外国文学史 基础点 重点 串讲

第一章19世纪浪漫主义文学

第一节概述

【一】浪漫主义文学的特点（指南123）

【浪漫主义艺术特点】

1、强烈的主观色彩。浪漫主义文学中重主观、轻客观；重表现自我、轻客观摹仿的特点，对欧美现代派文学产生极大影响。浪漫派作家认为古典主义宣扬的理性束缚了文艺，于是把抒发情感置于首要地位，对内心世界进行深入的挖掘。浪漫派认为爱情是人最强烈的情感表现之一，他们把爱情作为人的内心世界的一个重要方面来看待。他们进一步发展了对梦境的探索。浪漫主义者反对古典主义的泥古倾向和理性教条的束缚，强调创作自由，强调情感和想象在创作中的作用。浪漫主义者反对古典主义枯燥而冰冷的“理性”，而着重抒发个人的感受和体验。他们的作品有着鲜明的感情色彩。

2、喜欢描写和歌颂大自然。他们一般不喜欢如实地描写现实生活，而偏爱表现主观的理想。浪漫主义作家对大自然有强烈的爱，雄伟奇异的大自然或远方异域往往是他们寄托自由理想之所在。他们笔下的那些非凡人物往往出没在大自然中间或奇异的环境里。在人与自然的诗意的统一方面，英国诗人华兹华斯的作品表现得最为充分。

3、重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。浪漫主义作家对中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民歌、民谣极感兴趣。浪漫派从民歌民谣、民间传说中撷取题材，学习表现手法，采用民间口语、民歌韵律创作，大大丰富了文学的表现手法。对民间文学的重视反映了浪漫主义作家的民主倾向。拜伦首创的诗体长篇小说，是在诗剧的基础上发展起来的，它视野宽广，将欧洲各国的社会生活熔于一炉。这种新形式扩大了诗歌反映现实的范围，对长篇小说的发展也起了推动作用。此外，浪漫派对语言的功能进行了深入的开掘，丰富了语言的表现力。

4、注重艺术效果，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。在表现手法上，浪漫主义作家喜爱用夸张和对比的手向，以期达到形象鲜明、给人以强烈印象的效果。雨果是对比艺术的倡导者和大师，他提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”他把这种对照原则运用于小说、诗歌和戏剧创作中。忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。斯塔尔夫人说过：“忧郁的诗歌是最能与哲理相一致的诗歌。忧郁较之其他心灵状态更深地进入人的性格和命运。”忧郁是浪漫派作家与周围现实不相协调而产生的精神状态，有贵族倾向的作家以此表达不满时代潮流的态度，以勒内为代表的“世纪病”是最集中的表现；资产阶级作家对现实深感失望时，同样流露出忧郁感伤的情绪，也表现出世纪病的症状。

【浪漫主义思想特点】

第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。浪漫主义在发展过程中，与古典主义进行了激烈的斗争，古典主义主张只能描绘贵族和上层人物，排斥民间文学，戏剧创作规定要遵循“三一律”，推崇典雅和崇高的风格等等，已成为束缚文学发展的桎梏。浪漫主义终于冲破了这道顽固的藩篱，在创作自由的口号下开辟了文学的新天地。个性解放是他们高举的旗帜，以反对社会对人的精神束缚和压迫，这是他们宣扬的时代新精神。

第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。浪漫派可分为带有资产阶级倾向和贵族倾向的两类作家。前者具有高昂的革命热情，揭露现实的黑暗和不合理现象，对未来社会充满美好的理想。后者以怀旧的态度去抨击资本主义。但是，这两类作家批判现实的思想武器都是人道主义，他们一般都同情下层人民的苦难生活，并以此去构筑理想的社会图景。

第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，大都以历史题材为描写对象。古典主义贬斥中世纪的历史和文学，把它看成漆黑一团，浪漫派反其道而行之，在重新挖掘中世纪和文艺复兴时期的文化的同时，也把这段历史作为描写的内容。但浪漫派并不重视是否反映历史的本质面貌，他们往往只撷取历史的一个小插曲，这个小插曲在史书上语焉不详，可以任凭作者自由驰骋，因而有时不顾主人公在历史上的真实情况，大仲马的小说就是如此。

第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。他们把自然看作一种神秘力量或某种精神境界的象征。华兹华斯认为，自然的珍宝探不到底，它既可怡情，又可益智。他们寄忧思于自然，用自然美来对照社会的丑。他们不仅歌咏本国自然之美，而且乐于描绘异国风光，如美洲的丛林和大草原，地中海沿岸各国，少数民族的生活风俗，哥特式的建筑，古代的废墟等等。

【二】欧美浪漫主义文学（各国创作原则、主张，代表作家作品，代表作品思想、艺术）

【英国】在十九世纪的头三十年里，英国的浪漫主义文学是欧洲成就最高的文学。

1813年，斯塔达尔夫人《论德国》，史雷格尔关于“古典的”“浪漫的”划分为英国人熟知。

19世纪初没有浪漫主义一词。

~第一代，湖畔派。三诗人——华兹华斯（1770—1850）、柯尔律治（1772—1834）和骚塞（1774一1843）。柯尔律治和华兹华斯的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基之作，开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。《抒情歌谣集》再版时的序言成了英国浪漫主义的宣言。

他们对资本主义文明及人与人之间的现金交易关系极为反感，向往中古时期的封建社会。他们曾隐居于英国西北部的湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。

华兹华斯提出诗是“强烈感情的自然流露”。他主张用民间的纯朴语言来写诗人的真实感受，不要用那些美丽的“诗意词藻”。华兹华斯热爱大自然，认为大自然有一种使人提高精神境界与道德价值的力量。

柯尔律治的《古舟子咏》、《忽必烈汗》、《克里斯脱贝尔》等都被认为是浪漫主义文学中的佳作。

骚塞早年欢迎法国革命，态度激进，但后来转向，成了反动统治的拥护者，被封为“桂冠诗人”。

~第二代，恶魔派：拜伦（1788—1824）和雪莱（1792—1822）济慈（1795—1821）。

他们始终忠于法国革命的理想，反对专制暴政，同情人民的苦难，支持各国人民的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级民主主义的倾向。他们强调文学的社会作用和教育意义。拜伦和雪莱热情支持刚刚兴起的工人运动，在工人中拥有广大的读者。他们塑造出了一些社会叛逆者的形象，使浪漫主义文学的思想内容得到丰富与提高。

拜伦创作了一组“东方故事诗”的传奇作品《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯之围》《巴里西纳》。题材新颖、充满浪漫情调。主人公无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风云的勇气和狂热的冒险经历。《唐璜》是拜伦的代表作，是浪漫主义时代欧洲诗歌创作的最高成就。

【拜伦式英雄】（指南122）

雪莱的第一首长诗《麦布女王》表达政治哲学观点。长诗《伊斯兰的起义》写革命与专制的大搏斗。诗剧《解放了的普罗米修斯》塑造不屈不挠的斗士。他还发展了华兹华斯描写自然的传统，《西风颂》《云》《致云雀》等作品音韵铿锵，情感真挚，思想深邃。”冬天来了，春天还会远吗？“一句，恩格斯称之为”天才的预言家“

济慈他热爱古代希腊文化，对资产阶级现实抱厌恶态度，具有进步的思想倾向。他在著名长诗《伊莎贝拉》（1818）中，借助于中世纪的题材批判资本主义的罪恶。此外他的诗还有单纯描写美的境界的，象《夜莺颂》、《秋颂》、《希腊古瓮颂》、《优郁颂》、《无情的妖女》等都是他的传世之作。在小说方面，《艾凡赫》塑造了绿林英雄罗宾汉的形象。

【德国】

~早期浪漫派耶拿派：奥古斯特·施莱格尔（1767—1845）、弗利德里希·施莱格尔（1772—1829）和诺瓦利斯（1772—1801）、蒂克（1773—1853）等人。

施莱格尔兄弟是浪漫主义理论家，他们出版《雅典娜神殿》杂志，宣扬浪漫主义的理论。

诺瓦利斯是代表诗人，《夜的颂歌》沉缅于神秘的世界，否定人生，歌颂黑夜与死亡，充满病态心理和神秘主义色彩。

蒂克著有《民间童话集》开创童话小说的新题材。

~后期浪漫派海德尔堡派：布伦塔诺（1778—1842）和阿尔尼姆（1781—1831）《隐士报》。

他们收集大量的民歌和童话，经过整理加工后出版，引起了人们对民间文学的重视。他们在这方面的工作是有意义的。

阿尔尼姆与布仑塔诺合编的民歌集《儿童的奇异的号角》（1806—1808）。

格林兄弟（雅科布·格林、威廉·格林）搜集和编写的《儿童与家庭童话集》。

海涅，德国民主主义诗人，早期是激进的浪漫主义者《论浪漫派》，代表作《德国：一个冬天的童话》

【法国】

代表人物：弗朗索瓦—勒内·德·夏多布里昂斯塔尔夫人雨果

~贵族倾向。夏多布里昂的《基督教真谛》鼓吹基督教复兴，对美洲丛林和草原的奇异风光以及古代废墟富于抒情色彩的描写，成为浪漫主义文学异国情调和描绘“废墟美”的滥觞。其中的短篇《勒内》塑造了一个患“世纪病”者的典型。

【世纪病】

《阿拉达》《勒内》通过主人公的情爱与宗教信仰的冲突，最终宗教战胜爱情，作者还宣扬了只有基督教才能拯救世

界的思想，并宣扬宿命思想。勒内和爱他的胞姐分手，孤独忧郁，遁迹荒蛮绝域，小说出版，立刻风靡一时，勒内的忧郁被陈伟勒内式的“世纪病”。

代表性的作品有夏多布里昂的《勒内》、拜伦的《恰尔德·哈洛尔德》、贡斯当的《阿道尔夫》、缪塞的《一个世纪儿的忏悔》。这些作品中的主人公，尽管产生于不同国家、不同作家的笔下，经历和个性也不尽相同；但总体来看，精神世界是相通的，都有者苦闷彷徨、孤独忧郁的相似病态性格，都陷入忧郁迷茫的情绪而不能自拔。众多作家对“世纪儿”进行的一种似乎是达成共识的形象塑造，使其成为一种特定历史时期内的带有普遍性的文学现象。

~民主倾向。斯塔达尔夫人，法国“浪漫之母”，她第一次提出“浪漫主义”的口号，把它作为古典主义的对立面加以论述。《论文学》《论德国》介绍传播浪漫主义文学，进一步批判古典主义。

阿尔封斯·德·拉马丁的《沉思录》是法国浪漫主义诗歌的开篇之作，其中描写爱情和自然的诗篇充满忧郁的情调。

雨果，新一代浪漫派领袖，1830年《欧那尼》的上演标志着浪漫主义战胜古典主义。

缪塞，《一个世纪儿的忏悔》沃达夫。

大仲马《基督山伯爵》《三个火枪手》

【俄国】

莱蒙托夫，《当代英雄》塑造了”多余人“毕巧林，作者以细致的心理分析去展示人物的内心矛盾。

茹可夫斯基，第一位俄国抒情诗人，《俄国军营的歌手》

【美国】（欧文爱伦坡霍桑）

争取和歌颂个性的自由和精神解放。

前期欧文、库伯爱伦坡

后期霍桑惠特曼麦尔维尔

欧文，美国文学之父，《见闻札记》描述具有民族特色的自然风景和风土人情，摆脱了英国文学传统的束缚。

爱伦坡主张艺术要使读者获得刺激而达到灵魂升华，美的语调是哀伤，诗歌要突出音乐的美（《乌鸦》）。他创作了最早的推理小说，他的小说是以死亡、凶杀、复仇为题材的恐怖小说，揭示人物的变态心理、犯罪原因和非理性意识。

霍桑，对隐秘的恶进行挖掘，《红字》反映清教徒殖民统治的黑暗、残酷以及教会的虚伪和不公，巧用象征手法。心理分析自然细腻。

库伯是美国民族文学的奠基人之一，他开创了《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说。

第二节华兹华斯英

柯尔律治和华兹华斯的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基之作，开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。《抒情歌谣集》再版时的序言成了英国浪漫主义的宣言。1815年他从诗集中抽出自己的部分独立成册又附加了一篇序言，这篇序言和1800年版的序言被合称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。1843年他被封为”桂冠诗人“。

【诗是强烈情感的自然流露】？

华兹华斯在《序言》中提出的关于诗歌题材和诗歌语言的问题，实际上就是文学内容和形式问题，而他对情感和想象在创作过程中的重要性的强调，则是对传统古典主义理性原则的直接挑战。所有这些，在当时都具有开拓性质，不仅直接推动了英国诗学和诗歌创作的发展，而且还在西方文学史上产生了深远影响。譬如，他关于诗的教益和快感应有机结合在一起的说法，可以说已形成后来影响颇大的“情感传递说”的雏型，给予其后持有此种艺术观的雪莱乃至于托尔斯泰等人以莫大的启发；至于对想象力的强调，这一点甚至在当代西方诗学中都随处可见。

第三节【拜伦】

【拜伦式英雄】（指南122）

是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。“拜伦式英雄”是个人与社会对立的产物，也是作者思想的特点和弱点的艺术反映。这类人物形象相继出现于拜伦笔下，这对于当时英国的封建秩序和资产阶级市侩社会进行的猛烈冲击，是具有进步意义的。但是他们的个人主义，无政府主义和悲观厌世情绪，又往往会给读者带来消极的作用。俄国的文艺批评家别林斯基和诗人普希金都曾指出“拜伦式英雄”的思想弱点及其危害性。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。他们的性