最新国内自制剧的现状和未来发展分析
国内自制剧的现状和未来发展分析
绪论所谓自制剧，就是电视台独立投资制作拥有自主版权的电视剧，在自己的平台上播出并进行二次销售。
自制剧的概念并不新鲜，国内外都有先例。
在国外，韩国电视剧超过八成都是电视台自制剧，美国 HBO 也是以高质量的自制剧集令其他电视网倍感压力。
在国内，香港无线电视台(TVB)从上世纪 60 年代开始就以自制剧作为主打产品吸引受众，获得极大成功，并以此成为华语电视剧的第一品牌。
上世纪 80 年代起，中央电视台、上海等电视台也有自己摄制的电视剧，但随之很快就被制播分离的方式取代。
2022 年以来，以湖南卫视《丑女无敌》的制作播出为开端，国内各大卫视掀起了一股制作和播出自制剧的旋风。
据了解，东方卫视、安徽卫视、江苏卫视等，都将自己的自制剧当成为了2022 年的大卖点。
自制剧俨然成为了电视竞争的新高地。
然而，自制剧实行的是一种制播合一的模式，这与我们所提倡的制播分离显然是冲突的。
我们说，制播分离是电视产业发展的必然趋势，而制播合一的自制剧却给各大电视台带来了事实上的利益。
那末为什么会浮现自制剧的制播合一.它是怎样实现的.其合理性在哪里.有什么样的缺陷.将来会如何发展.它的流行为什么是在现在，而不是过去或者是未来.它的浮现和风行，暴露了我国目前电视剧产业的什么问题.我们这些都是摆在我们面前的突出问题。
研究这些问题，对它们做理论上的分析，对研究自制剧、规范和提高自制剧的制作和播出有很高的价值。
同时更有利于我国电视产业的健康发展。
总之，研究自制剧和其发展趋势是必要的。
通过研究自制剧的制与播及其发展趋势，既可以促进自制剧的发展，可以正确认识和改进自制剧在现实中遇到的艰难和实施上存在的缺陷，促进其健康稳定的发展。
也可以促进我国电视剧产业沿着正确的、有利的方向前进。
一、自制剧的界定2022 年以来，以湖南卫视《丑女无敌》的制作播出为开端，国内各大卫视掀起了一股制作和播出自制剧的旋风。
自制剧俨然成为了电视竞争的新高地。
所谓自制剧，其实与“制播合一”概念类似，就是电视台独立投资制作拥有自主版权的电视剧，在自己的平台上播出并进行二次销售。
2023年影视剧制作行业市场调查报告
2023年影视剧制作行业市场调查报告影视剧制作行业市场调查报告一、行业概况影视剧制作行业是指对影视剧进行筹备、制作、发行、宣传和推广等一系列工作的产业链环节。
自20世纪初以来，随着电影技术的不断进步和观众需求的不断提高，影视剧制作行业逐渐发展壮大。
以中国为例，中国的影视剧产业经历了从萌芽期到快速发展的过程，成为全球第二大电影市场。
二、市场规模根据2020年度中国电影产业研究报告显示，中国影视剧市场规模已经达到了2150亿元。
其中，电影市场规模约为660亿元，电视剧市场规模约为800亿元，网络剧市场规模约为690亿元。
三、市场特点1. 多元化的内容需求：观众对于影视剧的需求越来越多元化，包括传统的叙事剧情、商业大片以及网络剧等不同类型的作品。
2. 快速的技术更新：随着科技的不断发展，影视制作技术也在不断更新，包括特效、3D技术、虚拟现实等。
这些新技术的应用不仅丰富了作品形式，也提高了观众的观影体验。
3. 经济效益强：影视剧制作行业带动了相关产业的发展，比如文化创意产业、旅游业等。
同时，优秀的作品还可以获得票房、广告收入等经济效益。
四、市场竞争格局目前，中国的影视剧制作行业呈现出一种多元化的竞争格局。
一方面，大型制作公司凭借资金实力和品牌影响力抢占市场份额；另一方面，众多小型制作公司凭借创新的制作理念和敏锐的市场洞察力也能够在市场中脱颖而出。
五、市场发展趋势1. 网络剧市场快速增长：随着互联网的普及和网络剧内容的创新，网络剧市场快速增长，成为行业的新热点。
预计未来几年网络剧市场将继续保持高速增长。
2. 原创内容的重要性：观众对于原创内容的需求越来越高，原创内容不仅能够提供独特的创意和故事，还能够获得更好的市场表现和口碑效应。
3. 地方影视产业的崛起：随着中国经济的发展和城市化进程的加速，各地方影视产业也在快速崛起。
比如，北京、上海、广州等一线城市和重庆、成都等二线城市的影视产业规模不断扩大，推动了地方文化产业的发展。
我国网络自制剧发展现状及策略研究
4、加强行业监管。政府和相关机构应加强对网络自制剧的审查和管理，遏制 不良内容和低俗化倾向，为行业发展营造健康的环境。
5、培养专业人才。鼓励高等院校和培训机构开设相关专业课程，培养具有创 新能力和实践经验的网络自制剧人才，为行业持续发展提供人才保障。
总结
我国网络自制剧发展迅速，成为近年来文化产业的一大亮点。然而，在发展的 过程中也存在一些问题，如内容质量不高、盈利模式不够清晰等。为了推动行 业的持续发展，有必要采取针对性的对策建议，包括深入挖掘用户需求、提升 内容质量、探索新的盈利模式等。随着互联网技术的不断进步和市场规模的持 续扩大，我国网络自制剧的发展前景可期。
我国网络自制剧发展的现状
1、整体市场规模不断扩大。网络自制剧的数量和播放量逐年攀升，市场规模 不断扩大。根据相关统计数据，2022年我国网络自制剧数量已达到近千部，总 播放量超过200亿次。
2、用户特征多样化。网络自制剧的用户主要以年轻人群为主，他们对内容的 质量和新颖性要求较高。同时，随着网络技术的发展，用户对个性化、定制化 的需求也日益明显。
2、盈利模式不够清晰。目前，我国网络自制剧的盈利模式主要包括广告收入、 版权销售和付费观看等。然而，由于部分剧集的质量和影响力不足，广告收入 和版权销售存在一定困难。同时，付费观看模式尚未完全普及，如何建立更加 清晰的盈利模式是当前亟待解决的问题之一。
我国网络自制剧发展的对策建议
1、深入挖掘用户需求。通过大数据分析和市场调查，了解用户对网络自制剧 的需求和喜好，以便在内容和营销方面更加精准地吸引目标受众。
4、整合营销：将传统媒体和新媒体资源进行整合，实现最大化的营销效果。 例如，通过广告投放、影视联动、跨界合作等方式，提升网络自制剧的知名度 和影响力。
探析网络自制剧发展现状及未来发展趋势
04
网络自制剧的产业分析
产业规模与投资状况
产业规模
近年来，随着互联网的普及和快速发展，网 络自制剧产业规模迅速扩大。据统计， 2019年我国网络自制剧产量超过1800部， 总时长超过500小时。同时，各大视频平台 对网络自制剧的投入也在不断加大，投资金 额逐年攀升。
投资状况
网络自制剧的投资主要来自各大视频平台、 制作公司和独立制片人。随着产业的发展， 投资金额和投资主体也在不断扩大，吸引了 更多的资本进入这个领域。同时，网络自制 剧的投资风险也逐渐得到控制，回报率逐渐
06
结论与展望
网络自制剧发展的意义与价值
满足观众需求
网络自制剧以其独特的创意和内容，满足观众对多元化 、个性化内容的需求。
01
创新与突破
网络自制剧为制作团队提供了更广阔 的创作空间，有助于推动影视创新与 突破。
02
03
经济效益
随着网络平台的普及和用户量的增长 ，网络自制剧逐渐成为重要的经济增 长点，为影视产业带来新的商机。
国外网络自制剧的发展现状
01
成熟的市场
02
高质量制作
国外网络自制剧市场相对成熟，各大 流媒体平台如Netflix、Amazon Prime、Hulu等都有自己的自制剧集 。
国外网络自制剧在制作上普遍较为精 良，注重剧本、演员表演和后期制作 等方面。
03
类型多样
国外网络自制剧的类型同样丰富多样 ，包括科幻、犯罪、喜剧、爱情等， 能够满足不同观众的需求。
受众观看动机与行为习惯
1 2 3
内容为王
受众在选择观看网络自制剧时，最看重的因素 是内容质量，包括剧情是否吸引人、演员演技 是否在线等。
随时随地观看
网络自制剧传播发展模式现状问题及对策论文(共6篇)
网络自制剧传播发展模式现状问题及对策论文（共6篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：我国网络自制剧发展的现状及对策面对如今这样一个网络的大时代，应运而生的网络自制剧是会长远的发展下去还是只是昙花一现而已，现在还不能下定论，但如果网络自制剧如今所存在的弊端不改正过来的话，它必然会走向一个灭亡的趋势。
想要网络自制剧长远的发展下去，就应该从实际情况去考虑，更加严格地规范网络自制剧的制作和题材，并且找到一条真正适合它发展下去的道路。
网络自制剧想要发展，就必须有一个严格的规章制度来约束，有规矩才会成方圆。
1網络自制剧的定义与类型网络自制剧是一种由网络媒体自己投资拍摄的，并且专门针对网络平台制作播放的影视剧。
目前的网络自制剧大致有以下几种类型：喜剧类、悬疑推理类、都市情感类、青春偶像类、穿越类、黑道类和科幻类。
2我国网络自制剧发展的现状与存在问题我国网络自制剧的发展还处在一个初级的阶段，发展不完善不健全也是必然产生的一系列问题。
网络自制剧的起源是由网友自发拍摄的简单视频开始的，历经了差不多10年的发展。
最早的一部网络自制剧的拍摄应该可以追溯到《一个馒头引发的血案》，这部2006年由胡戈根据电影《无极》改编的网络自制剧。
迄今为止，又11年过去了。
就近几年来看，喜剧类型的网络自制剧受到广大观众的喜爱，《屌丝男士》《万万没想到》《废柴兄弟》等。
越来越多种类的网络自制剧类型也在向荧幕靠近，比如悬疑剧《暗黑者》，还有一些穿越剧科幻剧等。
网络自制剧呈现出一种多元化的发展趋势，但离网络自制剧发展成熟还有一段很长的距离。
类型缺乏创新，存在同质化问题如今的网络自制剧虽然呈现出一种多元化的发展趋势，但抄袭现象也是特别严重的，极度缺乏创新精神的存在。
就目前热播的网络自制剧来看，喜剧和都市情感剧差不多占了网络自制剧市场的80%，这是一个庞大而又危险的数据。
2024年网络平台自制剧市场调研报告
2024年网络平台自制剧市场调研报告1. 引言自制剧是指由网络平台自行投资并制作的电视剧或网络剧，其独特的创作、制作和传播模式对传统电视剧市场造成了巨大冲击。
本调研报告旨在深入了解网络平台自制剧市场的现状和发展趋势，为相关行业提供参考和建议。
2. 研究方法本研究采用了定性和定量相结合的研究方法。
首先，我们对网络平台自制剧市场进行了文献回顾，了解相关的定义、特点和市场规模。
然后，我们进行了在线调查和实地访谈，获取了关于消费者需求、平台投资和创作模式等方面的信息。
最后，我们进行了数据分析和案例研究，深入剖析了网络平台自制剧市场的运营和发展。
3. 现状分析3.1 市场规模网络平台自制剧市场在过去几年呈现爆发式增长。
根据我们的调研数据显示，2019年该市场规模达到XX亿元，预计在未来几年将保持高速增长。
3.2 消费者需求网络平台自制剧的成功与否很大程度上取决于消费者的需求。
通过调查和访谈，我们发现，消费者对于剧情新颖、制作精良、演员阵容强大的自制剧表现出了较高的兴趣和购买意愿。
3.3 竞争态势随着网络平台自制剧市场的火热，竞争也日益激烈。
主要的互联网巨头纷纷入局，投入巨额资金制作自制剧，并与知名制片公司合作。
这些竞争对手的加入在一定程度上挤压了中小型网络平台的空间，使市场竞争更加激烈。
4. 发展趋势4.1 多样化创作随着消费者需求的不断变化，网络平台自制剧的创作也趋向于多样化。
制片公司纷纷挖掘新的创作题材，突破传统观念的限制，为观众呈现更加丰富多样的内容。
4.2 强化IP开发多部成功的网络平台自制剧将其剧情、角色和故事背景打造成独立的IP，并进一步延伸到其他媒体和产品上，以实现全方位的商业价值。
4.3 跨界合作网络平台自制剧市场与其他行业的跨界合作逐渐增多。
与舞台剧、音乐、游戏等行业的合作可以进一步提升自制剧的品质和影响力，拓展市场的边界。
5. 对策建议5.1 提升内容品质网络平台自制剧市场竞争激烈，为了取得观众认可并保持市场竞争力，网络平台需要加大对自制剧的投入，提升剧本创作、制作水平和演员阵容。
国内网络自制综艺节目现状及发展趋势研究
国内网络自制综艺节目现状及发展趋势研究随着互联网的快速发展和智能设备的普及，网络综艺节目在中国的娱乐产业中正在扮演着日益重要的角色。
网络自制综艺节目以其新颖、创新的内容和形式，吸引了广大年轻观众的关注，正在逐渐改变着国内传统电视媒体的格局。
本文将从国内网络自制综艺节目的现状以及未来的发展趋势两个方面进行研究。
一、国内网络自制综艺节目的现状近年来，国内网络自制综艺节目呈现出迅猛的发展势头。
首先，网络自制综艺节目的种类越来越丰富。
从晚期短视频剧《盗墓笔记》到真人秀节目《偶像练习生》，从悬疑侦探剧《破冰行动》到生活情感节目《这就是街舞》，网络综艺节目覆盖了几乎所有娱乐类别，满足了不同观众的需求。
其次，网络综艺节目的制作质量逐渐提高。
相比于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目在内容和制作上更加大胆，舞台设计、特效制作等方面更加精致，呈现出更好的视听效果。
此外，网络综艺节目的热度和影响力也在不断扩大，通过社交媒体等渠道，让内容迅速传播，引起了社会各界的广泛关注。
二、国内网络自制综艺节目的发展趋势1. 内容创新和跨界合作网络自制综艺节目的快速发展离不开内容创新的推动力。
未来，内容的创新仍将是网络综艺节目发展的关键。
创新内容可以是新颖的题材、新潮的形式，也可以是突破传统思维的制作手法。
同时，跨界合作将成为网络综艺节目的常态。
通过与游戏、音乐、电影等行业的合作，网络综艺节目将实现更多元化的内容呈现，吸引不同领域的粉丝，提升节目的影响力和市场竞争力。
2. 参与度的提升和互动的加强网络综艺节目的优势之一是观众参与度高。
未来，网络综艺节目将进一步提升观众的参与度，通过互动、直播等方式实现观众与节目的互动。
观众可以通过投票、留言等方式参与节目的制作和内容选择，产生更强的话题性和传播力。
同时，网络综艺节目将通过社交媒体平台等渠道加强与观众的互动，建立更紧密的粉丝关系，扩大节目影响力。
3. 多样化的付费模式网络自制综艺节目在内容免费的基础上逐渐引入付费模式。
2024年影视剧制作市场分析现状
2024年影视剧制作市场分析现状影视剧作为一种受众广泛的娱乐形式，一直以来都备受关注。
随着科技的发展和观众需求的变化，影视剧制作市场也在不断发展和调整。
本文将对当前影视剧制作市场的现状进行分析和总结。
行业规模首先，我们来看一下影视剧制作市场的规模。
据统计，近年来中国的影视剧产业呈现出快速增长的趋势。
2019年，中国电视剧总产量达到了1.4万集，票房收入超过400亿元，成为全球第二大电视剧生产国。
而且，中国拥有众多优秀的影视制作公司，如华谊兄弟、万达影视等，在国内外影视市场上都享有较高的知名度。
市场趋势其次，让我们来了解一下当前影视剧制作市场的趋势。
随着互联网的普及和视频平台的兴起，网络影视剧的市场份额在逐渐上升。
越来越多的观众选择在网络上观看影视剧，而不再依赖传统的电视播放。
这就为网剧的制作和发展提供了更大的机会。
此外，综艺节目和网络大电影等新兴形式也在不断涌现，并迅速占据市场份额。
制作模式影视剧制作的模式也在不断变化。
传统的制作模式通常是由大型制作公司承担全部制作过程，从剧本创作到拍摄后期都由同一家公司完成。
然而，近年来，合作制作模式越来越受到关注。
合作制作模式指的是不同制作公司或机构共同参与影视剧的制作，分工明确、资源共享，以达到更好的制作效果和经济效益。
内容特点在当前影视剧制作市场中，内容的多样性和创新性也变得越来越重要。
观众对于影视剧的需求越来越多样化，对于优质的内容有着更高的要求。
优秀的编剧和导演在剧本创作和故事叙述方面起着重要的作用。
同时，社会热点、时事评论等对剧本和剧情的融入也成为当前影视剧制作的一种趋势。
持续创新和技术进步影视剧制作市场在不断追求创新和技术进步。
从拍摄设备到后期制作工具，不断出现新的技术和工具为影视剧制作提供了更多可能性。
例如，虚拟现实技术、特效制作等已经在影视剧中得到广泛应用。
这些技术的进步为影视剧的制作带来了更高的视觉效果，提供了更好的观看体验。
挑战和机遇当前影视剧制作市场面临着一些挑战和机遇。
2024年网络平台自制剧市场发展现状
网络平台自制剧市场发展现状概述网络平台自制剧市场发展迅猛，已经成为了当下电视剧市场的热点。
自制剧通过网络平台播放，不受传统电视台的限制，展现了更多元的题材和创新的手法，吸引了大量观众的关注。
本文将分析网络平台自制剧市场的发展现状，并探讨其潜在的商业价值。
市场规模网络平台自制剧市场的规模不断扩大。
根据相关数据显示，自2015年以来，网络平台自制剧的生产和播放量呈持续增长的趋势。
2018年，网络平台自制剧市场的总产值已经达到了数百亿元人民币。
市场竞争随着市场规模的扩大，网络平台自制剧市场的竞争也越发激烈。
各大网络平台纷纷推出自己的自制剧作品，通过高质量的制作和独特的内容吸引观众。
竞争的激烈程度迫使厂商不断提高自制剧的品质和创新度，以求在市场中占据优势地位。
内容品质与题材多样性网络平台自制剧在内容品质和题材多样性方面取得了很大的突破。
相较于传统电视剧，网络平台自制剧更加注重年轻人喜欢的时尚和娱乐元素。
同时，网络平台的自制剧也更为大胆和创新，涉及到更多社会现象和时事热点，吸引了更广泛的观众群体。
用户需求变化随着网络平台自制剧市场的发展，观众对自制剧的需求也发生了变化。
观众不再满足于传统电视剧的固定播放时间和剧集长度，更加追求灵活的观看方式。
网络平台自制剧通过提供在线点播和按需服务，满足了观众的需求，使其能够随时随地观看自己喜欢的剧集。
商业价值网络平台自制剧市场的发展对于平台本身以及参与制作的各方都具有巨大商业价值。
通过自制剧，网络平台能够吸引更多用户，提高用户的活跃度，进而增加广告投放和付费会员的收入。
制作方则能够通过网络平台获得更多的曝光和观众认可，进而获得更多的商业合作机会。
发展趋势随着网络平台自制剧市场的不断发展，未来有以下几个趋势：1.品质持续提升：随着竞争的加剧，制作方将不断提高剧集的品质，以获得观众青睐。
2.跨平台合作：网络平台将与其他媒体平台展开更多合作，实现更广泛的宣传和推广。
3.强化IP运营：网络平台将更加重视IP的开发和运营，提高自制剧的商业价值。
国内电视剧发展现状及未来趋势分析
国内电视剧发展现状及未来趋势分析近年来，国内电视剧市场发展迅速，呈现出多样化、高品质、创新性的特点。
本文将对国内电视剧的发展现状进行探讨，并对未来的趋势进行预测。
一、发展现状1.品质提升：国内电视剧的品质不断提高，制作水平和画面质量逐渐接近国际水平。
大量优秀编剧、导演和演员的涌现，推动了电视剧的发展。
2.题材多样化：国内电视剧的题材越来越多元化，涵盖了社会现实题材、历史题材、科幻题材等各个领域。
这种多样性满足了观众的需求，也为创作者提供了更多的创作空间。
3.创新尝试：在剧集的叙事方式、拍摄技术、音乐和视觉效果等方面，国内电视剧不断进行创新尝试。
通过引入多样的元素，使剧集更加具有观赏性和娱乐性，有效吸引观众的注意力。
4.国际合作：国内电视剧在国际市场上也取得了一定的成绩。
一些剧集通过在国际平台上播出或与国外制片公司合作，成功进军海外市场，提升了国内电视剧的知名度和影响力。
二、未来趋势1.内容创新：未来，国内电视剧将进一步推动内容创新。
随着观众需求的不断变化，电视剧需要更加贴近观众的生活、关注社会热点、呈现多元化的价值观和审美观。
2.IP改编：IP改编已经成为国内电视剧发展的一个重要方向。
借助原著的影响力和IP的价值，电视剧能够更好地吸引观众的注意力，同时也降低了市场风险。
3.网络平台的兴起：随着网络平台的兴起，越来越多的观众选择在线观看电视剧。
未来，网络平台将成为国内电视剧发展的一个重要渠道，同时也提供了更大范围的创作空间。
4.国际化发展：国内电视剧在国际市场的竞争将变得更加激烈。
未来，国内电视剧需要更加注重创新和品质，提高国际竞争力，并积极开拓海外市场。
5.全产业链发展：电视剧产业链的发展已经成为国内电视剧发展的一个重要方向。
从剧本创作、制片、拍摄、后期制作到宣传推广，每一个环节都需要更加专业的团队和完善的制度。
总结起来，国内电视剧在品质提升、题材多样化、创新尝试和国际合作等方面取得了长足的进步。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
绪论所谓自制剧，就是电视台独立投资制作拥有自主版权的电视剧，在自己的平台上播出并进行二次销售。
自制剧的概念并不新鲜，国内外都有先例。
在国外，韩国电视剧超过八成都是电视台自制剧，美国HBO也是以高质量的自制剧集令其他电视网倍感压力。
在国内，香港无线电视台（TVB）从上世纪60年代开始就以自制剧作为主打产品吸引受众，获得极大成功，并以此成为华语电视剧的第一品牌。
上世纪80年代起，中央电视台、上海等电视台也有自己摄制的电视剧，但随之很快就被制播分离的方式取代。
2008年以来，以湖南卫视《丑女无敌》的制作播出为开端，国内各大卫视掀起了一股制作和播出自制剧的旋风。
据了解，东方卫视、安徽卫视、江苏卫视等，都将自己的自制剧当成了2010年的大卖点。
自制剧俨然成为了电视竞争的新高地。
然而，自制剧实行的是一种制播合一的模式，这与我们所提倡的制播分离显然是冲突的。
我们说，制播分离是电视产业发展的必然趋势，而制播合一的自制剧却给各大电视台带来了事实上的利益。
那么为什么会出现自制剧的制播合一？它是怎样实现的？其合理性在哪里？有什么样的缺陷？将来会如何发展？它的流行为什么是在现在，而不是过去或者是未来？它的出现和风行，暴露了我国目前电视剧产业的什么问题？我们这些都是摆在我们面前的突出问题。
研究这些问题，对它们做理论上的分析，对研究自制剧、规范和提高自制剧的制作和播出有很高的价值。
同时更有利于我国电视产业的健康发展。
总之，研究自制剧和其发展趋势是必要的。
通过研究自制剧的制与播及其发展趋势，既可以促进自制剧的发展，可以正确认识和改进自制剧在现实中遇到的困难和实施上存在的缺陷，促进其健康稳定的发展。
也可以促进我国电视剧产业沿着正确的、有利的方向前进。
一、自制剧的界定2008年以来，以湖南卫视《丑女无敌》的制作播出为开端，国内各大卫视掀起了一股制作和播出自制剧的旋风。
自制剧俨然成为了电视竞争的新高地。
所谓自制剧，其实与“制播合一”概念类似，就是电视台独立投资制作拥有自主版权的电视剧，在自己的平台上播出并进行二次销售。
[1]在这里有以下几个要点：第一个要点是自制剧是电视台独立投资制作的电视剧，一般的电视剧的制作都是由电视制作公司、影视传播公司，如中央电视台所属的专门从事电视剧创作生产的单位——中国电视剧制作中心 (CTPC)等，自主或者合作制作，或者是由制片人寻找好的剧本，确定剧本后，寻求电视制作公司或影视传播公司的合作。
在这两种情况下，电视剧由电视制作公司、影视传播公司或制片人出资或拉取广告赞助，然后由他们自行拍摄完成，在拍摄的整个过程中，电视台都不参与。
只有到电视剧拍摄完成后，电视台才与拍摄者发生联系，或高价购买电视剧的播出权，或用自己的广告时间与拍摄者交换电视剧的播出权。
而自制剧则不同，它是由电视台独立投资的，由电视台自主制作，也就是说电视台不仅是电视剧的播出平台，更是电视剧的生产机构，自制剧是制播合一的产物。
第二个要点是电视台拥有自制剧的版权，通常情况下，电视剧的版权是属于制作该片的电视制片人或者电视制作公司、影视传播公司的，电视台拥有的只是电视剧的播出权，而由于自制剧是由电视台自主制作的，其版权理所当然地属于电视台，这样就使得电视台在电视剧市场拥有更多的自主权利。
第三个要点是在自己的平台上播出。
在好剧难寻，电视剧市场同质化现象日趋严重的情况下，电视台想要拥有一部电视剧的首播权和独播权必须付出沉重的代价，据了解，2009年，浙江卫视以每集85万元、总价3400万元的天价购得王晶即将开拍的《雪山飞狐》首家播映权。
首播的背后是惊人的天价。
而自制剧则不同，由于电视剧版权本属于电视台，电视台可根据自己的情况随时独自播出，不必付出天价的购买权，更不必考虑首播后其他电视台的跟风甚至是抢风播出带来的收视率的下降。
第四个要点是自制剧的二次销售。
通常情况下，除非电视台买断一部电视剧的播出权，否则是不能实现二次销售的，也就是说该电视剧除了在电视台自己的播出平台播出外并不能将播出权出售给其他电视台，而自制剧则可以，电视台在自家独播、首播后既可将电视剧在自己的平台上反复播出，也可将电视剧的播出权卖给其他电视台，以获取二次、多次盈利。
除了我们以上总结的四个要点之外，自制剧还有以下特点。
首先是其植入式广告，这是广大电视受众最关注也是争议最大的问题。
植入式广告，又称植入式营销，是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目各种内容之中，通过场景的再现，让观众在不知不觉中留下对产品及品牌印象，继而达到营销产品的目的。
在目前国内自制剧的制作中，植入广告具有高频率、动态性、多品牌植入的特点。
植入式广告的应用需从策划阶段开始，通过寻找一个个与剧情相恰当的切入点，将广告植入，既保证品牌的曝光率，又不干扰原有的剧情，让品牌真正融入剧情之中不留痕迹，避免高频率曝光的相关弊端。
植入广告的成本低、制作简单，最重要的，通过植入广告拉来的资金赞助能降低电视台的资金风险。
其次是季播和互动营销。
以湖南为是《丑女无敌》为例，从2008年第一季播出以来，至今年，湖南卫视又陆续制作了《丑女无敌》第二季至四季，均取得了很好的收视效果。
这种季播模式是一种对美剧季播模式的仿效。
但是与美剧季播模式也有一定的不同。
美剧的季播模式采用的是边拍边播的制播方式，一般以季为单位来拍摄，一周播出一集，每年播出一季，剧情多为开放式、多线索结构。
而我国目前的自制剧一般都是封闭式结构，全部拍摄完成后再连续播出，每天播出一集甚至多集。
两者的共同点在于收视率成为是否拍摄和播出下一季的评价标准。
[2]与季播模式相联系的是一种互动营销，及在上一季播出后，根据收视率情况评估是否还有续播的可行性，对存在可行性的电视剧，让观众投票决定下一季剧中的人物设置、人物造型、剧情走向等等，使自制剧朝着观众所喜闻乐见的方面发展。
自制剧在各方面都大打互动性这张王牌，季播是互动营销得以实现的基础。
二、国内自制剧的发展现状不可否认的，近两年来，电视自制剧俨然成为了电视竞争的新高地。
然而，自制剧的概念并不是一时风起，它的概念并不新鲜，国内外都有制作自制剧的先例。
在国外，韩国、美国等都有制作自制剧集的有力尝试。
在国内，香港无线电视台（TVB）从上世纪60年代开始就以自制剧作为主打产品吸引受众，获得极大成功，并以此成为华语电视剧的第一品牌。
上世纪80年代起，中央电视台、上海等电视台也有自己摄制的电视剧，但随之很快就被制播分离的方式取代。
自制剧成为话题是从2008年9月，《丑女无敌》在湖南卫视高调登场开始的，一经播出，关于《丑女无敌》“山寨剧”的争议和其无孔不入的植入式广告都成为坊间津津乐道的话题，然而其收视率却在争议中一路飙升，一经播出收视率就突破1%，稳居省级卫视同时段第一。
《丑女无敌》第一季获得了晚间十点档的收视第一。
继第一季获得巨大成功之后，《丑女无敌》第二季首播便取得了1.91％的收视率、4.5％的收视份额，拿下了全国同时段收视第二。
在《丑女无敌》播出的21个收视城市中，有19个城市的收视率超过了1％，而上海、天津、沈阳、长沙、昆明、成都、西安、太原、郑州、福州的收视率都超过了2％，沈阳、长沙更是超过了3％，可谓全面开花。
[3]。
这不仅让湖南卫视狠赚了一把，同时也让自制剧这一概念进入大众视线。
在《丑女无敌》第一季获得巨大成功后，各大电视台纷纷效仿，自制剧由此变得炙手可热，在开发自制剧的道路上，国内不少电视台也已经开始行动。
东方卫视在自制剧《网球王子》获得成功后，2009年又开始制作《网球王子2》，其另一部自制剧《加油！优雅》已与观众见面；江苏卫视首部自制剧《人间正道是沧桑》获得好评之后，自制剧战略也提上议事日程，计划与国内一线编剧、演员、导演以工作室形式签约，同时签入有潜力的新人，形成完整的电视剧生产链……据了解，东方卫视、安徽卫视、江苏卫视等，都将自己的自制剧当成了表1.2010年地方卫视自制剧计划三、国内自制剧二度出现并盛行的成因自制剧顾名思义是实现制播合一的，那么在我们这个大力推行制播分离的时代里，制播合一的电视自制剧何以流行和大力推介运用？又何以在激烈的电视竞争中占领一席之地呢？我认为，有因才有果，有果必有因，电视自制剧的流行符合发展的规律，必然有着其得以出现的缘由。
这种缘由，正是目前我国电视剧产业在实中出现的不合理、不健全现象和现面临的各种问题。
（一）国内电视剧产业发展的困境进入新世纪以来，虽然国内电视剧产业取得了长足的发展，然而，电视剧产业中却存在着许多突出的问题。
1.电视剧市场同质化现象严重目前，我国国产优秀电视剧数目远远不能满足市场的需求，一旦出现优秀的电视剧，“僧多粥少”的现象就会突出，一家播出效果好之后，马上就会有其他电视台跟着播出，这就造成了“千台一面”的情况时有发生。
直到观众看得审美疲劳。
这种争播好剧的现象反映了各电视台提高自身品味和追求收视效率的心理，但是，由此引起的同质化现象不仅因为和很多电视台分摊收视率而不能达到预期的目的，同时还会引起观众的反感。
2.电视剧生产机构准入门槛低目前，我国的电视剧生产机构准入门槛的降低，这一方面鼓励了电视剧的大生产，涌现大批电视剧生产机构，制作了很多的优秀作品，但同时也造成这些机构大多规模不大，整体质量不高。
一方面好剧依然短缺，争夺激烈；另一方面却是积压严重、浪费惊人，由此造成巨大的亏损。
据统计，2006年全年电视剧生产13840集，没有播出的电视剧达49.4%。
2007年，供大于求的现象更为明显。
由于供大于求，大量电视剧成为积压产品无法销售，致使电视剧盈利少而亏损严重。
目前全国每年播出电视剧7000集，大约只有1500集赢利，3000集持平，2500集亏损；按照每年制作12000集计算，实际赢利的电视剧仅占12.5%，而亏损面高达62.5%。
3.制播双方地位失衡，经济成分比例明显失调在国外，影视行业的利润分配比例大约是播出平台和广告发行各获利25%，制作单位平均大约能有50%的收入。
在广告收入方面，美国电视剧广告收益的56％归制作公司所有，日本电视剧广告收益的60％属于制作公司，韩国电视剧广告收益的35％属于委托制作方，而中国电视剧广告收益只有10％左右属于制作公司。
这种倒“金字塔”分配，和其它国家正好相反。
同时，目前中国的电视台和电视剧制作公司之间还没有形成平等的市场主体关系，还没有建成一个比较完善的电视剧市场化机制，电视剧的买卖实质上还不是真正的市场行为。
[4]垄断的播出平台往往使电视剧制作方陷于被动，而现有的这种机制并不能促进节目品质的提升。
4.电视剧制作经费不合理，影响剧本质量目前，国内电视剧制作面临着电视剧制作经费不合理的问题。
据了解，一部电视剧的一个主要演员片酬要占制作费的1/3甚至1/2，男一号加女一号的片酬往往就占制作费的60%。