手部长度的3/5，成正方形：四指占2/5，且每根手指中的三段指骨比例都是相等的：拇指居手掌的中段和食指第一节的中段部位，且两段指骨比例相等。
背面，手掌与四指的比例是相等的，四指中每根手指的第一节的比例与第二，三节的比例总和是相等的，第二节与第三节也是相等的：拇指比例位置基本不变。
了解了手部的基本形体比例，要想生动地表现手部，还要理解它的运动规律及手腕关节的作用，这就要在写生时仔细观察，多体会，多练习，值得注意的是手指间的开合连接处的表现。
手被誉为人的“第二表情”，能传达情感，所以，对手的刻画至关重要，紧次于头部。
在处理手的时候，要把握不同年龄，不同性别，不同性质的区别，如：老人与小孩，男人与女人，工人与知识分子的手都是不一样的，老人的手皱纹较多，用线可以苦涩点：男人的手关节转折比较明确结实，用线可刚硬肯定些：女人与小孩的手相对嫩滑，圆润，用线可细柔些，等等！
脚部的结构与画法
在速写中，脚的表现紧次于手部的刻画，不过，脚经常与鞋子同台共舞，所以，表现脚很多时候是在表现鞋子，显然，对鞋子的刻画优为重要。
不过，脚的基本造型不可忽视。
脚的结构比较复杂，我们大体可以概括为三角形，正侧面都可以，同时要注意足弓的弧度。
五脚趾排成很整齐的一排，有一定的斜度，注意脚背隆起的表现。
穿上鞋子的脚，鞋子的样式和特征就要把握清楚了，一般泄底的轮廓线要特别强调，依据鞋子的向背关系，鞋带的穿插关系进行表现。
还要分清左右脚的主次
关系。
人体运动的规律
理解人体运动的规律对描绘生动的，感人的速写有很大的作用。
人体的运动主要是由脊椎和四肢运动决定，尽管千变万化，规律是存在的，首先，要把握“三不动，两动”即头，胸，臀不动，不管什么姿态，它们都是不动，它们的变化是因为颈和腰在动，也就是“两动。
而且胸和臀在平直身躯的时候是成平行状态的，在运动的时候不顾如何都会形成相交的两根线，然后，牵引着四肢的运动。
四肢的运动就要确保重心的稳定，离开的重心线人体将失去平衡。
多了解人体结构和经常性的画些动态速写对把握人体运动的规律有很大帮助。