美术鉴赏青铜艺术
青铜器的制作与古代艺术鉴赏
青铜器的制作与古代艺术鉴赏青铜器是中国古代文明的重要组成部分，也是中国古代艺术的杰作之一。
青铜器的制作工艺独特，艺术鉴赏价值丰富，深受人们的喜爱与推崇。
青铜器的制作工艺可以追溯到公元前1600年左右的商朝时期。
当时，人们开始使用青铜来制作各种器物，如鼎、觚、爵等。
青铜器的制作过程非常复杂，需要经过多道工序。
首先，需要选取优质的铜矿石，并将其熔炼成铜液。
然后，将铜液倒入模具中，待其凝固后，再进行后续的打磨、雕刻等工艺。
最后，通过上色和抛光等处理，使青铜器呈现出美丽的外观。
青铜器的制作工艺所需要的技术和工具在古代是非常珍贵的。
铸造青铜器需要高温熔炉和精密的模具，这在当时是非常罕见的。
因此，制作一件青铜器需要经过大量的劳动和时间，往往需要数月甚至数年才能完成。
这也使得青铜器成为了古代贵族和统治者的象征，只有他们才能拥有并欣赏这些珍贵的艺术品。
青铜器不仅在制作工艺上独具特色，其艺术鉴赏价值也非常高。
青铜器的造型优美，线条流畅，雕刻精细。
其所呈现的图案和纹饰也非常丰富多样，有的是动物形象，有的是人物故事，有的是神话传说。
这些图案和纹饰不仅是装饰，更是对当时社会、文化和宗教信仰的反映。
通过欣赏青铜器，我们可以了解古代社会的风貌和人们的生活方式，感受到古代艺术的独特魅力。
青铜器的鉴赏还需要了解其历史背景和文化内涵。
例如，商代的青铜器多以祭祀和宗教为主题，反映了当时人们对神灵的崇拜和祭祀活动的重要性。
而西周时期的青铜器则更加注重装饰和华丽，反映了贵族阶层的富裕和奢华。
通过对青铜器的鉴赏，我们可以了解到不同历史时期的文化差异和变迁。
青铜器的制作与古代艺术鉴赏是一门综合性的学科，需要我们对历史、文化、艺术等方面有较深的了解。
通过学习与欣赏青铜器，我们可以更好地理解和感受中国古代文明的博大精深。
同时，青铜器也是一种重要的文化遗产，需要我们共同努力保护和传承。
只有通过教育和宣传，让更多的人了解和喜爱青铜器，才能让这一古老的艺术形式得以延续和发扬光大。
美术鉴赏三星堆青铜礼器PPT学习教案
历史的困惑——
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△没有文字遗留 △与黄种人毫不相似
的面部特征： 高鼻深目、 颧面突出、 阔嘴大耳
真的是本土文化吗？
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比起中国人，倒与雅利安人更为相似 。
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最具标志性的青铜人 △其左右手中心轴不在 一条直线上 △他手中是否原本持（ 抱）有某种法器？ 与断臂维纳斯一样，引 人遐想……
2.圆柱形的眼，代表巫人的神 秘视觉，体现了古蜀人对神灵 化视觉的想象第26，页/共4模2页 拟上部是 一个完整独立的巨目，下部是一个蜷曲的 人的身体，可见古蜀人对长有巨目的人有 一种特殊的情愫，或爱慕、或敬畏。
4.“千里眼顺风耳”的形象，表现了古蜀 人对自身感官进一步延伸的向往。
这些装饰花纹都有呼唤 神灵、引神附体的意义 花纹非。常讲究、精细，显示出古
蜀先民已掌握了刺绣等技巧，显 示出当时已经掌握了一定的纺线 、织布技术。
底座：四个相连接的怪兽头。
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不符合正常人的比例 但强调整体的比例 突出关键部位的协调 粗大的手， 纤细的身体， 长脖子 人体抽象的艺术造型， 一种程式化的东西， 是古蜀人情有独钟的艺 术表现形式。
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来历
“有蜀侯蚕丛，其纵目。”
《华阳国志-蜀志》
这件青铜人面像那向外长 长凸出的眼球，与史书里 有关蚕丛“纵目”的记载 较为吻合。
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两眼角向上翘
凸出眼眶
大耳，耳尖像桃尖 粗犷的卷云纹
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通高65、宽138、厚0.5～0.8厘米。
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造型奇特瑰丽 巫风浓郁 神秘诡异 奇幻浪漫
青铜艺术解析及其在服装设计中的创新应用
青铜艺术解析及其在服装设计中的创新应用青铜是中国古代文化中的重要艺术瑰宝，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
它既是我国古代青铜器制作工艺的重要代表，也是我国古代艺术创作中的重要元素之一。
青铜的独特之处在于它的材质坚硬耐用、色彩独特丰富、造型精美华丽，给人一种庄重、古朴、神秘的感觉。
青铜艺术具有深厚的文化内涵，是中国古代智慧和艺术的结晶。
在青铜器中，我们可以看到古人对生活、自然、宇宙的感悟和理解。
青铜器不仅是古代人们生活中的日常用品，更是他们对美的追求和审美观念的体现。
青铜器的造型多样，有器皿、乐器、兵器等，每一件作品都蕴含着丰富的意象和象征。
例如，青铜器上常见的龙纹、凤纹、鸟纹等图案，都是古人对祥瑞吉祥的寄托和祈愿。
青铜艺术在服装设计中具有巨大的创新潜力。
首先，青铜的色彩丰富多样，可以为服装设计带来更多的选择和变化。
服装设计师可以将青铜的色调融入到服装的设计中，营造出独特的古典风格和神秘感。
其次，青铜器的造型精美华丽，可以为服装设计带来更多的灵感和创意。
服装设计师可以借鉴青铜器上的图案和纹饰，将其融入到服装的剪裁和装饰中，打造出独具特色的服饰作品。
再次，青铜艺术的文化内涵丰富深厚，可以为服装设计注入更多的文化元素和故事情节。
服装设计师可以通过青铜艺术来传递文化价值和审美观念，使得服装作品更富有内涵和情感。
然而，在将青铜艺术应用于服装设计中的过程中，也需要注意一些问题。
首先，要尊重青铜艺术的原著性和独特性，不能简单地进行模仿和复制。
其次，要注重与时代和时尚的结合，将青铜艺术与现代服装设计相结合，创造出符合现代人审美需求的作品。
最后，要注重创新和个性化，不断探索和尝试新的设计理念和技术手法，使得青铜艺术在服装设计中焕发出新的生命力和魅力。
总之，青铜艺术是中国古代文化的瑰宝，具有独特的艺术价值和创新潜力。
将青铜艺术应用于服装设计中，既可以丰富服装设计的色彩和造型，又可以注入。
高中美术《 青铜器》教案+
高中美术《青铜器》教案+一、教学内容本节课的教学内容选自人美版高中美术鉴赏模块，第二章《美术作品的形式语言》第二节《材质与肌理》中的青铜器部分。
详细内容主要包括青铜器的历史背景、艺术特点、制作工艺以及其在美术史上的地位。
二、教学目标1. 让学生了解青铜器的历史背景、艺术特点及制作工艺，提高学生对青铜器艺术的认识和欣赏能力。
2. 培养学生运用美术术语进行作品分析和评价的能力，提高学生的美术鉴赏水平。
3. 激发学生对传统文化的兴趣，培养学生的民族自豪感和爱国主义精神。
三、教学难点与重点教学难点：青铜器的制作工艺及其在美术史上的地位。
教学重点：青铜器的历史背景、艺术特点以及如何运用美术术语进行作品分析。
四、教具与学具准备教具：多媒体设备、实物投影仪、青铜器图片、青铜器模型。
学具：美术鉴赏笔记本、画笔、颜料、纸张。
五、教学过程1. 导入：利用多媒体展示商周时期青铜器的图片，引导学生观察并提问：“这些作品有什么特点？它们代表了哪个时期的文化？”2. 新课内容：（1）介绍青铜器的历史背景、艺术特点及制作工艺。
（2）分析青铜器在美术史上的地位及其影响。
（3）引导学生运用美术术语进行作品分析。
3. 实践活动：4. 例题讲解：以《后母戊方鼎》为例，分析其艺术特点、制作工艺以及在美术史上的地位。
5. 随堂练习：学生根据所学知识，选取一件青铜器作品进行分析，并运用美术术语进行评价。
对本节课的主要内容进行回顾，强调青铜器的历史背景、艺术特点及在美术史上的地位。
七、板书设计1. 高中美术鉴赏——《青铜器》2. 内容：（1）青铜器的历史背景（2）青铜器的艺术特点（3）青铜器的制作工艺（4）青铜器在美术史上的地位3. 结构：总分总八、作业设计1. 作业题目：（1）《四羊方尊》（2）《大盂鼎》2. 答案：（1）作品：《四羊方尊》艺术特点：造型庄重，纹饰繁复，线条流畅，具有很高的艺术价值。
（2）作品：《大盂鼎》艺术特点：造型古朴，纹饰简洁，线条遒劲，展现了商代青铜器的雄浑大气。
汉代铜雕艺术的特点与鉴定方法
汉代铜雕艺术的特点与鉴定方法汉代是中国历史上一个非常重要的时期，其在经济、文化、艺术等方面都有着很大的发展和成就，其中铜雕艺术更是异彩纷呈，成为了当时的一大亮点。
汉代铜雕艺术的特点一、造型丰富多样汉代铜雕作品的造型包括动、植、器、像等广泛领域，有动物形、人物形、神话传说形和仿古形等。
汉代铜雕工艺更是别具匠心，能将生动的形象与良好的纹饰融为一体，显示出了极高的艺术性。
同时，汉代铜雕艺术也受到了前代铜器文化的影响，其中最为典型的就是古代青铜器上的纹饰和图案在汉代铜器上得到了继承和扩展，展现了创新性和传承性的完美结合。
二、刻画精细逼真汉代铜雕艺术作品的刻画也是精细逼真，不论是人物还是动物，它们的骨骼、肌肉、毛发等细节都刻画得十分生动，尤其是汉代铜像的制作更是以细节刻画而着称，其丰富的细节呈现着超凡的技艺与完美的艺术表现。
三、材料考究讲究汉代铜雕艺术的制作材料多为铜和金银，遇到出土的汉代铜器时，对其材质的分辨是鉴定的关键之一。
而在制作过程中，汉代铜雕作品也使用了多种工具和技法，如铲刀、刻刀等刻物工具和刻、鎏、镂、铸、焊、熔等技法，这些精湛的工艺为汉代铜雕艺术的发展提供了坚实的基础。
四、风格暴力古朴汉代铜雕艺术的风格大都以古朴、简约、雄浑为主，铜雕作品中多以体现当时气象、风俗人情和历史事件等为主，通过古人对生活和社会的描绘、反映来肯定当时的历史事实和文化特点，同时也能直接表现古时代的文化、传统和民俗，让我们能够深刻感受到汉代铜雕艺术的历史底蕴。
汉代铜雕艺术的鉴定方法鉴定汉代铜雕艺术品的时候，我们需要注意以下几点：一、考究时代与风格在鉴定汉代铜雕艺术品时，我们需要注意其风格与这个时期的文化背景是否相符，同时需要对该艺术品的年代进行考究，从而确定其真伪。
二、材质判别鉴定汉代铜雕艺术品需要考虑它的材质是否符合当时的生产和审美水准，通常来说汉代铜雕艺术品的材质多为黄铜或赤铜，而使用其他材质的可能性是很小的。
三、刻工与纹饰判别刻工和纹饰是鉴定汉代铜雕艺术品的重要因素，纹饰的刻画是否清晰，形状是否真实，饰纹是否符合历史背景，以及刻工的技艺水平等都是重要的鉴定要素。
中国工艺美术鉴赏--- 青铜器
簋（guǐ）相当于现在的大碗，用来盛黍、稷
稻、粱等。簋的形态变化最多，一般为园腹，侈口， 圈足。商代的簋多无盖，无耳或有二耳。西周和春 秋的簋常带盖，有二耳、四耳。这一时期还出现了 圈足下加方座或附有三足的簋。战国以后，簋就很 少见到了。 在商周奴隶社会，簋和鼎一样，也曾作为标志 贵族等级的器物。据礼书记载和考古发现，簋往往 成偶数出现，四簋与五鼎相配，六簋与七鼎相配， 八簋与九鼎相配。
壶
盛酒器。盛行于商晚期
至西周中期。彝本是青 铜礼器的通称，宋人始 称这类器物为方彝。方 彝的造型特征是长方形 器身，带盖，直口，直 腹，圈足。器盖上小底 大，做成斜坡式屋顶形， 圈足上往往每边都有一 个缺口。
方彝
觥(gong)是古代汉族盛酒 器。流行于商晚期至西周早 期。椭圆形或方形器身，圈 足或四足。带盖，盖做成有 角的兽头或长鼻上卷的象头 状。有的觥全器做成动物状， 头、背为盖，身为腹，四腿 做足。觥的流部为兽形的颈 部，可用作倾酒。
尊
《四羊方尊》
集平面纹饰与 立体雕塑于一 身，体现出威 严的气氛和华 丽精美的装饰 风格，表现出 了极其成熟的 金属加工技巧 和出色的艺术 感染力，不愧 是古代青铜艺 术最杰出的珍 品之一。
口圆体方，通体有 四道镂空的大扉棱装 饰，颈部饰有蚕纹图 案，口沿下饰有蕉叶 纹。工艺精美、造型 雄奇。铜尊内胆底部 发现了一篇12行共 122字的铭文，记载 了周成王营建洛邑， 建筑陪都的重要历史 事件，
人面纹方鼎（商）
（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典
礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即 反映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。
（3）兵器：现出土的
兵器以春秋战国时最多。
有戈、钺（yue）、矛、
《美术鉴赏》教案优秀4篇
《美术鉴赏》教案优秀4篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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第二课礼仪与教化(青铜)课件高中美术湘美版(2019)美术鉴赏(54张PPT)
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莲 鹤 方 壶
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观察分析---青铜器在造型上有哪些变化?
（商）
（西周）
（春秋）
时代 艺术品 器型 特点
足形
艺术 特征
铭文
商
周
春秋
各时期青铜器对比分析
青铜器 代 表
器形 鼎耳 鼎腹
司母戊 方鼎
直立
方形
大盂鼎 外翻 半球
莲鹤 方壶
饕餮纹
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思考：
饕餮纹表现了狰狞的、想象中的猛兽形象。 大家觉得这种纹饰为什么会在商代成为主 要的纹饰？
思 考
饕餮纹饰的变化
与
交
流
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夏朝
简单的线描
商朝
复杂神秘
西周
繁复、有多层装饰、崇高之感
春秋战国
简单、清新、自然
社会原因
朝代 商
西周 春秋战国
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总结
1、“礼仪与教化”这一主题分析的主要是美术 如何被利用为规范社会秩序的一种手段。
2、用美术作为规范社会秩序的手段的方式有 很多，规范青铜器的使用数量、种类以及将 造型和纹饰作为威慑的力量是其中比较有代 表性的方式。
3、这个时期的艺术家创作的自由度较小，更 多的受到了统治阶级思想的制约，反映了统治 阶层的要求。
社会
奴隶社会的鼎盛 时期，鼎成为权
力的象征
德政
用途 祭祀 祭礼
诸侯争霸 生活 工艺
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（3）水器
盉形类似当今的茶壶 盘，与现在常用盘子无异
（4）乐器
夏代有石磬、铜铃、陶埙 商代主要有铜 、铜铃、铜鼓 西周时代新出现了钟
纣为鹿台糟丘，酒池肉林 ——
《说苑•反质》
青铜雕像
当那些来自地下世界的青铜器以千姿百态的造型重现于 后世时，我们有幸看到了1500多年的青铜岁月，它们是 特殊的历史主人。青铜雕像的造型经验来源于陶，在秦 汉年间又直接地启发了陶俑雕塑的发展。
东 周
图图 ，案 平的 推构 布图 置手 ，法 形古 成拙 类， 似采 剪用 影正 的侧 效面 果的 构
战 国
广也新盛 ，更的行 以富装云 场于饰气 景表工纹 为现艺， 表力技与 现，术新 中而的兴 心且出的 内现升 容，仙 变纹思 得饰想 更和有 为图关 宽案。
伏鸟双尾虎，商代，江西省新干县大洋洲出土， 江西博物馆藏
青铜雕像
雕像的种类 青铜造型的时代特征 青铜雕像的地域特征 青铜造型的方法
青铜上的书法
金文的运笔 金文的结体 金文的风格
目录
遥远的青铜
古老的“五行说”认为，世界是由金、木、水、火、土 五种物质组成。金列其中，足以说明金这种物质在古人 心目中的份量。这里的金，就是铜。铜的古老，可以追 溯到原始氏族时代。
②中原商礼器重酒、与西周早期重食、春秋时“钟鸣 鼎食”的组合大不相同
饮
以
酒 为 池 ， 悬 肉 为 林 ， 为 长 夜 之
方 青 铜 造 型
法
结构比较严谨
. _——
史 记 殷 本 记
•
讲究变化
，讲究对比统一， 讲究矛盾搭配
青铜的外衣
青铜器的造型和纹饰是青铜艺术的主体，它们相互协调， 和谐一致，当造型凝重威严，其纹饰也趋向于神秘繁复、 怪诞，当造型轻灵纤巧，其纹饰则趋向于简洁、清新而 明快。
铭 文 的 类别
政治事件
交易契约 法律诉讼 商业贸易
婚姻 军制职官
军事活动
分封诸侯 祭祀册命
赏赐
[铭文]唯（韦）十又五年五月既生霸壬午，葬（恭） （在）周新宫，旦，王射于射卢（庐），史且易（曹 虎卢、九、喟、毋、殁、且（曹敢）对，（曹）（拜 （敢）对（扬）天子休，用乍（作）宝鼎，永乡倗（
青铜上的书法
金 文 的 运笔
中国书法之美，源于其讲究运笔、结体和布局。 青铜铭文书法正是运用这些艺术的技巧，创作出了不同风格的不朽之作。
1
方正紧凑型
3
竖长均衡型
怪诞闲散型
2
金文 的 风格
西周
商代
势笔运直 雄均笔线 浑为上多 尖不， 利讲圆 ，藏角 用锋少 笔，， 刚起锋 健笔芒 ，与外 气收露 。
2
周穆王 至夷王
疏意书 密对法 整称趋 饬、向 ，正成 错奇熟 落、， 有虚笔 致实画 、讲 呼究 应藏 ，锋 布， 局结 上体 注也 意注
红 铜 与 黄 铜
从利用纯铜，到冶炼铜矿石获得纯铜，再到冶炼出青铜合金，人类经历了 相当漫长的一段摸索时光，就好比是魔法世界里用铜一点一点地打造一个 闪闪发光的时空隧道。 黄铜指的是冶炼铜，目前世界上最早的冶炼铜发现于中国的陕西。这种炉 温当然不仅仅只是使炼出的铜多了一种人类文明的光泽，因为高温，人类 全面进步的历程就大大加快了。
饕餮纹
龙纹
凤纹
乳钉纹壶，曾为西汉长安长乐宫中用器。 西汉，河北省满城县中山王刘胜墓出土， 青铜器在当时主要用于祭祀和各种礼仪活动，追求肃穆、庄严而神圣的场面效 果，对祭祀而言，似乎必须要加上“神秘”这一元素，青铜器上那些怪异神秘 的兽面纹，正是营造这一元素的最佳佐料甚至原料
纹 饰 之 美
狰狞恐怖的形象正好满足了殷商时代祭祀气氛或政治 需要，从而得以推广也未可知，但不可否认的是，饕餮纹 被有意识地大规模地置于青铜器上，主要是为了达到沟 通神灵、营造气氛和辟邪，以及威镇天下的政治目的。
诸 候 的 等 级
天子七庙，诸侯五庙，大夫三庙，士一庙。 乐舞方面“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二
古代的“礼”，从夏朝开始产生，发展到商、 西周，每一朝都有各自的“礼”制，以西周 最为完备，传说西周的周公制礼作乐，对各 个阶层在每一种活动中的器物使用数量、品 种都作了详细而严格的规定，以体现各自的 身份和等级。 所以，古代的“礼”就是一种制度化的 “礼”，是一种用来维护统治秩序的政 治等级制度，是强制执行必须遵守的规 定，即“以礼治国”，与现在一般意义 上的礼、礼仪有所不同。但是，这种礼 教制度经过东周时期孔子等人的推崇、 改造和发展，演化为儒家学说，成为此 后二千多年封建社会主要的精神文化， 对中国传统文化及民族性格的形成，产 生了决定性的影响。
水器盘成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗 陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
卧虎扁夔足鼎，商代，江西省 新干县大洋洲出土，江西省博 物馆藏。
从远古一直到公元前2100年中原地区的夏朝建立， 石器的使用更为普遍，青铜的冶炼和铸造也还没 有形成规模，属于铜石并用时期，青铜文明还处 于萌芽状态。 青铜时代的真正来临，是在中原地区夏王朝建立, 自商代晚期到西周早期达到了青铜文明的鼎盛时 期。西周中期以后，青铜造型和纹饰均趋向简便、 简化，铭文增多。春秋中期开始神秘的兽面纹很 少见到，充满生活气息的现世场景出现在青铜器 上，神开始让位于人。礼器在战国末期也随着神 圣的祭祀遭受冷遇而渐渐消失，诸侯们忙于争权 夺地，青铜器更多地用于了武器制造和日常生活 器皿上，如铜灯、铜镜等。 战国末期，作为一种工具材料的铜，渐渐淡出了 人们的视线，这是因为开掘这个伟大的时代的另 一种工具——铁器——诞生了。随着铁器的出现， 青铜文明开始走向了衰落，唯剩下铜镜和铜币还 在漫长的岁月里孤独前行。
月王勾践剑，春秋，湖北省江陵县望 山一号墓出土，湖北省博物馆藏。
青铜礼器
青铜一直最大量地用于了礼器和兵器的制造，这两样都 是用来维护王权统治。中国当时各地冶炼出来的青铜， 主要用在了政治和军事领域，而非经济领域。作为艺术 领域的乐器，在当时其实也是作为礼乐制度的附庸而存 在，并不具有独立发展的自觉性。作为艺术品的礼器， 也首先是礼器，而非作为艺术品来设计、铸造。它们都 是功利的器具，而非纯粹的艺术品，这是中国青铜文明 与西方青铜文明（主要是希腊文明）最显著的区别。
我们今天看甲骨文和金文，从它的运笔、结体、布局、韵味、 风格，无一处不古意盎然，无一字不古拙生趣。当我们一个 字一个字细细地阅读、品味之后，我们总会对古人的智慧与 才华肃然起敬，叹为观止。
金 文 的 运笔
金文的运笔特色体现在三个方面：起势、行驻、曲直。 起势即起笔，书法讲究逆锋起势，逆锋落笔，目的是蓄势蓄力， 使每一点画都内含骨力，以气贯通全篇，这样全篇才有气韵 通畅之感，否则就是一堆没有生命力的线条堆积。
青 铜 时 代
克州一中刘国奇
遥远的青铜
红铜与黄铜 青铜简史 冷兵器时代
青铜的外衣
纹饰之美 饕餮纹 龙凤纹 纹饰的变迁 纹饰的构图
青铜上的音乐
夏代音乐 西周的乐礼与乐器 曾侯乙编钟
青铜礼器
诸侯的等级 诸侯的礼器 礼器的分类
青铜铭文
青铜上的史诗 铭文的格式 铭文的类别
青铜的铸造
铜锡的来源 铸造遗址 铸造与装饰工艺
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行
西周 组一尊 高34.5公分，口径25.6公分， 底径16.9公分 腹围54.4公分重5725克
楚
青 铜 雕 像 的 地域 特征
中原①青铜器有过于凝重、庄严、神秘的色彩
楚吴赵地①在造型上追求实用，花样繁多，追
求美观 ②楚国青铜器首先表现出重水器的组合
饕 餮 纹
龙 凤 纹
彩的人凤龙 ，流感象给 世行到征人 俗，温着威 的使馨和严 愿青、美而 望铜亲，神 开器近安秘 始开、宁， 占始安和不 据具全幸可 着有。福亲 宗了凤，近 教一纹乃， 巫些在至只 术人青爱可 的性铜情敬 地的器，畏 盘色上让；
夏 代
比局并两纹 例的注边饰 疏意严有 密了格线 、线对为 上条称轴 下布，，
——《左传》隐公五年
诸 候 的 礼 器
青铜器中的食器、酒器和乐器，在商周时代并不是一般的日用器具，而是用于祭祀的祭器，以及各种礼仪活动 礼器，这些礼器或又叫重器或神器，象征身份及权力，乃至象征国家王权。 诸侯的等级和等级制度，在青铜器的使用种类及数量上充分体现出来，权力规格等同于礼器的规格，所以，礼 的来由正在于此。礼就是用来规范等级的。 礼器的规格实质就是权力的规格，它体现的正是一种严格的奴隶主贵族的等级制度。
几何体加动物体：一般是 将动物与人物作为附件 处理，起到装饰器具的作 用，但很多作为装饰的动 物人物都是立体的雕塑， 刻画细致传神，常是不可 多得的传世珍品，最著名 的当数同出土于湖南宁 乡的四羊方尊和人面方鼎
史
雕 像 的 种 类
几何体:何体造型的青铜器 都倾向于尽量使线条柔和、 多变化，甚至出人意料;几何 体在组合中，非常注意比例 协调，如各部分的高度、大 小、宽窄、弧度，同时，绝大 部分都尽量采用圆弧线而 避免直线.
A B C
D 人物：人物雕塑比较集中的 作品当属四川广汉三星堆 这些人物雕像具有写实又 虚构的特点，但那种肃穆又 超脱的精神气质相当传神， 展现了深厚的艺术底蕴。
动物造型：一是写实性动物， 一是虚构动物。虚构一般是 将多种动物的特征组合在一 起，显得神秘诡异。写实性动 物造型的器型以尊为多.
青 铜 造 型 的 时代 特征
纹 饰 的 变迁
纹 饰 的 构图
1
几何化
2
纹饰线的宽窄与厚薄