实用电声小乐队编配法
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实用电声小乐队编配法(廿四)
实 用 电声 小 乐 队编 配 法 （ ） 廿四
口 龚耀 年
２ 、编制略小 、乐器 门类较少 、轻便 、小巧的电声小乐队 ，总谱排 列上可按电声小乐队编配的规律与特点 ，加以编排 。 即按人声旋律 （ ．、旋律乐器组 、和声乐器组 、低音乐器组 、打 Ｍ） 击乐器组 的顺序排列 。这样的总谱排列线条清晰 ，一 目了然 ，写谱创 作 与视谱演奏 均十分便捷 。尤其是人 声旋律放在第 一行 ，主线 突 出。 而电子鼓 （ 架子鼓）安排在最后一行 ，也 比较恰 当，因 电子鼓 的谱面 复杂 ，常有加线 ，把 电子鼓放在 电倍司 （ 它很少下加线）下面 ，使谱
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主麓 律
口 龚耀 年
２ 、编制略小 、乐器 门类较少 、轻便 、小巧的电声小乐队 ，总谱排 列上可按电声小乐队编配的规律与特点 ，加以编排 。 即按人声旋律 （ ．、旋律乐器组 、和声乐器组 、低音乐器组 、打 Ｍ） 击乐器组 的顺序排列 。这样的总谱排列线条清晰 ，一 目了然 ，写谱创 作 与视谱演奏 均十分便捷 。尤其是人 声旋律放在第 一行 ，主线 突 出。 而电子鼓 （ 架子鼓）安排在最后一行 ，也 比较恰 当，因 电子鼓 的谱面 复杂 ，常有加线 ，把 电子鼓放在 电倍司 （ 它很少下加线）下面 ，使谱
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主麓 律
实用电声小乐队编配法(七)
实 用 电声 小 乐 队 编 配 法 （ 七）
口 龚耀 年
第二 节
调 和 音 阶
调就是在八度范围内 ，用十二个音 （ 每个音之间 的距离是半音） 按一定 的关 系排列 ， 所组成的连结体 。它的第一个音 叫 “ 主音” ，是一
调之主 ，其余的音对于主音是从属与次要 的关系 ，若把调 中十二个半 音按顺序排列起来 ，就是下图的一个半音阶：
但是 在 音乐 中常 用 的是 全 音 阶 ，这 种 音 阶又 有 大音 阶与 小 音 阶 之
分，它们各音的排列方式是不同的。下面是大 、小调 自然音阶 ：
音 阶级 别 Ｉ
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大音阶阶名 — Ｆ
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小阶名 ｉ 音阶 秀
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第 三节
大 、小 、减 三和弦 及各 种七 和 弦、 附加 音和 弦
三个或三个 以上的音 ，按照一定的音程关系结合起来 ，构成和弦。 三和弦的三个音都有一个名称 ，它们都是按每 隔三度 （ 大三度或小三 度）叠置而成的组合音。三和弦以其最低一个 音 （ 根音）来命名 ，中 间一个音叫三音 （ 三度音） ，上面一个音叫五音 （ 五度音） 。三和弦又 可分为大三和弦、小三和弦、减三和弦……。 根音同三音是大三度关系、同五音是纯五度关 系的和弦叫 “ 大三
小 三 和弦 ，在 电声 乐 器 中 ，用 它 的大 写 音名 来标 记 ，并 在 右下 方加 ｍ， 如Ｄ ｍ、Ｅ ｍ、Ａ ｍ。Ⅶ级是减 三和弦 ，用 它的大写音名并 在右下方 加 ３ ”来 标 记 ，如 Ｂ ；在 电声乐 队 中，这个 和 弦一般 用得 较 少 。 一３ 下面是 ｃ大调音阶上七种三和弦的排列与标记。
口 龚耀 年
第二 节
调 和 音 阶
调就是在八度范围内 ，用十二个音 （ 每个音之间 的距离是半音） 按一定 的关 系排列 ， 所组成的连结体 。它的第一个音 叫 “ 主音” ，是一
调之主 ，其余的音对于主音是从属与次要 的关系 ，若把调 中十二个半 音按顺序排列起来 ，就是下图的一个半音阶：
但是 在 音乐 中常 用 的是 全 音 阶 ，这 种 音 阶又 有 大音 阶与 小 音 阶 之
分，它们各音的排列方式是不同的。下面是大 、小调 自然音阶 ：
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第 三节
大 、小 、减 三和弦 及各 种七 和 弦、 附加 音和 弦
三个或三个 以上的音 ，按照一定的音程关系结合起来 ，构成和弦。 三和弦的三个音都有一个名称 ，它们都是按每 隔三度 （ 大三度或小三 度）叠置而成的组合音。三和弦以其最低一个 音 （ 根音）来命名 ，中 间一个音叫三音 （ 三度音） ，上面一个音叫五音 （ 五度音） 。三和弦又 可分为大三和弦、小三和弦、减三和弦……。 根音同三音是大三度关系、同五音是纯五度关 系的和弦叫 “ 大三
小 三 和弦 ，在 电声 乐 器 中 ，用 它 的大 写 音名 来标 记 ，并 在 右下 方加 ｍ， 如Ｄ ｍ、Ｅ ｍ、Ａ ｍ。Ⅶ级是减 三和弦 ，用 它的大写音名并 在右下方 加 ３ ”来 标 记 ，如 Ｂ ；在 电声乐 队 中，这个 和 弦一般 用得 较 少 。 一３ 下面是 ｃ大调音阶上七种三和弦的排列与标记。
实用电声小乐队编配法
实用电声小乐队编配法
1、乐队编配的首要原则：
首先，乐队编配的首要原则是选择合适的乐器组合，以及合适的音色，使乐队的音色更加丰富和完整。
2、挑选乐器：
首先，应该根据歌曲的风格和特点，选择合适的乐器组合。
例如，如果是流行音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是摇滚音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是古典音乐，可以选择小提琴、大提琴、中提琴、钢琴等乐器。
3、挑选音色：
其次，在挑选乐器的同时，也要注意选择合适的音色，以使乐队的音色更加丰富和完整。
例如，可以选择清脆的吉他音色、温柔的贝斯音色、磁性的鼓音色、活泼的键盘音色等。
4、练习：
最后，在乐队编配完成之后，应该多加练习，以使乐队的演奏更加完美。
实用电声小乐队编配法(十七)
音乐篇 幅不大 ，或音乐情绪虽发展 高涨 ，到达 了 “ 高点” ，但并未 形 成真正的高潮区 ，即可称之为小高潮 。音 乐总体要求较 之 “ 高点” 的前后 ，显然要 强烈得 多 ，但毕竟在音量 、力度 、节奏处理 、织体写 法 Байду номын сангаас和声语言 、配器色彩上 ，与真正的高潮区相 比 ，仍然有一定 的距 离 与限度 ，也可以称之为小高潮。这种手法尤其在篇 幅不长 的歌 曲伴 奏作品中 ，更为多见。 如 《 远航归来》 （ 明曲 、肖乐编配） 梁浩 ，是一首建国初期流行于海 军 的抒情歌曲 ，大型电视系列片——《 万里海疆》 中又重播 了这首歌曲。 这首歌 曲的篇幅不大 ，音乐情 绪的发展也有 一定 的层 次 ，虽然从 谱例第五小节处 “ 国……”开始 ，音乐上形成 “ 祖 高点”——小高潮 ， 这里 已是歌 曲的尾部 ，但并不是真正的高潮区。为了渲染这个小 高潮 ， 作 者在 配器上作 了如下的铺垫 ，集 中表现在谱例 第 四小节 的过渡上 ： 手 风琴与钢 片琴 的节 奏 比前 面紧密 ，用上 行琶音 引 向高点 ，电倍 司 （ ． 的节 奏也加 密 ，而 为 了过 渡到 “ ＥＢ ） 高点 ” ，架 子鼓 声部 用通通 鼓 （Ｏ ） Ｔ Ｍ 演奏十六分音符密集音型 ，同时在合成器第 四轨 还加了模拟音 响——海浪 ，把音乐推 向 “ 高点”——小 高潮。这个 “ 高点”的音乐 情绪高涨 ，它 的幅度控制在一定的限度内，即适可而止 ，又恰到好处 。 见下例《 远航归来》 ：
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（ 完待 续） 未
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电声乐队的配器方法
4、编配中的和声技术
至于整个电声乐队在编配时和声的应用则较为简单，从和声的骨架来看，基本上属于一小节或二小节配置一个和弦，在和弦的应用上，常使用各种类形的七和弦，包括平时不常用的大七和弦等，有时也用高迭和弦，也有时用一些四度迭置和声，原则是根据旋律的进行，给予多声配置。
5、编配中前奏、间奏、尾声的处理
电声乐队的一般编配，需要注意下列几方面：
1．编配中的声部处理
电声乐队的编制，一般分为基本乐器和色彩乐器。基本乐器包括电吉他、电贝司、电子琴和电子合成器等乐器；色彩乐器包括扩增的小提琴、单簧管、萨克斯管、小号、长号以及民族乐器等。然而不管基本乐器还是色彩乐器，它们都属于高音或低音乐器，编制里没有中音乐器，象管弦乐队中的圆号，中提琴等乐器。这大概是为了突出轻便的特点，所以我们在为电声乐队写总谱时，从声部的处理上来讲，应该高音乐器演奏旋律声部，低音乐器演奏低音声部，中音声部一般由电子琴或钢琴来填充。架子鼓基本上是通篇演奏，但写谱时一定给它留出空隙，便于它即兴发挥。
3、编配中的复调技术
复调技术在电声乐队里的应用是一个常见的现象，尤其是在为通俗歌曲伴奏时，乐队里低音乐器演奏节奏，高音乐器演奏对位声部，而声乐演员唱主旋律，三者以声部交响的方式来完成作品的表现，可以获得非常好的效果，另外，有时全体电声乐队演奏音型，而声乐演员可充分发挥和表现，以增大通俗歌曲表现的自由度。
2、编配中的节奏处理
在考虑电声乐队的演奏节奏时，一定要注意一般情况和特殊情况。一般通俗音乐的乐队配器，节奏较一致，好像钢琴变奏曲中，某一变奏的钢琴音型一般，以一小节为单位的模式音型，通篇演奏，这属于一般情况。另外从通俗音乐作品本身节奏来看，是变化多端，丰富多彩的，有些甚至比起严肃音乐的节奏还要复杂，比如美国摇滚乐的布鲁斯节奏和拉格泰姆节奏的应用，对电声乐队尤其是架子鼓的演奏要求是非常讲究的，比如在4/4拍中，往往把乐队的重音演奏放在第二拍和第四拍上奏，和4/4拍的常规强、弱、次强、弱的有规律循环，故意造成矛盾，形成一种轻重颠倒，摇摆不定的效果，这种特殊情况我们在写总谱时一定要给予注意。
实用小乐队编配
实用小乐队（含电声）编配
绪论 常用乐器及其性能与色彩特点（二） 怎样为旋律配置和声 电声小乐队的伴奏织体及低音 电声小乐队的伴奏织体及低音声部的典型写法
传统乐队配器
• • • • • • 弦乐 管乐 持续力短促的乐器 拨奏的弦乐器 打击乐 管弦乐各组共鸣的比较以及不同音色的结 合
电声乐队配置
• • • • 1、旋律乐器组 2、和声乐器组 3、低音乐器组 4、打击乐器组
旋律组
• • • • • • • 吉他 小提琴 长笛 双簧管 单簧管 萨克斯 小号 二胡 琵琶 竹笛
电吉他
电吉他
• 前奏 • 间奏，乐曲的高潮 • 电吉他与电子琴对置
小提琴
长笛
双簧管
单簧管
பைடு நூலகம்
萨克斯
小号
二胡
琵琶
笛子
绪论 常用乐器及其性能与色彩特点（二） 怎样为旋律配置和声 电声小乐队的伴奏织体及低音 电声小乐队的伴奏织体及低音声部的典型写法
传统乐队配器
• • • • • • 弦乐 管乐 持续力短促的乐器 拨奏的弦乐器 打击乐 管弦乐各组共鸣的比较以及不同音色的结 合
电声乐队配置
• • • • 1、旋律乐器组 2、和声乐器组 3、低音乐器组 4、打击乐器组
旋律组
• • • • • • • 吉他 小提琴 长笛 双簧管 单簧管 萨克斯 小号 二胡 琵琶 竹笛
电吉他
电吉他
• 前奏 • 间奏，乐曲的高潮 • 电吉他与电子琴对置
小提琴
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实用电声小乐队编配法(十二)
—
一
这是一首 慢而深沉的男高音 独唱 ，主旋律 节奏 自由 ， 为流动音 。由 都 小提琴 演奏的对 比式 副旋 律 ，在高音 区用 长音来 衬托主旋律 的流动音 ，而 在 主旋律 句尾 的长音间 隙时 ，副旋律则 作六连音快 速流动 ，作 曲家用心设 计创作了这段对比式副旋律，使整个音乐融会贯通 ， 形成一体。
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副旋 律
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再 如下 例 《 涯海 角 》 天 ：
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主旋律
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实用电声小乐队编配法(十四)
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２／ 乐 教 鸯 ｓ 包 ｛／ ｏ １ ２音 乍 ２ ｌ ２
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挫
辱
年 年 呵岁岁 从 高山原 野流 过 ，
这段 前 奏 前 面 两 小 节 是 色彩 型 写 法 ，在 节 奏 上 与 后 面 的 歌 曲旋 律 形 成 对 比 ；而 后 面 八 小 节 前 奏是 歌 尾 型 写法 ，音 乐 旋 律 基本 是从 歌 曲 后 半 部分 材 料变 化 发展 而 成 ，因此 这 段前 奏是综 合 型 写法 。
ｌ 音 乐 教 育 ｓ 作 ／ ｏ １ ２ ｉ２
，而却避用歌
后 十六 分 音 符 的 附点 节 奏 。这 样 ，前 奏在 节 奏 色
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细 謇垂
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盘 的 二 白 ， 蓝 Ｌ 一 云
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这 段 前奏 共 八 小 节 ，写得 很 简 练 ，但 色 彩 对 比却 很 强 烈 。笔 者 运 用 了节拍 与 节 奏两 种对 比 ：在节 拍 上 ，前 奏 用 的是 拍 ，歌 曲用 的是 拍 ； 节 奏 上 ， 奏 突 出 了连 续 的 十六 分 音 符 进行 ，而 歌 曲则 以切 分 在 前 节 奏为 主 。前奏与 歌 曲主体 形成 了两种迥 然不 同的音 乐色 彩 。 大 家非 常熟 悉 的 《 中华情 思 》 （ 刚 曲） 是一 首独 唱 与童 声伴 唱 姚继 曲 ，它 的前奏 写得 颇有 独到 之处 。
实 用 电声 小 乐 队编 配 法 （ ） 十四
口 龚耀 年
３ 色彩 型前 奏 ．
这 类 前 奏 的写 法 ，意 在 突 出 色 彩对 比 。 因此 ，常 在 节 奏 、节 拍 、 调 性 、调式 及 旋 律 走 向 、音 型 织 体 等 某 一 或 某 几 方 面 ，与 歌 曲主 体 形 成 比较 明 显 的色 彩 反 差 和 对 比 。这 类 前 奏 常 给 人 以 出其 不 意 、创 新脱 俗 的感 受 。 如下例女声独唱《 小溪》 （ 龚耀年 曲） ：
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实用电声小乐队编配法
1、乐队编配的首要原则：
首先，乐队编配的首要原则是选择合适的乐器组合，以及合适的音色，使乐队的音色更加丰富和完整。
2、挑选乐器：
首先，应该根据歌曲的风格和特点，选择合适的乐器组合。
例如，如果是流行音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是摇滚音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是古典音乐，可以选择小提琴、大提琴、中提琴、钢琴等乐器。
3、挑选音色：
其次，在挑选乐器的同时，也要注意选择合适的音色，以使乐队的音色更加丰富和完整。
例如，可以选择清脆的吉他音色、温柔的贝斯音色、磁性的鼓音色、活泼的键盘音色等。
4、练习：
最后，在乐队编配完成之后，应该多加练习，以使乐队的演奏更加完美。