中国古代文学史(二)考前深度密押(一)

第一部选择题（40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。

）1.宋初自觉以恢复韩、柳古文为己任，反对五代浮艳文风，主张文道合一的作家是【】A.王禹偁B.柳开C.杨亿D.林逋2.北宋初期花间体词人的代表除了晏殊还有【】A.欧阳修B.范仲淹C.王安石D.苏轼3.下列词作属于王安石所作的是【】A.《玉楼春》（绿杨芳草长亭路）B.《蝶恋花》（庭院深深深几许）C.《桂枝香》（登临送目）D.《望海潮》（东南形胜）4.苏辙的号为【】A.颍滨遗老B.真隐山人C.龙洲道人D.四水潜夫5.因作诗被弹劾，酿成“乌台诗案”，几乎丧命的北宋作家是【】A.陈师道B.辛弃疾C.陆游D.苏轼6.“山谷体”的风格特征是【】A.平易古淡B.雄奇奔放C.生新瘦硬D.华丽典重7.在词中首开大量描写羁旅行役感受和城市风光风气的词人是【】A.柳永B.秦观C.周邦彦D.李清照8.史达祖属于【】A.清雅词派B.爱国词派C.豪放词派D.辛派词人9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题黄菊赋》的是【】A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去C.谁知天雨露，独不到孤寒D.一时制美宝，千载助兴王10.金代文学的奠基者是【】A.吴激B.蔡松年C.元好问D.宇文虚中11.下列作品不属于元杂剧“四大悲剧”的是【】A.《窦娥冤》B.《两世姻缘》C.《汉宫秋》D.《赵氏孤儿》12.元杂剧《张生煮海》的作者是【】A.郑廷玉B.高文秀C.李好古D.康进之13.“王西厢”是指【】A.《西厢记》B.《西厢记诸宫调》C.《弦索西厢记》D.《西厢记搊弹词》14.下面属于罗贯中的杂剧作品的是【】A.《赵太祖龙虎风云会》B.《宝剑记》C.《义侠记》D.《灵宝刀》15.《西游记》现存最早的百回本是【】A.周弘祖《古今书刻》中著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本B.世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游记》C.朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》D.杨志和编辑的《西游记传》16.徐渭的戏曲史论著是【】A.《曲律》B.《南词叙录》C.《曲品》D.《南词全谱》17.传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中的反面人物是【】A.李林甫B.贾似道C.严嵩D.高俅18.主张“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”的是【】A.徐渭B.汤显祖C.沈璟D.朱权19.孟称舜的传奇作品《娇红记》的主人公是【】A.申纯、王娇娘B.柳梦梅、杜丽娘C.潘必正、陈妙常D.裴舜卿、李慧娘20.《秦士录》的作者是【】A.高启B.刘基C.袁宏道D.宋濂21.有“乐王”之称的明代散曲家是【】A.王磐B.陈铎C.冯惟敏D.梁辰鱼22.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有人才出，各领风骚数百年”的作者是【】A.王士禛B.赵翼C.翁方纲D.袁枚23.清代与朱彝尊并称南北两大诗人的是【】A.王士禛B.钱谦益C.袁枚D.沈德潜24.周济在词派上属于【】A.大晟词派B.阳羡词派C.浙西词派D.常州词派25.褚人获的《隋唐演义》是【】A.明代英雄传奇B.明代世情小说C.清代历史演义小说D.清代公案小说26.今传最早的鼓词是【】A.《大唐秦王词话》B.《木皮散人鼓词》C.《呼家将》D.《天雨花》27.蒋士铨的剧本《冬青树》写的是【】A.寇准的故事B.杨震的故事C.文天祥的故事D.汤显祖的故事28.清代戏剧声腔剧种饿演变趋势是【】A.花部诸腔由盛而衰，雅部声腔日益兴旺B.雅部声腔由盛而衰，花部诸腔日益兴旺C.梆子、皮黄趋于衰落，昆曲蓬勃兴起D.京腔、秦腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落29.下列属于同光体诗人的是【】A.陈三立B.易顺鼎C.樊增祥D.苏曼殊30.在散文创作上，魏源提倡的是【】A.经世文B.逻辑文C.魏晋文D.桐城文二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。

）31.辛词的艺术特点表现为【】A.豪放词大都刚柔相济B.婉约词柔中有刚C.喜议论D.善用典E.以诗为词32.下列杂剧作家属于“元曲四大家”的有【】A.关汉卿B.白朴C.王实甫D.马致远E.郑光祖33.明代著名的文学流派有【】A.茶陵诗派B.唐宋派C.竟陵派D.公安派E.性灵派34.以下有关“桐城派”的叙述，正确的有【】A.桐城派是清代最有影响的散文流派B.桐城派代表人物是方苞、刘大櫆C.桐城派倡明程朱之学，主八家之文D.桐城派以魏晋文章为楷模E.桐城派之得名，缘于其代表人物都是桐城人35.清代曾国藩是【】A.咸同之际桐城派余绪的继承者B.桐城派古文的缔造者C.湘乡派的领袖D.同光体的中坚E.宋诗派诗人第二部分非选择题（60分）三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.诚斋体37.带过曲38.童心说39.鸳鸯蝴蝶派四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述李清照词论的主要内容。

41.从内容上看，关汉卿的剧作可分为哪几类？42.《西游记》与现实生活的联系表现在哪些方面？43.简述《长生殿》中爱情主题与政治主题之间的关系。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分。

）44.试述苏轼词的革新意义。

45.试述《儒林外史》的艺术成就。

参考答案一、单项选择题1—5 BACAD 6—10 CAABD 11—15 BCAAB16—20 BCCAD 21—25 BBADC 26—30 ACBAA二、多项选择题31.ABCD 32.ABDE 33.ABCD 34.ABCE 35.ACE三、名词解释题36. 诚斋体：指杨万里以日常生活中的小情趣为题写的一些诗作，这些诗具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点。

“诚斋体”诗创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。

“诚斋体”诗着重表现的是山水景观所蕴涵的自然灵性和知觉情意，诗中充满了奇趣和活劲儿，被认为是真正的“活法”诗。

37. 带过曲：是元散曲的形式之一，介于小令和套数之间，一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。

带过曲在曲牌之间用“带过”二字连接，也可只用“带”或只用“过”。

38. 童心说：是李贽提出的著名文学主张。

所谓“童心”即“绝假纯真，最初一念之本心也”。

“绝假纯真”，即不受道学等外在“闻见道理”的蔽障和干扰；“最初一念”，指人生固有的私欲。

李贽认为天下的“至文”，都必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。

39. 鸳鸯蝴蝶派：是产生于清末民初的一个小说流派，这一派小说表现的是知识分子失望于政治革命，沉溺于个人的趣味世界，由此而痛苦、迷茫以至颓废堕落的心路历程。

鸳鸯蝴蝶派以上海为大本营，主要阵地是《礼拜六》，故此派又称“礼拜六派”，主要成员有周瘦鹃、徐枕亚、包天笑、王纯根、刘半农等。

四、简答题40. （1）尚雅。

李清照的尚雅主张主要有两个方面的内容：一是思想的雅正；二是语言音律的文雅。

（2）“词别是一家”。

李清照强调词与诗有别，词比诗有更鲜明的声律特点。

41. 关汉卿的作品，就内容来说可分为三类：（1）公案剧。

这类剧作揭露社会政治黑暗，触及了尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》等。

（2）妇女生活剧。

这类剧作描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》、《谢天香》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》等。

（3）历史剧。

这类作品歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》、《西蜀梦》，还有《哭存孝》、《陈母教子》等。

42. （1）小说笔触所至，多处影射明代中后期的社会现实。

（2）小说所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间微妙关系的缩影。

（3）小说所写的各色神佛，都“极似世上人情”，展现了尘世间人的种种情态。

43. 《长生殿》中，“占了情场”的爱情主题和“弛了朝纲”的政治主题交织在一起。

二者互为表里，没有社会政治内容，就没有李、杨爱情展开的实际形态；不集中描写李、杨爱情，社会政治内容就不能产生审美情感的效能。

剧作中的历史兴亡感，更多依凭的是具体历史中的个人命运和情理冲突。

作品用政治和爱情的矛盾说明具体社会中的个人命运之无常、人生之虚幻，从而使作品呈现出悲剧意味，具有很强的感染力。

五、论述题44. 苏轼的词在宋词的发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他以诗为词，指出词的向上一路，促进了词体的变革；他对词体进行了全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表。

这是他对宋代文学发展的重大贡献。

苏轼词的革新意义表现在以下几个方面：（1）晚唐五代以来，人们一直认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚；而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。

苏轼的“以诗为词”与本色当行的词有着明显的不同。

苏轼认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。

他认为词是“诗之裔”，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”。

苏轼“以诗代词”，以诗的品格改造了传统本色的词体，以诗的精神提高了词的品味。

从《花间集》开始，词的创作受樽前应歌环境的影响，词中缺乏作者鲜明独特的主体意识，从词中看不出作者的胸襟、怀抱、气质，创作主体的个性被消融在模式化的共性之中。

苏轼词突出地表现了自我的胸襟和怀抱，他以自我之口吻，抒自我之情，在词中充分表现了自己的个性。

苏轼的词记录了他的情感经历和心路历程，其词与其诗一样，呈现出士大夫的气质性格。

如《沁园春》（当时共客长安）、《定风波》（莫听穿林打叶声）。

（2）苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中，诗中通常表现的题材，如咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等，无不涉入笔端。

东坡词对题材的拓展是他以诗为词的一个方面。

（3）苏轼词打破了花间词派以来为应歌合乐而形成的独重女音、男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为多样化的审美风格。

苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。

如《念奴娇》[赤壁怀古]中展现了瑰奇壮丽的江山人物，苏轼雄奇阔大的胸怀与极其沉重的伤感忧患，给人造成了强烈的震撼。

45. 《儒林外史》的艺术成就有以下几个方面：（1）在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。

如马二先生虽迂腐古板，差点儿上了洪憨仙的当，但在洪暴死之后，马二先生却为他办丧事，表现出古道热肠。

范进中举前，境遇可怜，中举后，虚伪恶劣，作者对他进行了辛辣冷峻的批判。

（2）小说摆脱了传统小说的传奇笔法，采用写实方法，淡化情节，不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是在细琐的叙述中，通过精心的白描，展现作者非凡的艺术功力。