现代性在建筑中的体现
包豪斯时期的艺术与设计
包豪斯时期的艺术与设计【摘要】包豪斯是20世纪最具影响力的设计学派之一，其以简洁、功能性和现代主义理念而著称。
本文将介绍包豪斯学派的特点，探讨其设计理念对后世的影响，分析包豪斯时期的建筑和家具设计，以及包豪斯对当代设计的影响。
结尾将总结包豪斯时期的艺术与设计特点，探讨其影响与价值，展望包豪斯的未来发展。
通过本文的探讨，读者可以更深入地了解包豪斯时期的艺术与设计，以及其对当代设计领域的持续影响。
【关键词】包豪斯时期、艺术、设计、学派、特点、设计理念、影响、建筑设计、家具设计、当代设计、总结、影响、价值、展望1. 引言1.1 包豪斯时期的艺术与设计简介包豪斯时期是20世纪初至20世纪中叶的一段重要历史时期，以其独特的艺术与设计风格而备受推崇。
包豪斯学派的成立标志着现代设计教育的新篇章，其致力于将艺术与工艺相结合，追求简洁、功能性和实用性。
包豪斯的创始人包括华尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡德罗和玛丽安娜·勒莫。
他们的设计理念深受工业化和现代化的影响，注重材料的选择和制作工艺的精湛。
包豪斯设计师们常常运用简单的几何形状和清晰的线条，打破传统的装饰性风格，强调功能性和实用性。
包豪斯时期的建筑设计具有鲜明的现代主义特征，尤其以俐落的线条和现代感十足的外观而著称。
包豪斯时期的家具设计也备受瞩目，其简洁、实用的风格对当代设计产生了深远的影响。
包豪斯时期的艺术与设计风格独具一格，其影响至今仍然深远。
2. 正文2.1 包豪斯学派的特点1.功能主义：包豪斯学派注重功能与形式的结合，追求简约、实用和功能性的设计。
他们认为艺术和设计应该为社会服务，满足人们的实际需要。
2.现代主义：包豪斯学派强调现代化和科技化的设计理念，倡导利用新材料和新技术进行创新，打破传统的束缚，追求前卫和时尚。
3.简约风格：包豪斯学派的作品通常采用简洁明了的几何形状和线条，以及明快的色彩对比，表现出对简约美感的追求。
关于城市新区公共服务性建筑设计策略思考——以延安新区社区邻里中心设计为例
间受地形所限导致城市未来空间不足问题而确定的城市新区，城市因此获得了新的发展空间，为城市发展潜力奠定了基础。
本次项目所在的新区北区处在贯穿延安的南北轴线北部，位于清凉山以北，是以市级行政中心为规划定位的全新生态新城，其新区功能的现代化和复合化为新区的发展和人们未来在这里的生活提供更多的可能性。
位于新区北区东北区域的居住片区，在新区快速的城市化建设推进过程中，需要建设一个综合性的社区邻里中心，对该区域的居民生活功能进行补充完善，来丰富新区居住者的生活方式。
在整体规划的城市新区和具有明显地域特点的延安设计一个服务性公共建筑，建筑的现代性与地域性均需要适当地体现，本次项目设计研究在对建筑属性和地域性研究分析后，围绕城市空间关系、公共场所营建、功能空间组织三个方面进行设计策略思考。
2关于社区邻里中心的思考2.1社区邻里中心概念“邻里中心”这一概念最早源于新加坡，可以简单地将其理解为一个社区邻里综合服务的概念，用于服务城市居住者的功能集成化的综合性服务建筑，其功能包含商业、医疗、娱乐等。
自2000年前在苏州建成的我国第一个邻里中心——新城邻里中心以来，已有二十多年的实践经验。
如今社区邻里中心已经成为城市功能系统之中不可或缺的一部分，不仅是社区或是居住区配套功能的建设内容，更是一个城市新区区域建设之中重要的城市功能组成部分，在一定程度上是城市部分区域的城市名片[1]。
2.2社区邻里中心特点及重要性社区邻里中心是城市在发展进程中高度复合化的产摘要 社区邻里中心是对城市公共配套功能的补充完善，加强人与人之间对话互动关系的空间场所。
不仅在功能特性上需要满足城市居住者的功能需求，在建筑布局和形式上也需要顺应城市空间且具有一定的地域特征。
研究以延安市延安新区北区社区邻里中心为例，通过对该类建筑的特性和使用需求进行分析，并从城市空间关系、公共场所营建、功能空间组织三个方面进行思考，提供一个实验性建筑探讨案例，为城市新区服务性建筑设计实践策略提供借鉴。
从楼盘的各种入口的细部设计浅析住宅建筑现代性
０规划 与设计Ｏ
Ｓ ＩＮ Ｅ＆Ｔ Ｃ Ｎ ＯＧ Ｎ Ｏ ＭＡ Ｉ Ｎ ＣＥ Ｃ Ｅ Ｈ ＯＬ ＹＩＦ Ｒ Ｔ Ｏ
２１ ０ ２年
第１ ９期
结合楼盘 的风格 ． 集商业、 娱乐、 闲为一体 。 休 会所是住宅小 区里的配套设施 ，风格一般 与住宅建 筑统 一协调 ， 其入 口的设计也应该与小 区风格相一致 。会所 人 口属于公共空 间人 口． 口不可 以设计过小 ． 人 应该充分考虑可 能的最大人流量。 因会所的 娱乐性和休闲性 ， 的人 Ｅ设计 较为灵活 ， 以采 用门廊 、 他 ｌ 可 门柱 、 半围 合空间 、 封闭入 Ｅ ｌ 等多种形式作为这个公共空 间的人 口。 会所 集休闲 、 商业 、 乐于一体 ， 的形式 比较 自由， 娱 他 因此入 口的 设计也形式多样 ． 一般来说 ， 开放式的人 口更具有 亲和力 。
觉。
在 中式的传统住宅 的人 口设计保守而稳重 。中国古代住宅里 ， 单 扇为户 ． 双扇为门 ．门户” “ 的设计带有一定的等级意义。 而在现代 中式 风格 的住宅里 ． 早已摒弃 了这种 观念 ． 双扇 门的设计 只是为 了形式上 的大气和美观 ． 古典的门楣 ． 明亮 的玻璃推拉门 ， 古今结合使风格独具 特色
５ 结 语
住宅建筑的入 口对于建筑就好像人 的脸面对于人一样重要 Ｅ 入 ｌ 是建筑整体形象非常之重要 的一部分 当人们欣赏建筑 的时候 ． 常 常 特 别的关注人 口与总体的位 置、 比例是否协调 、 合理。 当人们 步人建筑 的时候 ． 人们对建筑产生的第－ ￣象是 由人 Ｅ引发 的。楼盘 的入 口作 － Ｆ Ｊ ｌ 为住宅建筑 内部空间序列 的序 曲． 无论从使用功能和造型艺术来看都
４ 入 户 门
建筑与现代性读后感
建筑与现代性读后感建筑和现代性是一对密不可分的孪生兄弟。
在当代社会，建筑物早已超越了功能需求成为一个时代和社会文化的象征，建筑物不仅反映了一个国家、一个地区的政治、经济、文化特征，也是人类建筑历史发展到一定阶段的产物。
因此，建筑艺术、现代设计观念以及建筑技术、科学水平等方面构成了现代性的基本要素，对于建筑现代性研究无疑具有非常重要的意义。
当今世界正处于由传统向现代转型期间，全球的发展都处于激烈的竞争之中。
谁在这场竞争中赢得主动，谁就可能取得优势。
而建筑作为时代文明的标志和最直接的体现形式，自然是至关重要的组成部分。
一个建筑只有同它所处的时代、社会、环境和建筑所创造的文化内涵协调一致，才能显示出真正的现代性。
建筑与现代性的问题是个系统的大问题，我们不可能将其细化。
但是，从理论层面分析这一问题，必须对当前现代建筑与现代性的关系进行研究，以便能够更好地认识和把握建筑与现代性之间的关系。
从本质上讲，建筑与现代性应该是一种互补的关系，两者互为表里，缺一不可。
在我看来，建筑的现代性表现在其整体的基本价值观的体现。
现代性追求的是人们更广阔的生活空间、更丰富的审美情趣以及更高的生活质量，强调人文关怀；而建筑的现代性则更注重人们在使用建筑过程中的舒适、安全以及环保性，强调其物质与精神的双重性。
建筑既是物质的，又是精神的；既是实用的，又是美观的。
只有在物质与精神的结合点上达到完美，才能称得上是建筑真正意义上的现代性。
古典与现代的相互包容，共同组成了建筑的现代性。
人类最初创造的建筑风格总是与其所处时代相适应的，古典建筑艺术和现代建筑技术各有长短。
在现代社会，建筑的发展往往借鉴并融合各种风格，通过现代建筑工业的迅猛发展，技术的日益精湛，新材料、新结构、新功能的不断涌现，都为建筑师带来了更加广阔的天地和创造的源泉，使建筑艺术呈现多样化的发展趋势。
在“艺术的多样化”和“多元化的现代性”这两种共存状态下，建筑总是具有某种程度的多元性和包容性，包括简单模仿、因袭与拼凑等，并由此产生了“跨学科”建筑师。
框架结构的现代性与纪念性——招商局办公楼和法西奥宫比较分析
中图分类号 TU-86 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2024）02-0010-05 收稿日期 2023-07-15摘 要 钢筋混凝土框架结构在现代建筑中广泛应用。
但是，现代城市中，框架结构的建筑往往带给人们单调重复的印象，缺乏纪念性。
20世纪上半叶，杨廷宝设计的招商局办公楼和特拉尼设计的法西奥宫均使用了钢筋混凝土框架结构。
两个建筑建于古典建筑与现代建筑过渡时期，特殊的历史背景使它们更能体现现代性和纪念性的结合。
该文试图通过对比这两个案例所处的场地环境、立面形象和空间组织，分析其中所体现的现代性和纪念性。
这对于框架结构建筑在现代性中体现纪念性的设计方法有借鉴价值和启发意义。
关键词 现代性 纪念性 框架结构 招商局办公楼 法西奥宫Abstract Reinforced concrete frame structure is widely used in modern architecture. However, in modern cities, the buildings with frame significance for the design method of reflecting the monumentality in frame structure architecture.Keywords Modernity, Monumentality, Reinforced concrete frame structure, The office of Zhaoshangju, Casa del FascioThe Monumentality and Modernity in Architecture with Frame Structure:Comparative Analysis on the Office of Zhaoshangju and Casa del Fascio1 重拾纪念性纪念性在古典建筑中普遍存在，而在现代建筑中却常常缺少。
统编版初中语文八年级上册第十八课《中国的石拱桥》课堂笔记
统编版初中语文八年级上册第十八课《中国的石拱桥》课堂笔记本节课我们讲解了中国的石拱桥，可以说是中国传统建筑文化中的珍品之一。
从石拱桥的构造和历史文化来看，我们可以学到不少知识和人文精神。
一、石拱桥的构造石拱桥是采用石材建造，桥墩、桥拱都采用石材砌筑，是中国传统的建筑形式之一。
石拱桥的构造比起其他桥型更加稳固，可以承受更大的压力。
其主要的构造部分包括桥拱、桥墩、桥台等。
桥墩是石拱桥的支撑部分，桥拱是桥面的拱形石构件，桥台则连接桥墩和桥拱。
二、石拱桥的历史文化中国的石拱桥在形式上早在汉代就已经开始出现，并在隋唐时期得到了进一步的发展。
在明清时期，石拱桥达到了较高的技术水平，成为中国传统建筑的瑰宝。
著名的石拱桥有望江楼和赵州桥等。
在历史发展过程中，石拱桥不仅承载了人们的日常生活，还代表了中国传统建筑精神的集大成者。
三、石拱桥的地区特色不同地区的石拱桥有各自的特色，这些特色反映了地区文化和民族精神。
例如，四川锦里大桥的建造采用了川西独特的坎子岩，造型特殊，技术复杂；邢台钱塔桥则是较稀有的石拱桥，以青石为主要建材，多采用十字拱和三孔拱形式。
四、石拱桥的保护与修复如何保护和修复中国的石拱桥，是当代建筑师和文物保护者必须要考虑的问题。
对石拱桥的保护应包括维护其石材、修复基座等工作。
同时，任何修复都必须尽力保持其原始的历史文化价值，同时要又考虑到当代建筑技术的特点。
总之，中国的石拱桥承载着丰富的历史文化和人文精神，是中国传统建筑文化的珍品之一。
在保护和修复石拱桥的过程中，我们既要尊重历史文化，也要注重现代技术的运用，确保这些珍贵的文物能够持续地为人们所欣赏和利用。
五、石拱桥的文化遗产价值石拱桥作为中国传统建筑的代表，具有丰富的文化遗产价值。
其不仅代表了中国古代建筑技术的高水平，还反映了中国传统文化中的一些价值观念，如坚毅、凝聚、稳健等。
此外，石拱桥还作为历史文物和旅游景点，吸引着国内外游客前来参观，成为传递中国文化的重要窗口。
现代性的意象:例子、话语与建筑(下Ⅰ)
摘要：本文是“现代性的意象”系列研究的第三部分。通过将“抽象” 议题凝聚前文研究中对现代性十个术语的话语分析，本文聚焦讨论欧洲 现代建筑“为什么”以及“如何”走向“抽象化”的历史机制，从而展 开对“现代性的建筑意象”的高度综合。“抽象”在本文中不是一种艺 术“风格”，而是一种现代性的“条件”。既是一种时间、空间、个 人、社会、政治、经济、生产、消费、技术、艺术诸种要素被资本主义 工具理性深层抽象化的过程，也是一种凝聚着多重矛盾性与复杂性的悖 论的集合。通过观念、经济、技术、军事、结构五个层面的逐一分析与 相互综合（后续研究还将讨论意识形态、控制论、城市化、禁欲主义、 虚拟五个层面）。本文将对现代建筑抽象机制的历史运动与语言结果进 行范式性的检视，并希望以建筑学科为例，再次折射与反思现代性的诸 种辨证意象。
描写建筑现代化的句子唯美(精选2篇)
描写建筑现代化的句子唯美(篇一)现代建筑的独特之美1. 在城市的拥挤与喧嚣之间，现代建筑矗立着，以其独特的外观和设计让我为之倾倒。
2. 高耸入云的玻璃幕墙，在阳光的映照下闪烁着迷人的光辉。
3. 建筑的线条简约而富有流线感，舒展着现代性的美感。
4. 钢铁和混凝土的完美结合，在建筑上展现出强大的韧性和稳定性。
5. 不同形状的建筑物相互交错，组成了一幅现代都市的丰富画卷。
6. 高楼大厦如同巨人般屹立在城市中心，给人以一种震撼的视觉冲击。
7. 现代建筑的外墙以富有张力的立体造型和独特的色彩为人们带来心灵的触动。
8. 创新的建筑材料和技术得到了充分的应用，呈现出具有未来感的现代建筑形态。
9. 现代建筑以其独特的风格和设计语言，为城市增添了独特的艺术气息。
10. 奇特的建筑形状、大胆的设计理念，让人们对现代建筑的美感有了更深层次的理解。
11. 高耸入云的塔楼如同一道巨大的指引，象征着城市的发展和未来的希望。
12. 文化与现代化的完美融合，让建筑展现出了独特的民族元素。
13. 玻璃幕墙上的反射光线，让建筑在不同角度呈现出不同的美感。
14. 想象力的极限在现代建筑上被突破，每个建筑物都散发着无穷的创意与艺术的灵感。
15. 摩天大楼的灯光在夜晚绽放，点亮整个城市，犹如一颗明亮的星星。
16. 独特的建筑造型，仿佛在与时间和空间的边界对话，诉说着人类对未知的探索与向往。
17. 建筑内部的空间设计，以简洁而不失温馨的方式，为人们提供一个舒适、宜居的环境。
18. 透过建筑的窗户，可以看到城市的喧嚣和繁忙，同时也能感受到一份宁静与安宁。
19. 布满玻璃幕墙的办公大楼，让人感受到都市繁华的同时，也见证了经济和科技的飞速发展。
20. 线条流畅的桥梁与道路，连接着现代都市的每个角落，让交通更加便利和高效。
21. 立体的建筑形态，让建筑显得更加丰富和生动，给人带来了更多的想象空间。
22. 现代建筑充满活力的外表和创新的设计思路，为城市注入了新的活力和生机。
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现代性及其在建筑中的体现一.现代建筑派的起源1.历史背景英国工业革命带来先进的资金、技术与设备，它们突破地域的限制被带到欧洲与北美各地区，机械生产代替了手工作坊式的生产方式。
生产力在很大程度上得到了解放，而生产方式的机械化又带来了经济结构的大调整，新的研究手段促进了科技文化事业的迅速发展。
随着人们解决了温饱问题，人口也在成倍的激增，经济的迅猛发展，社会每天都在发生着日新月异的变化。
英国君主立宪制的建立，资本主义开始走向政治舞台。
对于功能单一化的传统古典主义建筑来说，它已不能适应资本主义发展的需求。
而随着许多新技术、新材料的问世，使能更节省成本、时间、功能更加多样化的新型建筑的产生成为可能。
2.时代发展与社会需求进入19世纪，整个欧美地区迈入了工业化时代，由于资本主义阶层对物质财富的执着追求，随之便出现了具有功能化、多样化、复杂化的建筑。
如出现了同时具备展示、交流、交易等功能的商业博览会、银行机构等。
功能型多样性的建筑更能迎合当时社会发展的需要，而古老传统的古典主义建筑则不能最大程度的满足其多功能需求。
而后现代派建筑产生的一个巨大历史推动则是第一次世界大战的爆发。
由于世界大战过去之后所留下的断壁残百业待兴的局面，城市、街道、建筑被无情的炮火炸得面目全非，一幢幢成本低廉样式崭新功能齐全的现代主义建筑高效快速的拔地而起，城市与街道在最短的时间内恢复原貌。
3.战后初期建筑探新运动此时，建筑创作中的复古思潮仍流行与战后初期，古典主义、浪漫主义、折衷主义依旧有着一席之地。
不过当时对历史建筑的复兴已经不那么严格，经常是有些混杂的产物，因此更多的被称为古典主义或者新古典主义。
把不同时代和不同地区的建筑样式凑合在一座建筑中的折衷主义建筑也不断出现。
1923年建成的斯德哥尔摩市政厅（The City of Stockholm）就是一个有名的例子。
这个包括了古希腊、古罗马、拜占庭、威尼斯、哥特的以及文艺复兴等不同时代的和不同地区的建筑样式组合成这座折衷的浪漫主义建筑。
尽管这座建筑形象优美，但设计思想是向后看的，它缺少新的时代气息。
上述保守派的建筑思想在一战后由于政治、经济等的原因日益显得不合时宜，相反地，革新派那一面却日渐发展。
其中有表现主义派、未来主义派、风格派与构成主义派。
德国建筑师门德尔松设计的德国波兹坦爱因斯坦天文台即时一个很具代表性的例子。
他用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线型的形体，上面开一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突起。
整个建筑造型奇特，难以言状。
风格派和构成主义派也是其中一集大成者。
最能代表风格派特征的建筑是里特福尔德设计的施罗德住宅。
这是由一个简单的立方体，光光的薄片、横竖线条和大片玻璃错落穿插组成的建筑。
可以这么说，施罗德住宅是风格派画家蒙德里安的绘画的立体化。
4.现代派建筑的诞生可是，尽管上述种种例如表现主义派、未来主义派、风格主义派、构成主义派等等本身属于美术和文学艺术方面的派别，实质上并没有解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
总的来说，从19世纪后期到一战为止，是新建筑运动的酝酿和准备阶段。
但到20世纪20年代，战争留下的创伤既充分暴露了社会中的各种矛盾，同时也深刻暴露了建筑中存在已久的矛盾。
于是，一批思想敏锐，对社会事务敏感的建筑师，面对千疮百孔的事实，决心把建筑变革作为己任，提出了比较系统和彻底的建筑改革主张，把建筑运动推向了前所未有的高度——现代建筑运动。
后来形成继学院派之后统治建筑界达数十年的现代建筑派。
二.现代性建筑的特点处在现代派发展阶段的建筑师形形色色，这些建筑师的设计思想虽然不完全一致，但是有一些共同的特点，即着眼于社会上的中下层与工薪阶层。
为此，在设计方法上有如下特点：1.重视建筑的使用功能，并以此作为建筑设计的出发点；2.发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；3.提高建筑经济性，努力用最少的人力、物力、财力造出合适的房屋；4.坚决反对套用历史上的建筑样式，主张创造新风格。
同时强调建筑的形式与内容的一致性，主张自由灵活地处理建筑造型；5.认为建筑空间是建筑的主角，强调空间到体量的总体构图；6.摒弃外表面的装饰，注重建筑内部的合理性及逻辑性。
下面具体举出四位现代主义建筑大师，展开讨论现代性在建筑中的体现。
1.格罗皮乌斯现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
1883年5月18日生，1969年7月5日卒。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。
展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔。
里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来。
这些作法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。
上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。
1925年，包豪斯搬迁，格罗皮乌斯为它涉及了一座新校舍。
包豪斯校舍包括教室、车间、办公、礼堂、饭厅及高年级的宿舍。
校舍的建筑面积接近10000平方米，是一个由许多功能不同的部分组成的中型公共建筑，格罗皮乌斯按照各部分的功能性质，吧整体建筑分为三个部分：教学用房、生活用房、职业学校。
包豪斯校舍在建筑设计上体现了现代性的以下特点：一、把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
格罗皮乌斯从功能出发，按照各部分的功能需要决定出他们的位置。
比如工艺车间，需要宽大的空间和充足的光线，他将它放在临街的突出位置上。
格罗皮乌斯在决定建筑方案时当然有建筑艺术上的设想，不过他还是把对功能的分析作为建筑设计的主要基础，体现了由内到外的现代性设计思想和方法。
二、采用灵活地不规则构图法则。
三、按照现代建筑材料的结构特点，运用建筑本身的要素取得发展包豪斯校舍部分采用钢筋混凝土框架结构，墙体不再承重，开孔自由。
包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。
这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。
把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。
欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。
在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。
这些观点在格罗皮乌斯1929～1930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。
他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949～1950）以及西柏林汉莎区的高层公寓（1957）格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。
早在包豪斯学校任教时期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产的要求，认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价。
他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。
可以说，格洛皮乌斯以先锋之姿开创了现代主义建筑之先河。
2.勒•柯布西耶现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。
1887年10月6日出生于瑞士一个钟表制造者家庭。
他早年学习雕刻艺术，第一次世界大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林P·贝伦斯处工作，1917年移居法国，1930年加入法国国籍。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
1965年8月27日在美国里维埃拉逝世。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点：1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。
勒·柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。
勒·柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。
3.密斯·范·德·罗现代建筑大师。
1886年3月27日生于德国亚琛。
未受过正规的建筑训练、幼从其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。
21岁时设计了第一件作品，以其娴熟的处理手法引起当时德国最著名的建筑师贝伦斯的注目，而于1908年进入贝伦斯事务所任职。
1919年开始在柏林从事建筑设计，1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任，1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长。
1937年移居美，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
密斯·范·德·罗的代表作品有西班牙巴塞罗那博览会德国馆，在这里实现了他的技术与文化融合的理想，这是一件现代主义建筑的精品。
他的代表作品还有：美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）、和纽约西格拉姆大厦（1956－1958，与菲利普·约翰逊合作）、朗格住宅、湖滨公寓西柏林新国家美术馆等。
1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
西柏林新国家美术馆是密斯风格的顶峰。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。