伏笔、铺垫、悬念的区别
伏笔和悬念
悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”， 在艺术处理上采取的一种积极手段。是能引起读者急 切期待故事情节发展和人物命运结局，形成悬挂惦念 心里的一种艺术表现手法。 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对事 情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局 产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关 切、引人入胜的魅力。 【怎样设置悬念】设置悬念的位置一般有两种形式： 一种是在篇首设置悬念。这种设置悬念的形式运用很 广泛，它有助于创设氛围、环境，展开矛盾，引出下 文。另一种是在篇中设置悬念。这种设置形式有助于 承上启下，推动情节的发展。
悬念和伏笔的主要区别
１．从位置上看。悬念一般用在作品中的显眼处， 常开首即悬，紧扣读者心弦，卒文见旨，使读者有 茅塞顿开之感。伏笔一般设于人不着意处，看似闲 散之笔，实则与后文的“照应”遥相呼应。 ２．从方法上看。悬念有意置疑问之前，藏结论于 后，有时连续设置疑问，使读者期待的心情逐渐加 浓。伏笔有意义在文中交代清楚，使不显露的，直 到后文出现了“照应”，读者才恍然大悟，使“伏 笔”发挥其应有的积极作用。 ３．从作用上看。悬念具有引人入胜的魅力，能使 读者产生急切读下去的强烈愿望。当最后悬念释除， 真相大白时，读者急切期待的情绪才松弛下来，感 情上得到满足，从而获得极大艺术享受。有了伏笔， 使后文中突然出现的人物或事件显得合理。自然， 文章的结构也显得更紧凑严密。
铺垫与伏笔、伏 笔与悬念的区别
铺垫与伏笔
1．铺垫——对行将来临的事物的衬托。也称铺叙衬 垫，是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要 发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈 描述来烘托、引出重要的情节和内容的一种表现手 法。 《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看 将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”。 ——（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄）。 自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了为下文写 孔在文章开头，伏笔常见于文章 中间。伏笔与下文承的“点”有一段距离， 甚至是文首与文尾；而铺垫一般是紧接着， 如前面写环境景物他人，接着就写主要人物。
伏笔与照应
照应是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。 伏笔与照应伏笔，是在文章的故事发生前对将要 出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当事 件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技 巧。 文章设置伏笔，往往使情节波澜起伏，跌宕多姿。 前有伏笔，后文必须有照应，照应的作用能使情 节连贯、脉络清晰、结构紧凑 。
【铺垫的种类】
（1）背景式铺垫，即交代故事发生的原因或环 境。使故事更真实合理。 （2）衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主要 情节。 （3）反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展的 方向相反。 （4）铺陈式铺垫，在抒情散文中，对景物的描 写、铺排往往是为下文的抒情、议论作铺垫。
2．伏笔——是指文章或文艺作品中,在前文为后文所 作的提示或暗示（为后文埋伏线索）
伏笔的感觉像是提前隐藏一些与后文相关的信息，但 这个信息在后文的哪里出现，就不得而知了。但总之 不会马上出现。 使用伏笔应注意： （1）有伏必应，如果你在开头提到了枪，那么在后文 就要提到开枪，不伏不应是败笔，只伏不应同样也是 败笔。 （2）伏笔要伏得巧妙，切忌刻意、显露。伏笔一般做 到别人无法轻易觉察到，要做到如风行水上，自然成 文。 （3）伏笔要有照应，前后不宜紧贴。如果伏笔前后贴 得过近，反而会使文章显得呆板，读起来反而显得枯 燥。
二、伏笔与铺垫的区别
1．从目的和作用上看， 铺垫是衬托。主要是对主要内容起烘托作用，比 如推动情节，为下文做铺垫，突出人物等等。 伏笔是预先作提示或暗示下文。主要是谋篇布局 即结构上的技巧，它常常与“照应”配合使用， 即所谓前有伏笔，后有照应，使文章前后照应， 结构严谨。
2．从形态上看， 铺垫浓墨重彩，语句较多，惟恐读者不见， 它没有隐含性，一看就知道是为了下文的铺垫。 因此，铺垫可以说是“显性”的。 伏笔通常比较隐蔽，言语不多，点到为止， （否则就失去了“伏”的意义）有隐含性，不 注意看不出来，所以，伏笔一般是“细节”； 因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没 有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。
【铺垫的特点】是为主要情节蓄积酝酿的过程。 【铺垫的作用】铺垫是主要情节的基石，能突出主要 人物、事件，增加情节张力，制造悬念，使情节具有 合理性。
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先要弄清 文章的主旨，再根据主旨判断文中哪些是主要材料， 哪些是次要材料，用在前面的次要材料往往是铺垫， 比如那些交代缘由、描写环境、陪衬烘托、铺陈渲染 的文字。
伏笔铺垫悬念的区别和例子
伏笔铺垫悬念的区别和例子以下是 8 条关于伏笔、铺垫、悬念的区别和例子：1. 伏笔呀，就像是在暗中埋下的小惊喜，到后面才会突然蹦出来让你恍然大悟！比如说在一部电影里，开头出现一个小小的奇怪符号，到后面才发现那竟然和大秘密息息相关，这就是伏笔呀！你能想到啥类似的例子不？2. 铺垫呢，就好像给你铺好了一条通往惊喜的路。
像小说里一直强调主角对某个地方的特殊情感，后面主角在这个地方发生重大事件，这就是铺垫的作用啦。
就好像给事件搭好了舞台，神奇不？像《哈利·波特》里对霍格沃茨的各种描写就是铺垫呀！3. 悬念可不一样啦，那是勾着你心痒痒的存在呀！比如一个故事开头说有个神秘的箱子，却不告诉你里面装了啥，让你一直惦记着，这就是悬念呐！想想那些推理小说，不是很多都这样嘛，真让人抓心挠肺的想知道答案！4. 伏笔是偷偷藏起来的小线索，需要你细心去找。
像有些电影里某个角色不经意的一句话，后来竟然成了解决难题的关键，这不是很巧妙吗？《盗梦空间》里不就有很多这样的伏笔嘛。
5. 铺垫是慢慢积累的过程呀，就像给房子打地基。
比如一部战争片里先展示士兵们日复一日的训练，这就是为后面激烈的战斗做铺垫呀，等战斗来临时你就更能体会那种紧张感啦！这感觉是不是很棒？6. 悬念像是个迷人的小妖精，让你欲罢不能呀！像电视剧里总是留个大悬念到下一集，让你不得不追下去。
《甄嬛传》里每次到关键时刻就卡一下，可不就是在制造悬念嘛，急死个人了！7. 伏笔就如同隐藏的宝藏，静静等待着被发现。
比如在一本书里前面提到一种罕见的花，后面主角在绝境中遇到了它并得救，这伏笔厉害吧！真让人惊叹作者的巧妙心思呀！8. 铺垫是为精彩做准备，就像给赛车加油。
像很多武侠小说里主角前期的各种奇遇都是铺垫，都是为了让最后的决战更加震撼呀！想想是不是很有意思呢！总之呀，伏笔是暗暗的布局，铺垫是慢慢的堆积，悬念是狠狠的勾人，它们都让故事更精彩呀！。
说说铺垫、伏笔和悬念的区别
说说铺垫、伏笔和悬念的区别悬念则是为了引起读者的好奇心和期待，通过设置未知的结局或情节，让读者迫不及待地想知道结果，从而增强阅读体验。
2、从具体表现形式上看：铺垫通常是对次要人物、事件或环境进行描写，通过对背景的烘托，突出主要人物或事件。
伏笔则是对将要出现的人物或事件进行提示或暗示，让读者在后文中能够恍然大悟，理解前文中看似无关的内容。
悬念则是通过设置未知的结局或情节，让读者感到焦虑和好奇，想要了解后续的发展。
3、从使用场景上看：铺垫常常出现在小说、电影、戏剧等文艺作品中，用于引出主要人物或事件。
伏笔则更多地出现在小说、电影等长篇作品中，用于构建完整的情节结构。
悬念则在各种文艺作品中都有使用，用于增强读者的阅读体验和吸引读者的注意力。
综上所述，铺垫、伏笔和悬念虽然有一些相似之处，但是它们的目的、表现形式和使用场景都有所不同。
了解它们的区别，可以帮助我们更好地理解和欣赏文艺作品。
设置悬念是为了让读者产生紧张和期待的心理，以增强故事的曲折和起伏。
在形式上，铺垫通常会大肆渲染，以衬托主要人物或事件，因此是“显性”的。
而为了达到悬念的效果，悬念通常会被放在显著的位置或者大肆渲染，也是“显性”的。
相比之下，伏笔则更加隐蔽，通常只是一两笔，而且贵在这个“伏”字，因此是“隐性”的。
巧妙的伏笔在没有看到照应之前可能会被认为是“闲笔”。
在笔墨上，铺垫通常使用较多的笔墨，但程度不及对主要人物或事件的描写。
伏笔则通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了伏笔的意义。
而设悬念则没有统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少。
判断一段文字是铺垫、伏笔还是设悬念，关键在于它们的目的和作用。
如果一段文字是为了衬托主要人物或事件，以更好地表现它们，那就是铺垫。
如果一段文字只是为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应、情节合理的目的，那就是伏笔。
如果一段文字吊起了读者的胃口，激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念。
在赏析时，应根据文本内容来进行评判。
铺垫、伏笔与照应悬念
铺垫的答题格式： 通过对… …的描写，表现了（渲染了）
… … ，为下文… … （情节的发展、人物出 场、性格的塑造）等做铺垫，突出了… … ， 使情节具有合理性、完整性，更具艺术 性，更吸引读者。
伏笔的答题格式：
… …一句（一段、一物、一情） 为下文… …一句（一段、一物、一情） 埋下伏笔，暗示下文… … ，使文章前 后照应，结构严谨；
悬念
一般用在作品中的显眼处， 常开首即悬，紧扣读者心弦， 卒文见旨，使读者有茅塞顿 开之感。
有意在文中交代清楚，使不 有意置疑问于前，藏结论于 显露的，直到后文出现了 后，有时连续设置疑问，使 “照应”，读者才恍然大悟。 读者期待的心情逐渐加浓。
使后文中突然出现的人物或 事件显得合理。自然，文章 的结构也显得更紧凑严密。
伏笔和悬念
• 悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待 的心情”，在艺术处理上采取的一种积极手 段。是能引起读者急切期待故事情节发展和 人物命运结局，形成悬挂惦念心理的一种艺 术表现手法。
• 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对 事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、 结局产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引 读者关切、引人入胜的魅力。
②从形态上看。铺垫是“显性”的，所用笔墨往往较多，可谓浓 墨重彩；作者尽管在次要人物或事件上下功夫，甚至大肆渲染， 惟恐读者不见，但其着眼点是为隆重地推出主要人物或事件。
伏笔是“隐性”的，往往一笔带过，如果越让读者无法轻易 察觉到， 则说明“伏”得越巧妙， 越高明。
③从位置上看。铺垫一般在文章开头，而且是一铺垫完，紧接着 就推出主要人物或事件，如前面写环境或他人，接着就写主要人 物。伏笔常见于文章中间，伏笔与下文照应的事件有一大段距离， 甚至是文首与文尾。
铺垫、伏笔和悬念的区别(教材课文例子)
铺垫、伏笔和悬念的区别(教材课文例子)铺垫是一种文学手法，用来突出后文要出现的主要人物、事物或事件。
它通过对次要人物、事物、事件的描述来烘托、引出重要的情节和内容，让后文的意思表达更清楚、更形象。
铺垫也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写，或为行将来临的事物的衬托。
例如，在XXX的《孔乙己》中，他通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了，为下文写XXX的悲惨遭遇作了铺垫。
同样，在《麦琪的礼物》中，对XXX的头发和XXX表的叙写为后文写XXX夫妇毅然舍弃珍贵的东西作铺垫，凸显了双方深挚的爱情。
铺垫的种类包括背景式铺垫和人物式铺垫。
背景式铺垫交代故事发生的原因或环境，如《皇帝的新装》第一段极力描述皇帝如何喜爱新衣服，这就交代了他被两个装成织工的骗子所骗，最后光着身子举行游行大典的原因，为故事的发生作了铺垫。
人物式铺垫则通过对人物的描写来为后文作铺垫，如《三国演义》中XXX的出场就是通过XXX和XXX的介绍来铺垫的，这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。
2）衬托式铺垫是一种常见的铺垫方式，它通过次要情节的正面衬托，来突出主要情节的重要性。
比如XXX的《明湖居听书》，在主要表现白妞出神入化的说书艺术之前，先写了琴师的弹奏和黑妞的演唱。
这两个人的精彩演出更加突出了白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。
衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。
3）反差式铺垫则是通过铺垫的方向与情节发展的方向相反，来构成巨大的反差，从而达到情节跌宕、意味深长、艺术效果强烈的效果。
比如XXX的小说《我的叔叔于勒》，在开头浓墨重彩地描述“我”一家人如何日夜盼望“发了财”的XXX回来，如何对于勒的钱拟定上千种计划。
但是，当全家人意外地发现XXX竟是个靠卖牡蛎为生的穷水手时，前面的铺垫与后面的情节构成了巨大的反差，令人瞠目结舌，情节跌宕起伏，意味深长，艺术效果强烈。
伏笔、铺垫、悬念的区别
例三，莫泊桑的《项链》一文前部分写借项链时，佛来思节夫人把项链收藏在 很显眼的地方，暗示它并不贵重，丢项链向珠宝店老板打听时，老板称只售出 了匣子，未售出项链。至结尾处写道“项链是赝品”。显然，为使这一结局既 出人意料，又合乎情理，作者在上文给了必要的暗示。而这些暗示，其目的都 不在于“衬托”结尾的“意外”，而仅仅在于使这“意外”的结尾更加“合乎 情理”。这正是伏笔的作用。
又出来了一位姑娘 ……就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝 出来还要静悄得多呢，连一根针跌在地下都听得见响！王小玉便 启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说 不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万 六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之 后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际， 不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之 后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。
自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了为下 文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
❖ 【铺垫的特点】是为主要情节蓄积酝酿的过程。 ❖ 【铺垫的作用】铺垫是主要情节的基石，能突
出主要人物、事件，增加情节张力，制造悬念， 使情节具有合理性。
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先 要弄清文章的主旨，再根据主旨判断文中哪些 是主要材料，哪些是次要材料，用在前面的次 要材料往往是铺垫，比如那些交代缘由、描写 环境、陪衬烘托、铺陈渲染的文字。
伏笔和悬念
❖ 悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”， 在艺术处理上采取的一种积极手段。是能引起读者急切 期待故事情节发展和人物命运结局，形成悬挂惦念心里 的一种艺术表现手法。
伏笔铺垫悬念的区别
——（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄）。
自然环境旳描写，暗示当初天气已经很冷了为下文写 孔乙己旳悲惨遭遇作了铺垫。
❖ 【铺垫旳特点】是为主要情节蓄积酝酿旳过程。 ❖ 【铺垫旳作用】铺垫是主要情节旳基石，能突出主要
人物、事件，增长情节张力，制造悬念，使情节具有 合理性。
判断一篇文章是否利用了铺垫手法，首先要搞清 文章旳主旨，再根据主旨判断文中哪些是主要材料， 哪些是次要材料，用在前面旳次要材料往往是铺垫， 例如那些交代缘由、描写环境、陪衬烘托、铺陈渲染 旳文字。
二、伏笔与铺垫旳区别
1．从目旳和作用上看， 铺垫是烘托。主要是对主要内容起烘托作用，例 如推动情节，为下文做铺垫，突出人物等等。 伏笔是预先作提醒或暗示下文。主要是谋篇布局 即构造上旳技巧，它经常与“照应”配合使用， 即所谓前有伏笔，后有照应，使文章前后照应， 构造严谨。
❖ 2．从形态上看，
❖ 铺垫浓墨重彩，语句较多，惟恐读者不见， 它没有隐含性，一看就懂得是为了下文旳铺垫。 所以，铺垫能够说是“显性”旳。
铺垫与伏笔、伏 笔与悬念旳区别
铺垫与伏笔
1．铺垫——对行将来临旳事物旳烘托。也称铺叙衬 垫，是为了突出背面要出场旳主要人物、事物或要 发生旳事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈 描述来烘托、引出主要旳情节和内容旳一种体现手 法。
《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看 将近初冬;我整天旳靠着火,也须穿上棉袄了”。
【铺垫旳种类】
❖ （1）背景式铺垫，即交代故事发生旳原因或环 境。使故事更真实合理。
❖ （2）烘托式铺垫，即用次要情节正面烘托主要 情节。
❖ （3）反差式铺垫，即铺垫旳方向与情节发展旳 方向相反。
❖ （4）铺陈式铺垫，在抒情散文中，对景物旳描 写、铺排往往是为下文旳抒情、议论作铺垫。
铺垫、伏笔和悬念
• 林冲进了山神庙，‚入得庙门，再把门掩 上。旁边止有一块大石头，拨将过来靠了 门‛。这个细节描写为下文‚用手推门， 却被石头靠住了，再也推不开‛埋下伏笔。 陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话， 林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情 的真相，完成了性格上的重大转变。
• 人物语言描写暗藏伏笔
• 阅读莫泊桑的小说《项链》，最出乎读者意料的 莫过于结尾佛来思节夫人道出项链是假的这一情 节了。惊叹之余稍加回味就不难发现，在此之前 作者借助人物语言做了两次暗示。第一次是佛来 思节夫人对玛蒂尔德提出借项链要求时的回答 ‚当然可以‛。‚可以‛而且‚当然‛，项链自 然不是贵重物了。第二次是找项链时珠宝店老板 说：‚太太，这挂项链不是我卖出去的，我只卖 出这个盒子。‛这就等于告诉读者，青缎盒子里 盛的是一挂另外配的假项链。两次暗示，含而微 露，蓄而后发，是情节高潮不可或缺的伏笔。
• 肖像描写暗藏伏笔
• 《婴宁》这篇小说里，作者着力刻画的是 婴宁的外貌及其嗜花爱笑的特征。在婴宁 出场的一刹那，作者用了寥寥数字刻画出 婴宁的风华绝代：‚拈一枝梅花，容华绝 代，笑容可掬。‛恰恰是这数十字，作者 已经为以后描写婴宁的嗜花爱笑的性格埋 下伏笔。足见作者之用心良苦。
• ②气氛铺垫
• 都德的小说《最后一课》中，小弗郎士在走进学校的瞬间， 就感受到了平日所没有的一种寂静，这种寂静和平日的喧 闹差别是那么大，以至于小弗郎士走进教室的时候‚脸多 么红，心多么慌‛！进入教室后，他所看到一切，又是那 么反常，不管是老师的穿着，还是教室后几排板凳上坐着 的那些镇上的人，都让周围的一切一下子陷入了一种‚肃 静‛中，在这反常的肃静里，韩麦尔先生开始了最后一课。 可见，在作者还没有展示最后一课的时候，他就在气氛上 作足了铺垫，让像一片树叶一样天天飘浮在空中的小弗郎 士瞬间掉入了一种无法掌控的气氛中，让法国战败这一国 家大事，一下子和小弗郎士的生活联系在一起，对他的心 灵产生了巨大的冲击，让他一下子从懵懂无知中醒悟过来， 变得懂事、善于感知，并把韩麦尔先生的爱国形象很好地 塑造了出来。
小说讲义——伏笔、铺垫、悬念、照应
铺垫（显性）
伏笔（隐性）
形式
语句较多，可以铺陈，如情节高潮 的前奏。
言语不多，有隐含性，不 注意看不出来，所以，伏 笔一般是“细节”。
位置
铺垫一般是紧接着，如前面写环境 有伏必应，否则为败笔； 景物他人，接着就写主要人物。 伏笔与下文承的“点”有
一段距离，甚至是文首与 文尾。
铺垫是主要情节的基石，能突出主 主要是谋篇布局即结构上
找铺垫的方法
例4：例子8： 《明湖居听书》 主要表现白妞出神入化的说书艺术,但文章先写琴师 的弹奏和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白 妞说书技艺的高超,为主角白妞的出场作了绝好的铺 垫。
总结: 衬托式铺垫, 即用次要情节正面衬托主要情节。 衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。
练一练
阅读《歪儿 》冯骥才。 问题：请分析第④段中划线句子的作用。
找铺垫的方法
例3： 《我的叔叔于勒》
开头浓墨重彩地描述“我”一家人如何昼夜盼望
“发了财”的于勒回来，如何对于勒的钱拟定上千种计
划，然后笔锋一转，写全家人意外地发现于勒竟是个
靠卖牡蛎为生的穷水手。
归纳：前面的铺垫与后面的情节形成巨大的反差，情节跌宕 ，意味深长，艺术效果强烈。
总结: 反差式铺垫, 即铺垫的方向与情节发展的方向相反。前 面的铺垫与后面的情节形成巨大的反差,情节跌宕,意味深长 ,艺术效果强烈。
如：人物语言、动作等照应
一般是同一人在不同条件下的语言、动作等变化形成照应，也有不 同人物之间的类似言行举止形成照应。
练一练
地震之后 地震发生后，人们将急待抢救的重患者抬上了停在院子里的 几辆救护车和卡车。她也跟着上了一辆救护车，照顾伤病员。随着 一阵汽车的马达发动声，几辆汽车都开出了成为一堆瓦砾的医院， 唯有她上的这一辆没有司机，仍旧停在院中。 “司机！司机呢？”老院长焦急地喊着。“在这儿——”随着 答应声，一个人踉踉跄跄地从黑暗中奔向汽车。“快，把伤员送 走！”老院长大声叮嘱了一声，又忙别的事去了。那人费力地打开 车门，钻进驾驶室，发动了马达，将车缓缓驶出了大门。“喂，你 开得这么慢，什么时候才能到？”速度快了，可车开得很不稳，摇 摇晃晃，车里的伤病员们直哼哼。“喂，这车子是怎么开的？稳一 点！”她又气得探出了脑袋，冲着驾驶室大声喊。
伏笔铺垫悬念的区别
【铺垫的特点】是为主要情节蓄积酝酿的过程。 【铺垫的作用】铺垫是主要情节的基石，能突 出主要人物、事件，增加情节张力，制造悬念， 使情节具有合理性。
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先 要弄清文章的主旨，再根据主旨判断文中哪些 是主要材料，哪些是次要材料，用在前面的次 要材料往往是铺垫，比如那些交代缘由、描写 环境、陪衬烘托、铺陈渲染的文字。
《背影》一文，文章开头写家境贫穷， “父亲”差使交卸了，祖母死了， “父亲”变卖典质，安葬了祖母，家 境十分贫寒。接着又写到“父亲”亲 自到车站送别，和车夫讲价钱，上车 给“我”拈座位，并帮我铺好大衣等 四件事。
作者写这些要表达的意思有二，一是要告
诉读者家里这样穷，可是“父亲”还是让 “我”穿好，从后文作者交代的自己的皮 大衣证明这一点。同时也告诉读者“父亲” 作为一家之主，生活压力这么大还是不顾 一切来照顾“我”，可见“父亲”对“我” 是怎样一种感情。实际上作者写这些时， 自己感情也已在酝酿蓄积， 带动读者酝酿 蓄积感情，待到写父亲蹒跚过铁道，爬上 爬下去买橘子给我”解渴时，“我”感激 “父亲”，理解父爱这种激动的心情就一 发而不可收。作者感情进入高潮，作品内 容也进入高潮。这就是铺垫的效果。文学 作品运用铺垫手法，往往能增加文章的深 度，使垫一般在文章开头，伏笔常见于文章 中间。伏笔与下文承的“点”有一段距离， 甚至是文首与文尾；而铺垫一般是紧接着， 如前面写环境景物他人，接着就写主要人物。
伏笔和悬念
悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”， 在艺术处理上采取的一种积极手段。是能引起读者急切 期待故事情节发展和人物命运结局，形成悬挂惦念心里 的一种艺术表现手法。 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对事情 的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生 关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关切、引 人入胜的魅力。 【怎样设置悬念】设置悬念的位置一般有两种形式：一 种是在篇首设置悬念。这种设置悬念的形式运用很广泛， 它有助于创设氛围、环境，展开矛盾，引出下文。另一 种是在篇中设置悬念。这种设置形式有助于承上启下， 推动情节的发展。
伏笔、铺垫、悬念的区别
到了十二点半钟，看那台上，从后台帘子里面，出来一个男 人 ……弹了一两个小调，那抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十 根弦，几百个指头，在那里弹似的。这时台下叫好的声音不绝于 耳，却也压不下那弦子去…… 停了数分钟时，帘子里面出来一个姑娘……忽羯鼓一声，歌喉遽发， 字字清脆，声声宛转，如新莺出谷，乳燕归巢，每句七字，每段 数十句，或缓或急，忽高忽低；其中转腔换调之处，百变不穷， 觉一切歌曲腔调俱出其下，以为观止矣。 旁坐有两人，其一人 低声问那人道：“此想必是白妞了罢？”其一人道：“不是。这 人叫黑妞，是白妞的妹子。他的调门儿都是白妞教的，若比白妞， 还不晓得差多远呢！他的好处人说得出，白妞的好处人说不出； 他的好处人学的到，白妞的好处人学不到。……
铺垫与伏笔
1．铺垫——对行将来临的事物的衬托。也称铺叙 衬垫，是为了突出后面要出场的主要人物、事物 或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进 行铺陈描述来烘托、引出重要的情节和内容的一 种表现手法。 《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看 看将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”。 ——（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄）。 自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了为下 文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
二、伏笔与铺垫的区别
1．从目的和作用上看， 铺垫是衬托。主要是对主要内容起烘托 作用，比如推动情节，为下文做铺垫，突出 人物等等。 伏笔是预先作提示或暗示下文。主要是 谋篇布局即结构上的技巧，它常常与“照应” 配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应，使 文章前后照应，结构严谨。
2．从形态上看， 铺垫浓墨重彩，语句较多，惟恐读者不见， 它没有隐含性，一看就知道是为了下文的铺垫。 因此，铺垫可以说是“显性”的。 伏笔通常比较隐蔽，言语不多，点到为止， （否则就失去了“伏”的意义）有隐含性，不 注意看不出来，所以，伏笔一般是“细节”； 因而，伏笔是“隐性”的。