从成长小说的角度解读《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》
从成长故事角度解读乔伊斯·卡洛尔·奥茨的短篇小说《如愿以偿》
从成长故事角度解读乔伊斯·卡洛尔·奥茨的短篇小说《如愿以偿》【摘要】美国著名女作家奥茨的短篇小说《如愿以偿》是一部有关一个名叫杜丽的年轻女孩的成长故事。
她疯狂地爱着自己的老师阿尔伯教授，并在“赢了”老师的妻子之后成功的进入了老师的家庭。
但是终于“如愿以偿”的她却突然顿悟，发现自己之前丧失了自我，而婚后慢慢成长的自我却无法接受这个本属于“别人”的生活。
【关键词】如愿以偿；成长故事乔伊斯·卡洛尔·奥茨(Joyce Carol Oates,1938- ),著名女作家、诗人，生于纽约州洛克波特市，毕业于锡拉丘兹大学，1961年于底特律大学得硕士学位，后在底特律大学和加拿大温泽大学执教。
奥茨著作颇丰，获奖无数，以短篇《在冰山下》（In the Region of Ice）获1967年“欧·亨利奖”第一名；长篇小说《他们》（Them）获1969年美国”全国图书奖”。
《如愿以偿》这部短篇小说使她获得了1969年欧亨利短篇小说奖的第二名。
小说的女主人公是一名在一所昂贵的女子学校就读的年轻女子，名叫杜丽。
她近乎疯狂地爱上了自己的老师，马克·阿尔伯教授，而已经结过两次婚，并有三个孩子的阿尔伯教授一直都喜欢拈花惹草。
因此，在杜丽表白之后，阿尔伯教授欣然地接受了她，还堂而皇之地将其领进家门，对自己的妻子芭芭拉谎称她是学校安排在老师家里做管家以勤工俭学的学生。
心知肚明的妻子选择了沉默。
三个月后，杜丽怀孕，阿尔伯以有重要会议为由，让妻子芭芭拉带杜丽去医院堕胎，并同时解释说是杜丽存心让自己怀孕，并对芭芭拉一直以来的宽宏大度表示感谢。
在开车送杜丽去医院的途中，芭芭拉开始同情这个对自己命运毫无掌控的女孩。
在她陪杜丽找到医院等候第二天堕胎的那个夜晚，芭芭拉选择了自杀。
杜丽顺理成章地成为了阿尔伯教授的第三任妻子。
然而，婚后的杜丽辍学在家照顾家庭和四个孩子，每天围绕锅台转，还要接受丈夫众多作家朋友的指责。
逆境中的曙光——读《童年》有感
逆境中的曙光——读《童年》有感当阅读完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，此时需要认真思考读后感如何写了哦。
但是读后感有什么要求呢？以下是小编帮大家整理的逆境中的曙光——读《童年》有感，欢迎大家分享。
逆境中的曙光——读《童年》有感1在他的自传体小说《童年》中，我们清楚地看到了高尔基童年的辛酸，以及当时社会的现状：小说中的主人公阿廖沙很早就失去了父亲，被母亲带到了外祖父家，并在那儿成长到十一岁。
外祖父和两个舅舅都是粗暴自私的人，经常虐待阿廖沙。
不仅如此，外祖父还经常痛打他和外祖母。
迫使阿廖沙在十一岁时就走向了社会。
而阿廖沙的童年，就是在这样的逆境中度过的。
读完这本书，我不禁想到了自己，以及现在的伙伴们：如今我们这些孩子，哪个不是温室里的花朵？哪个不是娇嫩得经不起一点挫折的“草莓族”？于是，我们个别人才经不起一点点的挫折与打击，只为一些不值得一提的小事而轻视生命，与高尔基那积极向上、乐观进取的生活态度不正是一个鲜明的对比吗？是的，我们衣来伸手，饭来张口，一切都应有尽有。
但是，我们所拥有的，阿廖沙有吗？答案毋庸置疑。
在他的童年中，没有快乐，更没有温暖，即使有，也只是稍纵即逝，剩下的，只有忧伤和凄惨。
在读这本书的过程中，我总是不断感到压抑和忧伤，为阿廖沙和高尔基悲惨的童年而忧伤。
同时又感到欣慰。
正是因为这悲惨的童年，才激励了高尔基，造就了他辉煌的一生，才有了这位世界上的大文豪。
到底是什么，让他抛弃了黑暗，选择了光明与希望呢？我相信，是那逆境中的曙光。
当他十一岁时，就迈入了社会，用他那弱小的身体，饱经了生活的考验。
外祖母那仅有的温暖给予了高尔基生活的信心和力量，并使他相信，未来，是属于光明的。
“漫漫日月，忧伤是它的节日，火灾是它在狂欢，在一无所有的面孔上，伤痕也成了点缀。
”在我们的心里，只要有一丝希望存在，这希望便会化为一道曙光，掩盖所有黑暗！逆境中的曙光——读《童年》有感2今天虽然不是星期日，但由于正值寒假期间，距离春节法定节假日结束也还有两天时间，爸爸妈妈都在家中休息，许多事情不用我做，我感觉挺空闲的，我在想应该做点什么呢？想罢，便漫无目的地来到了书房，扫视着书架上一排排图书，最终目光落在了高尔基的《童年》身上，想当初买回来之后，由于种种原因的耽搁，还没工夫仔细看过。
百年孤独读后感
百年孤独读后感百年孤独读后感1我读完《百年孤独》，掩卷冥思时，浑身涌起一股颤栗感，它并不是我所喜欢看的小说类型，故事中的情节让人仿佛置身在一个发生了不可能事件的现实生活中，书中的每一个人物都让人恐惧不已。
先说说情节，在现实生活中不可能会有持续了四年多的雨，一个老年神父不可能只喝了一口可可茶就能浮在空中，死者更不会因为耐不住寂寞就重返人间但这一切都发生在了这个家族的身上。
书中有一个很有象征意味的情节，就是不眠症的情节，马孔多镇上的居民随着何塞何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚夫妇的养女雷贝卡的.失眠而相继患上不眠症。
患了这种失眠症，最可怕的不是睡不着觉，而是失眠症必然演变成健忘症。
开头会忘掉童年时代的事儿，然后会忘记东西的名称和用途，最后再也认不得别人，甚至意识不到自己的存在，失去了跟往日的一切联系。
为了生活，马孔多的居民不得不在物品上贴上标签，如给牲畜、家禽和植物标上名字：“牛”、“山羊”、“猪”……看到这里我不禁想了想，如果哪一天我们连标签上的字的含义都忘记了，那又该怎么办？这些标签上的字的含义，都是我们历经几千年的学习与探索才发明出来的历史，如果我们忘记了历史，存在也许就会变得毫无意义。
故事中布恩迪亚家族的让我觉得压抑，并不是因为家族氛围有多么森严，而是这个家族人与人之间没有感情沟通，缺乏信任和了解。
家族七代人百年的坎坷历程，这百年的蹉跎岁月中从无到有，再从有到无，终点回归起点，社会的发展，家族的变迁，都在不断重复圆周轨迹，到最后却什么也没有留下。
马尔克斯用短短几十页勾勒出一个家族的兴衰，这与中国的《红楼梦》迥然不同，我们要用多少章节才能铺垫一幕黛玉葬花。
这个家族中的人总是不断重复著名字：阿卡迪奥、奥雷良诺、阿玛兰塔……就像他们不断重复在他们身上的轮回宿命。
在任何一个时候都是一种禁忌，而小说中不止一次描写了这种关系：因恋爱受挫的阿玛兰塔与自己的侄子恋爱、第三代阿卡迪奥疯狂地爱恋母亲以至差点铸成大错、第六代奥雷良诺不知不觉地爱上了姨母发生了关系生下了孩子……这都是因为孤独所犯下的罪行。
《奇特的一生》：学会了这个能力，你的人生就像开了挂
《奇特的一生》：学会了这个能力，你的人生就像开了挂檀七月 2019-06-29 08:01:00萧伯纳说：人生的真正欢乐是致力于一个自己认为是伟大的目标。
进入职场之后，不仅需要快速适应工作岗位内容，还要学习更多的新知识，人的一天就24小时，如何做时间管理成了当务之急，时间管理做好，工作和生活才能有条不紊的进行，否则就是一团乱麻，没有头绪，好似每天都忙忙碌碌的，时间匆匆而过，却没有时间好好的思考，人生为何而忙。
对于时间管理最初的观念，是通过各种时间管理工具让每一天可以做更多的事情，但慢慢的发现，事情永远都做不完，不论是工作还是生活，总有新的事情涌现。
时间仍旧不够用，事情依然越来越多。
看了很多时间管理方面的书，直到看到《奇特的一生》这本书，隐隐的觉得，时间管理并不是使用各种工具就能管理好的，还涉及到精力管理、计划目标管理等，最重要的是知道自己要做什么，确定好目标之后，在时间的长河之中，与时间做朋友，静待花开。
刚开始看《奇特的一生》，很容易被主人公柳比歇夫56年持续不断的时间统计法所震撼，想要立即尝试一番，但是慢慢的便会开始怀疑，统计的意义在哪里呢？《奇特的一生》一、确定一生的奋斗目标我们先看看时间管理大师柳比歇夫一生中的成就：1、发表了70多部学术著作，其中有分散分析、生物分类学、昆虫学方面的经典著作，而且这些著作被广泛翻译和出版；2、各种各样的论文和专著，写了500多印张，相当于12500页打印稿，这对于专业作家来说，也是一个庞大的数字了；3、还写了很多追忆许多科学家的回忆录；4、在大学教研室当主任还兼研究所一个室的负责人，需要讲课，而且需要经常到各地考察；单看这几项已经让人觉得不可思议了，惊叹于他是如何在有限的时间中，做到了这么多事情呢？源于1918年，28岁的柳比歇夫从部队复员回来，就确定了一生的奋斗目标——创立生物自然分类法，尽管这个目标遭到了身边学术专家们的怀疑，但是柳比歇夫一生都对自己的既定目标至死不渝。
《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》的多重叙事与文化杂合
收稿日期:20200716;修回日期:20200730基金项目:2019年度江苏省社科应用研究精品工程外语类课题 21世纪美国西语裔小说研究 (19S W C 048);外教社全国高校外语教学科研项目 21世纪美国西语裔小说研究资助作者简介:张晓雯(1981-),女,陕西西安人,副教授,博士研究生,研究方向为美国西班牙语裔文学㊂第38卷第1期周口师范学院学报2021年1月V o l .38N o .1J o u r n a l o f Z h o u k o uN o r m a lU n i v e r s i t yJ a n .2021‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“的多重叙事与文化杂合张晓雯(南京中医药大学公共外语教学部,江苏南京210023)摘 要:朱诺㊃迪亚斯是美国多米尼加裔代表作家,美国西语裔文学的领军人物,他在小说‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“中,形象地勾勒出一批身处异乡㊁在两种文化间艰难寻求身份平等的多米尼加裔群体㊂文化杂合是小说的显著特征,正文与脚注的互文使之成为叙事文学中的异类,真实还原了特鲁希略统治下独裁者与反对派之间的矛盾冲突,以及官方正史和流亡者个体记忆之间的高度对立㊂关键词:朱诺㊃迪亚斯;多重叙事;文化杂合;‘奥斯卡“中图分类号:I 712.074 文献标志码:A 文章编号:16719476(2021)01002105D O I :10.13450/j .c n k i .jz k n u .2021.01.05 朱诺㊃迪亚斯(J u n o tD ía z )是美国多米尼加裔代表作家,美国西语裔文学的领军人物㊂2007年,作家的小说‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“发表后,先后获得2007年美国 国家图书评论 最佳小说奖,2008年 马萨诸塞州图书 最佳小说奖以及同年的普利策小说奖㊂这部移民家庭冒险作品是给读者带来强烈心灵震撼的惊天之作,从圣多明各到新泽西,作家真实还原了多裔移民的地理迁徙与文化出走㊂可以说,每段流散都是一面历史的镜子,书写流亡对于重塑历史来说显得尤为必要和迫切,研究文学如何书写移民史 这种永远统一并且必然建立在作家自身个体经历及群体经历之上的历史 是十分迫切和必要的,因为它是 一场思想运动,不安㊁不满㊁隔离和自尊的同义词[1]㊂一㊁‘奥斯卡“的文学样式‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“(以下简称‘奥斯卡“)不是唯一,也非 特鲁希略 文学中最具代表性的小说,是为那些 会突然想起多米尼加历史上最伟大领袖 [2]的读者所写的㊂拉法埃尔㊃特鲁希略(R a f a e lT r u j i l l o )独裁下的多米尼加被认为是拉丁美洲历史上最专制的国家之一,并因此成为众多小说的创作素材,比如弗雷迪㊃布雷斯托尔㊃卡斯蒂略(P r e s t o lC a s t i l l o ,F r e d d y )的‘脚下的屠杀“(E lM a s a c r eS eP a s aaP i e ,1973),胡安㊃博什(B o s c h ,J u a n )的‘抹不掉的血“(L a m a n c h ai n d e l e b l e ,1998),艾德维格㊃丹蒂卡特(D a n t i c a t ,E d w i g e )的‘耕种骨头“(T h e f a r m i n g o f b o n e s ,1998)以及西班牙作家马努埃尔㊃巴斯克斯㊃蒙塔尔万(V z qu e zM o n t a l b n ,M a n u e l )的‘加林德斯“(G a l ín d e z ,1991),等等㊂在西班牙语美洲文学里,以上大部分小说都可以归类为独裁者小说,因为 每个独裁者都是部小说 [3],‘奥斯卡“亦在此范畴,同时它又与家族历险叙事丝丝重叠㊂历险故事在西语美洲文学中颇具生命力,无论是加西亚㊃马尔克斯(G a r c íaM r q u e z ,G a b r i e l )的‘百年孤独“(C i e na n o sd e s o l e d a d ,1967),还是伊莎贝尔㊃阿连德(A l l e n d e ,I s a b e l )的‘幽灵之家“(L ac a s ad el o se s p ír i t u s ,1982)都对家族冒险有着独特的阐释㊂在‘奥斯卡“中,迪亚斯糅合了独裁者小说和家族冒险两大元素,将多米尼加的族裔流亡史与主人公德㊃雷昂的家族冒险史结合起来,使之成为一部具有魔幻现实主义风格的成长小说,抒发流亡者心中 对彼岸无法磨灭的希冀与渴盼 [2]㊂古巴裔美国作家古斯塔沃㊃佩雷斯㊃菲尔马特(Pér e z-F i r m a,G u s t a v o)曾用 1.5代 (g e n e r a c iónu n o y m e d i o)命名具有相似流亡经历的美国移民作家群, 1 指的是他们的原始身份, 0.5 指的是其移民后的新身份,两种身份的叠加使他们变得既不是美国人,也不是本国人,而是努力 扮演 着两种角色的人㊂ 1.5代 不仅凸显了成长过程中必须面对的难题与困境,还意味着一种社会文化向另一种社会文化的剧烈转变以及两种文化艰难的协商过程㊂移民们在新环境中的生存是用曾经的身份换来的,唯有依靠这次忽然降临的人生置换机会,才能得到生命中最无价的礼物,开启新的未来,但谁会料到美好的未来仍要忍受黑暗和灭绝的折磨,也无法挽回曾经失去的人生㊂面对急切希望融入新国家㊁新环境的上一辈, 1.5代 作家将目光聚焦在空间㊁栖息和生存的关系上,若仍围绕着地理迁徙或失意感慨做文章,就意味着他们没能逃出上一辈的创作窠臼㊂对 1.5代 作家群来说,重新建构流亡的集体记忆,寻求一个机会平衡自身背负的两种文化成为当务之急㊂迪亚斯曾说: 我是多米尼加人,身上有多米尼加的气质,它就像一枚标签;换句话说,更像是一个密码,因为在我身上,多米尼加人的经历与流散全都交织在一起㊂ [4]也许只有通过重构这段历史,才能让他的作品显示出超越独裁与流亡的族裔文学样式㊂二㊁多重叙事:正文与题外话的边界迪亚斯认为, 拒绝经典是解放流散作家的武器 [5]㊂小说‘奥斯卡“大量出现的脚注和题外话是作家拒绝经典㊁解构正史的武器之一㊂在小说的首页,迪亚斯引用了美国科幻电影‘神奇四侠“的台词: 对宇宙吞噬者(G a l a c t u s)来说,重要的是那些无名的短暂生命? [5]这句带有明确指向性与强烈反讽意味的话,将特鲁希略比作 宇宙吞噬者 ,将无名的短暂生命比作其独裁统治下无辜弱小的民众,借科幻作品中的形象和情节引导读者建构独裁权威想象㊂一开始,读者也许是受流行文化的吸引,但之后在面对其中大量的参引㊁叙述者的交替㊁消失的主线,尤其是读到那些有趣并且具有启示意义,但着实冗长离题的注文内容时会一一败下阵来[6]㊂面对小说叙事缺乏连贯性的质疑,迪亚斯认为: 主线叙事总是让我怕得要死㊂作为一个在独裁统治中长大的孩子,我的叙事当然也会把你们吓得半死㊂所以你们会发现脚注在与主线进行抗争,挑战它的权威㊂ [7]不仅如此,作家还认为文本唯一并且神圣不可侵犯的特权是因为 挑战它的其他话语都被忽略㊁驳回或谋杀了,因此我们需要补上这一课 [7]㊂特鲁希略独裁时期的各种威逼㊁胁迫和酷刑,让无论是本国民众还是流散群体回忆起来都苦不堪言,而在如今的多米尼加,这位曾经不可一世的独裁者的魔影仍挥之不去㊂根据小说第一个脚注我们得知,他狂妄到会用自己的姓来命名本国地区,他把首都 圣多明各 改名为 特鲁希略城 ,把加勒比第一高峰 皮科㊃杜阿尔特 (P i c od eE d u-a r d o)改名为 特鲁希略峰 ,个人崇拜达到了历史最高峰㊂小说用大量篇幅展现对反对者的镇压㊁拷打和酷刑,在死亡阴影下,民众被迫纷纷选择逃离,开始了流亡天涯的求生历程㊂奥斯卡的祖父阿维拉德是其家族的第一位独裁受害者,他原本是位有名的大夫,特鲁希略政府的上流人物,为反抗特鲁希略对自己两个女儿的占有而背上莫须有的罪名受尽折磨死在了监狱,两个女儿也先后遇害,阿维拉德的妻子在生下贝莉西亚 奥斯卡的母亲 之后逝世㊂跟随母亲和姐姐一起逃离多米尼加来到美国的奥斯卡,由于身材臃肿㊁生性内向,饱受新环境的拒绝和排斥,更别提爱情了,他的生活里只有‘奥特曼“‘星际争霸“和‘神奇四侠“,别人眼里他是彻底的失败者㊂多年后奥斯卡回到多米尼加度假,在他暴力横行的祖国爱上一个姑娘伊本皮门特尔,却被其情夫追杀㊂奥斯卡这份意外爱情的对象 伊本 是个妓女,在特鲁希略独裁结束后的许多年间,多米尼加的 正常 女性仿佛所剩无几,因为在那里, 法律㊁信仰都不起作用,只有性 [5]㊂女性只有依赖自己的身体才能合理地幸存与生活,而伊本情夫的军官身份明显是对独裁者的隐喻和代言㊂德㊃雷昂家族的不幸是独裁者及其代言人恣意妄为㊁无人能及的绝对权力以及反抗者非死即伤恐怖下场的真实再现,昭示了独裁统治及其余波对多米尼加深远长久的影响㊂小说的正文叙述德㊃雷昂家族经历的视角频22周口师范学院学报2021年1月繁转换,从第三人称全知视角(尤尼尔 奥斯卡姐姐洛拉的男友 叙述视角)回忆奥斯卡大学前的经历,到第二人称㊁第一人称视角讲述洛拉和母亲贝莉西亚在多米尼加的生活经历,再到第一人称视角追溯特鲁希略对阿维拉德的女儿杰奎琳觊觎未果,恼羞成怒转而迫害其全家的过程,甚至故事还直接穿插了 本书作者的按语 ㊂多重视角的运用从不同角度展现了小说人物的内心世界,组成一支错综复杂的多声部合唱㊂小说多重叙事的另一重要特色还表现在题外话 脚注 的运用上㊂小说中相当一部分的脚注内容围绕着反对特鲁希略独裁的人物和事件展开,它们与正文并驾齐驱,向官方话语的权威发起挑战㊂比如小说第7个脚注里的米拉瓦尔三姐妹和第30个脚注里的作家胡安㊃博什㊂米拉瓦尔三姐妹(l a sh e r m a n a M i r a-b a l)出生于多米尼加的一个小康之家,三姐妹因相貌出众被特鲁希略关注,在拒绝了独裁者的垂涎后,三姐妹陆续和反特鲁希略统治的青年结婚,展开反抗独裁统治的斗争,成为民众的精神领袖,人称 蝴蝶姐妹 ㊂1960年11月25日,米拉瓦尔三姐妹遭到特鲁希略独裁政权的恶毒暗杀㊂博什则是多米尼加政治家㊁历史学家和作家,曾任多米尼加共和国总统(1963年),因其政治思想与独裁主义对立遭到特鲁希略的通缉和抓捕㊂阿维拉德的三个女儿(杰奎琳㊁拉印卡㊁奥斯卡的母亲贝莉西亚)与米拉瓦尔三姐妹,阿维拉德与博什,两组人物形成清晰的互文映射,以真实事件为基础的文学虚构成为历史再现的有效手段,打破了只允许一个叙述者贯穿小说漫长情节的 独裁之声 ㊂作家有意把 那些被遗弃在历史边缘的人和事推向舞台的中心,从而借助边缘力量质疑已知历史中 合法化㊁合理化 的知识,打破观众对历史 常规化 的认知定见 [8]㊂可以说,脚注的客观性消弭了正文的虚构性,尽管两者本质上都在质疑历史话语的真实可靠,作家最终也借此实现了建立 一个隐喻和透镜诠释下的世界 的创作目的[7]㊂小说‘奥斯卡“的叙事结构包括倒叙㊁正叙和插叙,情节在帕特森市和多米尼加交替展开,既描述现在又回忆过去㊂时空交叠㊁多重叙事视角以及正文与脚注的互文似乎使小说显得有些 凌乱 ,虚构人物㊁历史人物和科幻形象的轮番上阵也让读者一时间有种应接不暇㊁顾此失彼的阅读体验,但恰恰是这 一系列碎片化的叙事方式,效果比各部分单独完整的叙事效果要强得多,也就是说,一系列的碎片化叙事既让文本的断裂远多于连贯,又形成了一种不同寻常的统一 [9]㊂这种带有新小说式的叙事实现了文学叙事和历史叙事的混杂,个人经历和族群移民史的交织,真实还原了特鲁希略统治下独裁者与反对派之间的矛盾冲突以及官方正史和流亡者个体记忆之间的高度对立㊂此外,迪亚斯对脚注文本的选择带有明显的新历史主义倾向,在他这种 对文献记载的偏爱中,也能看出解构主义的影响,即不再把文学视为 前景 ,把非文学文本视为 背景 ,而是赋予两者同等的重要性,时不时以一方去补充㊁质询另一方 [10]㊂小说中的大部分脚注是关于多米尼加共和国的常识性解释,这些线索是作家别有用心的添加,它们和奥斯卡㊃瓦奥被虚构出的短暂而奇妙的一生交相辉映,彼此是对方的互补,凸显历史叙事的多声部特征,改写了历史只能存在于官方档案的命运,实现了历史叙事的去中心化㊂这种携带着浓烈加勒比海下层气息的多重叙事彻底掩盖了知识分子的枯燥呆气,打破了文本中的等级秩序,模糊了正文与题外话的边界,为美国西语裔文化的多音现象增添了一抹独特的气质㊂三㊁文化杂合:严肃文学与大众审美的融合首先,文化杂合是迪亚斯 拒绝经典 的另一个武器㊂在作家看来,过分追求文学典范会限制移民经历书写,因为很多时候文学的 准则 不愿涵盖人们的恐怖经历,比如多米尼加人的经历,唯一可行的方法是通过科幻镜头再现那些超现实或不现实的历史[4]㊂‘奥斯卡“中,漫威英雄㊁游戏㊁漫画㊁‘黑客帝国“等一系列科幻元素是小说文化杂合的显著特征,这一特征让严肃文学与流行文学的界限变得模糊㊂以描述奥斯卡的语言为例即可窥见一斑: 他无条件地投身科幻,会说查科布萨语①,比斯坦㊃李②还了解 漫威宇宙 ,还是个游戏角色扮演迷,但这家伙就是甩不掉那股子呆气,就像绝地武士离32第38卷第1期张晓雯:‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“的多重叙事与文化杂合①②C h a k o b s a,玛雅族的分支,其后裔在后来变成新墨西哥北部的阿纳萨兹(A n a s a z i)印第安人㊂L e eS t a n(1922-2018),美国演员㊁编剧㊁漫画创作者,曾任神奇漫画公司总裁㊂不开光剑,摄影师离不开镜头㊂ [5]几乎占据小说1/3篇幅的流行文化内容以及全书混杂的语言形式让读者不得不一边阅读,一边查阅一个叫作 奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生注释.c o m 的网站,否则顺畅的阅读就难以为继㊂不过迪亚斯希望呈现给读者的也正是官方历史之下世界原本的样子,作为在全球化进程中成长起来的一代,科幻世界对奥斯卡来说要比第一世界(美国)和第三世界(多米尼加)更加真实亲切;对读者来说,其作用在于特鲁希略独裁统治的陌生化处理以及科幻的重新建构㊂其次,文化杂合还体现在大量西班牙语的使用,日语㊁法语㊁德语㊁拉丁语的介入,以及生物㊁医学㊁解剖等专业术语的出现㊂毫不夸张地说,小说中很难找到不夹杂西班牙语的篇幅, g u a p a(c u t e)㊁ d i a b o l (d e v i l)㊁ m a l d i t a b o r r a c h a(d a m n e dd r u n k e r)㊁ l l o r a r (t oc r y)㊁ a s e s i n a r (m u r d e r)㊁ v e r güe n z a (s h a m e)等西语词汇随处可见㊂甚至常会有大段的西语对话和描写,这在一定程度上影响了阅读理解的连贯和准确,尤其是当作家表达一些细微的意义时㊂毋庸置疑的是,美国西语裔作家的文学语言一向具有明显的双语特色,无论是单个词语的运用,还是句子㊁段落的西语化表达,双语或多语写作的出发点正是利用了混乱的语言制造出一种移民在新环境下的无所适从感,揭示族裔群体语言的分裂和内心世界的涣散㊂最后,文化杂合的第三个特征是多米尼加的本土元素㊂小说中最能体现这一元素的就是 诅咒 (f u kú),它是压迫与流亡深刻的记忆符号㊂‘奥斯卡“开篇就提到了这个恐怖的 诅咒 ,它和多米尼加岛上流传的泛灵论 邪眼 十分相似㊂ 自从欧洲人踏上伊斯帕尼奥拉(L aE s p a n o l a)岛,诅咒就被释放到这世上,于是我们所有人便在劫难逃㊂圣多明各是诅咒的震中,是它的入境港,而我们所有人都是它的孩子,无论我们是否承认㊂ [5]可见 诅咒 自殖民时代就已滋生繁衍,之后蔓延至整片大陆成为 美洲的诅咒 ㊂ 诅咒 无所不在,每个人的命运都与它密不可分㊂对德㊃雷昂家族的祖辈来说, 诅咒 就是特鲁希略独裁的镇压, 任何密谋反对特鲁希略的人,都会招致最强大的诅咒,厄运会殃及七代甚至更远 [5]㊂躲避 诅咒 唯一的方法就是逃亡,但背井离乡㊁颠沛流离是特鲁希略对叛徒的报复,这还是诅咒[5],即留下和逃离都躲不过如影随形的 诅咒 和它的惩罚㊂没有哪个多米尼加人到死还是处男 [5],这是奥斯卡身上的诅咒㊂这个包含双重讽刺性的诅咒意味着:要么是处男,要么不是多米尼加人㊂如果说,奥斯卡儿时的理想 必须成为多米尼加青年 是为了摆脱处男的诅咒,成年后的他则一定会被这诅咒裹挟 一直是处男 因为他已经成了美国人,在美国的他只能是个身材臃肿㊁不善言谈㊁与女人绝缘,在科幻里寻求安全感的 大写的失败者 [5]㊂诅咒不可能结束,诅咒带来的创伤也不可能一劳永逸地治愈[11],唯一的方法就是 破咒 ㊂破咒的方法十分简单,食指中指交叉就完成了破咒仪式㊂在小说的结局,奥斯卡回到多米尼加,在那里他爱上一个女人,结束自己的处男之身,最后以被枪决的方式宣告生命的终结,证明了自己的成功破咒㊂不难看出, 诅咒 是圣经伊甸园故事的仿写㊂由于亚当和夏娃的行为,流亡是对他们永久的惩罚㊂作为他们的后代,流亡者也被打上 诅咒 的烙印无法留在 伊甸园 继续生活,只得选择出走㊂因而流亡者身上往往散发着一丝乌托邦式的极乐的田园气质,以想象的彼岸代替现实的此岸,借以宣泄内心的痛苦与负罪感㊂时至今日,诅咒这个听起来多少有些玄幻和距离的词依然存在㊂多米尼加曾经的诅咒来自欧洲殖民,现今的诅咒则来自独裁及其背后的力量,并持续对美洲大陆上的多裔后代产生影响㊂四㊁结语自成为殖民地伊始,美国就是移民和流亡者的庇护所,若要书写美国的移民史,不落入俗套或不蹈前人之辙,难度很大㊁复杂万分,但有一点却毋庸置疑 流亡 已深深扎根于美国的文学土壤之中㊂小说‘奥斯卡“的多重叙事在正文与脚注的互文游戏中不断颠覆着流亡的 正史 ,还原无法述说的个体记忆,文化杂合则是地理迁徙和身份错位的文学表征,这两大特征不仅涉及外部环境的剧变和移民内心世界的破碎,在抵制西方中心主义的认知定势㊁思维模式和价值取向上也起到了关键作用㊂参考文献:[1]O B r i e n,S e a nP.S o m e a s s e m b l y r e q u i r e d:I n t e r t e x t u a l i-t y,m a r g i n a l i z a t i o n,a n d t h eb r i e fw o n d r o u s l i f eo fO s c a r W a o[J].J o u r n a l o f t h e M i d w e s tM o d e r nL a n g u a g eA s-s o c i a t i o n,2012(45):7594.[2]J u n o tDía z.L aB r e v e y M a r a v i l l o s a V i d ad e O s c a r W a o42周口师范学院学报2021年1月[M ].V i n t a g eE s pa ño l ,2008.[3]J e n n i f e rH a r f o r dV a r g a s .D i c t a t i n g aZ a f a :T h e p o w e r o f n a r r a t i v e f o r mi n J u n o t D ía z s t h eb r i e fw o n d r o u s l i f e o f O sc a r W a o [J ].M u l t i -E t h n i c L i t e r a t u r eo ft h e U n i t e dS t a t e s ,2014(39):830.[4]P a u l J a y .I n t e r v i e w w i t hJ u n o tD ía z [E B /O L ].[20200512].h t t p ://l u c .a c a d e m i a .e d u /P a u l J a y /P a pe r s /1179196/I n t e r v i e w _w i t h _J u n o t _D ía z _b y _P a u l _J a y _t r a n s c r i pt i o n _o f _f u l l _i n t e r v i e w _.[5]朱诺㊃迪亚兹.奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生[M ].吴其尧,译.南京:译林出版社,2010.[6]M i c h i k oK a k u t a n i .T h e 9/11D e c a d e :O u t d o n e b y R e a l i t y [J ].B r o a d c a s t i n g C a b l e ,2011(141):4.[7]J u n o tD ía z .J u n o tD ía z ,t h ed e v i l a n d m e .I n t e r v i e w w i t hJ u n o t D ía z [E B /O L ].[20200518].C h r i s t c h u r c hC i t yL i b r a r i e s .h t t p ://c h r i s t c h u r c h c i t yl i b r a r i e s .c o m /L i t e r a -t u r e /P e o pl e /D /D i a z J u n o t /.[8]张琳,季明举.‘维纳斯“中的脚注与后现代历史叙事[J ].当代外国文学,2019(4):3643.[9]陈默.朱诺㊃迪亚斯:我不相信 美国梦 [E B /O L ].[20200518].h t t p s ://c u l .q q.c o m /a /20160818/020235.h t m.[10]彼得㊃巴里.理论入门:文学与文化理论导论[M ].杨建国,译.南京:南京大学出版社,2014:166167.[11]L a u r e nJ e a n G a n t z . N o t h i n g e v e re n d s :A r c h i v e so f w r i t t e na n d g r a p h i c t e s t i m o n y i n t h e b r i e fw o n d r o u s l i f e o fO s c a rW a o [J ].AR e v i e wo f I n t e r n a t i o n a l E n g l i s hL i t -e r a t u r e ,2015(46):123153.ʌ责任编辑:曹丽华ɔM u l t i p l e n a r r a t i v e a n d c u l t u r a l h y b r i d i t yi n J u n o tD ía z s T h eB r i e f W o n d r o u sL i f e o f Os c a rW a o Z H A N G X i a o w e n(D e p a r t m e n t o f F o r e i g nL a n g u a g eT e a c h i n g,N a n j i n g U n i v e r s i t y o fT r a d i t i o n a l C h i n e s eM e d i c i n e ,N a n j i n g 210023,C h i n a )A b s t r a c t :J u n o rD ía z i s aD o m i n i c a nA m e r i c a nw r i t e r a n da l e a d i n g f i g u r e i nA m e r i c a nH i s pa n i c s l i t e r a t u r e .I nh i sn o v e l T h eB r i e f W o n d r o u s L i f e o f Os c a rW a o ,t h e a u t h o r v i v i d l y d e p i c t s a g r o u p o f D o m i n i c a n sw h o l i v e a b r o a d a n d s t r u g g l e f o r e q u a l i t y o f s t a t u sb e t w e e n t h e t w o c u l t u r e s .C u l t u r a l h y b r i d i t y i s a t y p i c a l c h a r a c t e r i s t i c o f t h e n o v e l a n d t h e i n t e r t e x t u a l i t y of t h e t e x t a n d t h e f o o t n o t e sm a k e s t h e n o v e l a n a n o m a l y i n t h e n a r r a t i v e l i t e r a t u r e .T h e t w o c h a r a c t e r i s t i c s h e l p t o t r u l y r e p r o -d u c en o t o n l y t h e c o n f l i c t sb e t w e e nd i c t a t o r a n do b j e c t o r su n d e r t h e c o n t r o l o fT r u j i l l ob u t a l s o t h e d e e p o p po s i t i o nb e t w e e n o f f i c i a l h i s t o r y an d t h e p e r s o n a lm e m o r i e s o f e x i l e s .K e y wo r d s :J u n o tD ía z ;m u l t i p l en a r r a t i v e ;c u l t u r a l h y b r i d i t y 52第38卷第1期张晓雯:‘奥斯卡㊃瓦奥短暂而奇妙的一生“的多重叙事与文化杂合。
《奥斯卡 瓦奥短暂而奇妙的一生》的创伤解读
70odern chineseXIANDAI YUWEN2017.05文《奥斯卡•瓦奥短暂而奇妙的一生》的创伤解读○刘丽娜摘 要：朱诺•迪亚斯凭借小说《奥斯卡•瓦奥短暂而奇妙的一生》奠定了当代美国拉美裔主流作家的地位。
文章力图从创伤理论角度出发，探究迪亚斯笔下的多米尼加人所经历的创伤事件及其和解方式，从而揭示后殖民时期他们经历的混乱生活和内心痛苦。
关键词：朱诺•迪亚斯 《奥斯卡•瓦奥短暂而奇妙的一生》 创伤理论一、引言多米尼加裔美国作家朱诺•迪亚斯于2007年出版了小说《奥斯卡•瓦奥短暂而奇妙的一生》。
小说讲述了在特鲁西略的残暴专制统治阴影下一个家族的悲惨命运。
作品表现的是关于移民、流散、创伤的主题，反映了作者的人文主义情怀。
这部小说一问世，就受到了文学界的广泛关注，并赢得了多家著名杂志如《当代世界文学》《纽约客》《时代杂志》《伦敦书报》一致肯定。
小说一举获得了2008年度普利策奖和美国国家书评奖。
朱诺•迪亚斯也凭借该小说奠定了当代美国拉美裔主流作家的地位。
文章力图从创伤理论角度出发，探究迪亚斯笔下的多米尼加人所经历的创伤事件及其和解方式，从而揭示后殖民时期他们经历的混乱生活和内心痛苦。
当代创伤理论起源于20个世纪80年代，在90年代，创伤研究进入了快速发展阶段，Cathy Caruth，Shoshana Felman和Geoffrey Hartman等人都是当时杰出的代表。
相对而言，这是一个新的文学理论。
创伤分为身体和精神两种伤害。
物理的伤害可以是短暂消逝的，但精神的毁灭却是慢性而持久的。
创伤发生在我们的日常生活中，有的人选择把它写下来，使其成为创伤小说。
安妮•怀特海德在她的书中《创伤小说》中这样描述：“创伤小说”代表了一种悖论或矛盾：如果创伤指的是压垮某个人的事件或经历，且拒绝语言或代表说明，其又怎能在小说中叙述?（安妮•怀特海德3）我们可以看到，创伤的写作是一个深思熟虑的过程。
在经历创伤性事件后的写作是深入记忆的事件，是让精神修复的过程。
主人公的成长与变化角色分析
主人公的成长与变化角色分析在许多文学作品中，主人公的成长和变化是故事情节的重要组成部分。
通过主人公的成长和变化，读者可以深入了解角色的内心世界，感受他们经历的困惑、挑战和成长。
本文将通过分析主人公的成长和变化，探讨其在故事中扮演的角色。
在许多经典的文学作品中，主人公经历了从幼稚到成熟的成长阶段。
比如，英国作家查尔斯·狄更斯的小说《大卫·科波菲尔》中的主人公大卫·科波菲尔就是一个典型的例子。
一开始，大卫是一个天真、善良而容易受伤害的少年，他在家庭和学校遭受了各种各样的不幸。
然而，随着他的成长，大卫逐渐变得坚强和独立，学会了应对生活中的困难和挑战。
通过这个过程，大卫逐渐成为一个有智慧和勇气的男子汉，拥有了自己的人生观和价值观。
主人公的成长和变化还可以表现为他们在社会角色中的转变。
在莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特是一个充满矛盾和疑问的年轻王子。
他在父亲被谋杀后陷入了痛苦和迷茫之中。
然而，通过他与幽灵的对话和自我反省，哈姆雷特逐渐意识到自己身上所承担的责任。
最终，他接受了自己的角色，勇敢地面对阴谋和背叛，并以王子的身份复仇。
哈姆雷特的成长和变化不仅体现了他个人的成熟，也展示了一个人在社会角色中的崛起和转变。
除了成长和变化，主人公还可以通过扮演不同的角色来展现自己的多面性。
在奥斯卡·王尔德的戏剧作品《安乐椅上的死亡》中，主人公约翰·福薛尔是一个复杂的角色。
他既是一个杀人犯，也是一个谋杀受害者。
约翰的角色变化不仅让读者感受到他的内心挣扎和痛苦，也引发了对道德和正义的深刻思考。
通过扮演不同的角色，约翰向读者展示了一个人的复杂性和多面性。
可以看出，主人公的成长和变化在文学作品中扮演着重要的角色。
通过展示主人公在成长过程中所经历的挑战和变化，读者可以更深入地了解角色的心理状态和成长轨迹。
同时，主人公的成长和变化也可以从不同的角度和社会角色去解读，带给读者更多的思考和共鸣。
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学莫泊桑（Guy de Maupassant）是法国19世纪末著名的小说家，他的作品以其鲜活的写实风格和对社会现实的深刻剖析而闻名于世。
他的小说《一生》是其代表作之一，这部小说以其独特的自然学观点展现了人与自然之间的关系，以及人与自然之间的冲突与融合。
本文将从自然学的角度对《一生》进行分析，探讨人与自然之间的关系，以及人性与自然的相互影响。
我们不得不提到《一生》中的主人公让·瓦尔让。
让·瓦尔让是一个勤劳、朴实的渔夫，他对自然有着深厚的感情和依赖。
在小说中，让·瓦尔让的生活归根结底与自然息息相关，他的生计和生活的方方面面都受制于自然环境。
他的收入来源于捕鱼，而捕鱼的结果则受海水气候等自然因素的影响。
让·瓦尔让还与海上的风浪、天气变化紧密相连，他的生存状态取决于这些自然条件。
这种紧密的联系表明人类与自然之间存在着一种亲密的联系，人类无法脱离自然而存在。
在小说中，让·瓦尔让的一生充满了对自然的依赖和敬畏。
他对自然的敬畏不仅表现在他对自然环境的谦卑和顺应，更体现在他对自然现象的敬畏与感慨。
在让·瓦尔让看来，自然是神圣的，自然的力量是无法改变和抗衡的。
这种敬畏对自然的态度是浅显而又深刻的，它表明了让·瓦尔让作为小说中人类形象的一种对自然的敬畏和顺应。
正是因为对自然的敬畏和顺应，让·瓦尔让也无法摆脱自然对他的影响。
在小说中，让·瓦尔让的命运很大程度上受到自然环境的影响。
在一次暴风雨中，他的儿子因受伤而死去，这给他带来了沉重的打击和痛苦。
在这里，自然的力量对人类的影响是无情的、深远的，让·瓦尔让对此感到无力和悲哀。
自然对让·瓦尔让的影响也在他的性格和行为中显现出来，让·瓦尔让变得更加孤僻和沉默，他开始远离人群和社会，更加孤独地生活在自然中。
这种孤独和悲伤的沉重感也正是自然对他的影响所带来的。
年轻人最应该读的11本英文书
年轻人最应该读的11本英文书在我们的一生中，有太多的书值得我们去阅读了。
不同人生阶段，读的书也不一样。
20岁的我们，风华正茂。
《纽约时报》整理了一个20多岁的年轻人，应该读的11本书单。
读完这些书，你或许能明白：成长就是感觉到自己的与众不同、什么是悲伤、什么是想像的力量等。
Fiction 小说4本Catch-22 (1961)第二十二条军规幽默，讽刺战争作者约瑟夫·海勒There’s been a surge of acclaimed fiction about war in the 21st century, but Joseph Heller’s satire “Catch-22” remains the gold standard. Heller served in World War II, and “Catch-22” reflects the horrors and absurdities of war and its attendant bureaucracies.自21世纪起，有关战争类的小说开始大量涌现，但约瑟夫·海勒的讽刺小说《第二十二条军规》依然保持着它的黄金地位。
作者约瑟夫·海勒参加过第二次世界大战，小说《第二十二条军规》反映了战争的恐怖和荒谬，以及随之而来的官僚做派。
In 1974, Heller told The Paris Review that he learned about his own books by the reaction to them. “It surprised me that things in ‘Catch-22’ turned out to be very funny,” he said. “I thought I was being humorous, but I didn’t know I would make people laugh.”1974年，海勒告诉《巴黎评论》说，他是从其它人对那本书的反应才弄懂了自己小说。
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学《一生》是法国作家莫泊桑的一部短篇小说，也是他最著名的作品之一。
本文将从自然学的角度来浅论《一生》中表现出的自然与人生的关系。
《一生》通过描绘主人公弗朗索瓦斯与自然的亲密联系，展现了自然对人生的深刻影响。
故事中，弗朗索瓦斯无论是在童年时期还是老年时期，都深深地热爱自然。
他在自然中寻找到心灵的宁静和快乐，从而使他的一生充满了意义和价值。
弗朗索瓦斯喜欢独自一人在自然中漫游，他欣赏大自然的美丽，感受到大自然的力量和生命的意义。
在他的眼中，自然是一个充满活力和生机的存在，它给人带来希望和快乐，使人的心灵得到平静和满足。
《一生》中的自然描述非常详细而真实。
莫泊桑描绘了大自然中的各种生物和景色，以及它们与弗朗索瓦斯的交流和互动。
在故事的开头，莫泊桑用生动的笔触描绘了一个温暖的夏天午后的场景：“太阳的热辐射在石头上反射出来，浑身透过一种可怕的炽烈，骄傲地收割一片宽广的黄土，奇效地射出火焰一样的光芒。
”这样的细致描写使读者仿佛置身于弗朗索瓦斯所经历的环境中，与自然进行一种身临其境的互动。
《一生》也通过自然的变迁来映射人生的起伏。
故事中，弗朗索瓦斯在不同的年龄阶段都能从自然的变迁中获得启示。
他观察到大自然的循环和变化，从而领悟到了人生的无常和脆弱。
在他看来，自然象征着时间和命运，人们必须学会适应和接受生活中的变化。
他的生活经历就像一个小小的生命片段，只是自然中生命的一小部分。
这个观点在小说最后得到了印证，当弗朗索瓦斯面临死亡时，他看到了大自然依然在继续运转，人们的生活也在继续，这让他感到了一种宁静和释然。
《一生》通过自然学的视角，展现了自然与人生的紧密联系。
莫泊桑通过细致入微的描写和寓意深远的情节，通过弗朗索瓦斯与自然的亲密接触，传达了对自然的敬畏和人类生命的脆弱。
这部小说深受读者喜爱，因为它引发了读者对自然和人生的思考和体会，使读者更加关注和珍惜自然的美丽与意义。
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２１ ０ ２年 １月
甘 肃 联 合 大 学 学报 （ 会 科 学版 ） 社
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｎ ｕ Ｌ ａ ｈ ｉｅｓｔ （ ｏ ｉｌ ｃｅ ｃｓ ｏ ｒ ａ ｏ Ｇａ ｓ ｉｎ ｅＵｎｖ ｒｉ Ｓ ｃａ ｉｎ ｅ ） ｙ Ｓ
Ｖｏ． ８ Ｎｏ １ 【２ ， ．
一
这 部作 品 中， 者 不 仅 能够 看 到 主人 公 奥 斯卡 在 读 两 种文化 夹缝 中成 长的 困惑 、 惘 和痛苦 ， 迷 而且能
够 深刻地 体会 到 ， 过 主人 公 最 终不 顾 世 俗束 缚 通 勇敢 的追 求 自己 的 真爱 ， 现 出他坚 持 不 懈 的精 体
神 。该 小说拼 缀 出有色移 民挣 扎于 文化隔 阂和物 质匮乏 中 的边 缘 生存 图景 ， 凸显 出在这 贫 瘠 环境
瓦奥短 暂而 奇妙 的一 生 》 Ｔ ｅＢ ｉ ｎ ｒｕ （ ｈ ｒ ｆ ｅ Ｗｏ ｄ ｏ ｓ
Ｌｆ ｆ ｃｒＷａ ） 到 更 高 评 价 ， 扫 全美 ３ ｉ ｏ ａ ｏ 得 ｅ Ｏｓ 横 ５
个年度 书奖 ， 勇 夺美 国全 国 书评 家 协会 奖 和普 更 利策小说 奖 。他 也 因此 被誉 为 当代 最杰 出的美 国
【 稿 日期 ］ ０ １０ — ８ 收 ２ １ — ８ １
【 作者 简 介 】 婕 （９ ７ ） 女 ， 西 萍 乡人 ， 西 师 范 大 学在 读 硕 士研 究 生 ， 要 从 事 英 美 文 学研 究。 王 １８一 ， 江 广 主
一
６ ８ —
说 的发展注 入 了新 的活力 。成长 小说作 为一种 文 学体 裁起源 于德 国 ， 很 快 被 各 国文 学 广泛 接 受 但 并加 以发展 。它 “ 以叙 述 人 物成 长 过 程 为 主题 是 的小 说 ……通过 对一 个人 或几个 人成 长经历 的叙 事， 反映 出人物 思 想 和心 理 从 幼稚 走 向成熟 的变 化 过程”１ 由此推 论 ， 奥斯 卡 ・ 奥短 暂 而奇 妙 Ｅ ］ 《 瓦
一
为此 努力着 。大 学 毕业 后 的一 个 暑 假 ， 和 母 亲 他
一
起 回家乡 多米 尼加 度 假 ， 在这 期 间 爱上 了妓 女
举成名 。２ ０ ０ ７年 他 出版首部 长 篇小 说《 奥斯 卡
・
伊本 ， 而伊本 却 是 当地一 名 上尉 的 情人 。奥 斯 卡 虽 知情 ， 坚持 与伊本 交往 ， 果被上 尉 的手 下拖 但 结 进 甘蔗 田 ， 结束 了他短 暂的人 生 ， 但是 却得 到了真 正 的属 于 他 的爱 情 。从 小 说 中奥 斯 卡 的经 历 来 看， 这是 一部关 于拉美 裔美 国人 的成 长小说 。 成 长小说 是美 国文 学 的重 要 组 成部 分 ， 是 也 解 读美 国文学 的一个 独 特切 入点 。随 着 ２ Ｏ世 纪 少 数族裔 文学 的发 展 ， 国成 长小 说 既 关 注 白人 美 青 少年 的成长 问题 ， 涉 及 到少 数族 裔 有 色人 种 也 孩 子成 长的 困惑 与艰 辛 ， 的发 展 为整 个 成 长小 它
中成长 起来 的性 意 识初 萌 、 望 爱 与归 属 的少 年 渴
个 拉美裔 美 国人 ， 必须 面对 的是拉 美族 裔 文 他
化 中男性气 质 的传统所 带来 的歧 视与压 抑 。在多
米尼 加移 民 的文化 中， 没有 情 人 的男人 被视 为 异
群像 。笔者将 从成 长小 说 的 角度 解 读《 斯 卡 ・ 奥 瓦奥短 暂而 奇妙 的一生 》 。并 运用 原型批评 理论 ，
Ｗ ＡＮＧ Ｊｅ ｉ
（ ｃ ｏ ｌ ｆ Ｆｏｅｇ ａ ｇ ａ ｅ 。 ａ ｇ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉｙ，Ｇｕｌｎ ５ １ ０ 。Ｃｈ ｎ ） Ｓ ｈ ｏ ｒｉ ｎ Ｌ ｎ ｕ ｇ ｓ Ｇｕ ｎ ｘｉ ｏ Ｎｏ ｍａ ｉｅ ｓｔ －ｉｉ ４ ０ ６ ｉａ
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一
、
《 斯卡 ・瓦奥短暂 而奇 妙的 一生》 奥 与美 国成 长小 说
活 中是个 胖 、 、 丑 自闭的孤 独 黑皮 肤 男孩 ， 有朋 没 友和 爱情 ， 唯有埋 头读 书 、 写作 、 打游 戏 ， 以压 制 借
心 中的欲望 。他 渴望得到爱 情 ， 找到个 女朋友 ， 并
近年 来拉美 裔文学 在美 国文坛 发展迅猛 。多 米 尼 加 裔 美 国作 家 朱 诺 ・迪 亚 斯 （ ｕ ｏ Ｄ ａ ， Ｊ ｎ ｔ ｉｚ ｌ ６ 一） ９ ６年凭借 短篇 小 说集 《 ９８ １９ 沉溺 》 Ｄ ｏ ｎ （ ｒｗ ）
浅析 小说在 叙事 结构 ， 物设 置 ， 人 以及情节 安排 上
类 ， 多米 尼加男 人 一 次爱 都 没 做 过就 死 了 ， 违 “ 这 反 自然规 律”［１ ４ｎ。这 句 出 自奥 斯 卡姐 姐 男朋 友 ］ 尤尼 尔 的话 就是 最好 的证 明 。但 是奥斯 卡外 表普 通 ： 着 一头蓬 蓬发 ， 顶 紧挨着 的眼 睛上架 着硕 大 的 廉价 眼镜 ， 胖得 不成样 子 的脸 上 留着一 撮小胡 子 。 他 又不擅 交 际 ， 日与《 终 奥特 曼 》《 际争 霸 》 《 、星 、神 奇 四侠 》 打交道 ， 因此 一 直没 能 成 功 地找 到恋 人 。
作家 之一 ，纽 约客 》 《 杂志称 其为 ２ １世纪最 值得期 待的 ２ ０位作 家 之一 。这 部小 说 讲述 的是男 主人 公——第 二代拉 丁裔男 孩奥斯 卡在 美 国成 长 的故
事 。他 的故 乡是多 米尼加 ， 一个 曾经 的殖 民国家 ，
一
个 曾经被独 裁者特 鲁希 略统治 的 国家 。他在 生
【 图分 类 号］ １６ ４ 中 Ｉ０ ．
Ａ Ｒ ａ ｉｇｏ ｈ ｒｅ ｎ ｒｕ ｉ ｅｏ ｓａ ｏ ｆ ｍ ｅｓ ｅｔ ｅｏ ｉａｉ ｔｒ ｅｄｎ ｆ ｅ ｉｆ Ｗｏ ｄ ｏ ｓ ｆ ｆ Ｏ ｃｒＷａ ｒ ａＰ ｒｐｃｉ ｆ ｎｔ ｔ ｎＳｏｙ Ｔ Ｂ Ｌ ｏ ｖ Ｉ ｉ ｏ
Ｊｎ ２ １ ａ ．０ ２
从 成 长小说 的角 度解 读 奥斯 卡 ・ 瓦奥 短暂 而 奇 妙 的一生 》
王 婕
５ １０ ） ４ ０ ６ （ 西师范 大学 外 国语 学院 ， 广 广西 桂林
【 摘
要】本 文 从 成 长 小说 的角 度 解 读 了《 斯 卡 ・瓦 奥 短 暂 而 奇 妙 的 一 生 》 奥 。运 用 原 型 批 评 理 论 ， 析 浅
Hale Waihona Puke 沿袭 了成 长小说 的原 型经 验 ， 以挖 掘其 更 深 层 的
意 义。
二 、一 部成长 小说 ：奥斯 卡》 《 的体 裁分 析 原型 批评学 说 的奠基 是 弗 雷泽 的神 话 理论 、 荣 格 的“ 体无 意识 ” 集 学说 和加拿 大学者弗 莱 的原 型批评学 说 。荣 格通 过解 释集体无 意识来 解 释原 型 ， 为 ：原 型概 念 是 与集 体 无意 识 的思 想 密 不 认 “ 可分 的 ， 它是指 心理 上一种 明确 的形式存 在 ， 它总 是 到 处 寻 求 表 现 。神 话 学 研 究 称 之 为 ‘ 题 ’ 母
… …
为 了成 为一个 真 正 的多 米尼 加 人 ， 一 个 真正 的 做 男人 ， 曾经尝 试改 变 自己但 都 以失 败告终 ， 他 这一
切 都一 直苦恼 着 奥斯 卡 ： 有 哪个 女 孩 子 注意 到 没 它 的存 在 。青 少年 时期 的奥斯卡 爱上 了全 国统考
预 备班 上 的一个 女 孩 ： 安娜 。直 到安 娜 的男 朋 友
出现奥 斯 卡 才 明 白爱 情 永 远 不 会 降 临 在 他 的头
”ｚ 也 就是说 ， 型是是 世 世代代 中不 断复 Ｅ ３ 原
的一生 》 可争 议 的是 一 部优 秀 的成 长小 说 。在 无