景德镇陶瓷博物馆透视图
景德镇陶瓷博物馆,作文
景德镇陶瓷博物馆,作文篇一《瓷都探秘之旅》一听说要去景德镇陶瓷博物馆，我那激动的心就像鞭炮被点着了一样。
景德镇啊，那可是闻名遐迩的瓷都，我感觉自己就像个即将去挖掘宝藏的小探险家。
到了博物馆，那门面就很有派头。
馆里的光线明亮又柔和，就像专门为这些陶瓷宝贝们打造的舞台灯光似的。
我一边走，一边眼睛就像扫描仪一样在那些陶瓷陈列品上扫来扫去。
突然，一件超大型的瓷瓶就像大明星一样闯入我的视线。
这瓷瓶肚子圆鼓鼓的，瓶身上画满了各种图案。
我凑近了看，那画工可精细了。
画的好像是古代的一个宴会场景，人们穿着五颜六色的古装，有的在喝酒聊天，有的在亭子里弹琴。
男人的胡子都根根分明，女人的头发丝看起来就像真的一样，随风轻轻飘动。
我在想，这画瓷瓶的人得有多大的耐心啊，要是我来干这活，估计没画几笔就得烦躁得跳脚。
我绕着这个大瓷瓶走了好几圈，就像在研究一个机密文件一样，眼睛都舍不得眨一下。
周围好多人也都像被磁石吸住了一样围在这瓷瓶旁边。
再往前走，有一片展示的是各种造型独特的小瓷人。
有个小瓷人是个小老头，手拿一个烟袋锅，脸上的皱纹一道一道的，就像老树皮一样，眼睛眯成了一条缝，整个神态就像在和旁边的人悄悄说着什么小笑话似的。
还有个小瓷娃娃，扎着两个小辫子，粉嘟嘟的脸蛋，笑得特别灿烂，感觉像是刚偷吃了糖的小娃子。
我都想捏一捏她那肉嘟嘟的小脸蛋了。
这里的每一个小瓷人都像是活的一样，有自己的小故事。
在博物馆里逛着，我就像走进了一个陶瓷的魔法世界，到处都是充满惊喜的魔法宝物。
我满心欢喜地继续探索这个神奇的陶瓷乐园，每一转身，每一个新的陈列品都像是一个新的惊喜在等着我。
篇二《走进景德镇陶瓷世界》景德镇陶瓷博物馆是一个充满魔力的地方，我一进去就感觉自己像是被卷进了一股陶瓷的漩涡。
刚迈进大门，就看到一排排摆放整齐的陶瓷作品。
最初映入眼帘的那些碗啊，可真是大小各异。
大的碗像个小盆子似的，小的碗比我的拳头还小呢。
那些碗的边缘都有着不同的装饰图案。
有个碗，边缘是一圈蓝色的波浪线，线条流畅得就像是真的水在流动一样。
景德镇的陶瓷艺术
景德镇的陶瓷艺术作为举世闻名的重要艺术，景德镇陶瓷艺术在很大程度上承担着中国文化艺术发展的重任。
那么，关于景德镇的陶瓷艺术你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的景德镇的陶瓷艺术，希望能帮到你。
景德镇陶瓷艺术的深厚底蕴无论是中国还是世界各国，很多收藏的目光都转向景德镇，逐步聚焦景德镇陶瓷艺术。
享誉世界的景德镇陶瓷，其艺术是多彩纷呈的，在文化与技艺的双重积淀下，景德镇越来越向世人展示出制瓷的精湛与资源的丰富，而能工巧匠们的不断创新，更是为整个陶瓷艺术的发展添砖加瓦。
现今景德镇陶瓷艺术的发展，一方面将悠久的制瓷工艺与现代审美意识相互交融，另一方面在“古为今用，洋为中用”的大胆创新中寻找新的艺术生机，入之于富有地方风土人情与博大文化内涵的景德镇陶瓷，使得整个瓷都艺苑大放异彩。
以“薄如纸，声如磬，明如镜，白如玉”四大特色享誉全球的景德镇陶瓷，备受各种收藏学家与收藏爱好者的青睐。
从丝绸之路开始，景德镇瓷文化逐渐走向世界，古瓷在各种拍卖市场的价码也是一路攀升，引起收藏投资界的一阵又一阵轰动。
但需要清醒认识到的是，古瓷艺术品的稀缺性，其昂贵的价格或难辨的真伪，必然让更多的陶瓷收藏者将目光转向个性化制作、价格始终的现代精美景德镇艺术陶瓷。
越来越多海内外收藏者钟情于景德镇艺术陶瓷的收藏，以藏瓷为乐，以藏瓷会友，自得其乐。
在全球经济不太稳定的形势下，景德镇艺术陶瓷仍能保持不凡的艺术收藏价值，同时有别于其他收藏品的美化环境功能，都使得其收藏价值不断提升。
因此，景德镇艺术陶瓷慢慢被众多艺术品投资收藏者定为收藏首选目标，成为真正聚集人们目光的陶瓷艺术品。
景德镇陶瓷艺术的文化内涵不可否认，现在的景德镇陶艺人，正将五千年的传统中国文化融入陶瓷这门古老的艺术。
比如瓷绘的文学巨著《红楼梦》，以250余幅的画面讲述了《红楼梦》的故事情节，画面人物展现多达3800余次，每件绘瓷经过多重加色，多次烧成至成品。
为了烘托陶瓷的质感与色调，往往可以通过古彩、新彩、、墨彩粉彩等多种用彩技术的结合，多重灵活运用。
历代瓷器器型
中国古代瓷器瓶型图解自古至今中国瓷器中瓶类占了主要的地位，前期的瓶类主要是饮用器，后来成为储藏器和陈设观赏器。
现将各类瓶型作一简介，简介之文字内容大多借助网友文章，配图是我选择的，所配图片极大部分是博物馆藏品，倘有不对请指正。
1、尖底瓶：新石器时代陶器，仰韶文化半坡类型最具代表性的器物之一，汲水器，红陶质，手工制作。
器形为小直口、细颈、长圆腹、尖底、肩部或腹部有对称的双系用以穿绳，器表有多绳纹，烧结程度较好，质地坚实。
汲水时由于重力作用，瓶口会自然向下，待水将满时，瓶身自动倒转，口部向上。
仰韶文化庙底沟类型及马家窑文化遗存中发现的尖底瓶略有不同。
庙底沟类型的尖底瓶为双唇、小口，器身瘦长，肩腹部无系。
马家窑文化的尖低瓶为侈口、直颈、折肩、腹有双系以细泥橙黄陶制成，器表涂浅红色陶衣，以黑彩绘旋纹，纹饰充满动感，制作精细。
古时尖底或锥形体的瓶、盆、瓮较多，除了上述所说的尖底瓶取水方便外，我认为这些器具有利于加热，比如这样的形状可以很方便的插入燃烧后的火灰中。
这些器具的下半部大都没有纹饰，也是这个原因。
在某一段时间内这种现象甚至成为一种风格，宋以前的高古陶瓷中常见。
2、传瓶：流行于隋唐时期的器形，即单口，双腹并联的双缡尊，自铭“传瓶”.目前仅发现两件,分别收藏于天津市艺术博物馆和中国历史博物馆，后者出土于西安郊区隋大业四年(608年)李静训墓。
此类瓶的形态主要适用于特殊场合，比如祭祀等，基本上是一种艺术性的行为。
3、葫芦瓶：形似葫芦的瓶式。
自唐以来,因其谐音“福禄”，为民间所喜爱，遂成为传统器形。
及至明代嘉靖时，因皇帝好黄老之道，此器尤为盛行并多有变化；除传统器形外，又有上圆下方式，蕴含天圆地方之意。
至清康熙时，成为外销瓷品种之一，器形比明代的高大，并出现三节或四节式葫芦瓶。
雍正以后，创制一孔葫芦瓶，嗣后变化多端，其中器口内敛，卧足，饰对称如意绶带耳者又演化为“如意尊”。
4、多角瓶：唐至五代流行的器形，由三国、两晋时的古仓罐演变而来。
上海文物商店藏清康熙景德镇窑青花山水人物图笔筒鉴赏
上海文物商店藏清康熙景德镇窑青花山水人物图笔筒鉴赏作者：***来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第17期摘要：上海文物商店收藏有一件清康熙景德镇窑青花山水人物图笔筒，笔筒通身绘兰亭会“修禊”场景，是康熙民窑青花绘画艺术的结晶，为研究清代的文房用瓷提供了宝贵资料。
关键词：青花;笔筒;兰亭会2019年秋，上海文物商店积极参与上海首个国际艺术品交易月，遴选近千件旧藏瓷器上柜销售，其中一件清康熙景德镇窑青花山水人物图笔筒格外引人注目。
1 青花笔筒，颇有天趣笔筒是一种重要而又常见的文房用具，用以放置毛笔，清初朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。
”除笔筒外，置笔用具还有笔格、笔插、笔篓、笔船、笔床等，其中笔插是竖向置笔的，而笔格、笔船、笔床、笔篓中的笔是斜放或横放的。
根据文献记载，早在三国时期就出现了“笔筒”一词，孙吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》载：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化。
”①这一时期出土的笔筒通常是镂孔的细竹管形，与明清时期流行的圆筒状插笔的笔筒大相径庭，仅可认为是后世笔筒的始祖。
②笔筒大量出现是在明代中晚期，文献上有取湘妃竹制作笔筒③的记载。
晚明文震亨《长物志》“笔筒”专条云：“（笔筒）湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木、花梨亦间可用。
”《天水冰山录》记录抄没明嘉靖朝权奸严嵩家产所得到的牙厢（镶）棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁（瓷）笔筒等。
④明人屠隆的《文房器具笺》亦见有“笔筒”专条。
根据现有文献和实物分析，瓷质笔筒的出现应该稍晚于竹木笔筒，并在明末天启、崇祯年间大量烧制，以青花为主。
台北故宫博物院曾在1988年“宋官窑特展”中将一件乾隆御题诗笔筒定名为“北宋官窑粉青笔筒”（高9.8厘米，深8.6厘米，口径7.7厘米，足径7.3厘米），现在看来断代并不确切。
传世还有髹漆、黄杨、百宝嵌、匏制、水晶、紫砂、铜制的笔筒，皆是实用性与艺术性相结合的佳作。
传统陶瓷优秀作品欣赏(景德镇)
清乾隆•粉彩兰地开光山水转心瓶 清乾隆 粉彩兰地开山水转心瓶
文物现状：现藏于北京故宫博物院 作品规格：高 24.6厘米 口径 12.6厘米
清乾隆•粉彩兰地开光山水转心瓶 清乾隆 粉彩兰地开光山水转心瓶
鉴赏：瓶撇口，瓶身分三截，颈部可转动，圈足微撇。颈两侧各贴塑一 垂带形耳。内施松石绿釉。外部通体以粉彩及料彩装饰。腹部四面圆形 开光内白色地上绘四季山水图。春夏二图内书七言诗两句，春曰：“春 到心间饶富丽，柳烟苍雨总宜人。”夏曰：“风邹谷纹圆远濑，霞堆峰 势映明川。”秋图内书五言诗两句，秋曰：“淡月梧桐影，轻风罗谢 香。”冬曰：“梅帐春融雪，松窗月舞龙。”诗后皆有阳文“乾隆宸翰” 及阴文“惟妙精进”二方形印章。此瓶为乾隆初期督窑官唐英供奉皇帝 观赏的独出心裁之作,由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。在全部部件烧 造成功后组成样品，待纹饰、色彩、样式全部获得皇帝首肯后才正式烧 造。其绝妙之处在于将其置于案头，按照当时的季节转动瓶颈及双耳， 将与这一季节相应的一面开光转至正面，即可依不同季节欣赏当季的精 美绝伦的奇景，用心巧妙，别具情趣。由于工艺复杂，新奇精巧，水准 精湛，难度极大，成品率极低，传世稀少，非常受收藏投资者青睐。
图例说明： 1、《北宋影青瓜棱瓶》 2、《元青花四爱图梅瓶》 3、《明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉 壶春瓶》 4、《明永乐青花龙唐草纹天球瓶》 5、《明成化斗彩海水天马纹天字 罐》 6、《明万历五彩百鹿罐》 7、《清康熙青花指日高升图观音 瓶》 8、《清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹 纹盘》 9、《清乾隆粉彩蓝地开光山水转 心瓶》
在继承中创新_在探索中前行——学院派陶瓷艺术家王强、姜强、汪勇、黄萍评析
——学院派陶瓷艺术家王强、姜强、汪勇、黄萍评析景德镇陶瓷艺术界过去素有传统派与学院派之分，而随着国家美术教育事业的发展，随着景德镇各个大专院校相继开设美术专业，如今景德镇从事陶瓷装饰设计、美术创作的中青年陶瓷艺术家，大多进入过各个院校美术专业深造。
他们在艺术实践中，既有造型能力又有理论知识，均能在继承传统陶瓷工艺技巧和强化书画绘写能力中，去吸纳现代艺术的审美理念和创新手法，去追踪世界美术的发展趋向和时代新潮，早已超越了传统派与学院派的简单界定。
所谓学院派，开源于十六世纪末的意大利，十七世纪开始在英、法、俄等国流行。
学院派创立之初，就注重走正路不走邪路。
而如何才能走正道，那就是重视传统，学习传统，致力于题材的规范、技巧的规范、艺术语言的规范、形式美感的规范。
所谓学院派艺术家，则是指接受过正规、完整的学校教育和学术训练，在学术研究上有师承的艺术家。
由此可见，那些以全盘否定传统作旗帜，以完全摈弃技艺走邪路的所谓学院派艺术家，只能称之为伪学院派。
笔者个人认为：景德镇学院派陶瓷艺术家，从广义上说，包括历届从各个美术院校（专业）毕业后从事美术创作的老中青陶瓷艺术家。
从狭义上说，则主要为在景德镇各所院校任教美术专业并从事陶瓷艺术创作的教师。
他们尊重传统却不因袭传统、学习传统而不拘泥传统，在“严谨”和“规范”的基础上，以各自具有创造性的艺术探索，力求在继承传统、超越传统上呐喊出自己的声音，绘写出自己的个性。
近年来，景德镇学院四位副教授王强、姜强、汪勇、黄萍，由于志同道合、艺趣相投，他们相约在陶瓷美术创作上开展艺术探讨，在艺术追求的人生旅程中携手同进，以各自的艺术理念、创作风格、画种画艺、创新创意，去开拓属于自己的艺术园地。
升格为景德镇学院!王强·副教授姜强·副教授汪勇·副教授黄萍·副教授张忠清/文王强、汪勇、黄萍，曾在前年7月和笔者一道去西藏采风，对于他们，笔者颇有了解，而姜强先生则是笔者近期结识的艺友。
浅谈陶瓷山水画的构图
35浅谈陶瓷山水画的构图李德敏收稿日期：2012-05-31由于从小就喜欢游山玩水，对山水有种情有独钟的感觉。
在景德镇这块艺术沃土里，我也开始学习陶瓷山水的绘画。
初始老师教我们的是构图，告诉我们构图的重要性，这里我就想谈谈个人对山水构图的理解。
通过这几年对新彩山水画的学习，对山水画的构图有一定的了解，认识到构图对一幅山水画关系很大，要能够充分运用构图的方法，使画面的布局十分合理，首先应该了解中国画家对自然山水的观察方法和中国画的透视法。
山水画是以自然山水的实境为依据，经过匠心经营，改造加工而成的。
山水画是客观景物与画家思想感情相融合的主客观统一。
如王云泉的山水画，纵横挥洒，大开小合，虚实相生，画外有画，画内有意，一山一水，一亭一树，皆成妙谛，达成形神兼备的神化之境，他对景德镇的山水画产生的影响，是很值得我们这些晚辈们学习的。
看山水时心眼要来回往复，由近及远，由远转近，上下高低，前后左右地看，这就是所谓的稠缪。
盘桓是流连忘返，欲进不前之意。
也就是说该注意的地方，即使是远处，也能看得比较清楚，不重要的景物，即使是近处，也可以视而不见。
只有外师造化，了然于胸，作画时才能把自己的思想感情融合到对象中去，托情于境，借境抒情，情境交融，以达到“我之为山水，山水之为我”的境界。
关于陶瓷山水画构图主次层次，首先立主宾之位。
即所谓“画有宾主，不可使宾胜主。
谓如山水，则山水为主，云烟、树石、人物、禽兽、楼观为宾。
”一幅画中有主要部分，或者比较主要的部分，这是指具体景物形体的分量，主要部分不一定是重要部分，如近部以数树为主，上部中间小的部分峰泉突兀为次，或者近部位置不拘，其他小部分以隐约的山峰配合。
层次分明，才有空灵的感觉，没有层次，就不能表现自然空间的深度和广度。
所以层次在山水画中颇为重要。
要使画面有层次，首先要求下笔要洒脱，如果绘画不洒脱，再有层次也不会灵空。
另一方面要“林峦交割，以清为法。
”前后交待要清楚。
各部分浓中有淡，淡中有浓，相互配合，相通一气，浓淡层次的变化就丰富了。
油画元素在陶瓷绘画中的艺术表现
油画元素在陶瓷绘画中的艺术表现 摘要：油画起源于１５世纪以前欧洲，凭借着它丰富的表现力而成为一种独具魅力的绘画形式，如今已经成为世界性的重要绘画种类。
与西方油画不同，陶瓷绘画虽未普及，但它逐渐成为一门独立的陶瓷绘画种类。
在现在信息互通的艺术大环境下，跨界交流已成为一种方式，各个绘画艺术门类边缘开始模糊，画家开始探索各个画种之间的元素或技法的融合，为艺术创新了一个更加自由包容的平台。
在此作者浅谈当油画语言介入陶瓷绘画的艺术表现，在两种艺术的多层对比中为陶瓷油画探索一种新的创作方向，希望对陶瓷绘画起到促进作用。
关键词：油画；陶瓷绘画；创新；艺术表现中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１０—１５６—（０３）Ｔｈｅ Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｏｆ ｏｉｌ Ｐａｉｎｔｉｎｇ Ｌａｎｇｕａｇｅ ｉｎ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｐａｉｎｔｉｎｇ０前言 清代康熙至乾隆时期，景德镇陶瓷出现了一个可谓是陶瓷绘画百花争艳的局面，釉上与釉下颜色空前繁荣，例如粉彩、古彩、红绿彩、颜色釉、青花、青花釉里红等。
宫廷画家在景德镇的白瓷胎上融入了西方绘画技法，绘制了蔚为壮观的珐琅彩瓷，使作品洋味十足，这也是陶瓷绘画引入西方技法的开端。
１油画介入陶瓷绘画的可能性 距离今天七千年左右的半坡文化时期，出现了彩陶器。
古人在陶器单一的造型基础上进行了美化，人们开始在陶器上绘画了动物纹、农民的劳动生活场景等。
黄河、长江流域、西域辽河在内多个区域都有丰富的彩陶。
彩陶是我国最早进行的陶瓷绘画，是人们依据器型进行抽象的，带有装饰效果的陶瓷绘画作品。
那时的绘画题材大多都跟定居的农业生活密切相关。
在历史的长河里，陶器不断发展已成为必然，瓷器源于陶器，笔者顺着时间的脉络来梳理一下陶瓷绘画的发展。
据记载最早的商代，就有瓷器的出现。
东汉时期有大批的瓷器生产，釉面较单一，主要由青色为主。
隋唐时期，形成了“南青北白”的制瓷格局。
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建设地点：江西省景德镇市 建筑面积：28000平方米 机构形式：钢筋混凝土结构 外装修材料:玻璃幕墙，石材幕墙
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“瓷之源”的提案—景德镇市中外著名的瓷都制瓷历史悠久， 文化底蕴深厚。“瓷之源”表明了景德镇的独特地位和深远 影响，同时也展示了陶瓷的原始三要素：泥土，水和火，是 参观者感悟“水土宜陶”的道理。另外，陶瓷形象的建筑处 理也使陶瓷博物馆的个性得到充分表达。
这就是轴线一。它的 外观设计是陶瓷的裂 痕，显现出了其的历 史悠久。我们做的时 候采用雕刻镂空方法 做成。
博物馆有两条轴线相交而成
轴线二：景德镇--世界与 轴线一垂直相交与入口大 堂。该轴线自北向南连接 办公区域，与陶瓷生产线， 展示，制作，纪念品销售 等休息娱乐区域相贯通。 在这条轴线上充分演绎现 代新博物馆的运营理念， 即以人为本，将景德镇地 区的文化资产已最佳凡事 诠释出来。博物馆除了继 承历史情感，更重要创造 了一个新的未来。
功能及结构分析
入口大厅及两侧办公 区，娱乐区，纪念品 区等等
报告厅，多功能厅 以及部分展厅
轴线一，主要的交通 要道，由此通向各 个展区ห้องสมุดไป่ตู้
展厅
博物馆有两条轴线相交而成
轴线一：景德镇--历史 平行珠 山西路延长线而贯穿东西的 轴线，连接陶瓷主题公园与 陶瓷博物馆。该轴线统领全 局，自上而下，这里联系所 有的空间是方案的主轴。西 侧游人可由城市道路进入陶 瓷主题公园，再往东便可进 入陶瓷博物馆，轴线在这里 继续延伸，由此进入各个展 览空间。这也是该建筑的 一大亮点！
景德镇中国陶瓷博物馆
同济大学建筑设计研究设计
在真正开始我们的汇报之前，我们先 来看一组图片：
说起瓷器，我们首先都会想起景德镇。在这个瓷都里， 有着我们优秀的历史，也有着我们引 以为豪的传统文化。就请你跟随我一起走进景德镇中国陶瓷 博物馆，享受文化的熏陶，感受建筑的魅力！
名称：景德镇中国陶瓷博物馆
前面的圆型和弧形就是轴线二：圆形用的是 白色卡纸，里面用太空板做柱子固定。弧线 用太空板用热水加热变弯做成。
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该建筑另一特点是： 与地形完美的结合， 各个展厅依靠地势由 下而上分局在轴线两 侧布展，既舒展，又 大方得体，是值得我 们好好学习的地方。
建筑细部处理
同济大学建筑设计研究院相关资料：
奥迪城市展厅
模型制作心得：
建筑设计不仅要能满足审美的要求，而且更重要是功能空间合理。 设计的时候我们要有海纳百川，要博学，景德镇中国陶瓷博物馆的设计 就是一个很具典型意义的设计，很好的结合地形和原有文化，值得我们 思考和学习。 由于地形复杂，建筑面积较大，很难把握 。平面图就有八张，而且每张 都是结合地形依不同的海拔高度的平面图，太多太复杂。对建筑单体的 理解不同，使我们组在刚开始阶段出现很多分歧。 不同体块之间的组合连接需要我们细心又认真。 模型制作是一个需要团结合作的过程，虽然中间我们有分歧有争吵，但 我们一切都是为了把建筑理解更清晰，把模型做的更出色，这种团结合 作精神值得我们继承，这种精益求精的态度需要我们继续保持。
同济大学建筑设计研究院成立 于1958年，甲级设计单位。持有国 家建设部颁发的建筑、市政、桥梁、 公路、岩土、地质、风景园林、环 境污染防治、人防、文物保护等多 项设计资质及国家计委颁发的工程 咨询证书，是目前国内设计资质涵 盖面最广的设计单位之一。 经过近五十年的积累和进取， 该院拥有了雄厚的设计实力、丰富 的人力资源、先进的设计手段。全 院现有职工933人，一级注册建筑 师112名，一级注册结构工程师 146名。1986年以来共有近200项 设计作品获奖。 部分作品 武汉东湖国际会议中心 奥迪城市展厅 上海中心大厦 中国民生银行总部基地工程